Олія Ніколаса Реріха, одного з багатьох, хто надихав У горах божевілля.
Дивно, що автор статури HP Lovecraft помер сам і збіднів, хоча насправді це більш поширена драма, ніж може здатися. Ніхто не є пророком у своїй землі або, як це буває, у свій час. Оскільки сам Лавкрафт у житті говорив, що "джентльмен не намагається дати про себе знати, він залишає це егоїстичним і дріб'язковим кар'єристам", очевидно, що він марев. Його суворий кодекс поведінки (або придушений бажання, на думку певних біографів) заважав йому бути комерційно успішним. Хоча його честь, термін, застарілий навіть на початку XNUMX століття, є похвальною. За словами французького письменника Мішеля Уеллебека: "У епоху шаленого комерціалізму приємно знайти когось, хто так вперто відмовляється" продати себе ".
Те, що повинні визнати навіть критики письменника Провиденсу (серед яких ми могли б назвати Урсулу К. Ле Гуін) вирішально вплинуло на мистецтво наступних поколінь. Його міфологія вийшла за межі м'якоть y метро аж до масової культури. Сьогодні більша частина громадськості знає, принаймні не з чуток, Ктулху стільки, скільки Бетмен чи Фродо. Щупальця розповіді Лавкрафта поширюються на такі ж різнорідні твори, як і фільм Чужий: восьмий пасажир Рідлі Скотта (1979), візуальний роман Чудовий кожен день: розривне існування від SCA-JI (2010) або пісня втрачений in Крига групи «Лють» (1993), яка розглядає події короткого роману У горах божевілля. Саме цю роботу ми будемо обговорювати.
Бог - космонавт
Пейзаж дещо нагадував мені дивні та тривожні азіатські картини Ніколаса Реріха та ще більш дивні та тривожні описи злого та казкового плато Ленга, що з’являються у моторошному „Некрономіконі”, божевільного араба Абдула Альхазреда. Пізніше мені було дуже шкода, що я погортав цю жахливу книгу в університетській бібліотеці.
Лавкрафт страждав від рідкісного випадку пойкилотермія (неможливість регулювати температуру тіла незалежно від температури навколишнього середовища), через що йому стало дуже погано при температурі нижче 20 градусів, особливо до кінця свого життя. З цієї причини особливо вражає той факт, що одна з найкращих його історій відбувається в Антарктиді, ніби той континент, залишений рукою Бога, викликав у нього хворобливе захоплення.
Обкладинка видання Cátedra de У горах божевілля.
Аргумент У горах божевілля в принципі просто: геолог Вільям Дайер Він від першої особи розповідає про свою поїздку з групою вчених до Антарктиди та про невимовні жахи, які вони виявляють у місті, загубленому в льодах, якого не повинно бути. Роман дуже вільно натхненний Розповідь Артура Гордона ПімаЕдгар Аллан По. Між його сторінками немає жодного діалогу, можливо, через естетичне рішення або через те, що сам автор усвідомлював свою нездатність писати реалістичні бесіди (як зазначає Стівен Кінг у своєму есе Поки я пишу). У будь-якому випадку, Лавкрафт використовує людей як простих пішаків, щоб розповісти історію, набагато давнішу та страшнішу за людство.
Його кров тече моїми жилами
Однак крила наполегливо наводили на думку про його повітряний стан. [...] Це було настільки немислимо, що я дивним чином нагадав озеру міфи про Великих Стародавніх, які зійшли із зірок і жартуючи або помилившись на земному житті, і божевільні історії про космічних істот ззовні, які жили в горах, від виступив колега-фольклорист з Міскатонічного відділу англійської літератури.
Книга - це не казка жахів у стилі готичної традиції привидів та вампірів, а історія космічний жах що досліджує, наскільки ми незначні серед великого Всесвіту. Страхітливий У горах божевілля це його поява у вигляді безпристрасної наукової доповіді ("льодовик знаходився на 86º 7 ′ широти і 174º 23 ′ східної довготи" або "піраміда мала висоту 15 м і довжину 5 м"). Ніби це справді сталося. Парадоксально, але систематичне використання Лавкрафтом технічної лексики досягає дуже потужного поетичного ефекту.
Поглиблюючись у лексичну проблематику, автор використовує все, що розуміється як помилки початківців (рясність прикметників та прислівників, використання архаїчних чи надуманих синонімів тощо), які він робить своїми руками і летить, як прапор. Це робить текст наявним характер ретельного розтину, більше, ніж опис. Для Лавкрафта храми - ні великийНі величезнийале циклопічний y мегалітичний. Що перетворюється на якусь анахронію та нереальність, що впливає на настрій читача в міру просування історії.
Можна довго говорити про У горах божевілляАле достатньо сказати, що це наріжний камінь науково-фантастичної літератури та літератури жахів XNUMX століття. Багато з того, що ми сьогодні читаємо, багато в чому зобов’язаний цьому роману. Цілком можливо, найближчим часом це буде на вустах у широкої публіки, оскільки відомий режисер Гільєрмо дель Торо (який отримав кілька Оскарів за Форма води) роками фліртує з ідеєю кіноверсії.