Як ми вже говорили протягом усього ця монографія, кожен роман прагне бути достовірним, так що читач відчуває це справді під час читання.
Ось чому використання вбудованих історій - неоціненний інструмент. Життя наповнене історіями, ми чуємо їх по радіо, по телебаченню, у черзі в пекарні, на роботі, вдома, іноді ми розповідаємо їм ... ось чому вони не повинні бути в нашому романі відсутнім якщо ми маємо намір зробити це схожим на реальне життя.
Ця процедура, яка надає великої правдивості роботі, полягає у вставці другорядних історій в основну історію, яку багато хто називає процедурою російських ляльок або китайських коробок.
Іноді персонажі самі відповідають за розповіді цих історій, на мить стаючи оповідачами, інколи це буде те, що вони читають у книзі чи в деяких ЗМІ, або те, що вони чують випадково, по телебаченню, по радіо чи в автобусі Стоп. Є багато способів ввести вбудовані історії, але головною передумовою є знання того, як майстерно відкрити та закрити дужки, щоб вставлена історія сприймалася як логічна і природна, а не як форсований клейовий різак.
Важливо також зазначити, що Це повинно бути розказано у стилі того, хто це розповідаєЯкщо це персонаж, він буде розказаний своїм власним голосом, якщо це буде диктор радіо, який посилається на нього, він буде розказаний у стилі, яким повинні бути диктори.
Щоб закінчити цей пункт, ми можемо озирнутися назад, щоб побачити, як в літературі ця процедура завжди була дуже присутньоюНа прикладі, ні більше, ні менше, ніж Дон Кіхот, шедевр Мігеля де Сервантеса, який не раз користувався цим ресурсом з великим успіхом. В інших випадках процедура, з якою ми маємо справу, стає безпосередньо основою роботи, як у випадку з "Тисячею і однією ніччю", де історії, які вставляє Шерезада, служать твору для руху вперед ... і для збереження її життя на ніч після ніч.