正如我們在開始的帖子中所說的 本專著，大多數有關敘事創作的手冊都總結了格言中的格言： 如果您可以只說一個字，就不需要兩個。
以便， 清晰度和最重要的自然因素成為基本支柱 所有溶劑都聲稱具有溶劑型的基礎。
當我們談到風格時，我們主要是指敘述者的風格， 這與角色的風格有所不同，每個角色都根據自己的特徵具有自己的聲音，正如我們在過去的帖子中所解釋的那樣。 它們比敘事者更自然，更自然地表達自己，但是他們的風格不是真實語言的複製品，而是一種對它的再現。
手冊中經常提供的另一個提示是 嘗試在整個工作中保持風格一致並忠實於風格。 沒有人想到一個敘述者，他沒有任何理由在工作開始時就非常講究修辭，炫耀一個有文化底蘊的詞典，並以樸素的風格和低劣的語言結尾。 風格的統一是作品可信的基本特徵。
接下來我們將揭露 一些要避免的弊端和一些有用的工具 為拿到它，為實現它：
- 避免重複和填充。 手頭上有同義詞和反義詞的詞典是有幫助的。
- 避免極端風格： 既不要過於誇張，也不要過度交談。 大聲朗讀可以幫助我們完成這項任務。
- 避免過多的從屬和過長的句子。 改寫段落時，掌握語法可能會很有用。
- E避免詞彙錯誤。 為此，有必要在我們認為適當時查閱定義詞典。
- 避免語法錯誤。 掌握良好的語法是無價的。
- 最後，我們必須 嘗試使散文的節奏正確 為此，就像在詩歌中一樣，我們必須考慮音節的數量和口音的位置，儘管程度較小。 改變單詞的位置，尋找帶有更多或更少音節的同義詞，或者根據重音在兩個選項之間進行選擇，可能會使我們的文字相對於讀者的耳朵有所不同。 後者是一個真正的直覺，在實踐中，尤其是對其他作品風格的批判性研究，可以最大程度地幫助我們前進。 同樣，在這方面，大聲閱讀我們的文章可能會很有幫助。