Я захоплений Логіко-філософський трактат математика, філософа, логіка та лінгвіста Людвіг Йозеф Йоган Вітгенштейн (Відень, 26 квітня 1889 - Кембридж, 29 квітня 1951). Кожного разу, коли я читаю це коротке, але складне (і в той же час просте, бо воно точне) есе, я відкриваю якусь нову деталь, щось, що змушує задуматися. Сказати це не буде перебільшенням це революціонізувало мій погляд на світ, і досі. Хоча ця зміна була власною ініціативою, як сказав сам Вітгенштейн, "революціонером стане той, хто може здійснити революцію в собі". Врешті-решт, людина як раціональна сутність має силу перетворити свій спосіб сприйняття світу і як наслідок цього. Застій є синонімом смерті.
Хоча мені дуже хотілося поговорити про цю книгу, я ніколи не знайшов ні часу, ні правильного підходу для цього. Адже ріки чорнила вилили на Логіко-філософський трактат. той самий Бертран Рассел, учнем якого був Вітгенштейн, вже проаналізував його нарис набагато краще, ніж я коли-небудь можу зробити. То чи справді йому було чим внести свій внесок? Думаючи над цим, я прийшов до висновку, що це дуже можливо. Звичайно, мої думки будуть не найерудованішими, але пристрасними і з літературної точки зору. Сказавши це, я збираюся прокоментувати різні цікаві для мене афоризми та речення, і я розповім вам трохи про чого письменники можуть навчитися у Людвіга Вітгенштейна і його Логіко-філософський трактат.
Будь точним, будь точним
ПЕРЕДМОВА. Все, що можна сказати, можна сказати чітко; а про що не можна говорити, краще мовчати.
Початок книги - це вже заява про наміри. Багато разів письменники не знаходять потрібних слів, і ми думаємо, що неможливо описати певну ситуацію чи певного персонажа. Вітгенштейн вчить нас, що це не так. Якщо це зрозуміло з людської точки зору, це можна пояснити і правильно. З іншого боку, якщо щось настільки абстрактне (і під цим я маю на увазі, що воно знаходиться поза сферою людського знання), що немає слів, щоб це описати, це означає, що намагатися не варто.
2.0121 Подібно до того, як нам неможливо мислити просторові об'єкти поза простором, а тимчасові - поза часом, так ми не можемо думати про будь-який об'єкт поза можливістю його зв'язку з іншими.
Оскільки головним героєм нашої історії є людина, замкнута у своєму власному світі, ми повинні розуміти, що вона не одна. Зв’язки, стосунки дуже важливі в літературі. І навіть у тому гіпотетичному випадку, коли ми хочемо відобразити у своїй роботі відчуження індивіда в його соціальному середовищі, це теж тип відносин, тип зв’язку, який ми повинні чітко визначити та пояснити нашим читачам.
Вигадка та реальність
2.022 Зрозуміло, що яким би відмінним він не був від реального, світ повинен мати щось спільне з реальним світом.
Написання книги - це гра бога. Створення несе відповідальність, і одна з найважливіших - правдивість. Хоча наша робота одна космічна опера знаходиться в 6.000 році нашої ери, завжди він повинен мати щось спільне з нашим світом, що дозволяє читачеві ідентифікуватися з героями та з подіями, які ми описуємо. Це не означає, що ми повинні обрізати крила своєї уяви; хоча насправді це вже обмежено саме по собі, ну ми можемо лише уявити з того, що ми знаємо, переписуючи реальність.
3.031 Було сказано, що Бог міг створити все, крім того, що суперечило законам логіки. Правда в тому, що ми не можемо сказати, як би виглядав нелогічний світ.
Як автори, ми повинні постійно поважати закони нашого творіння. Навіть у випадку фантастичного роману ці закони існують, і наш обов’язок - чітко розмежувати, що можливо, а що неможливо. Чарівник не може літати в третьому розділі і не може робити це в четвертому без логічного пояснення або, принаймні, задовільного для читача.
прес тут прочитати другу частину статті.