เกลือกวีนิพนธ์ จดหมายเปิดผนึกถึงการให้อภัย

ชายฝั่งปุนตาเดปิเอดราส

ชายฝั่งปุนตาเดปิเอดราส

เกลือกวีนิพนธ์ เป็นงานกวีนิพนธ์สุดท้ายของนักเขียนชาวเวเนซุเอลาฮวน ออร์ติซ เป็นชื่อการรวบรวมที่รวมบทกวีทั้งหมดของเขา - เก้าจนถึงปัจจุบัน - บวกกับหนังสือที่ไม่ได้ตีพิมพ์: บทกวีของฉัน ความผิดพลาด โดยเฉพาะอย่างยิ่งในระยะหลัง ผู้เขียนได้สัมผัสกับภาพสะท้อนชีวิตอย่างใกล้ชิดเกี่ยวกับเหตุการณ์การระบาดใหญ่ หลังจากที่เขาประสบกับโควิด-19 อย่างหนัก

ในอาชีพของเขา ออร์ติซยังเชี่ยวชาญวรรณกรรมประเภทอื่นๆ เช่น นวนิยาย เรื่องสั้น และเรียงความ. วันนี้เขาทำงานเป็นบรรณาธิการและบรรณาธิการ นอกเหนือจากการเป็นผู้สร้างเนื้อหาสำหรับพอร์ทัลเช่น Lifeder, วรรณกรรมปัจจุบัน, เคล็ดลับการเขียนโอเอซิสและวลีเพิ่มเติมบทกวี

ดัชนี

เกลือกวีนิพนธ์, จดหมายเปิดผนึกถึงการลืมเลือน (2021)

เกลือกวีนิพนธ์ จดหมายเปิดผนึกถึงการให้อภัย (2021) เป็นชื่อล่าสุดของ Ortiz เป็นสิ่งพิมพ์ต่างประเทศฉบับแรกของเขาหลังจากที่เขาอพยพไปยังบัวโนสไอเรสอาร์เจนตินาในปี 2019 งานนี้ปรากฏให้เห็นในรูปแบบการเผยแพร่ด้วยตนเองโดยได้รับการสนับสนุนจากตราประทับกองบรรณาธิการของ Letra Grupo ด้วยหนังสือเล่มนี้ ออร์ติซพยายามที่จะให้พื้นที่ของการบรรจบกันกับงานสร้างสรรค์บทกวีที่กว้างขวางของเขา ซึ่งไม่เล็ก เนื่องจากเรากำลังพูดถึงบทกวีประมาณ 800 บท

หมายเหตุบรรณาธิการ

ในคำพูดของบรรณาธิการ Carlos Caguana: “เกลือกวีนิพนธ์ มากกว่า 10 ผลงานในหนึ่งเดียว มันคือ 10 บทของชีวิตกวี นำมาสู่เนื้อร้องด้วยภาษาท้องทะเลที่สวยงามซึ่งคิดถึงและโหยหา ที่โหยหาดินแดนน้ำเค็ม และบทเพลงแห่งความรัก การลืมเลือน การดำรงอยู่ ความอยุติธรรม หัวข้อที่เป็นไปได้ใดๆ ที่เกี่ยวข้องกับการเดินทางผ่านดินแดนเหล่านี้ และ Ortiz นำมาจาก มุมมองที่ตรงไปตรงมามีมนุษยธรรมและมีพลัง”

คำนำของหนังสือ

งานนี้ได้รับบทนำที่กว้างขวางและสมบูรณ์ซึ่งเขียนโดย กวีชาวเวเนซุเอลา Magaly Salazar Sanabria —สมาชิกที่สอดคล้องกันของ Venezuelan Academy of Language for the State of Nueva Esparta ในบทของเธอ นักเขียนชื่อดัง แบ่งและวิเคราะห์หนังสืออย่างลึกซึ้งทีละเล่ม ที่มีอยู่ในชื่อเรื่อง วิจารณ์แม่นๆ จากวิสัยทัศน์กว้างไกล

ท่ามกลางบันทึกของ Salazar Sanabria มีความโดดเด่น: “… งานเขียนนี้รักษาจุดยืนทางจริยธรรมไว้ท่ามกลางรากฐาน. คำพูดคงไว้ซึ่งศักดิ์ศรีที่ค้ำจุนพวกเขาเพราะ มีความรับผิดชอบด้วยความจริง เสรีภาพ และความซื่อสัตย์ ของอาชีพกวีนักเขียน” กวียังแสดงความคิดเห็นด้วยว่า: "ในโองการของฮวน ออร์ติซ เรารับรู้ถึงความรู้สึกของมนุษย์ซึ่งเป็นความรู้สึกของเขา ซึ่งเจ็บปวด และเราเห็นได้อย่างชัดเจนในภาษา ซึ่งรู้สึกถึงพลังแห่งความเศร้า ความสิ้นหวัง และความเศร้าโศก"

โครงสร้างของงาน

อย่างที่บอกไปในตอนต้นว่า หนังสือเล่มนี้เป็นการรวบรวมผลงานสิบชิ้นที่ทำหน้าที่เป็นบท. เหล่านี้คือ: เกลือป่น (2017) หินเกลือ (2018) เตียง (2018) บ้าน (2018), ของมนุษย์และบาดแผลอื่น ๆ ของโลก (2018) ชวนฝัน (2019) aslyl (2019) ศพบนฝั่ง (2020) Matria ภายใน (2020) y บทกวีของฉัน ความผิดพลาด (2021)

แม้ว่าแต่ละส่วนจะมีสาระสำคัญของตัวเอง แต่การปรากฏตัวขององค์ประกอบทางทะเลในแต่ละส่วนนั้นมีความโดดเด่น เกลือ, ทะเล, เปลือกหอย, ชาวประมง, หมู่เกาะมาเรรา, ฟาร์มปศุสัตว์... แต่ละองค์ประกอบของชายฝั่งมีบทบาทที่ไม่อาจมองข้ามได้ ตัวอย่างที่ชัดเจนของเรื่องนี้แสดงโดยบทกวีที่เขียนไว้ด้านหลังหนังสือ:

"เมื่อไหร่ ไม่เขียนเกี่ยวกับเกลืออีกต่อไป »

เมื่อฉันไม่ได้เขียนเกี่ยวกับเกลืออีกต่อไป

และทะเลก็บินไปจากมือของฉัน

ถือปากกาของฉัน

 

หากหมึกไม่แห้ง

รสชาติจะไม่เหมือนฝั่ง

เสียงของเขาจะไม่คงอยู่เลย

ฉันจะได้สูญเสียสายของแกนเน็ต

ศิลปะที่จำเป็นของมาเรร่า

การเต้นรำอันมหัศจรรย์ของฝูงปลาซาร์ดีน

บท

เกลือป่น (2017)

งานนี้ แสดงถึงการเข้าสู่โลกแห่งบทกวีอย่างเป็นทางการของนักเขียน แม้ว่าเขาจะเขียนบทกวีตั้งแต่ประมาณปี 2005 แต่ข้อความเหล่านั้นทั้งหมดยังไม่ได้รับการตีพิมพ์จนกระทั่งถึงตอนนั้น ชื่อเรื่องคือ เขียนเป็นร้อยกรองกวีล้วนๆ และบทกวีไม่มีชื่อ พวกมันมีหมายเลขเป็นอักษรโรมัน ซึ่งจะกลายเป็นเรื่องธรรมดาในหนังสือเล่มอื่นๆ ของเขาหลายเล่ม

แม้จะไม่มีตัวชี้วัดที่ชัดเจน แต่ก็มีจังหวะและความตั้งใจในแต่ละบทกวี. มันไม่ได้เขียนขึ้นเพื่อความเป็นจริงของการเขียน แต่มีความตั้งใจจริงในแต่ละข้อและบท สามารถชื่นชมเกมเชิงเปรียบเทียบเชิงลึกที่มีสิ่งไม่รู้มากมายซึ่งจะทำให้ผู้อ่านคิดทบทวนแต่ละบทกวีซ้ำแล้วซ้ำอีก

ทะเลกับเกลือเช่นเดียวกับในหนังสือของผู้แต่งทุกเล่ม พวกเขามีบทบาทอย่างมาก ในบทนี้. พวกเขาจับมือกันด้วยความรัก แต่ไม่ใช่กับความรักธรรมดาที่จบลงด้วยสีชมพู แต่เต็มไปด้วยความหลงใหลและการหลงลืม

บทกวีหมายเลข "XXVI"

ให้ฉันอยู่ตรงนั้น

ในสุสานหอยมุก

ที่ซึ่งคำถามพันศพหลับใหล

และคำตอบไม่ได้เยี่ยมชม

 

เราสัมผัสได้ถึงความเงียบของปะการัง

พระอาทิตย์มุกบนหิ้ง

และที่กำบังของตาข่ายที่รอภารกิจอยู่ในซุ้ม

 

ฉันยังมองหารอยแยกในพายุหิมะ

ช่องว่างที่รวมทุกอย่างเข้าด้วยกัน

ลิงค์ที่เชื่อมช่องว่าง

เส้นทางที่แตกสลายในอ่าว

จนกว่าฉันจะเหนื่อยและเธอปรากฏตัวเมื่อฉันไม่คาดหวังคุณอีกต่อไป

หินเกลือ (2018)

ในบทที่สองนี้ เกลือยังคงอยู่ ความรักที่ซับซ้อน คำอุปมา รูปภาพ ทะเล ผู้หญิงคนนั้นกลายเป็นที่หลบภัยในความเหงา แต่ถึงแม้จะอยู่ด้วยกันก็ไม่หยุดอยู่คนเดียว มีความปราถนาเต็มไปด้วยข้อห้าม ระหว่างโองการ, จดหมายโต้ตอบที่ตัดทอนที่แสวงหาพื้นที่ยูโทเปียของบทที่จะเกิดขึ้น

อย่างไรก็ตาม แม้จะมีความหลงใหลที่โดดเด่นที่สามารถรู้สึกได้ การลืมเลือนไม่ได้หยุดนำเสนอตัวเองเป็นประโยคดังความจริงที่รอคอยทุกสิ่งที่มีชื่อ. ร้อยแก้วยังคงเป็นภาษากวี แต่จังหวะและความตั้งใจจะไม่เหลือในแต่ละจุด แต่ละคำ

บทกวี "X"

รายละเอียดคือฉันจะไม่ยืนยัน

ฉันจะเขียน,

เหมือนอย่างเคย,

แห่งกลางคืนและนกแห่งความเงียบงัน

ว่าพวกเขาอพยพมาที่ประตูของฉันได้อย่างไร

และทำให้หน้าต่างของฉันรก

 

ฉันจะเขียน,

ใช่

และหอยสังข์จะทำให้เกิดพายุไต้ฝุ่นบนลิ้นไข่มุก

ท้องทะเลจะขจัดรอยเท้าของคุณออกจากก้อนหิน

และอำพันแห่งพระนามของพระองค์จะถูกชะล้างไปจากคลื่น

เก็บไว้บนแนวปะการัง

 

ฉันจะเขียนและดูเหมือนว่าฉันจะจำคุณได้

แต่จริงๆ แล้ว

นี่คือวิธีที่ฉันลืมได้ดีที่สุด

บ้านที่ฉันอยู่ เมืองที่ฉันอาศัยอยู่ (2018)

ในกรณีนี้ บ้านของแม่และเมือง—ปุนตา เดอ ปิเอดราส—เป็นตัวเอก ร้อยแก้วยังคงเป็นภาษากลาง และนี่ มีการประดับประดาด้วยรูปแบบดั้งเดิมของฝั่งนั้นที่ได้เห็นกวีเติบโตขึ้น และกำแพงที่กำบังวัยเด็กและวัยรุ่นของเขา ผู้เขียนให้ความสำคัญเป็นพิเศษกับตัวละครในบ้านเกิดของเขา เช่นเดียวกับความเชื่อที่ได้รับความนิยมซึ่งทำให้การเดินผ่านสถานที่เกลือนั้นอุดมสมบูรณ์

โดยเน้นความกระชับของข้อและบทและวิธีที่พวกเขาเชื่อมโยงกันเหมือนเรื่องราวตั้งแต่ต้นจนจบ ตัวบ้านเองเป็นสิ่งมีชีวิตที่ครุ่นคิดถึงผู้ที่อาศัยอยู่ ที่เขารู้สึก รู้ และตัดสินใจได้ว่าใครมีชีวิตอยู่และใครไม่ใช้ชีวิต

บทกวี "NS"

ข้างนอกฝนเปียกทุกอย่าง

ดันกลางคืนเข้ามาในห้องของฉัน

มีบางอย่างบอกฉันว่า

ฉันคิดว่า,

หรือบางทีฉันอยากให้คุณบอกฉันบางอย่าง

หากต้องการทราบว่าเสียงของคุณส่งผ่านอะไร

ฉันแน่ใจว่าทำน้ำ

และสมบูรณ์ในด้านนี้

สิ่งที่ต้องล้างภายใน

เตียง (2018)

จากหนังสือของฮวน ออร์ติซ บางที อีโรติกที่สุดของทั้งหมด. ราคะมีอยู่ในแต่ละข้ออย่างเข้มข้นโดยไม่เสียชื่อผลงาน เช่นเดียวกับในส่วนก่อนหน้านี้ ความกระชับของบทกวีจะถูกเก็บไว้ และในพื้นที่เล็กๆ ของพวกเขา ความเป็นจริงทั้งหมดได้รับการพัฒนา โลก การเผชิญหน้า

บางคนอาจมองว่าบทกวีสั้น ๆ ชุดนี้เป็นเหมือนนวนิยายสั้น ๆ โดยที่ แต่ละกลอนบรรยายบทแห่งความรักที่หายวับไปแต่รุนแรง —ซึ่งอาจจะเป็นชีวิตสำหรับตัวมันเอง แน่นอนว่าไม่มีปัญหาการขาดแคลนเกมคำศัพท์ภาพที่มีการชี้นำ

บทกวี "XXIV"

ทำเตียงแล้ว

ที่จะกลายเป็นขอบฟ้า

 

หนึ่งไปที่นั่น

ข่มขู่และมืดมนว่าชีวิตจะสายแค่ไหน

จนกว่าโลกจะแตก

ของมนุษย์และบาดแผลอื่น ๆ ของโลก (2018)

บทนี้โดดเด่นในเรื่องความเข้มงวดของภาษากวี ตัวมันเองเป็น catharsis เป็นการร้องเรียนต่อสายพันธุ์และเส้นทางที่ทำลายล้างผ่านดาวเคราะห์. อย่างไรก็ตาม มีความพยายามสั้น ๆ ในการไกล่เกลี่ยซึ่งขอให้มีการแทรกแซงจากการปรากฏตัวของพระเจ้าเพื่อดูว่าความยุ่งเหยิงของการดำรงอยู่ได้รับการรองรับเล็กน้อยหรือไม่

ร้อยแก้วมีอยู่ในสำนวนโวหารของบทกวีแต่ละบท ภาพที่นำเสนอมีความรุนแรง เป็นภาพสะท้อนของความเป็นจริงอันโหดร้ายของสิ่งที่มนุษย์เรียกว่าประวัติศาสตร์

ส่วนของบทกวี "XIII"

ทุกอย่างเกี่ยวกับการเผาไหม้

ของเส้นทางไฟที่ไหลผ่านเลือดของเรา

ที่กดกรามไข่มุกจนรากฐานบดขยี้เอวเราลง

เพื่อชำระร่างกายต่อร่างกาย

ปล่อยให้เราโปร่งแสง

ลบล้างความผิดจนกลายเป็นกระจกเงา

เรามองกันเราพูดซ้ำตัวเอง

และเดือนตุลาคมก็จะมาถึงในฤดูหนาวมากขึ้น

 

เชื้อสายนี้เป็นปากที่เปิดกว้างของการเปลี่ยนแปลงที่ไม่สิ้นสุด

ไปเคี้ยวนั่นคือสิ่งที่คุณมา

ไปปั้นอากาศ

ทอตาข่ายแสงที่ปั้นนักกีฬาโอลิมปิกที่ผ่านไปด้วยอัตตามากมายที่ลุกขึ้น

 

ฉันไม่อยากเป็นครกของวันในความฝันนี้

ฉันจะจ่ายเป็นเหรียญแห่งความซื่อสัตย์สักเท่าไหร่—แพงที่สุด—เพื่อจะได้เป็นหญ้าอ่อนในทุ่งหญ้าอันเงียบสงบและจากไปในไม่ช้า

แต่ฉันเจ๋ง

ฉันได้มาฉีกเจ็ดอากาศของโลกพร้อมกับเผ่าพันธุ์ของฉัน

ชวนฝัน (2019)

ในหนังสือเล่มนี้ ในขณะที่วาทกรรมร้อยแก้วยังคงมีอยู่ เช่นเดียวกับเกลือและทะเล มีการเน้นที่แง่มุมขี้เล่น เรื่องราวที่ชวนให้นึกถึง - ตามที่ออร์ติซเรียกพวกเขา - มาเพื่อแต่งแต้มองค์ประกอบแต่ละส่วนในดินแดนของพวกเขา, จากเกาะมาร์การิต้า ตั้งแต่องค์ประกอบทางทะเลไปจนถึงบนบก ขนบธรรมเนียมและตัวละคร

คำพูดโดย Juan Ortiz

คำพูดโดย Juan Ortiz

เพื่อให้บรรลุนี้ ผู้เขียนใช้คำอธิบายสั้น ๆ แต่กระชับของสิ่งที่เป็นกวี ทุกอารมณ์ปิดท้ายด้วยชื่อของวัตถุ สิ่งของ หรือตัวตนที่มันกล่าวถึง เราจึงสามารถพูดถึงบทกวีย้อนกลับที่เชิญชวนให้ผู้ฟังเดาว่ากำลังพูดถึงอะไรก่อนที่ข้อสุดท้ายจะเปิดเผย

บทกวี "XV"

นิสัยของเขาครอบคลุม

ความแน่นอนของความหวาดกลัว,

ปลารู้

และเมื่อจูบเขา

สูญเสียเสียงของเขาอีกครั้ง

gaviota

aslyl (2019)

นี่เป็นงานอำลาตามที่เขียนไว้ก่อนที่กวีจะเดินทางออกจากประเทศ Nostalgia อยู่บนผิวน้ำ รักแผ่นดิน สำหรับห้วงอวกาศที่จะไม่เห็นจนไม่รู้ว่าเมื่อไร. ในบทที่แล้ว ร้อยแก้วเป็นเรื่องธรรมดา เช่นเดียวกับตัวเลขโรมันแทนที่จะเป็นชื่อ

ภาษาของ ความหลงใหลไม่หยุดที่จะมีอยู่และผสมผสานอย่างเข้มข้นกับระดับภูมิภาคและ costumbrista cadres. หากเราพูดถึงความเสียใจในงานของ Ortiz ชื่อนี้มีสิ่งหนึ่งที่สำคัญที่สุด: ที่เกิดจากการอพยพ

บทกวี "XLII"

ฉันกำลังมองหาที่จะออกไปอย่างถูกต้อง

การจากไปเป็นศิลปะที่

ทำได้ดีมันน่าประหลาดใจ

 

ให้หายไปอย่างที่ควรจะเป็น

มันคงเป็น

อย่างน้อยก็นกแห่งแสง

 

ที่จากไปแบบนี้จู่ๆ

เหมือนการลืมเลือนบนกิ่งไม้

ฉันมีช่วงเวลาที่ยากลำบากกับมัน

 

ประตูไม่ทำงานสำหรับฉัน

หรือหน้าต่าง ฉันจะไม่ขยับไปไหน

ออกไปไหนก็ดูเปลือยเปล่า

ราวกับขาดซึ่งน้ำหนัก

เชิญข้าพเจ้าไปรื้อขยะที่ลานบ้าน

และฉันอยู่ที่นั่น ท่ามกลางบางสิ่ง

สีเหลือง,

เหมือนได้รับการอภัยโทษต่อความตาย

ศพบนฝั่ง (2020)

บทนี้แตกต่างไปจากที่กล่าวข้างต้นในประเด็นสำคัญสองประการคือ บทกวีมีชื่อเรื่องที่ไม่ใช่ตัวเลขและ ผู้เขียนได้ใกล้ชิดกับเมตริกและคำคล้องจองแบบดั้งเดิมมากขึ้น อย่างไรก็ตาม ร้อยแก้วยังคงเป็นที่เด่น

คำบรรยาย "บทกวีที่ไม่เข้ากับที่ใดๆ" หมายถึงความจริงที่ว่าหนังสือเล่มนี้รวบรวมข้อความส่วนใหญ่ของผู้เขียนที่กระจัดกระจายตั้งแต่เริ่มเป็นกวี และไม่ได้ "พอดี" กับบทกวีอื่นเนื่องจากธีมที่หลากหลาย แต่เมื่อเจาะลึกเข้าไปในบรรทัดของชื่อนี้ สาระสำคัญที่ชัดเจนของออร์ติซยังคงถูกรับรู้และร่องรอยที่ผู้คนของเขาและวัยเด็กของเขาทิ้งไว้ในเนื้อเพลงของเขา

บทกวี "ถ้าฉันพูดกับเทวดา"

ถ้าฉันพูดกับทูตสวรรค์เหมือนที่พ่อพูด

ฉันจะเป็นกวีพอแล้ว

ฉันจะได้กระโดดยอดเขาหลังตา

และทำบัตรผ่านกับสัตว์ร้ายที่เราอยู่ข้างใน

 

ถ้าฉันรู้เพียงเล็กน้อยเกี่ยวกับภาษาของผู้อยู่เหนือ

ผิวของฉันจะสั้น

สีน้ำเงิน,

ที่จะพูดอะไรบางอย่าง

และเจาะทะลุผ่านโลหะหนาทึบ

เหมือนพระสุรเสียงของพระเจ้าเมื่อร้องถึงใจมนุษย์

 

และอีกอย่างคือฉันยังมืดมิด

ฟังเดือนเมษายนที่กระโดดในเส้นเลือดของฉัน

บางทีพวกเขาอาจจะเป็นแกนเน็ตที่ฉันเคยมีในชื่อ

หรือเครื่องหมายของกวีที่ฉันได้รับบาดเจ็บสาหัสทำให้ฉันนึกถึงบทกวีของเธอเรื่องหน้าอกที่เปลือยเปล่าและน้ำยืนต้น;

ฉันไม่รู้,

แต่ถ้ามืดมาก็อยู่เหมือนเดิม

และดวงอาทิตย์จะมาหาฉันเพื่อชำระบัญชีในภายหลัง

และย้ำกับตัวเองในเงาที่บอกได้ดีว่าเกิดอะไรขึ้นหลังหน้าอก

ตอกย้ำร่องแห่งกาลเวลา

ปรับรูปร่างไม้ในซี่โครง

สีเขียวตรงกลางตับ

ธรรมดาในเรขาคณิตของชีวิต

 

ถ้าฉันพูดกับเทวดาเหมือนที่พ่อพูด

แต่ก็ยังมีจดหมายและเส้นทาง

ปล่อยให้ผิวสัมผัส

และดำดิ่งลึกลงไปในความมืดด้วยหมัดสีเหลืองอันหนักแน่น

มีดวงอาทิตย์สำหรับไม้กางเขนแต่ละอันในภาษาของมนุษย์

Matria ภายใน (2020)

ข้อความนี้เป็นหนึ่งในเนื้อหาที่หยาบคายที่สุดของออร์ติซ เทียบได้กับ .เท่านั้น ของมนุษย์และบาดแผลอื่น ๆ ของโลก En Matria ภายใน ภาพเหมือนทำจากเวเนซุเอลาที่เขาต้องจากไปเพื่อค้นหาอนาคตที่ดีกว่าสำหรับครอบครัวของเขาแต่นั่นต่อให้พยายามแค่ไหนก็ไม่ทิ้งเขา

คำพูดโดย Juan Ortiz

คำพูดโดย Juan Ortiz

การนับเลขโรมันถูกนำขึ้นอีกครั้งเพราะว่าบทกวีแต่ละบทเป็นบทย่อยที่ร้อยแก้วส่งกลับคืนมา กล่าวถึงชีวิตประจำวันของความเป็นจริงที่คนทั้งโลกรู้จักแต่น้อยคนสันนิษฐาน; ความหิวและความเกียจคร้าน การถูกทอดทิ้ง ความเสื่อมทรามและเส้นทางมืดมน และวิธีเดียวที่จะรอดได้คือการข้ามพรมแดนที่ความรอบคอบยอมให้เกิดขึ้น

บทกวี "XXII"

โถจำนวนนับไม่ถ้วนสำหรับหมักขาด

ภาพเก่าๆ ให้ระลึกถึงสิ่งที่ล่วงไป

เพื่อกักขังตัวเองไว้ในความลืมเลือนที่จำเป็นและวางแผนไว้

ออกไปเป็นระยะ ๆ เพื่อดูว่าทุกอย่างเกิดขึ้นหรือไม่

และทำซ้ำขั้นตอนเดิมหากภายนอกยังมืดอยู่

 

พวกเราหลายคนไม่สามารถทำตามสูตรได้

เราจึงกลายเป็นนกแก้ว เราเย็บปีกจากเลือด

และเราออกจากเที่ยวบินกระจัดกระจายเพื่อดูว่ามันโผล่พ้นรั้วหรือไม่

บทกวีของฉัน ความผิดพลาด (2021)

นี่คือตอนท้ายของหนังสือ และเป็นงานเดียวที่ยังไม่ได้ตีพิมพ์ในกวีนิพนธ์ทั้งหมด คุณสมบัติของข้อความ บทกวี ในรูปแบบต่างๆ ที่หลากหลาย และออร์ติซก็แสดงให้เห็นถึงการจัดการของเขาในรูปแบบบทกวีต่างๆ แล้ว, แม้ว่าความชื่นชอบในการเขียนร้อยแก้วเป็นเรื่องฉาวโฉ่ แต่เขาจัดการกับรูปแบบกวีนิพนธ์ภาษาสเปนแบบดั้งเดิมส่วนใหญ่ได้อย่างดีเยี่ยมเช่นเดียวกับสปิเนลที่สิบ โคลง หรือควอเทรน

บทกวีของฉัน ความผิดพลาด เกิดขึ้นหลังจากบทที่ยากมากในชีวิตผู้เขียน: เอาชีวิตรอดจากโควิด-19 ไปพร้อม ๆ กับครอบครัว ในต่างประเทศและจากที่บ้าน ประสบการณ์ที่เกิดขึ้นระหว่างการติดเชื้อนั้นไม่น่าพอใจเลย และมีบทกวีสองบทที่แสดงออกอย่างมีพลัง

กวียังร้องเพลงเพื่อนที่จริงใจที่จากไป. อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่ทุกอย่างที่เป็นโศกนาฏกรรมในส่วนนี้ ชีวิต มิตรภาพ และความรักก็มีการเฉลิมฉลองเช่นกัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งสิ่งที่เขารู้สึกต่อจูเลีย เอเลน่า ลูกสาวของเขา

บทกวี "เราเป็นสี่รอยแตก"

ในบ้านหลังนั้น

เราเป็นสี่รอยแตก;

มีการแตกในชื่อ

ในการกอด

ทุกไตรมาสเป็นประเทศเผด็จการ

ขั้นตอนต้องได้รับการดูแลอย่างดีเพื่อไม่ให้ไปทำสงคราม

 

นี่คือวิธีที่ชีวิตทำให้เรา:

แข็งเหมือนขนมปังแห่งวันเวลา

แห้งเหมือนน้ำประปา

ทนต่อความรักใคร่

เจ้านายของความเงียบ

 

อย่างไรก็ตาม แม้จะมีความเข้มงวดของพื้นที่

จนถึงขอบเขตอาณาเขตที่แข็งแกร่ง

ขอบแตกแต่ละอันเข้ากันอย่างลงตัว
และเมื่อทุกคนอยู่ด้วยกัน

ที่โต๊ะ หน้าจานของวัน

รอยแยกถูกปิด

และเราก็เป็นครอบครัวเดียวกันจริงๆ

เกี่ยวกับผู้เขียน ฮวน ออร์ติซ

ฮวนออร์ติซ

ฮวนออร์ติซ

การเกิดและการศึกษาครั้งแรก

นักเขียน Juan Manuel Ortiz เกิดเมื่อวันที่ 5 ธันวาคม 1983 ในเมือง Punta de Piedras เกาะ Margarita รัฐ Nueva Esparta ประเทศเวเนซุเอลา เขาเป็นบุตรชายของกวี Carlos Cedeno และ Gloria Ortiz ในเมืองบนชายฝั่งทะเลแคริบเบียนแห่งนี้ เขาศึกษาขั้นเริ่มต้นในโรงเรียนอนุบาล Tío Conejo การศึกษาขั้นพื้นฐานที่โรงเรียน Tubores และ เขาสำเร็จการศึกษาระดับปริญญาตรีวิทยาศาสตร์จากมูลนิธิลาซาล (2000)

การศึกษาในมหาวิทยาลัย

ต่อมา ศึกษา ปริญญาวิทยาการคอมพิวเตอร์ ที่ Universidad de Oriente Nucleo Nueva Esparta. อย่างไรก็ตาม หลังจากสามปี เขาขอให้เปลี่ยนอาชีพเป็น Integral Education ซึ่งเป็นการตัดสินใจที่จะทำเครื่องหมายเส้นทางชีวิตของเขา ห้าปีต่อมา ได้รับการกล่าวถึงในด้านภาษาและวรรณคดี (2008). ในช่วงเวลานี้ เขายังได้พัฒนาอาชีพนักกีตาร์เชิงวิชาการ ซึ่งภายหลังจะรับใช้เขาอย่างมหาศาลในอาชีพการงานของเขา

ผลงานการสอนและสิ่งพิมพ์ครั้งแรก

แทบไม่ได้ปริญญา ถูกจัดตั้งขึ้นโดย Unimar (มหาวิทยาลัยมาร์การิต้า) และ เริ่มอาชีพการเป็นอาจารย์มหาวิทยาลัย. ที่นั่นเขาทำงานเป็นครูสอนวรรณคดี ประวัติศาสตร์ และศิลปะ ตั้งแต่ปี 2009 ถึง 2015 ต่อมา Unearte (มหาวิทยาลัยศิลปากร) ถูกหลอมรวมเข้าด้วยกัน ซึ่งเขาได้สอนชั้นเรียนประสานเสียงที่ประยุกต์ใช้กับกีตาร์และการแสดงบรรเลง ในช่วงเวลานั้นเขายังได้ร่วมมือเป็นคอลัมนิสต์ให้กับหนังสือพิมพ์อีกด้วย อาทิตย์แห่งมาร์การิต้า, ที่ซึ่งเขามีช่องว่าง "Transeúnte" และเริ่ม "การปลุกวรรณกรรม" ด้วยการตีพิมพ์ครั้งแรกของเขา: ในปากจระเข้ (นวนิยาย 2017).

วันต่อวัน, เขียนรีวิวพอร์ทัล วรรณคดีปัจจุบัน, ผู้ช่วยชีวิต, เคล็ดลับการเขียน Oasis y วลีและบทกวี และทำงานเป็นผู้ตรวจทานและบรรณาธิการ

ผลงานของฮวน ออร์ติซ

  • ในปากจระเข้ (นวนิยาย 2017)
  • เกลือป่น (2017)
  • หินเกลือ (2018)
  • เตียง (2018)
  • บ้านที่ฉันเป็นเมืองที่ฉันอาศัยอยู่ (2018)
  • ของมนุษย์และบาดแผลอื่น ๆ ของโลก (2018)
  • ชวนฝัน (2018)
  • ชายฝั่งศักดิ์สิทธิ์ (กวีนิพนธ์กวีนิพนธ์ 2018)
  • สัญจร (รวบรวมเรื่องราวจากคอลัมน์ของ Margarita's Sun, 2018)
  • aslyl (2019)
  • เรื่องเล่าจากเสียงกรี๊ด (เรื่องสยองขวัญ, 2020)
  • ศพบนฝั่ง (2020)
  • บทกวีของฉัน ความผิดพลาด (2021)
  • เกลือกวีนิพนธ์ (2021)

เนื้อหาของบทความเป็นไปตามหลักการของเรา จรรยาบรรณของบรรณาธิการ. หากต้องการรายงานข้อผิดพลาดให้คลิก ที่นี่.

เป็นคนแรกที่จะแสดงความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็นของคุณ

อีเมล์ของคุณจะไม่ถูกเผยแพร่ ช่องที่ต้องการถูกทำเครื่องหมายด้วย *

*

*

  1. ผู้รับผิดชอบข้อมูล: Miguel ÁngelGatón
  2. วัตถุประสงค์ของข้อมูล: ควบคุมสแปมการจัดการความคิดเห็น
  3. ถูกต้องตามกฎหมาย: ความยินยอมของคุณ
  4. การสื่อสารข้อมูล: ข้อมูลจะไม่ถูกสื่อสารไปยังบุคคลที่สามยกเว้นตามข้อผูกพันทางกฎหมาย
  5. การจัดเก็บข้อมูล: ฐานข้อมูลที่โฮสต์โดย Occentus Networks (EU)
  6. สิทธิ์: คุณสามารถ จำกัด กู้คืนและลบข้อมูลของคุณได้ตลอดเวลา