Якщо кілька тижнів тому ми опублікували стаття про поради, які він нам дав Борхес писати (повний сарказмів, як це міг робити лише Борхес), сьогодні ми пропонуємо вам кілька більш "серйозних" рук Хуліо Кортазар писати оповідання. Вони вам обов’язково служать.
Ми залишаємо вас з ними.
10 підказок Хуліо Кортазара для написання новел
- У більшості точок зору не існує законів для написання історії.
"Ніхто не може робити вигляд, що історії слід писати лише знаючи їх закони ... таких законів немає; Як максимум, можна говорити про точки зору, про певні константи, які надають структурі цього жанру настільки маленьку голубку".
- Історія - це синтез, орієнтований на значення історії.
Казка є "... живий синтез, а також синтезоване життя, щось на зразок тремтіння води всередині склянки, швидкоплинність у постійності "..." Перебуваючи в кіно, як і в романі, захоплення цієї ширшої реальності і багатоформатність досягається шляхом розробки часткових, кумулятивних елементів, які, звичайно, не виключають синтезу, що дає «кульмінацію» твору, на фотографії чи в якісному сюжеті процедура зворотна, тобто , фотограф чи казкар змушені вибрати та обмежити зображення чи подію, що є значущою".
- Роман завжди виграє по очках, тоді як новела повинна виграти нокаутом.
"Це правда, настільки, наскільки роман поступово накопичує свої наслідки для читача, тоді як гарна історія прониклива, кусаюча, без чверті з перших речень. Не сприймайте це занадто буквально, тому що хороший казкар - дуже проникливий боксер, і багато його початкові удари можуть здатися неефективними, коли, насправді, вони вже підривають найсуворіший опір опонента. Візьміть будь-яку чудову історію, яка вам сподобалась, і проаналізуйте її першу сторінку. Я був би здивований, що вони знайшли елементи вільними, просто декоративними".
- В історії немає хороших чи поганих персонажів чи тем, є хороші чи погані способи лікування.
"... ні погано, що героям не вистачає інтересу, оскільки навіть камінь цікавий, коли ним займається Генрі Джеймс або Франц Кафка "..." Ця сама тема може бути глибоко значущою для одного письменника, а м'яка для іншого; одна і та ж тема пробудить величезний резонанс у одного читача, а іншого залишить байдужим. Коротше, можна сказати, що немає абсолютно значущих чи абсолютно незначущих тем. Існує таємничий і складний союз між певним письменником і певною темою в даний момент, так само, як той самий союз може пізніше відбутися між певними історіями та певними читачами ...".
- Хороша історія народжується із сенсу, напруженості та напруженості, з якою вона написана; належного управління цими трьома аспектами.
"Здається, суттєвий елемент історії полягає головним чином у його темі, у виборі реальної або удаваної події, яка має таємничу властивість випромінювати щось поза собою ... аж до того, що вульгарний побутовий епізод ... стає непримиренний короткий зміст певного стану людини, або в палаючому символі соціального чи історичного порядку ... історії Кетрін Менсфілд, Чехова, є значущими, щось вибухає в них, поки ми їх читаємо, і вони пропонують якийсь розрив від повсякденного, що йде далеко за рамками розглянутих анекдотів "..." Ідея сенсу не може мати сенсу, якщо ми не пов'язуємо її з інтенсивністю та напруженістю, які вже стосуються не лише предмета, а й літературна обробка цієї теми, до техніки, яка використовується для розробки теми. І саме тут різко відбувається розмежування між хорошим і поганим казкарем.".
- Історія - це замкнута форма, власний світ, сферичність.
Гораціо Кірога в своєму декалозі вказує: "Враховуйте, ніби історія не цікавить, за винятком невеликого оточення ваших героїв, яким ви могли б бути. Не інакше ви отримуєте життя в історії".
- Історія повинна мати життя за межами свого творця.
"... коли я пишу історію, я інстинктивно прагну до того, що вона мені якось чужа як деміург, що вона починає жити незалежним життям і що читач має або може мати відчуття, що певним чином він читає те, що народилося самому, в собі і навіть у собі, у будь-якому випадку за посередництвом, але ніколи не в явній присутності деміурга".
- Оповідач історії не повинен залишати героїв поза розповіддю.
"Мене завжди дратували історії, коли персонажі повинні залишатися осторонь, поки оповідач самостійно пояснює (хоча це пояснення є простим поясненням і не передбачає деміургічного втручання) деталей або кроків від однієї ситуації до іншої ». «Розповідь від першої особи є найпростішим і, мабуть, найкращим рішенням проблеми, оскільки оповідання та дії - це одне і те ж ... у своїх розповідях від третьої особи я майже завжди намагався не виходити з strictu senso оповідання, без того, що забирає таку суму для судження про те, що відбувається. Мені здається марнославством бажання втручатися в історію чимось більшим, ніж із самою історією".
- Фантастичне в повісті створюється з миттєвою зміною нормального, а не з надмірним використанням фантастичного.
"Проте генеза історії та поеми однакова, вона виникає через раптову дивність, переміщення, що змінює “нормальний” режим свідомості ”...“ Тільки миттєва зміна в межах закономірності виявляє фантастичне, але це необхідно, щоб винятковий також став правилом, не витісняючи звичайні структури, між якими він був вставлений ... найгірша література цього жанру, однак, є тією, яка обирає зворотну процедуру, тобто зміщення звичайного часового своєрідним "повним робочим днем" фантастичного, вторгшись майже на всю сцену, демонструючи чудові прояви надприродних вечірок".
- Для написання хороших оповідань необхідна професія письменника.
"... щоб наново створити у читача той шок, який змусив його написати історію, необхідна письменницька професія, і ця робота, серед іншого, полягає в досягненні тієї атмосфери, характерної для будь-якої великої історії, яка вимагає продовження читання, яке привертає увагу, що ізолює читача від усього, що його оточує, а потім, коли розповідь закінчується, по-новому, збагаченим, глибшим чи красивішим способом зв’язує його з його обставинами. І єдиний спосіб досягти цієї миттєвої викрадення читача - це стиль, заснований на інтенсивності та напруженості, стиль, в якому формалізовані та виразні елементи коригуються без найменшої поступки ... як інтенсивність дії як внутрішня напруженість оповідання є продуктом того, що я раніше називав ремеслом письменника".
Чи правильно написаний текст на зображенні? Чи не повинно бути "якщо ти впадеш, я заберу тебе і якщо я не лягаю з тобою спати"?
Ну так, BS Ángel, але це безкоштовне зображення з Інтернету, яке ми вибрали для супроводу тексту. У ньому є невелика орфографічна помилка, але це здавалося дуже гарною фразою. Дякую за роз'яснення! Все найкраще!