ساحل پر کافکا
عالمی ادب کا موجودہ پینورما مصنف ہاروکی مرکاامی کی داستان کے لئے ایک اہم مقام رکھتا ہے ساحل پر کافکا (2002)۔ اس کام کے بارے میں سب کچھ کہا گیا ہے ، اس بات سے انکار کیے بغیر کہ اس جاپانی مصنف کے پڑھنے والوں نے اسے کتنا پسند کیا ہے۔ اور یہ ہے کہ مرکامی کا انداز ایک مضحکہ خیز ماحول کی ہے ، جو حقیقت پسندی یا جادوئی حقیقت پسندی کے قریب ہے ، جو اس ناول میں واضح ہے۔
لہذا ، کوئی ایک "مرقامیان" دنیا کی بات کرسکتا ہے ، جس میں کرداروں کی زندگی خفیہ اور پریشان کن ہے۔ یہ ایک ایسا ناول ہے جس کی سازش دو کرداروں کے گرد گھومتی ہے ، ایک نوجوان اور دوسرا بڑا ، اپنے حالات سے کنڈیشنڈ۔. اصولی طور پر ، ان کی کہانیاں ایک دوسرے سے وابستہ نہیں دکھائی دیتی ہیں ، تاہم ، مرقامی ان سے متعلق ایک سنجیدہ طریقہ پیدا کرتے ہیں۔
مصنف ہاروکی مرکاامی پر کچھ سوانحی معلومات
ہاروکی مرکاامی ایک مصنف اور مترجم ہیں جنوری 12 جنوری 1949 کو شہر کیوٹو میں مغربی ادب سے بہت متاثر ہوئے۔ بچپن میں اس نے جاپانی اور بدھ مذہبی تعلیم اپنے نواسہ دادا سے حاصل کی ، جبکہ ایک سوداگر والدہ کے ساتھ بڑی ہوئی۔ بعد میں ، وہ واسیڈا یونیورسٹی میں داخل ہوا ، جہاں اس نے ہیلینک ادب اور ڈرامہ پڑھا۔
مذکورہ بالا مطالعے کے گھر میں اس کی ملاقات اپنی آنے والی بیوی ، یوکو سے ہوئی۔ بعد میں اس جوڑے نے اولاد نہ ہونے کا فیصلہ کیا ، بجائے اس کے کہ انہوں نے پیٹر کیٹ کے نام سے ٹوکیو میں اپنا اپنا جاز کلب تلاش کرنے کا فیصلہ کیا۔اس کے علاوہ ، بیس بال کے پرستار کی حیثیت سے ، وہ بہت سے کھیلوں میں شریک ہوا۔ پھر، ایک کھیل کے دوران گیند کو نشانہ بنانے نے اسے پہلا ناول لکھنے کی ترغیب دی ، ہوا کا گانا سنو (1973).
ادبی تقدیر
مرقامی کی پہلی تحریری اشاعت میں ادارتی تعداد کافی کم تھی۔ اس صورتحال کے باوجود ، جاپانی خطوط کو مایوسی سے دوچار نہیں کیا گیا ، بلکہ وہ حقیقی اور خواب جیسے لوگوں کے مابین سرحدوں سے ہٹ کر متون کی تشکیل جاری رکھے ہوئے ہے۔
80 کی دہائی نے اس کا آغاز دیکھا پنبال 1973 (1980) y جنگلی مینڈھے کا شکار (1982)۔ آخر میں ، 1987 میں ٹوکیو بلوز (نورویجین لکڑی)) مرقامی قومی اور بین الاقوامی شہرت لائے. اس سال کے بعد سے ، جاپانی مصنف نے نو ناول ، پانچ کہانیوں کے مجموعے اور اس کے درمیان مختلف اقسام کی متعدد نصوص شائع کی ہیں سچائی ہوئی کہانیاں ، مضامین اور کتابیں مکالموں کی۔
مرامکمی کے دوسرے بیچنے والے ناول
- ڈانس ڈانس رقص (1988)
- پرندے کا کرانکل جو دنیا کو ہوا دیتا ہے (1995)
- کمانڈر کی موت (2017)
مرقامی میں ادب: انداز اور اثرات
ہاروکی مرکاامی اور ان کی اہلیہ 1995 تک ریاستہائے متحدہ امریکہ اور یورپ کے مابین رہے، جب انہوں نے جاپان واپس جانے کا فیصلہ کیا۔ ادھر ادبی دنیا میں ان کی پہچان بڑھتی ہی جارہی تھی۔ اگرچہ ، ان واقعات میں پہلے ہی مشرق اور مغرب میں ، ان کو کچھ تنقیدی آوازوں نے ناکام بنا دیا تھا۔
ہاروکی مرکاامی حوالہ۔
اس کے علاوہ ، کی اشاعت ساحل پر کافکا 2002 میں انہوں نے کیوenseنس مصنف کو اور بھی وسیع پیمانے پر پڑھا اور اپنا وقار اس حد تک بڑھایا کہ متعدد مواقع پر انہیں نوبل انعام کے لئے نامزد کیا گیا ہے۔ دوسری طرف، اس کے ادب میں اہم اثرات موسیقی - جاز ، اور بنیادی طور پر شمالی امریکہ کی روایت میں ہوں گے سکاٹ فٹزجیرالڈ یا ریمنڈ کارور جیسے مصنفین سے
کا خلاصہ ساحل پر کافکا
جوان تمورا اپنے والد کے ساتھ رہتی ہیں، معاملات کو خراب کرنے کے لئے ، جس کے ساتھ آپ کے تعلقات خراب ہیں ، ان کی والدہ اور بہن نے انہیں چھوڑ دیا جب وہ تھوڑا تھا۔ اس تناظر میں، فلم کا مرکزی کردار گھر سے بھاگتا ہے پندرہ سال کی عمر کے بعد۔ ہاں ، اب کافکا تمورا جنوب میں ، تکاماتسو جا رہا ہے۔
اس موقع پر ایک ناگزیر سوال پیدا ہوتا ہے: فلم کا مرکزی کردار کیوں بھاگتا ہے؟ جواب کے ساتھ ہی ، حقیقت پسندی والے عناصر کا آغاز ہوجاتا ہے ، کیوں کہ کافکا تامورا کے والد نے بیٹے پر ، آڈیپکس ریکس کی طرح ، اپنی ماں اور بہن کے ساتھ سونے کے لئے اسے قتل کرنے کی خواہش کا الزام لگایا تھا۔
متوازی کہانی
دوسری طرف ، ستوورو ناکاٹا کو متعارف کرایا گیا ہے ، ایک بوڑھا آدمی جو اپنے بچپن میں ناقابلِ تجربہ رہتا تھا. خاص طور پر ، اس کا ہوش کھو گیا اور جاگتے ہی اس نے میموری اور مواصلات کی فیکلٹی کھو دی تھی ، اس کے علاوہ: وہ بلیوں سے بھی بات کرسکتا تھا۔ اسی وجہ سے ، اس نے اپنی زندگی کو ہر جگہ فلپائن کو بچانے کے لئے وقف کرنے کا فیصلہ کیا اور بلیوں سے منسلک جانی واکن نامی ایک کردار کو سامنے آیا۔
سنگم
تکاماتسو پہنچ کر ، کافکا تمورا کو ایک لائبریری میں پناہ ملی۔ وہاں ، مسز ساکی (ڈائریکٹر) اور اوشیما ، مرکزی کردار کی مدد کرتے ہیں۔ اگلا ، کافکا تمورا ان کرداروں کے ساتھ دلچسپ نقطہ نظر رکھتے ہیں ، اور انھوں نے اوشیما میں اپنے بارے میں انکشافات کا ایک ذریعہ دریافت کیا۔
بعد میں ، نکاٹا کو پتہ چلا کہ جانی والکن در حقیقت ، ایک شریر آدمی ہے جو فینگل کو مار دیتا ہے۔ اس کے نتیجے میں ، وہ اس کا سامنا اس وقت تک کرتا ہے جب تک کہ وہ (بلیوں کی مدد سے) اسے شکست نہیں دیتا۔ اس کے بعد ، بوڑھا آدمی تاماتسو میں ایک عجیب استعاریاتی طیارے میں داخل ہوکر تامورا سے ملتا ہے۔ تو ، یکے بعد دیگرے ، کہانی کے تمام ممبروں کی زندگی کتاب کے اختتام تک بغیر کسی وضاحت کے باہم جڑی ہوئی ہے۔
تجزیہ ساحل پر کافکا
آپ کی ادبی تجویز کی مطابقت
ناول کا بیانیہ ساحل پر کافکا متعدد راستوں میں شامل ہونے کی کوشش کریںبظاہر ایک دوسرے سے بہت دور ، واقعات کے دھاگے کو ہدایت کرنے کے لئے. اس طرح ، قاری کا تجسس بڑھتا جاتا ہے کیونکہ ایسی کہانیاں بے نقاب ہوتی ہیں جو زیادہ مربوط نہیں ہیں۔
اس ناول کی صورت میں ، ابتدائی طور پر - ناجائز - دو کہانیوں کے متبادل کی وجہ سمجھنا تھوڑا مشکل ہوسکتا ہے. اس کے باوجود ، قارئین کرداروں کے متجسس اور پریشان کن واقعات کی افزودگی کے بارے میں جاننے کے ل around رہتے ہیں۔ آخر میں ، تخیل کو استعمال کرتے ہوئے کہانیوں کو ایک ساتھ رکھنے کا ایک ناقابل یقین طریقہ ہے۔
جادو اور حقیقت کے درمیان ایک ناول
عام طور پر ، تجویز کردہ ادب ہاکی ماروکامی اس میں ایک ہی جمالیاتی اکائی میں دو جہتوں کا مرکب شامل ہے. دوسرے لفظوں میں ، کہانی تک نقطہ نظر بالکل ہی حقیقی داستان سے مافوق الفطرت حالات میں پیش آسکتا ہے ، بغیر کسی مسئلے کے۔ اس حد تک کہ فرضی حقائق کو حقیقت سمجھا جاتا ہے۔
تنقیدی آوازیں
کچھ اہم شعبے نے قابل اعتماد حوالہ جات (مثال کے طور پر ٹریڈ مارک) کو شامل کرتے ہوئے ، جاپانی مصنف کی داستان کو "پاپ ناول" کے طور پر بیان کیا ہے۔ متوازی میں، حقیقت warped ہے poco a poco ناممکن سوالات پیش کرنے کی وجہ سے۔ بعد والا وسیلہ ہے مرقم کے بارے میں سب سے زیادہ ذکرمیں ، دونوں اس کے ناکارہ افراد اور ان کے لاکھوں پیروکاروں کے لئے۔
گہری انسانی موضوعات
جیسے دوسروں میں بہترین بیچنے والے جاپانی مصنف سے ، ساحل پر کافکا اس میں ایک موضوعاتی پیچیدگی (تضادات سے) پڑھنے میں آسان ہے۔ اس نقطہ میں ، انسانوں کے لئے تنقیدی امور (پیار ، تنہائی ، افسردگی ...) کے بارے میں نقطہ نظر قارئین کو راغب کرنے کے لئے بہت ضروری ہے۔
در حقیقت ، ہر کہانی خواہ کتنا بھی پیچیدہ ہو ، الگ تھلگ اور تنہا ہونے (ستورو ناکاٹا) اور باہر جانے کا غم اٹھا رہی ہے۔ جبکہ ، خاندانی رشتوں کا موضوع اور (کافکا تامورا) جانے تک کسی کی جگہ کو محسوس نہ کرنے کے نتائج ، خود انسانی زندگی کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔
تبصرہ کرنے والا پہلا ہونا