Роза вітрів. Поетична антологія, Хуан Рамон Торрегроса

Роза вітрів. Поетична антологія.

Роза вітрів. Поетична антологія.

Роза вітрів. Поетична антологія, є збірником віршів, написаних різними письменниками протягом історії. Вперше він був опублікований як дидактичний посібник редакцією Вісенс Вівес, редактором якої був Хуан Рамон Торрегроса. Ілюстрації відповідають Jesús Gabán.

За матеріалами літературного порталу Місяць Мігель (2019), "книга передбачає, що ви здійсните уявну подорож, де познайомитесь з іншими культурами, дивними краями та немислимими пейзажами". Таку емоційну та фантастичну подорож може викликати лише перо найбільших поетів світу.

Індекс

Про редактора Хуана Рамона Торрегросу

Хуан Рамон Торрегроса народився в 1955 році в місті Гвардамар-дель-Сегура (Аліканте), Іспанія. Закінчив іспаномовну філологію в Автономному університеті Барселони. З 1979 року працював вчителем середньої школи; В даний час він працює в докторі IES доктора Балміса в Аліканте. Крім того, він працював співрежисером Поетичного класу Університету Аліканте між 1999 і 2005 роками.

Він також керував критичними виданнями Бенджаміна Ярнеса (Ваша лінія вогню), Бекер (Легенди та рими) та Алехандро Касона (Наша Натача). Його перші відомі твори датуються 1975 роком, більшість із них - це книги віршів та антологій. Він також підготував молодіжну екранізацію роману Діккенса, Історія двох міст.

Деякі видатні публікації Хуана Рамона Торрегрози

  • Трикутний ставок (1975). Книга поезій.
  • Сієста сонце (1996). Книга поезій.
  • Чотири пори року. Запрошення до поезії (1999). Дитяча поетична антологія.
  • Чистий потік, безтурботний фонтан (2000). Дитяча поетична антологія.
  • Сьогодні вони - сині квіти. Усна традиція у поетів 27 років (2007). Дитяча поетична антологія.
  • Завтра буде мед (2007). Антологія молодіжної поезії.
  • Самотність (2008). Книга поезій.
  • Концерт протилежностей (2017). Книга поезій.

Аналіз Роза вітрів. Поетична антологія

Останні видання антології містять пояснювальні або уточнюючі примітки, а також додаток до завдань для аналізу віршів. Звичайно, як аналогія, тип написання, термінологія та стиль розповіді різняться залежно від автора, над яким працював. Крім того, ілюстрації Хесуса Габана є ідеальним доповненням для сприйняття сутності досліджуваних літер.

Велика заслуга антології Торрегрози

Хуан Рамон Торрегроса зробив дуже прискіпливий підбір письменників та віршів, включених до його антології, відповідно до висвітлених тем. Чи є кращий спосіб заохотити самовизнання у молодих людей, ніж у таких геніїв, як Неруда чи Гомес де ла Серна? Навіть анонімні твори можуть бути такими ж чи більш привабливими порівняно з тими, що створювались найбільш відомими поетами.

Аналогічним чином Роза вітрів вдається викликати значний інтерес серед випадкових читачів. Незважаючи на те, що воно орієнтоване на дитячу аудиторію, читання цієї книги дуже приємне для глядачів різного віку. Хоча це книга з чітким педагогічним призначенням, її структура може стати захоплюючою для тих читачів, які захоплені поезією.

структура

Хуан Рамон Торрегроса представляє вірші, згруповані в сім тем. Такі автори, як Рубен Даріо, Рафаель Альберті, Пабло Неруда, Бекер, Хуан Рамон Хіменес або Федеріко Гарсія Лорка, описані більш ніж в одній темі. У кожному вірші редактор вказує на діяльність з метою з’ясування мотивів та почуттів письменника. Так само ці завдання полегшують розуміння літературних засобів, що використовуються.

Рубен Даріо. Частина поетів в антології.

Рубен Даріо. Частина поетів в антології.

Знімаючи

Торрегроза групує перші два окремі перші два вірші навколо стосунків між батьком та сином (а). Перший проаналізований вірш - "Rueda que irás muy mucho", автор Мігель Ернандес. Мотиваційним стрижнем цього твору є відданість, яку батько відчуває до свого сина. Редактор запитує своїх читачів про способи, якими головний герой називає свого сина, тип вживаних слів та прогнозовані побажання.

Другий вірш - "Маргарита Дебайл", автор Рубен Даріо. Цього разу, Торрегроза підкреслює любов до добра і краси, пробуджену в поета дівчиною, описаною в повісті. Представлені запитання мають на меті полегшити інтерпретацію риторичних фігур, мрій та гіперболи. Так само релігійно-духовна складова пояснюється як вирішальний елемент для закриття вірша.

Подорожні туги, мрії про свободу

У цій групі віршів Торрегроза висуває на перший план різні точки зору поетів, які писали про поїздки та втечі. Очевидно, що це вірші, суть яких сама по собі виходить за межі перекладу людини з одного місця на інше. Насправді це стосується обмежень, тюрем, свободи, страху, мужності, подорожей за невідомий обрій ... Усе в голові письменника та читача.

«Карти», Конча Мендес

Торрегроса запитує читачів про відчуття, які передає головний герой, коли вона дивиться на карти. Відповідно, редактор розуміє, що контекст сприяє втручанню в типові підліткові установки. Серед них бажання уникнути ситуації (або від них самих) або уникнути. З цієї причини карта може одночасно означати виклик, з яким стикаються мужність або страх зіткнутися з невідомими місцями.

"Покататися на морі", Рафаель Альберті

Очевидно, що лірика Рафаель Альберті вони відображають свою любов до моря. Отже, величезні горизонти та їх незламна сила пробуджують почуття свободи, сили, небезпеки чи підбадьорення. Усі суперечності діють у своїх доменах. Гарний, непримиренний, заспокійливий і бурхливий; море Альберті приносить Торрегроса як вправу, щоб дозволити фантазії літати буквально.

Хуан Рамон Хіменес. Частина поетів в антології.

Хуан Рамон Хіменес. Частина поетів в антології.

«Телеграф тримається», Селія Віньяс та Патовід Blas de Otero

Вираз обох поетів чітко простежується через потяг і телеграфну лінію. Торрегроса використовує обидва твори, щоб пояснити, як задоволення від подорожей може виникати внаслідок різних обставин у кожної людини. У зв'язку з цим редактор наголошує на праві на свободу людей та ідеалі ліквідації кордонів. Концепції, висловлені в більш явному стилі Бласом де Отеро.

«Adolescencia», Хуан Рамон Хіменес та Піратська пісняХосе де Еспронцеда

Ймовірно, вірш Хіменеса є текстом Роза вітрів з яким молоді читачі почуваються більш ототожненими. Чому підліток хоче залишити своє місто? Скільки важить любов у прийнятих рішеннях? Це останнє питання також є центральною темою Хосе де Еспронседи у його вірші вишуканого дуже музичного романтичного виразу.

Інші країни, інші люди

Риси та якості

"Чорна чуттєвість" Хорхе Артеля описує надзвичайну красу жінки з афро-нащадковою генотиповою спадщиною. Торрегроса наголошує на тому, як Артель висвітлює піднесені риси своєї музи слоновою кісткою і посмішкою з чорного дерева. Так само вірш «Сага» Араміса Кінтеро аналізується Торрегросою, щоб підкреслити точне використання прикметників під час викликання чуттєвого сприйняття.

Прикметники для природи та бетонних джунглів

Щодо цього питання, редактор продовжує вивчення іменників, що використовуються для опису природи у "Магреді", Франсіско Брайнс. На відміну від цього, Торрегроса продовжує в наступному вірші -Полярне сяйво, Федеріко Гарсія Лорка - заглибитися в сюрреалістичні наративи дегуманізованого мегаполісу (Нью-Йорк). Ці ірраціональні образи деталізовані для вивчення текстів, які відображають кошмари, насильство, тривогу та смерть.

У царстві любові

Епітети та пори року

Хуан Рамон Хіменес знову з'являється у поетичній антології зі своєю Весняний ранок. З цієї нагоди Торрегроза запитує присутніх про причини поета, яким обрав квіти квітневого ранку як спосіб виразити свою радість. Подібним чином, у «Римасі» Густаво Адольфо Бекера редактор уважно вивчає метричні лінії ліричної історії, що стосуються різних етапів кохання: ілюзії, бажання та невдачі.

Так само Торрегроса просить читачів написати власну чуттєву сцену, подібну до тієї, яку захопила Анжела Фігера у своїй поемі "Осінь". Подібним чином у "Frutos del amor" Антоніо Карвахаля аналізуються риси асонансу навколо пристрасних метафор на основі природи.

Любов у традиційній поезії

En Soleares, Seguidillas та інші куплети Мануеля Мачадо зосереджуються на традиційних метричних структурах. На розсуд редактора, робота Мачадо представляє прекрасну можливість зрозуміти асонансну риму з непарними чи парними віршами. Будь то у віршах, Сегідільяс чи солеях.

Крім того, Торрегроса представляє діяльність із виявлення метафор у вірші «Рима» Бекера та тип традиційної метрики у двох анонімних віршах. У першій, "Любов потужніша за смерть" (анонімна), у автора змішані почуття смирення та надії. Другий з них - "El romance de la condesita", із його рівними віршами 134 октосилабічними рядками гострої асонансної рими.

Мова емоцій

Посилаючись на "Королеву" Пабло Неруди, Торрегроса ставить суб'єктивний досвід закоханого в перспективі. Тож запитайте читачів, чи не дивились вони тією завісою, яка робить вигляд і жести коханої піднесеними. Водночас редактор пояснює за допомогою "Сніданку" (Луїса Альберто Куенки), що звичайна мова цілком справедлива в поезії. Складна та / або складна лексика не є важливою.

Ходімо рука об руку

Духовність та загальнолюдські цінності

У "Колісі миру" Хуана Реджано Торрегроса наполягає на важливості риторичних фігур фонічного характеру. Тобто ритмічні елементи досягаються за допомогою паралельної та повторюваної структури, відображаючи дитинство, ігри, війну та мир. Так само редактор звертається до "Оди печалі" Неруди, щоб вказати на відносини, встановлені поетом між "брудними" тваринами та їх бідою.

Незважаючи на похмуре почуття, Неруда зафіксував у цьому творі деякі обнадійливі уривки, оскільки він розуміє смуток як природний елемент духовності. Так само Блас де Отеро досліджує тему віри в Бога і в людство у своєму вірші "У переважній більшості". В ідеології редактора Отеро підтримує аналіз духовних тем (релігія, довіра, цінності та внутрішня сила).

Суспільство, дружба та співпереживання

Торрегроза звертається до вірша Ніколаса Гіллена «Голі», щоб спроектувати вивчення розмовної мови, якою користуються мешканці таверн. Тому це породжує питання про типологію персонажів та шалений темп міста на відміну від приємних розмов, які високо оцінює Гіллен. Потім редактор поетичної антології вивчає щедрість, яку проповідував Хосе Марті Біла троянда.

Це не другорядна деталь, оскільки Марті сповідує в своїх роботах якість, що визначає особистість людей: ввічливість з супротивником. Пізніше Торрегроза протиставляє вірш Ніхто не самотній, Агустін Гойтисоло, де автор критикує бездіяльність розвиненого світу. Ці індивідуалістичні установки є об’єктом неприйняття Гейтісоло у його апеляційних лініях до решти світу.

Федеріко Гарсія Лорка. Частина поетів в антології.

Федеріко Гарсія Лорка. Частина поетів в антології.

Іменники як ресурси вираження в різних мотивах

Тридцятий вірш, проаналізований Хуаном Рамоном Торрегросою за його аналогією, - "Distinto" Хуана Рамона Хіменеса. Це написання, де етнічне, культурне та релігійне різноманіття захищається посеред світу, наповненого фанатизмом та нетерпимістю. Хіменес використовує різні іменники природи (птах, гора, дорога, троянда, річка та людина), аналогічно множині самих людських проявів.

Далі редактор запрошує вивчити іменники, розміщені Рубеном Даріо в «Вовчі мотиви. Багато з них є синонімами, що використовуються для висвітлення відмінностей між природною поведінкою тварин та умисною злістю людей. Пізніше Торрегроза продовжує дисертацію про іменники за допомогою порівнянь з природою, використаних Рафаелем Альберті в Пісня.

Прогулянка природою

Як зв’язок із попередньою темою, Торрегроза розширює свою експозицію щодо іменників у „Романсі дель Дуеро” Герардо Дієго. У цій поемі автор ставить мудрість природи (уособлену в річці) перед забруднюючими антропогенними елементами. Розумна реальність, сприйнята за допомогою почуттів, знову розглядається у питаннях, поставлених Хіменесом про "Я грав на своїй сопілці".

Таким же чином редактор повертається, щоб заглибитися в духовні аргументи, описані за допомогою дієслів та іменників, присутніх у "Ель-тополі та закоханій воді". З цієї причини вірш Педро Салінаса демонструє важливість духовного життя для поетів. Потім Торрегроза запитує читача про способи письменників надати особистість усім елементам (природним чи ні) свого оточення.

У країні дотепу і гумору

Справа творчості

На початку цієї теми Торрегроса висловлює: «Не існує об’єкта чи реальності, які не можуть бути предметом вірша. Все залежить від винахідливості чи здатності поета перетворити щось повсякденне чи вульгарне у поетичну матерію, як це робить Педро Салінас у «35 свічках запалювання»". З цього моменту складність композиції вже явно є предметом майстерності.

З цієї причини редактор бере для довідки Лопе де Вегу з його "Сонетом раптово", щоб пояснити складність композиції у цьому стилі "вірш-вірш". Крім того, Торрегроса високо оцінює винахідницькі здібності Рамона Гомеса де ла Серна в Грегеріас. Завдяки його надзвичайній здатності встановлювати чудові стосунки між - очевидно, - різнорідними сутностями.

Байки

Далі Торрегроса проводить читачів через заходи, спрямовані на розпізнавання характеристик традиційної байки. Відповідно, вірші приймаються за посилання Крот та інші тварини Томаса де Іріарте та Люблю знущання Балтазара де Алькасара. Тому що вони представляють чудові приклади сучасної літератури та точності, необхідної для написання епіграми, відповідно.

На шляху мрій і таємниць

Для останньої теми своєї поетичної аналогії Хуан Рамон Торрегроса спирається на великих майстрів іспанської поезії XNUMX століття. Ця фантастична подорож у глибини та туги людського розуму походить від руки:

  • Антоніо Мачадо, «Він був дитиною, яка мріяла і минулої ночі, коли спав».
  • Федеріко Гарсія Лорка, «Романтика місяця, місяця».
  • Хуан Рамон Хіменес, «Ностальгія».

Зміст статті відповідає нашим принципам редакційна етика. Щоб повідомити про помилку, натисніть тут.

Будьте першим, щоб коментувати

Залиште свій коментар

Ваша електронна адреса не буде опублікований. Обов'язкові для заповнення поля позначені *

*

*

  1. Відповідальний за дані: Мігель Анхель Гатон
  2. Призначення даних: Контроль спаму, управління коментарями.
  3. Легітимація: Ваша згода
  4. Передача даних: Дані не передаватимуться третім особам, за винятком юридичних зобов’язань.
  5. Зберігання даних: База даних, розміщена в мережі Occentus Networks (ЄС)
  6. Права: Ви можете будь-коли обмежити, відновити та видалити свою інформацію.