风的玫瑰。 诗选集。
风的玫瑰。 诗选集，是一本历史上不同作家创作的诗集。 该书于2002年由社论副刊Vives首次作为教学指南出版，由JuanRamónTorregrosa担任编辑。 插图对应于JesúsGabán。
根据文学门户 月亮·米格尔（Moon Miguel） （2019），“这本书的目的是让您进行一次想象中的旅程，在那里您遇到其他文化，陌生的土地和难以想象的风景”。 只有世界上最杰出的诗人才能唤起如此激动人心和奇妙的旅程。
关于编辑，胡安·拉蒙·托雷格罗萨（JuanRamónTorregrosa）
胡安·拉蒙·托雷格罗萨（JuanRamónTorregrosa）于1955年出生在西班牙瓜达马德尔塞古拉（Alicante）。 他毕业于巴塞罗那自治大学，获得西班牙语言学学位。 自1979年以来，他一直担任中学教师。 他目前在阿利坎特的IES Balmis医生工作。 此外，他还在1999年至2005年期间担任阿利坎特大学诗歌课堂的副主任。
他还执导了本杰明·贾内斯（BenjamínJarnés）的重要版本（你的火线），Bécquer（传说与押韵）和亚历杭德罗·卡索纳（我们的Natacha). 他的第一本着名作品始于1975年，其中大部分是诗集和选集。 他还创作了狄更斯小说的青年改编本， 两座城市的历史.
胡安·拉蒙·托雷格罗萨（JuanRamónTorregrosa）的一些杰出出版物
- 三角池 （1975）。 诗书。
- 午休太阳 （1996）。 诗书。
- 四个季节。 诗歌邀请 （1999）。 儿童诗歌选集。
- 清澈的溪流，宁静的喷泉 （2000）。 儿童诗歌选集。
- 今天，它们是蓝色的花。 27位诗人的口头传统 （2007）。 儿童诗歌选集。
- 明天将是亲爱的 （2007）。 青年诗歌选集。
- 孤独感 （2008）。 诗书。
- 对立音乐会 （2017）。 诗书。
分析 风的玫瑰。 诗选集
最新版本的选集包括解释性说明或澄清性说明，以及用于分析诗歌的作业附录。 当然，作为类推，写作的类型，术语和叙述风格会根据作者的工作而有所不同。 此外，耶苏斯·加班（JesúsGabán）的插图构成了对所研究字母本质的完美补充。
托雷格罗萨（Torregrosa）选集的伟大功绩
胡安·拉蒙·托雷格罗萨（JuanRamónTorregrosa）根据所涉及的主题对他的选集中的作家和诗歌进行了精心挑选。 与聂鲁达（Neruda）或戈麦斯·德拉塞尔纳（Gómezde la Serna）这样的天才相比，还有什么更好的方法可以鼓励年轻人自我发现？ 与最知名的诗人创作的作品相比，甚至匿名作品也可能具有同样的吸引力。
同样的， 风的玫瑰 引起了休闲读者的极大兴趣。 尽管针对的是儿童读者，但所有年龄段的读者都非常喜欢阅读这本书。 尽管它是一本明确的教学目的书，但对于热衷于诗歌的读者来说，其结构可能会令人着迷。
结构
胡安·拉蒙·托雷格罗萨（JuanRamónTorregrosa）展示了分为七个主题的诗歌。 如RubénDarío，Rafael Alberti，Pablo Neruda，Bécquer等作家， JuanRamónJiménez 或FedericoGarcíaLorca，在多个主题中都有描述。 在每首诗中，编辑都会指定活动，以阐明作者的动机和感受。 同样，这些作业有助于理解所使用的文学设备。
鲁宾·达里奥（Ruben Dario）。 部分诗人在选集中。
起飞
Torregrosa将前两首诗按照父亲和儿子之间的关系分为前两首（a）。 分析的第一首诗是米格尔·埃尔南德斯（MiguelHernández）创作的“ Rueda queirásmuy mucho”。 本书的动机核心是父亲对儿子的热爱。 编辑询问他的读者有关主角给儿子打电话的方式，所用单词的类型以及预期的愿望。
第二首诗是鲁本·达里欧（RubennDarío）的《玛格丽塔·德贝勒（Margarita Debayle）》。 这次， 托雷格罗萨（Torregrosa）强调了故事中所描述的女孩对诗人的热爱。 提出的问题旨在促进对修辞人物，梦想和夸张的解释。 同样，宗教和精神成分被解释为诗歌结尾的关键要素。
向往旅行，梦想自由
在这组诗中，托雷格罗萨（Torregrosa）脱颖而出，写下了关于旅行和逃生的诗人的不同观点。 显然，这些诗本身的核心超越了从一个人到另一个人的转移。 实际上，它解决了局限性，监禁，自由，恐惧，勇气，超越未知境界的旅程……一切都在作者和读者的心中。
«地图»，由孔查·门德斯（ConchaMéndez）设计
托雷格罗萨（Torregrosa）向读者询问主角在看地图时传递的感觉。 因此，编辑者理解上下文有利于干预典型的青少年态度。 其中包括逃避情境（或逃避自身）的愿望。 因此，地图可能同时意味着充满勇气的挑战或面对未知地方的恐惧。
拉斐尔·阿尔贝蒂（Rafael Alberti）的“骑在海上”
显然， 拉斐尔·阿尔贝蒂（Rafael Alberti） 他们反映了他们对海洋的热爱。 因此，广阔的视野和不屈的力量唤醒了自由，力量，危险或鼓励的感觉。 所有矛盾在其范围内都是有效的。 美丽，平淡无奇，安抚和暴风雨； 托雷格罗萨（Torregrosa）带来了阿尔伯蒂（Alberti）的海洋，这是一种让想象力飞翔的运动。
胡安·拉蒙·希门尼斯（JuanRamónJiménez）。 部分诗人在选集中。
西莉亚·维尼亚斯（CeliaViñas）和 帕托布拉斯·德·奥特罗（Blas de Otero）
通过火车和电报线，两位诗人的表情都清晰可见。 托雷格罗萨（Torregrosa）使用这两种著作来解释旅行乐趣如何源自每个人的不同情况。 在这方面，编辑强调人的自由权和消除边界的理想。 Blas de Otero用更明确的方式表达了概念。
JuanRamónJiménez撰写的《 Adolescencia》和 海盗之歌由何塞·德·埃斯普朗塞达（Joséde Espronceda）
希门尼斯的诗可能是 风的玫瑰 令年轻读者感到更加认同。 青少年为什么要离开他的小镇？ 在决定中，爱有多重？ 最后一个问题也是何塞·德·埃斯普朗塞达（Joséde Espronceda）在其精美而富有音乐感的浪漫主义诗歌中的主题。
其他国家，其他人
特质和素质
豪尔赫·阿特尔（Jorge Artel）撰写的《黑人淫荡》（Black Sensuality）描述了具有非洲裔后裔基因型遗传特征的女性的非凡美感。 托雷格罗萨（Torregrosa）强调阿尔特（Artel）用象牙的微笑和乌木色皮肤突出缪斯女神的崇高特征的方式。 同样，托雷格罗萨（Torregrosa）分析了阿拉米·昆特罗（AramísQuintero）的诗《英雄》（Saga），以突出唤起感官知觉时形容词的精确用法。
大自然和具体丛林的形容词
关于这一主题，编辑继续研究弗朗西斯科·布里恩斯（Francisco Brines）的“魔幻”（Magred）中用来描述自然的名词。 相比之下，托雷格罗萨（Torregrosa）在接下来的诗中继续说道-极光，由费德里科·加西亚·洛卡（FedericoGarcíaLorca）撰写，探讨了一个非人性化大都市的超现实主义叙事（纽约）。 那些不合理的图像被详细地探索了反映噩梦，暴力，焦虑和死亡的歌词。
在爱的王国
名词和季节
胡安·拉蒙·希门尼斯（JuanRamónJiménez）再次以诗歌形式出现在诗集中 春天的早晨. 这次，托雷格罗萨（Torregrosa）向听众询问诗人选择四月清晨的花朵以表达喜悦的原因。 同样，在古斯塔沃·阿道夫·贝克勒（Gustavo AdolfoBécquer）的《里马斯（Rimas）》中，编辑审查了抒情故事中的度量标准，指的是爱情的不同阶段：幻觉，欲望和失败。
同样，托雷格罗萨（Torregrosa）要求读者写自己的感性场景，类似于安格拉·菲格拉（Angel Figuera）在她的诗《秋天》中捕捉到的场景。 同样，通过安东尼奥·卡瓦哈尔（Antonio Carvajal）的“ Frutos del amor”，分析了基于自然的热情隐喻周围的共鸣韵。
热爱传统诗歌
En ear浆草，Se瓜和其他对联 Manuel Machado的著作着重于传统的度量结构。 根据编辑的判断，马查多的作品是理解奇数或偶数韵律韵律的绝好机会。 无论是经文，塞古迪拉还是比索。
此外，托雷格罗萨（Torregrosa）提出了一些活动，以识别贝克（Bécquer）的《里玛》（Rima）诗中的隐喻，以及两首匿名诗中的传统度量标准。 在第一篇“爱比死亡更强大”（匿名）中，作者充满了沮丧和希望的感觉。 第二个是“浪漫诗集”，它的134八节重音节的偶数韵律。
情感的语言
通过提及帕勃罗·聂鲁达（Pablo Neruda）的《女王》，托雷格罗萨将情人的主观体验置于透视之下。 然后问问读者，他们是否看过面纱，使所爱的人升华并出现。 同时，编辑通过“早餐”（路易斯·阿尔贝托·昆卡（Luis Alberto Cuenca））解释说，普通语言在诗歌中是完全有效的。 复杂和/或精心设计的词典不是必需的。
手拉手走吧
精神与普世价值
在胡安·雷亚诺（Juan Rejano）撰写的“和平之轮”中，托雷格罗萨坚持语音修辞格的重要性。 也就是说，节奏元素是通过平行重复的结构实现的，同时反映了童年，游戏，战争与和平。 同样，编辑对聂鲁达的《悲伤颂》也指出了诗人在“肮脏”动物及其痛苦之间建立的关系。
尽管感到忧郁，但聂鲁达还是在这部作品中获得了一些希望的篇章，因为他将悲伤理解为灵性的自然要素。 同样，布拉斯·德·奥特罗（Blas de Otero）在他的诗作《恩·拉·绝大多数》中探讨了信仰上帝和人类的主题。 在编辑者的意识形态中，奥特罗的写作偏向于分析精神主题（宗教，信任，价值观和内在力量）。
社会，友谊和同情心
托雷格罗萨（Torregrosa）借用尼古拉斯·吉伦（NicolásGuillén）的诗《巴里斯》（Bares），对小酒馆中小城镇居民所使用的口语进行了仔细的审查。 因此，与吉伦所称赞的愉快谈话相反，它提出了有关人物的类型学和城市狂热步伐的问题。 然后，诗歌选集的编辑研究了何塞·马丁（JoséMartí）在 白玫瑰.
这不是一个小小的细节，因为马丁·马蒂（Martí）在其著作中宣称，它定义了个人的个性：礼貌地对待对手。 后来，托雷格罗萨对比这首诗 没有人一个人，作者是AgustínGoytisolo撰写的，其中批评了发达国家的惰性。 这些个人主义的态度是Goytisolo在针对世界其他地区的诉求中遭到拒绝的对象。
费德里科·加西亚·洛尔卡（FedericoGarcíaLorca）。 部分诗人在选集中。
名词是表达动机不同的资源
胡安·拉蒙·托雷格罗萨（JuanRamónTorregrosa）类推的第三十首诗是胡安·拉蒙·吉门尼斯（JuanRamónJiménez）的“ Distinto”。 这是在一个充满狂热和不容忍现象的世界中捍卫种族，文化和宗教多样性的著作。 Jiménez使用自然的不同名词（鸟，山，路，玫瑰，河流和人）来比喻人类的多种表现形式。
接下来，编辑者邀请您研究RubénDarío在“狼的动机”中放置的名词。 其中许多是同义词，用于强调动物的自然行为与人故意的邪恶之间的差异。 后来，托雷格罗萨（Torregrosa）通过拉斐尔·阿尔贝蒂（Rafael Alberti）在 坎西翁.
穿越自然
作为与先前主题的联系，托雷格罗萨（Torregrosa）扩展了杰拉多·迭戈（Gerardo Diego）的“罗曼斯·德尔·杜罗”中的名词解释。 在这首诗中，作者将自然的智慧（体现在河流中）置于污染人为因素之前。 Jiménez提出的有关“我正在演奏长笛”的问题再次处理了通过感官感知到的明智现实。
以同样的方式，编辑者返回以“ El Poplar and water in love”中存在的动词和名词重新探究精神论证。 因此，佩德罗·萨利纳斯（Pedro Salinas）的诗证明了精神生活对于诗人的重要性。 然后，托雷格罗萨（Torregrosa）向读者询问作家如何赋予其环境中所有要素（自然与否）以个性的方式。
在机智和幽默的土地上
一个创造力的问题
在这个主题的开始，托雷格罗萨表示：“没有任何事物或现实不能成为诗歌的主题。 一切都取决于诗人的创造力或能力，如诗人佩德罗·萨利纳斯（Pedro Salinas）在“ 35个火花塞”中所做的那样，他们将日常事物或庸俗的事物转化为诗意的事物=。 从那时起，组合物的复杂性已经很明显是技术问题。
因此，编辑将洛佩·德·维加（Lope de Vega）的著作《突然之间的索托》（Soneto突然）作为参考，以解释这种“诗句”式作曲的难度。 此外，Torregrosa赞扬了RamónGómezde la Serna在XNUMX年的创新能力。 格雷格里亚斯。 由于他非凡的能力，可以在不同的实体之间建立巨大的关系。
寓言
接下来，托雷格罗萨（Torregrosa）指导读者进行旨在认识传统寓言特征的活动。 因此，该诗作为参考 mole鼠和其他动物 托马斯·德·艾里亚特（Tomásde Iriarte）和 爱嘲笑 Baltazar deAlcázar的雕像。 因为它们分别代表了当代文学的典范，并且代表了要编写警句的精确性。
沿着梦想和神秘的道路
胡安·拉蒙·托雷格罗萨（JuanRamónTorregrosa）的诗意比喻的最终主题是XNUMX世纪西班牙诗歌大师。 进入人类心灵深处和渴望的这一奇妙旅程来自以下方面：
- 安东尼奥·马查多（Antonio Machado），“他是一个梦想着的孩子，昨晚睡觉了”。
- 费德里科·加西亚·洛尔卡（FedericoGarcíaLorca），《月亮的浪漫，月亮》。
- JuanRamónJiménez，《怀旧》。