Salt Anthology，一封致遗忘的公开信

盐文集 是委内瑞拉作家胡安·奥尔蒂斯 (Juan Ortiz) 的最后一部诗作。 这是一个汇编标题，包括他所有的诗集——迄今为止有九本——以及一本未出版的书： 我的诗，错了。 尤其是后者，作者在经历了 Covid-19 的艰难经历后，密切关注了对大流行事件的生活反思。

在他的职业生涯中，奥尔蒂斯还擅长其他文学体裁，如小说、短篇小说和散文。. 如今，除了担任门户网站的内容创建者外，他还担任文案编辑和编辑，例如 生活者， Actualidad literatura、写作技巧绿洲和短语更多诗歌。

盐文集, 致遗忘的公开信 (2021)

Salt Anthology，一封致遗忘的公开信 (2021) 是奥尔蒂斯的最新作品。 这是他移居布宜诺斯艾利斯后的第一本国际印刷出版物，阿根廷，2019 年。在 Letra Grupo 社论印章的支持下，该作品以自行出版的形式曝光。 通过这本书，奥尔蒂斯试图为他广泛的诗歌创作提供一个融合的空间，这是不小的，因为我们谈论的是800首诗。

编者注

用其编辑 Carlos Caguana 的话来说：“盐文集 十多部作品合而为一，是诗人人生的十章 用美丽的海洋语言为歌词带来了怀念和渴望，渴望它的盐碱地，并歌唱爱，遗忘，存在，不公正，任何可能涉及其穿越这些土地的主题，而奥尔蒂斯则是从一种坦率、人道和有力的观点”。

本书的序言

收到的作品是由作者编写的广泛而完整的序言 委内瑞拉诗人马加利·萨拉查·萨纳布里亚 ——新埃斯巴达州委内瑞拉语言学院通讯员。 在她的台词中，著名作家 一一分解和深入分析书籍 包含在标题中， 发出准确的批评 来自广阔的诗意视野。

在 Salazar Sanabria 的笔记中，它脱颖而出：“...... 这篇文章在其基础中保持了道德立场. 话语保留了一种尊严，支撑着它们，因为 真实、自由、诚实是有责任的 诗人的职业，作家的职业”。 诗人还评论道：“在胡安奥尔蒂斯的诗句中，我们感受到了他痛苦的感情的人性，我们在语言中清楚地看到了它，在那里感受到悲伤、无助和悲伤的力量。”

工作结构

正如开头所说， 这本书是十部作品的汇编，这些作品依次作为章节。 它们是： 盐辣椒 （2017） 盐岩 （2018） 床 （2018） 房子 (2018), 人类和世界上的其他伤口 （2018） 令人回味的 （2019） 阿斯利尔 （2019） 岸上的尸体 （2020） Matria 里面 （2020）Y 我的诗，错 （2021）。

虽然每个部分都有自己的精髓，但每个部分中海洋元素的存在是显着的。 盐、海、贝壳、渔民、mareras、牧场……海岸的每一个元素都有不可忽视的作用。 书背面的诗就是一个明显的例子：

“什么时候 不再写盐 »

当我不再写盐

海陆从我手中飞走，

握住我的笔。

如果墨水没有固化，

它不会尝起来像海岸，

他的声音根本不会持久，

我将失去塘鹅的踪迹，

marera的必要艺术，

沙丁鱼群的惊人舞蹈。

章

盐辣椒 (2017)

这项工作 代表作家正式进入诗意的世界。 尽管他大约从 2005 年开始写诗，但所有这些文本直到那时仍未发表。 标题是 纯粹用诗歌散文写成 并且这些诗没有名字，它们只是用罗马字符编号——这在他的许多其他书中会变得很常见。

虽然没有明确的度量标准，但每首诗都有韵律和意境. 它不仅仅是为了写作这个事实而写的，但每一节和每一节都有一个非常衷心的用意。 可以欣赏具有多个未知数的深层隐喻游戏，这将引导读者一遍又一遍地重新思考每首诗。

海和盐，就像在每个作者的书中一样， 他们有很大的作用 在这一章当中。 他们与爱情携手并进，但不是传统的粉红色结局的爱情，而是充满激情和健忘。

诗号“XXVI”

让我在那里

在珍珠贝壳的墓地里，

一千个身体的问题在那里沉睡

并且答案不会访问。

珊瑚的寂静触动了我们，

窗台上的珍珠太阳

以及一些在凉亭等待任务的网的庇护所。

我也在暴风雪中寻找裂缝，

联结一切的鸿沟，

连接空间的纽带，

海湾中破碎的小径，

直到我累了，当我不再期待你的时候你出现了。

盐岩 (2018)

在这第二章中， 盐还在，复杂的爱，隐喻，图像，大海。 女人成为孤独的避难所，但即使在一起，也不会停止孤独。 有一种充满禁忌的渴望 在诗句之间，一个被截断的对应，寻求诗节的乌托邦空间发生。

然而，尽管可以感受到非凡的热情， 遗忘不会停止将自己呈现为一个句子，作为等待所有带有名字的事物的现实. 散文仍然作为诗意的语言存在，但韵律和意向性不在每一个点、每一个字上。

诗“X”

细节是我不会坚持。

我会写，

照常，

黑夜和寂静的鸟儿，

他们如何迁移到我家门口

把我的窗户弄得乱七八糟。

我会写，

是的，

海螺会在它们珍珠般的舌头上唤起台风，

海路将把你的脚步从石头上移开

你名下的琥珀将被海浪冲走，

保存在礁石上。

我会写，似乎我会记得你，

但实际上，

这是我最好忘记的方式。

我住的房子，我住的小镇 (2018)

在这种情况下，母亲的房子和小镇——Punta de Piedras——是主角。 散文仍然是通用语言，而这 它装饰着诗人成长的那片海岸的传统图像 以及那些庇护他童年和青春期的墙。 作者特别强调家乡的特色，以及丰富了他在这些盐场漫步的流行信仰。

它突出了经文和节的简洁，以及它们如何像故事一样从头到尾交织在一起。 房子本身就是一个活生生的实体，它思考着居住在其中的人， 他感觉，他知道，他甚至决定谁生活，谁不生活。

诗》X ”

外面的雨淋湿了一切，

将夜推入我的房间。

有事告诉我，

相信，

或者我想让你告诉我一些事情。

要了解您的声音传输的内容，

我肯定会水

并在这一边完成

里面需要洗什么。

床 (2018)

在胡安奥尔蒂斯的书中，这也许是， 最色情的. 淫荡以强烈的方式出现在每节经文中，不枉作品名。 与上一节一样，诗篇保持简洁，在它们微小的空间中，一个完整的现实、一个世界、一个相遇展开。

有些人可能认为这本短诗集是一部非常短的小说，其中 每首诗都讲述了一段短暂而热烈的爱情 ——这本来可以是一种生活。 当然，也不乏文字游戏、暗示性图片。

诗“二十四”

床铺好了

成为地平线。

你去那里

威胁和黑暗生活有多晚

直到世界终结。

人类和世界上的其他伤口 (2018)

这一章突出了诗人语言的严谨。 它本身就是一种宣泄，一种对物种及其在地球上的破坏性行为的抱怨. 然而，有一些短暂的调解尝试，其中要求神圣存在的干预，看看是否能稍微适应一下存在的混乱。

散文存在于每首诗的话语表达中。 所呈现的图像是严酷的，它们反映了人类所谓的历史的严酷现实。

诗“十三”的片段

这一切都与燃烧有关，

贯穿我们血液的火热之路，

压住珍珠般的下颚，直到地基磨光，把我们的腰部磨光，

身体对身体的净化，

让我们如此通透，

从罪恶感中抹去，我们变成了镜子，

我们看着对方，我们重复自己

更多的十月来到冬天。

这个传承是无限变化的张开的嘴；

去咀嚼，这就是你来的目的，

去塑造空气

编织了光网，雕刻了许多崛起的自我的过往奥运选手。

我不想成为这个梦里的日子的灰泥，

我愿意付出多少诚实的代价——最昂贵的——要成为安静草地上的好草并很快离开，

但我很酷

我是来和我的族人一起撕破天地七气的。

令人回味的 (2019)

在这本书中，虽然散文话语仍然存在，盐和海也是如此，但强调了俏皮的一面。 令人回味的——正如奥尔蒂斯所说的——来将他们土地的每一个元素诗化，来自玛格丽塔岛。 从海洋元素到陆地元素，风土人情。

为了达成这个， 作者对诗化的内容使用了简短而简洁的描述。 每个令人回味的词都以它所暗示的对象、事物或存在的名称结束，因此我们可以说是一首倒叙诗，它邀请听者在最后一节揭示之前猜测正在谈论的内容。

诗“十五”

他的习惯涵盖

恐惧的确定性，

鱼知道

当亲吻他时

再次失声。

加维奥塔

阿斯利尔 (2019)

这是一部告别作品，因为它是在诗人出国之前写成的。 怀旧在表面，对土地的爱，对直到不知道何时才能看到的海洋空间的爱. 与前几章一样，散文很常见，罗马数字也不是标题。

的语言 热情不会停止存在，并且与地区主义和costumbrista 干部紧密结合. 如果我们谈论奥尔蒂斯作品中的遗憾，这个标题包含了最重要的一个：由迁移引起的遗憾。

诗“四十二”

我一直想好好离开。

离开是一门艺术，

做得好，令人惊讶。

消失，它应该到达，

应该是，

至少是一只光之鸟。

就这样突然离开，

就像树枝上的遗忘，

我很难接受。

门不为我服务

或窗户，我无处可移，

无论她出来，她都赤身裸体

就像一个沉重的缺席

邀请我追溯院子里的垃圾，

我呆在那里，在某事中间，

黄色，

就像面对死亡的赦免。

岸上的尸体 (2020)

本章在两个关键方面与上述不同：诗歌有一个非数字标题和 作者更接近传统的度量标准和押韵。 然而，散文仍然占据主导地位。

副标题“不适合任何地方的诗”暗指这本书收集了作者作为诗人出身以来散落的文本的很大一部分，由于主题不同，它们与其他诗不“契合”。 然而，当深入研究这个标题的台词时 奥尔蒂斯清晰的本质继续被感知，他的人民和他的童年在他的歌词中留下了痕迹。

诗歌“如果我和天使说话”

如果我像我父亲那样对天使说话，

我早就够诗人了，

我会跳过眼睛后面的山峰

并与我们在里面的野兽一起完成了传球。

如果我对超越者的语言略知一二，

我的皮肤会很短，

阿苏尔

说些什么，

并刺穿致密的金属

就像上帝的声音唤起人们的心。

而是我仍然黑暗

聆听在我血管中跳跃的四月，

也许它们就是我曾经以名字命名的塘鹅，

或深深伤害我的诗人的印记，让我想起她关于裸露的乳房和常年水域的诗句；

我不知道，

但如果天黑了，我相信我会保持原样

太阳以后会找我算账

并在一个阴影中重复我自己，这很好地说明了胸部后面发生了什么；

重申时间的沟壑，

重塑肋骨中的木材，

肝脏中间的绿色，

生活几何学中的共性。

如果我能像我父亲那样和天使交谈就好了，

但还有一封信和一条路，

让皮肤暴露在外

用坚定的黄色拳头深入黑暗，

用人类的语言，每个十字架都有一个太阳。

Matria 里面 (2020)

这篇文字是奥尔蒂斯最粗糙的文字之一，只能与 人类和世界上的其他伤口。 En Matria 里面 一幅描绘委内瑞拉的肖像画，他不得不离开委内瑞拉，为家人寻找更美好的未来，但那，无论他怎么努力，他都不会抛弃他。

罗马数字被重新采用，因为每首诗都是一个小章节，散文回归盛行。 它讲述了一个全世界都知道但很少有人假设的现实的日常生活; 饥饿和懒惰、被遗弃、蛊惑人心及其黑暗道路被描绘出来，唯一的出路是在天意允许的情况下跨越国界。

诗“二十二”

无数的罐子来腌制缺席，

旧的图像来记住已经消失的东西，

将自己锁在必要的、有计划的遗忘中，

偶尔出去看看是否发生了一切，

如果外面仍然更暗，则重复该过程。

我们中的许多人无法遵循这个公式，

所以我们变成了鹦鹉，我们用血缝制了翅膀

我们分散飞行，看看它是否在篱笆外破晓。

我的诗，错 (2021)

这是本书的结尾，也是整个选集中唯一未发表的作品。 文字特点 诗 非常多样化的主题，奥尔蒂斯展示了他对各种诗歌形式的处理。 然后， 尽管他对散文的偏爱是出了名的，但他以非常好的方式处理了卡斯蒂利亚的大多数传统诗歌形式。，如第十颗尖晶石、十四行诗或绝句。

我的诗，错 发生在作者生命中非常艰难的一章之后：与家人一起在 Covid-19 中幸存下来 在国外和国内。 感染期间的经历一点也不愉快，有两首诗以有力的方式表达了它。

诗人也为离去的朋友们倾情歌唱. 然而，这一部分并非一切都是悲剧，生活、友谊和爱情也值得庆祝，尤其是他对女儿朱莉娅埃琳娜的感觉。

诗歌《我们是四个裂缝》

在那个房子里，

我们是四个裂缝；

名字有中断，

在拥抱中，

每个季度都是一个独裁国家，

必须很好地照顾这些步骤，以免发生战争。

生活就是这样塑造我们的：

坚硬，就像当时的面包；

干燥，如自来水；

抗拒感情，

沉默大师。

然而，尽管空间狭小，

到强大的领土界限，

每个裂纹边缘完美匹配下一个，
当每个人都在一起时，

在餐桌上，在当天的菜肴前，

裂缝已闭合，

我们真的是一家人。

关于作者，胡安奥尔蒂斯

出生和第一次研究

作家胡安·曼努埃尔·奥尔蒂斯于5年1983月XNUMX日出生于委内瑞拉新埃斯巴达州玛格丽塔岛的彼德拉斯角镇。 他是诗人卡洛斯·塞德诺 (Carlos Cedeño) 和格洛丽亚·奥尔蒂斯 (Gloria Ortiz) 的儿子。 在加勒比海沿岸的那个小镇上，他学习了 Tío Conejo 幼儿园的初级阶段、Tubores 学校的基础教育和 他毕业于拉萨尔基金会，获得理学学士学位（2000 年）。

大学学习

随后， 学习 信息许可 在 Universidad de Oriente Nucleo Nueva Esparta. 然而，三年后，他要求转行到 Integral Education，这一决定将标志着他的人生道路。 五年后 在语言和文学中被提及 (2008)。 在此期间，他还发展了学术吉他手这一职业，这对他后来的职业生涯产生了巨大的影响。

教学工作和第一次出版

他几乎没有拿到学位 由 Unimar 合并 （玛格丽塔大学）和 开始了他的大学教授生涯. 2009 年至 2015 年，他在那里担任文学、历史和艺术教师。后来，Unearte（艺术大学）被同化，在那里他教授适用于吉他和器乐表演的和声课程。 在此期间，他还与报纸合作担任专栏作家 玛格丽特的太阳， 他在那里拥有“Transeúnte”空间，并以他的第一本出版物开始了他的“文学觉醒”： 在鳄鱼的嘴里 （小说，2017）。

天天， 为门户撰写评论 Actualidad Literatura, 莱德, 写作技巧绿洲 y 短语加诗 并担任校对员和编辑员。

胡安·奥尔蒂斯的作品

• 在鳄鱼的嘴里 （小说，2017）
• 盐辣椒 (2017)
• 盐岩 (2018)
• 床 (2018)
• 我所在的房子我居住的城镇 (2018)
• 人类和世界上的其他伤口 (2018)
• 令人回味的 (2018)
• 神圣的海岸 （诗选，2018）
• 过路人 （来自专栏的故事汇编 玛格丽特的太阳，2018）
• 阿斯利尔 (2019)
• 来自尖叫的故事 （恐怖故事, 2020）
• 岸上的尸体 (2020)
• 我的诗，错 (2021)
• 盐文集 (2021)