摄影：Vic Echegoyen，由作者提供。
维克·埃戈延 他出生在马德里，拥有匈牙利血统。 她是一名笔译和口译员，生活在匈牙利、维也纳和布鲁塞尔之间。 还有，写。 他出版的最后一部小说是 复活了. En 这 访问 他向我们讲述了她和其他话题。 非常感谢 专门为我服务的时间。
Vic Echegoyen — 采访
- ACTUALIDAD LITERATURA: 你最新的小说的标题是 复活了. 你告诉我们什么？这个想法是从哪里来的？
维克·埃切戈恩: 通过一百个真实的人物，从国王到小猴子，通过奴隶、囚犯、士兵、妓女、贵族、修女和音乐家，我告诉你 三重灾难的六个小时 （四次地震，三次海啸和一场大火） 他于 1 年 1755 月 XNUMX 日摧毁了里斯本以及葡萄牙和西班牙的部分地区一分钟一分钟。
这个想法的萌芽出现在 夏天 从我的童年 en 的海岸 韦尔瓦，由于那场灾难，几座破裂的建筑物和弯曲的钟楼引起了我的注意：写小说的决定是在伟大的废墟的阴影下产生的 卡梅尔哥特式修道院，被地震和火灾摧毁，从未重建，从那以后成为里斯本的象征。
- AL：你还记得你最初的阅读吗？ 你写的第一个故事呢？
VE： 我两岁时就学会了阅读，这要归功于美妙的阿根廷史诗 马丁·费罗（Martin Fierro）, 何塞·埃尔南德斯 (José Hernández) 的，我妈妈曾经给我读过的：那个孤独、粗鲁和勇敢的高乔人在面对生活的挫折时失去了一切，除了他的勇气和一种非常哲学和睿智的态度之外，他的故事仍然是我的故事之一。收藏夹。
在我四岁之前，我进入了 合唱 布宜诺斯艾利斯科隆剧院的剧院，我作为 儿子 de “蝴蝶夫人”，其中一个被女巫吞噬的孩子 汉塞尔和格莱特 和小吉普赛人之一 Carmen. 所以我写的第一个故事，虽然我不记得了，但肯定与艺妓、杏仁糖儿童和走私者的角色和世界有关，这些对我来说比学校的真实生活更真实。
- AL：首席作家？ 您可以从所有时代中选择多个。
VE： 我的大叔 SándorMárai （的作者 最后一次会议，在其他几十件作品中）是我在水平、风格和质量方面的主要“指南针”：如果有一天我触及它的完美，即使是片刻，我都会感到满足。 其他最喜欢的作者是 拉斯洛帕苏斯 (雨神为墨西哥哭泣 y 自然领主特别是），弗里德里希 杜伦马特, 叽叽喳喳 巴罗亚, 阿奈斯宁， 帕特里克·奥布莱恩, 奥拉西奥·基罗加, 阿方西娜·斯托尼（Alfonsina Storni），金纽曼和伊丽莎白手。
- AL：您想认识一本书中的哪个角色？
VE： 人类，或几乎： 骡子，来自阿西莫夫基金会周期。 非常原创，不可预测，其模棱两可让我们同样着迷和排斥。
非人类：生物 怪人，它体现了人类的所有伟大和痛苦，以及 孙莱克斯，带领雪橇拉雪橇的老哈士奇狗 野性的呼唤的 杰克•伦敦，用一句话巧妙地定义：«我没有要求任何东西。 它什么也没给。 我没想到什么。”
- AL：在写作或阅读方面有什么特殊习惯或习惯吗？
VE： 我更喜欢 沉默的， 阳光, 我总是手写，不使用形容词，而 我从不重读或纠正 我写的内容：初稿是我的代理人收到的，也是他发送给编辑的。 如果它不是我第一次想要的方式，那么就没有修改或更改来保存它：它进入垃圾箱，我开始一个新的和不同的故事。
- AL：您首选的地点和时间呢？
VE： 对于 上午，任何地方都可以，只要它安静、有舒适的椅子并且靠近 窗口.
- AL：您还喜欢其他类型的音乐吗？
VE： 除了历史小说，我喜欢我所说的 超现实的可怕反乌托邦，我已经写了两本我认为最个人的短篇小说。
- 你现在在读什么？ 和写作？
VE： 我正在阅读 关于葡萄牙历史的几本书，尤其是萨拉查在二战期间的所作所为。 我是 写另一本历史小说，由于风格，地点和时间（更现代），与前三个完全不同。
- AL：你认为出版界是怎样的，是什么决定了你尝试出版？
VE： 由于我在西班牙以外生活了 30 年，在那个圈子里我认识的人很少，那个文学世界 对我来说似乎很遥远 并且cotarros、畅销书和奖品遵循的规则是我的普通话，所以我恐怕无法评论。 我从小就开始写作，家里有两个作家（在我的匈牙利一方），所以和经纪人碰碰运气只是时间问题，但首先我写了七部小说，等了将近 25 年才感到足够自信。
- AL：我们正在经历的危机时刻对您来说是困难的，还是您能够为未来的故事保留一些积极的东西？
VE： 就个人和专业而言，我觉得这很困难，因为 国际组织口译员 位于欧洲的两端（维也纳和布鲁塞尔），我必须 不断旅行 从这里到那里，乌克兰的危机、流行病和当前的战争直接影响了我的工作。 此外，任何旅行限制都会使我的家庭和个人生活变得复杂，因为我的家人分散在世界各地。 但所有这些都是不可抗力的原因：你必须接受它们，尽可能地适应，在我的工作中不断改进，并在飞行中识别和捕捉每一个场合。
人们常说 每一次危机都蕴藏着机遇，而且很多时候是真的； 但是，与其生气或哀叹，不如问问自己：“好的，出现了这个问题。 在短期和中期，此时此地，我能做些什么来克服它、避免它，或尽可能地应对它？=
因为在西班牙几乎没有人能靠写作谋生，而我们作家们还得靠其他工作谋生， 对于作家 （除非他无家可归且没有健康） 这场危机更容易忍受 例如，对于出版商、代理商或书商来说，因为唯一没有人能从我们身上夺走的正是使我们与众不同的东西，也是整个文学恶作剧的关键：灵感和奉献的纪律如果每天只有几分钟来发明和创造人物、故事和世界。