ฉันท์เป็นแนวคิดเมตริกที่จำแนกประเภทของโองการและวิธีการจัดกลุ่ม ในบทร้อยกรอง. พวกเขาไม่ได้กระจายในลักษณะเดียวกับย่อหน้าและเป็นสิ่งสำคัญที่จะต้องวิเคราะห์การจัดเรียงของพวกเขาเพราะสัมผัสจะขึ้นอยู่กับมัน ประเภทของสัมผัสถ้ามีจังหวะและความยาวของฉันท์และบท
สำหรับราชบัณฑิตยสภาสเปน ให้คำจำกัดความของบทว่า "แต่ละบทประกอบขึ้นด้วยจำนวนบทที่เท่ากันและเรียงลำดับทำนองเดียวกับบทประพันธ์บางบท" แต่ไม่ต้องสงสัยเลย วิธีที่ดีที่สุดในการทำความเข้าใจว่าฉันท์คืออะไรโดยการดูประเภทต่างๆ ที่มีอยู่. เราเปิดเผยประเภทหลัก ๆ ของบท
พาเรโด
ฉันท์ที่เป็นสองบทที่มีสัมผัสสระหรือพยัญชนะ เป็นกลอนที่ง่ายที่สุดและสามารถเชื่อมโยงกับคำพูดยอดนิยมได้อย่างรวดเร็ว
ตัวอย่าง: "คนที่ละอายใจ / ไม่กินหรือกินข้าวเที่ยง"
แฝดสาม
อักษรศิลป์หลักสามโคลง (เฮนเดคาซิลลาบิก) พร้อมสัมผัสพยัญชนะ และบางครั้งปรากฏเป็นฉันท์อิสระในองค์ประกอบกวีนิพนธ์หลัก
ตัวอย่าง: «แต่ฉันทรมานคุณ ฉันฉีกเส้นเลือดของฉัน / เสือและนกพิราบที่เอวของคุณ / ในการดวลกัดและดอกลิลลี่» (F. García Lorca)
แต่เพียงผู้เดียว
องค์ประกอบสามข้อที่เกี่ยวข้องกับบทกวียอดนิยมของอันดาลูเซีย เป็นโคลงศิลป์เล็กน้อยในการคล้องจอง
ตัวอย่าง: «ฉันมีความต้องการและสงสาร / ความเศร้าโศกต้องการให้ฉันมีชีวิตอยู่ / ต้องการอยากให้ฉันตาย» (มานูเอล มาชาโด).
กวาร์เตโต้
การประพันธ์โคลงสี่บทหรืออักษรศิลป์หลักที่มีสัมผัสพยัญชนะ
ตัวอย่าง: "ในอาณาจักรใดในศตวรรษใดภายใต้ความเงียบงัน / การรวมตัวกันของดวงดาวในวันที่ความลับใด / หินอ่อนนั้นไม่ได้ช่วยให้รอดความคิดที่กล้าหาญ / และเอกพจน์ของการประดิษฐ์ความสุขเกิดขึ้นหรือไม่" (ฆอร์เก หลุยส์ บอร์เกส)
เรดดอนดิลลา
การจัดกลุ่มกลอนสี่แปดพยางค์และสัมผัสพยัญชนะ (ที่หนึ่งและสี่ สามและสอง)
ตัวอย่าง: "พิราบขาวแห่งสันติภาพ / สงครามเป็นจุดจบ / ปกคลุมเราด้วยแสงยามเช้า / ยุติการฆ่าฟันที่พูดพล่อย"
เซอร์เวนทีเซียน
สี่โคลงสิบเอ็ดพยางค์คล้องจองพยัญชนะ; คล้องจองกับท่อนที่หนึ่งกับท่อนที่สาม และท่อนที่สองกับท่อนที่สี่
ตัวอย่าง: "ฉันเป็นคนเดียวที่พูดเมื่อวานนี้ / บทกลอนสีน้ำเงินและเพลงดูหมิ่น / ในคืนที่มีนกไนติงเกล / นั่นคือแสงที่สนุกสนานในตอนเช้า" (Rubén Darío)
สี่เหลี่ยม
คล้ายกับ redondilla quatrain เป็นสี่ข้อ octosyllabic แต่ข้อที่สองและสี่คล้องจองกัน
ตัวอย่าง: «แสงสว่างแห่งจิตวิญญาณ แสงแห่งสวรรค์ / ประภาคาร คบไฟ ดวงดาว ดวงอาทิตย์... / ชายคนหนึ่งเดินคลำๆ เขาถือตะเกียงไว้บนหลัง» (อันโตนิโอ มาชาโด)
คู่รัก
การประพันธ์โคลงสี่สุภาพและสัมผัสสระ พบบ่อยมากในเพลงยอดนิยม
ตัวอย่าง: "ฉันไม่รู้ว่าลมพูดว่าอะไร / ฉันไม่รู้ว่าทะเลพูดว่าอะไร / แต่เมื่อฉันมองไปที่ขอบฟ้า / ฉันมักจะเริ่มร้องไห้"
เซกีดิลลา
พวกเขาเป็นบทร้อยกรองและห้าพยางค์และสัมผัสคล้องจอง
ตัวอย่าง: "คุณเดินบนฝ่ามือ / เทวดาผู้ศักดิ์สิทธิ์ / ลูกของฉันหลับไป / มีกิ่งไม้" (Lope de Vega)
สายสะพาย
บทอเล็กซานเดรียสี่บท (14 พยางค์) และสัมผัสพยัญชนะ เป็นประเภทบทที่ใช้กันมากในยุคกลาง (คริสต์ศตวรรษที่ XNUMX-XNUMX)
ตัวอย่าง: «เขาเป็นบาทหลวงธรรมดา นักบวชผู้ยากจน / พูดว่า cutiano Missa de la Santa María; / ฉันไม่รู้จะพูดอะไรอีก ฉันพูดทุกวัน / ฉันรู้มากกว่าใช้ปัญญา» (กอนซาโล เด เบร์เซโอ)
ลิเมอริค
การประพันธ์โคลงห้าโคลง (อัฏฐพยางค์) และสัมผัสพยัญชนะ มันสามารถนำเสนอรูปแบบเมตริก
ตัวอย่าง: "ฉันนึกไม่ถึงว่าไวน์ขาว / อายุสี่สิบปีจะดี / เหมือนปากหอมของคุณ: / นั่นเหมือนดอกกุหลาบของลอร์ด / ไวน์มีกลิ่นของวายร้าย" (Lope de Vega)
Quintet
โครงสร้างฉันทลักษณ์คล้ายโคลงแต่มีโคลงที่เป็นศิลปะมากกว่า สัมผัสยังเป็นพยัญชนะ นำเสนอรูปแบบของโคลง
ตัวอย่าง: "คืนหนึ่งพ่อของฉัน ฉันรู้สึกเหมือนเป็นเด็ก / เฝ้าดูความเศร้าโศกกลืนกินฉัน / ด้วยวลีที่มีแต่ความเสน่หาเท่านั้น / เปิดคำทำนายแห่งโชคชะตาของฉัน / คืนหนึ่งพ่อของฉัน ฉันรู้สึกเหมือนเด็ก" (จูเลียนแห่งสภา).
ลีร่า
การจัดกลุ่มบทร้อยกรองและเฮนเดคาซิลลาบิกห้าบทที่มีสัมผัสพยัญชนะ ต้นกำเนิดมาจากอิตาลีและสามารถระบุได้ด้วยชื่อ "half stay"
ตัวอย่าง: «หากเสียงพิณต่ำของฉัน / สามารถเปล่งเสียงได้มากขนาดนั้น ในชั่วพริบตา / เสียงพิโรธจะสงบลง / ลมที่พัดโหมกระหน่ำ / และความพิโรธของท้องทะเลที่เคลื่อนตัว" (Garcilaso De la Vega)
Sextet
มีวรรณศิลป์หลักและสัมผัสพยัญชนะอยู่หกบท อาจมีรูปแบบต่างๆ
ตัวอย่าง: «ขบวนพาเหรดของเซมินารีเป็นแถว / นุ่งผ้าเปลือยเหมือนโสภิตา / ไทรคอร์นผู้รื่นเริง ความดำมืดบนภูเขา / ฝูงล่อหน้าจั่ว / ดำทะมึน ปราศจากความสุขในการสมรส / และเสือล่อร้องเพลงภาษาอารากอน» (Ramón del Valle-Inclán)
เซ็กส์ทูเล็ต
อักษรย่อ XNUMX บท และสัมผัสพยัญชนะ เช่นเดียวกับเกลอ มันยังสามารถนำเสนอรูปแบบเมตริกที่มีรูปแบบต่างๆ
ตัวอย่าง: "ความสงบเงียบ ยอมจำนน / ต่อกฎหมาย และในปากที่อ่อนโยน / สั้น ๆ รอยยิ้ม / ลึกลับ บอบบาง / เปล่งประกาย ไม่เด็ดขาด / ผิวสีงาช้าง" (Amado Nervo)
คู่ขาหัก
องค์ประกอบเรียกอีกอย่างว่า "copla manriqueña" โดยผู้เขียน Jorge Manrique (ศตวรรษที่ XNUMX) ประกอบด้วยพยางค์แปดพยางค์และพยัญชนะสี่ และสัมผัสของมันคือพยัญชนะ ดังนั้นข้ามข้อสั้นหรือข้อย่อยด้วยข้อยาวหรือข้อใหญ่
ตัวอย่างของสองบทกลอน: «จดจำวิญญาณที่หลับใหล / ฟื้นสมองและตื่นขึ้น / ครุ่นคิด / ชีวิตผ่านไปอย่างไร / ความตายมาอย่างไร / เงียบมาก / ความสุขจากไปเร็วเพียงใด / หลังจากตกลงอย่างไร , / ให้ความเจ็บปวด; / ในความเห็นของเรา / ตลอดเวลาที่ผ่านมา / ดีกว่า» (Jorge Manrique)
ราชวงศ์ที่แปด
เป็นที่รู้จักกันในชื่อ "สัมผัสที่แปด" เป็นชุดของข้อพระคัมภีร์เฮนเดคาซิลลาบิกแปดข้อ ความจริงข้อที่แปดแบ่งออกเป็นหกข้อโดยมีการสัมผัสแบบอื่นและคู่ที่เกิดจากสองข้อสุดท้าย
ตัวอย่าง: «ความสุขกำลังฝันเมื่อฉันตื่นขึ้นความฝัน / หัวใจของมนุษย์มีความหวัง / จิตใจของเขาประจบภาพมายาที่ยิ้มแย้ม / และความดีในปัจจุบันจะไปถึงอนาคต; / และหลังจากธงกลางอากาศที่ส่องสว่าง / ความกระตือรือร้น จิตวิญญาณก็ปรากฏขึ้น / ภายใต้ท้องฟ้าแห่งแสงและสีสัน / ทุ่งดอกไม้ที่มีกลิ่นหอมอบอวล» (José de Espronceda)
สิบหรือนิล
การประพันธ์โคลงแปดพยางค์สิบบทพร้อมสัมผัสพยัญชนะ
ตัวอย่าง: «คนรวยฝันถึงความมั่งคั่งของเขา / ผู้ที่ดูแลเขามากที่สุด / ฝันถึงคนยากจนที่ต้องทนทุกข์ / ความทุกข์ยากและความยากจนของเขา / ฝันถึงคนที่เริ่มเติบโต / ฝันถึงคนที่พยายามและเสแสร้ง; / ฝันถึงผู้ที่ทำให้ขุ่นเคืองและขุ่นเคือง / และในโลกโดยสรุป / ทุกคนใฝ่ฝันถึงสิ่งที่พวกเขาเป็น / แม้ว่าจะไม่มีใครเข้าใจก็ตาม» (Calderón de la Barca)
โคลง
การจัดกลุ่มสิบสี่ข้อของศิลปะหลัก (เฮนเดคาซิลลาเบิล) กระจายดังนี้: สอง quatrains และสองแฝด มันเกิดขึ้นในยุคกลางและแพร่กระจายอย่างมากผ่านภาษาสเปน
ตัวอย่าง: «เป็นน้ำแข็งที่แผดเผา เป็นไฟที่เยือกแข็ง / เป็นบาดแผลที่เจ็บและไม่รู้สึก / เป็นความฝันที่ดี เป็นความชั่วร้ายในปัจจุบัน / เป็นการพักสั้นๆ ที่เหนื่อยมาก / มันเป็นการดูแลที่ทำให้เราดูแล / คนขี้ขลาดที่มีชื่อกล้าหาญ / เดินคนเดียวท่ามกลางผู้คน / รักที่จะรักเท่านั้น / เป็นอิสรภาพที่ถูกจองจำ / ซึ่งคงอยู่จนถึงพยาธิตัวสุดท้าย / โรคภัยไข้เจ็บที่เติบโตถ้ารักษาให้หายขาด / นี่คือลูกรักนี่คือก้นบึ้งของเขา / ดูสิว่าเขาจะมีมิตรภาพแบบใด / คนที่ตรงข้ามกับตัวเองในทุกสิ่ง!» (ฟรานซิสโก เด เควเบโด)
โรแมนติก
มีต้นกำเนิดจากภาษาสเปน ประกอบด้วยโคลงแปดพยางค์จำนวนไม่แน่นอน โดยมีสัมผัสสระ (คู่) และโคลงหลวม (คี่) หัวข้อมีความหลากหลายมากแม้ว่าจะเป็นบทกวีเชิงบรรยายก็ตาม ความรักมากมายมาถึงวันของเราโดยไม่ระบุชื่อ
เศษเสี้ยวของความรัก: «ท่ามกลางม้าที่หลวม / ของ Zenetes ที่พ่ายแพ้ / ผู้ค้นหาในชนบท / ระหว่างสีแดงและสีเขียว / ชาวสเปนจาก Oran / ม้าที่หลวมจับได้ / โดยเสียงร้องอันเขียวชอุ่ม / และโดยมัน fetlocks แข็งแกร่ง / ที่จะจับเขา / และจับมัวร์ที่เป็นเชลย / ผู้ซึ่งเป็นคนที่หลงใหล / กัปตันของ Zenetes หนึ่งร้อยคน / บนม้าเบา / ทั้งคู่ปีนขึ้นไปและดูเหมือนเขา / มีเดือยสี่ตัวได้รับบาดเจ็บ / ลมทั้งสี่เคลื่อนตัวเขา / น่าเศร้าที่สัญญาณเตือนภัยดังขึ้น / และต่ำที่สุดเท่าที่จะทำได้ / มันถอนหายใจเฮือกใหญ่ / และหลั่งน้ำตาอันขมขื่น […]» (Luis de Góngora)
ซิลวา
รูปแบบเมตริกที่ข้อ heptasyllabic และ hendecasyllabic ต่างกันตามกัน (อาจยาวหรือสั้นกว่าก็ได้) โองการอาจมีสัมผัสที่แตกต่างกัน
ชิ้นส่วนของซิลวา: «ถึงเอล์มเก่าที่ถูกฟ้าผ่า / และครึ่งหนึ่งเน่าเสีย / ด้วยฝนในเดือนเมษายนและดวงอาทิตย์ในเดือนพฤษภาคม / ใบไม้ใหม่บางส่วนงอกขึ้น / ต้นเอล์มอายุร้อยปีบนเนินเขา / ที่เลีย Duero! ตะไคร่น้ำสีเหลือง / คราบเปลือกสีขาว / ลำต้นเน่าเป็นฝุ่น / มันจะไม่เหมือนต้นป็อปลาร์ที่ร้องเพลง / ที่ปกป้องเส้นทางและชายฝั่ง / อาศัยอยู่โดยนกไนติงเกลสีน้ำตาล» (Antonio Machado)