Nếu chúng ta tin rằng một câu chuyện dễ viết hơn vì nó ngắn hơn thì chúng ta đã hoàn toàn sai lầm.. Chúng ta có xu hướng nghĩ rằng chúng ta cần nói điều gì đó càng ít từ thì càng dễ truyền đạt ý tưởng. Nhưng thực sự thì ngược lại. Và một số bậc thầy của câu chuyện đã nói điều đó, như Cortázar hoặc Borges.
Nhưng một câu chuyện là gì? Trong Từ điển của Học viện Hoàng gia Tây Ban Nha, người ta nói rằng đó là một bài tường thuật, một câu chuyện. Đó là, một câu chuyện ngắn, và thường là hư cấu. Tất nhiên có rất nhiều loại câu chuyện. Một câu chuyện có thể là những gì người hàng xóm kể cho bạn nghe về những gì đã xảy ra với anh ta vào một ngày nọ trên đường phố, một giai thoại.
Bây giờ chúng tôi cũng rất quen với việc nghe rằng "sức mạnh của câu chuyện." Thông thường trong báo chí, đó là những gì các nhà báo bám vào khi nói về các lập trường tư tưởng khác nhau bao quanh chúng ta. Bất cứ ai có thể tạo ra một câu chuyện nhất quán hơn (hoặc làm cho nó có vẻ như vậy) sẽ là người tận hưởng sức mạnh nói trên.
Nhưng không, hãy quay trở lại Cortázar, đến Borges. Hãy quay trở lại với văn học. Câu chuyện là sự tường thuật một chuỗi các sự kiện có thể có hoặc không được trình bày theo trình tự thời gian.. Đó có lẽ là thứ mà người đọc mong đợi tìm thấy khi mở đầu một câu chuyện, hoặc một câu chuyện, được sắp xếp theo thứ tự từ đầu đến cuối. Nhưng đó cũng không phải là trường hợp.
Có lẽ sẽ dễ dàng hơn nếu liệt kê các yếu tố mà một câu chuyện phải có để hiểu được nội dung của nó. Ngoài việc là một câu chuyện hư cấu với phần mở đầu, phần giữa và phần cuối, đây là một số điểm đặc trưng cho một câu chuyện:
Các yếu tố xác định một câu chuyện
Sức hấp dẫn
Trước hết, nó phải ngắn gọn. Đó là một câu chuyện theo định nghĩa. Nhưng điều này cũng có nguy hiểm. Không có phần mở rộng cụ thể để phân loại các loại tường thuật khác nhau. Có vảy. Chúng ta đang nói về những câu chuyện có thể dài tới năm mươi trang, bởi vì nếu có nhiều hơn nữa, chúng ta sẽ nói về một cuốn tiểu thuyết ngắn chẳng hạn. Nhưng nói chung chúng dài từ hai đến mười hai trang (mặc dù đây chỉ là một khả năng).
Nhịp
Vì đây là một văn bản khá ngắn, câu chuyện cần một nhịp độ thích hợp. Ở đây người viết phải tận dụng các nguồn tường thuật có sẵn cho mình, chẳng hạn như dấu chấm lửng, việc lựa chọn thông tin và cách quản lý thông tin, quản lý mô tả, ký hiệu (nếu có), hoặc sử dụng tính từ, trạng từ hoặc phụ. điều khoản.
Hơn nữa, chúng ta đừng quên những cuộc đối thoại. Có những câu chuyện thậm chí không cần lời thoại. Đây là một công cụ rất quý trong văn bản vì chúng cung cấp rất nhiều thông tin, nhưng đôi khi chúng có thể thừa. Và trong một câu chuyện, bạn phải rất chắc chắn rằng các cuộc đối thoại có phù hợp hay không.
Nhân vật
trong ống nhỏ giọt Nếu chúng ta nói về một câu chuyện dài vài trang, thì có thể có bao nhiêu nhân vật? Trong một câu chuyện ngắn, chúng nên được lập dàn ý rất tốt. Chúng ta có thể hình dung một chiếc kính lúp phóng to một đối tượng địa lý và câu chuyện xoay quanh nó. Một câu chuyện cho thấy một phần của nhân vật. Mô tả, bối cảnh trước đó, hoàn cảnh, mong muốn, hành động, mọi thứ đều tùy thuộc vào một thời điểm cụ thể. Trong truyện ngắn, nhân vật hoặc các nhân vật sẽ được miêu tả trong một bức ảnh. Chúng được tổng hợp mà không làm mất trọng tâm. Yếu tố này có thể là một trong những yếu tố khó xác định nhất.
Không gian và thời gian
Giảm thiểu. không có nhiều không gian; mô tả là tinh tế và cụ thể. Nếu nó có liên quan, nó sẽ là bởi vì nó là một ký tự nữa.
Thời gian được xác định rõ ràng. Dấu chấm lửng sẽ là một công cụ rất hữu ích nếu nó được sử dụng tốt và đúng thời gian.
Sự lựa chọn của hai yếu tố này được tính toán trước và phù hợp với câu chuyện.
Người dẫn chuyện
Thường xuyên toàn trí. Chỉ một người kể chuyện, người biết tất cả mọi thứ mới có thể cho biết điều gì là thực sự quan trọng và có ý nghĩa trong một câu chuyện.
Tuy nhiên, việc tìm người kể chuyện cũng rất phổ biến ở ngôi thứ nhất, có lẽ một chút tự cao tự đại, người chỉ tập trung vào bản thân và cho chúng tôi biết vấn đề của họ là gì hoặc điều gì xảy ra với họ. Bằng cách này, nguyên tắc cô đọng các ý tưởng sẽ được giải quyết.
Đơn vị
Khái niệm này gần như là huyền diệu. Bởi vì khi chúng ta nói về đặc điểm này, chúng ta nói về hình cầu (mà Cortázar đã nói). Ông đã gán hình dạng hình học này cho truyện ngắn. Theo nghĩa này, một câu chuyện là một bản tường thuật chứa đựng, được phân định một cách hoàn hảo. Một câu chuyện hay sẽ có thể bao hàm những điều cốt yếu, và chỉ những điều cốt yếu, không hơn không kém.
Và đây là thách thức lớn nhất đối với người kể chuyện (theo nghĩa tốt của từ này), không bị lạc vào câu chuyện của mình và kể những gì thực sự có ý nghĩa sao cho nó hoàn toàn có ý nghĩa. Hoàn hảo. Và bắt đầu và kết thúc làm cho chúng đáng nhớ (hoặc ít nhất là cố gắng).
Quan niệm về sự tuần hoàn và do đó, về sự hoàn hảo Đây là những gì bậc thầy Jorge Luis Borges đạt được với “El Aleph”, cả về hình thức lẫn chất liệu.
sự tương đồng
Và trước khi chúng ta nói về sự đồng dư. Điều này có vẻ hiển nhiên, nhưng các sự kiện được thuật lại trong bất kỳ tác phẩm hư cấu nào phải nhất quán, có ý nghĩa trong chính văn bản và do đó, đáng tin cậy. Nếu một văn bản thiếu logic hoặc mạch lạc thì không thể nói rằng nó đã hoàn thành.
Và nếu chúng ta vẫn còn nghi ngờ về một câu chuyện là gì, hoặc một câu chuyện, có thể là những lời của Julio Cortazar khai sáng cho chúng tôi thêm một chút:
“Đối với tôi, tôi luôn xem câu chuyện như một khối cầu; có nghĩa là, nó là một dạng khép kín, và đối với tôi, một câu chuyện chỉ hoàn hảo khi nó đạt đến dạng hoàn hảo mà trong đó không có gì có thể sót lại và trong đó mỗi điểm bên ngoài phải ở cùng một khoảng cách với trung tâm ”.