เนื้อเพลง

เฟเดริโกการ์เซียลอร์กา

เฟเดริโกการ์เซียลอร์กา

เนื้อเพลงคือการแสดงความรู้สึกเป็นลายลักษณ์อักษร เป็นคำที่กว้าง ซึ่งบางครั้งก็ยากที่จะกำหนดตามมุมมองที่ใช้สำหรับการแบ่งเขต ไม่ต้องสงสัยเลยว่าความสำคัญของมันมีค่ามาก เพราะเหตุใด เนื่องจากมีการใช้โดยนักเขียนมาโดยตลอดในการแสดงความรู้สึก อารมณ์ และความคิดเห็นที่ลึกซึ้งต่อโลกในหัวข้อต่างๆ นับไม่ถ้วน

ในทำนองเดียวกันผลงานโคลงสั้น ๆ ได้รับการเขียนเป็นภาษาตะวันตกเกือบทั้งหมด โดยปกติเขาเนื้อเพลงของเขาแบ่งออกเป็นหลายประเภทย่อยซึ่งแบ่งออกเป็นสองช่วงตึก ได้แก่ ประเภทที่สำคัญ: เพลง, เพลง, เพลง, บทกวี, บทกวี, eclogue และการเสียดสี; และประเภทย่อย: มาดริกัลและเลทริลลา

Orígenes

เนื้อเพลงเป็นหนึ่งในประเภทพื้นฐานของวรรณกรรมสากล ก่อนการแสดงละครและการบรรยาย อย่างไรก็ตามรูปลักษณ์ของคำที่ให้ความหมายในปัจจุบันจะไม่เริ่มใช้จนถึงศตวรรษที่ XNUMX ก่อนที่จะมีการพูดคุยของ บทกวี และรูปแบบที่แตกต่างกัน

มันใช้ชื่อจากพิณ. เพราะตั้งแต่กรีกโบราณจนถึงการล่มสลายของอาณาจักรโรมัน งานกวีเป็นองค์ประกอบที่เชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับเครื่องดนตรีชนิดนี้. โองการ - ยังมีที่ว่างสำหรับร้อยแก้ว แต่นี่ไม่ใช่บรรทัดฐาน - มีไว้เพื่อร้องหรือท่อง

วิวัฒนาการและพัฒนาการของบทกวี

พิณและกวีนิพนธ์แยกทางกันไปเรื่อย ๆ ในการถวายสังฆทาน ร้อยแก้วพัฒนาห่างไกลจากความแข็งแกร่งที่กำหนดโดยฮาร์โมนีและจังหวะพยัญชนะ นอกจากนี้นักแสดงหญิงยังได้รับอิสระในการพัฒนาแนวเพลงมากขึ้น

ด้วยการปฏิวัติที่เกิดขึ้นพร้อมกับการมาถึงของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการแตกสลายกลายเป็นที่ประจักษ์. ในความเป็นจริงช่วงเวลานี้เป็นช่วงหัวเลี้ยวหัวต่อ ตั้งแต่นั้นมามีการจัดการแนวคิดอิสระสองแนวคิดแม้ว่าจะเกี่ยวข้องกันอย่างไม่อาจหลีกเลี่ยงได้: กวีนิพนธ์โคลงสั้น ๆ และการร้องเพลงโคลงสั้น ๆ

ในจินตนาการร่วม

สำหรับภาคส่วนที่สำคัญของประชากร การพูดถึงโคลงสั้น ๆ ในปัจจุบัน จำกัด เฉพาะความคิดของการร้องเพลงโคลงสั้น ๆ. ในทำนองเดียวกันการแยกโดยพลการ (และไม่แน่นอนเสมอไป) เกิดขึ้นระหว่าง "tenors และ sopranos" กล่าวคือ ณ จุดนี้ทุกคนที่ "ร้องเพลง" จะถูกจัดกลุ่ม ไม่ว่าการลงทะเบียนเสียงจะแตกต่างจากนักแสดงดนตรีที่กล่าวถึงและเป็นที่นิยมหรือไม่ก็ตาม

บทกวี

เป็นแนวคิด การแต่งเพลงแม้ในภายหลัง; บันทึก "เปิดตัว" อย่างเป็นทางการในปี พ.ศ. 1829 ปรากฏในจดหมายของ Alfred Victor de Vigny กวีนักเขียนบทละครและนักประพันธ์ชื่อดังชาวฝรั่งเศส ในความคิดของเขา "บทกวีสูงสุด" ถูกลิขิตให้เทียบเท่าโศกนาฏกรรมสมัยใหม่

ลักษณะทั่วไป

ด้วยความกว้างของแนวคิด การสร้างลักษณะทั่วไปของเนื้อเพลงถือได้ว่าเป็นการกระทำโดยพลการ. อย่างไรก็ตามเป็นไปได้ที่จะประกอบเป็นชุดของคุณสมบัติทั่วไป แม้ว่าส่วนใหญ่จะตอบสนองต่อแนวคิด "อนุรักษนิยม" เป็นหลัก

อัตวิสัยทั้งหมด

José de Espronceda

José de Espronceda

หากความเที่ยงธรรมเป็นความคิดเชิงนามธรรมอยู่แล้ว - แม้แต่ยูโทเปียในวรรณกรรมประเภทอื่น ๆ - ในเนื้อเพลงก็จะถูกแจกจ่ายออกไปโดยสิ้นเชิง ผู้เขียนมีหน้าที่และสิทธิในการถ่ายทอดความรู้สึกของตนได้อย่างอิสระ และอารมณ์เกี่ยวกับเหตุการณ์หรือแรงจูงใจบางอย่าง

ไม่มีกรอบ

ใช่มีอักขระ; มีตัวเอก ("วัตถุโคลงสั้น ๆ "); มีการอธิบายข้อเท็จจริงบางประการ แต่ในบทกวีการแสดง "พล็อต" ไม่มีความถูกต้องซึ่งเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับการเล่าเรื่องและการแสดงละคร แม้แต่ในบทความบางเรื่องก็ยังสามารถนำการพัฒนาพล็อต "เรื่องเล่า" มาประยุกต์ใช้ได้โดยทั้งนักเขียนและผู้อ่านโดยพลการ

ณ จุดนี้ มีการนำเสนอความขัดแย้งบางประการเมื่อวิเคราะห์บทกวีโคลงสั้น ๆ แยกจากการร้องเพลงโคลงสั้น ๆ. เหตุผล? โอเปร่า (ความยอดเยี่ยมที่ต่ำกว่ามาตรฐานเมื่อพูดถึง "บทกวีดนตรี") จำเป็นต้องมี "โครงสร้างที่น่าทึ่ง" ด้วยเหตุนี้คุณจึงไม่สามารถละทิ้งพล็อต "คลาสสิก" ได้

สำหรับกวีเวลาน้อย

ยกเว้นข้อยกเว้น โคลงสั้น ๆ เป็นวรรณกรรมสั้น ๆ ไม่กี่บรรทัด เมื่อมันกว้างขวางมากก็ จำกัด เพียงไม่กี่ใบ การปรับสภาพนี้ส่วนหนึ่งเกิดจากต้นกำเนิดเนื่องจากผู้ที่ร้องเพลงและท่องต้องเรียนรู้บทกวีด้วยใจ อย่างไรก็ตามสิ่งนี้ไม่ได้เปลี่ยนแปลงไปแม้จะมีแท่นพิมพ์ก็ตาม

การปรับแต่งภาษา

ความงามเป็นค่านิยมที่สำคัญมากสำหรับกวี ดังนั้นเขาเขาเลือกใช้คำไม่ได้เกิดจากการค้นหาคำคล้องจองเท่านั้น นอกจากนี้ยังมีความสนใจในการถ่ายทอดความรู้สึกผ่านภาพซึ่งส่วนใหญ่เกิดขึ้นได้จากการใช้ตัวเลขเช่นอุปลักษณ์

อย่างไรก็ตาม จนกระทั่งในยุคกลางการปรับแต่งทางภาษานี้ไม่สามารถวางไว้เหนือเสียงและทำนองเพลงได้. Rhythm นอกเหนือจากคำคล้องจองแล้วยังเป็นเครื่องมือพื้นฐานที่ช่วยให้ได้ดนตรีที่เป็นที่ต้องการอย่างมาก ลักษณะเช่นนี้คงอยู่ตลอดมาจนกระทั่งมีการแต่งโคลงสั้น ๆ ในปัจจุบัน

คำแถลงของตัวเอง

ในเนื้อเพลง การแสดงออกตามความปรารถนาของผู้เขียน. เพื่อจุดประสงค์นี้ lส่วนใหญ่จะเขียนเป็นบุคคลที่หนึ่ง แม้ว่าผู้เขียนบางคนจะใช้บุคคลที่สาม แต่ก็เป็นเพียงเครื่องแต่งกายของบทกวีเท่านั้น ดังนั้นจึงไม่ได้หมายความถึงการสละสิทธิ์ความคิดเห็นส่วนตัวเมื่อใดก็ตาม

ทัศนคติโคลงสั้น ๆ

ทัศนคติที่เป็นโคลงสั้น ๆ เป็นสิ่งสำคัญในการสร้างชิ้นงานศิลปะเหล่านี้ บางส่วน สรุปสภาพจิตใจของผู้แต่งเมื่อเผชิญกับการสร้างของเขาและส่วนใหญ่เป็นวัตถุโคลงสั้น ๆ โดยพื้นฐานแล้วคุณสามารถทำได้ในสองวิธีที่ตรงข้ามและเฉพาะตัว: ด้วยการมองโลกในแง่ดีหรือการมองโลกในแง่ร้าย นอกจากนี้ทัศนคติที่เป็นโคลงสั้น ๆ ยังแบ่งออกเป็นสามสายพันธุ์:

ทัศนคติที่กระตือรือร้น

ผู้พูดโคลงสั้น ๆ (ผู้แต่ง) นำเสนอเรื่องราวตามลำดับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นหรือเกิดขึ้นกับวัตถุโคลงสั้น ๆ หรือตัวเขาเอง อย่างชัดเจนหรือระหว่างบรรทัด ผู้บรรยายพยายามนำเสนอเหตุการณ์อย่างเป็นกลาง

ทัศนคติที่น่ายกย่อง

หรือที่เรียกว่าทัศนคติแบบอะพอสโทรฟิค ในกรณีนี้, กวีตั้งคำถามกับบุคคลอื่นซึ่งอาจเป็นรูปที่แสดงโดยวัตถุโคลงสั้น ๆ หรือโดยผู้อ่าน จุดประสงค์คือเพื่อสร้างบทสนทนาไม่ว่าจะมีการตอบสนองหรือไม่ก็ตาม

ทัศนคติที่แสดงออก

หากไม่มีตัวกรองผู้เขียนจะเปิดโลกทัศน์ด้วยความจริงใจ ผู้พูดสะท้อนและสนทนากับตัวเองโดยเสนอความคิดเห็นและข้อสรุปส่วนตัว ในบางกรณีหมายถึงการมีส่วนร่วมอย่างสมบูรณ์ระหว่างผู้พูดและวัตถุที่เป็นโคลงสั้น ๆ

ตัวอย่างโคลงสั้น ๆ

"Sonnet XVII", Garcilaso de la Vega 

คิดว่าถนนกำลังจะตรงไป
ฉันมาหยุดอยู่ในความโชคร้ายเช่นนี้
ฉันไม่สามารถจินตนาการได้อย่างบ้าคลั่ง
สิ่งที่พึงพอใจในขณะที่

ทุ่งกว้างดูเหมือนแคบสำหรับฉัน
คืนที่ชัดเจนสำหรับฉันนั้นมืดมน
บริษัท ที่แสนหวานขมขื่นและยากลำบาก
และสนามรบที่หนักหน่วงคือเตียงนอน

ของความฝันถ้ามีส่วนนั้น
คนเดียวซึ่งเป็นภาพของความตาย
เหมาะกับจิตวิญญาณที่เหนื่อยล้า

อย่างไรก็ตามฉันสบายดีกับงานศิลปะอยู่แล้ว
ที่ฉันตัดสินด้วยความเข้มแข็งน้อยกว่าชั่วโมง
แม้ว่าในตัวเธอฉันมองเห็นตัวเองคนที่ผ่านมา

"การเดินทางครั้งสุดท้าย" Juan RamónJiménez

Juan RamónJiménez

Juan RamónJiménez

และฉันจะไป และนกจะอยู่ร้องเพลง
และสวนของฉันจะยังคงอยู่กับต้นไม้สีเขียว
และมีบ่อน้ำสีขาว

ทุกบ่ายท้องฟ้าจะเป็นสีฟ้าและเงียบสงบ
และพวกเขาจะเล่นในบ่ายวันนี้ที่พวกเขากำลังเล่น
ระฆังของหอระฆัง

คนที่รักฉันจะตาย
และเมืองจะใหม่ทุกปี
และที่มุมดอกไม้และสวนสีขาวของฉัน
วิญญาณของฉันจะเร่ร่อนและคิดถึง

และฉันจะไป และฉันจะอยู่คนเดียวเร่ร่อนไร้ต้นไม้
สีเขียวไม่มีบ่อน้ำสีขาว
ไม่มีท้องฟ้าสีครามและเงียบสงบ ...
และนกจะอยู่และร้องเพลง

"Octava จริง", José de Espronceda

แบนเนอร์เห็นสิ่งนั้นในCeriñola
กอนซาโลผู้ยิ่งใหญ่แสดงชัยชนะ
เป็นผู้สอนภาษาสเปนที่สูงส่งและมีชื่อเสียง
ที่ครอบงำทะเลอินเดียและ Atlantean;
แบนเนอร์ของกษัตริย์ที่กระพือปีกในอากาศ
ของขวัญจากคริสติน่าเธอสอนเก่ง
เจอเธอที่เราทำได้ในการต่อสู้ระยะประชิด
ฉีกใช่ แต่ไม่เคยพ่ายแพ้

"ออกจากคุก" Fray Luis de León

อิจฉาและโกหกที่นี่
พวกเขาขังฉันไว้
ความสุขคือสภาวะที่ต่ำต้อย
ของปราชญ์ที่เกษียณอายุ
ของโลกที่ชั่วร้ายนี้
และมีโต๊ะยากจนและบ้าน
ในสนามที่น่ายินดี
ด้วยความเมตตาของพระเจ้าเท่านั้น
ชีวิตของเขาผ่านไปเพียงลำพัง
ไม่อิจฉาหรืออิจฉา

ชิ้นส่วนของ "The Spilled Blood", Federico García Lorca

ไม่อยากเห็น!

บอกดวงจันทร์จะมา
ฉันไม่อยากเห็นเลือด
ของอิกนาซิโอบนผืนทราย

ไม่อยากเห็น!

ดวงจันทร์กว้าง
ม้าแห่งเมฆนิ่ง
และสี่เหลี่ยมสีเทาของความฝัน
กับวิลโลว์บนอุปสรรค (…)


เป็นคนแรกที่จะแสดงความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็นของคุณ

อีเมล์ของคุณจะไม่ถูกเผยแพร่ ช่องที่ต้องการถูกทำเครื่องหมายด้วย *

*

*

  1. ผู้รับผิดชอบข้อมูล: Miguel ÁngelGatón
  2. วัตถุประสงค์ของข้อมูล: ควบคุมสแปมการจัดการความคิดเห็น
  3. ถูกต้องตามกฎหมาย: ความยินยอมของคุณ
  4. การสื่อสารข้อมูล: ข้อมูลจะไม่ถูกสื่อสารไปยังบุคคลที่สามยกเว้นตามข้อผูกพันทางกฎหมาย
  5. การจัดเก็บข้อมูล: ฐานข้อมูลที่โฮสต์โดย Occentus Networks (EU)
  6. สิทธิ์: คุณสามารถ จำกัด กู้คืนและลบข้อมูลของคุณได้ตลอดเวลา