บทละครของCalderón de la Barca

บทละครของCalderón de la Barca (ค.ศ. 1600 - 1681) เป็นสัญลักษณ์ของตารางทั่วโลก ผู้เขียนถือเป็นนักเขียนละครที่ยิ่งใหญ่ที่สุดคนหนึ่งในยุคทองของสเปน ความแตกต่างดังกล่าวร่วมกับความโดดเด่นของความสูงของ Miguel de Cervantes, Lope de Vega และ Tirso Molina ละครเวทีที่สร้างชื่อเสียงระดับโลกทั้งสี่เรื่องรวมถึงการแสดงบนเวทีที่แพร่หลายน้อยกว่า แต่มีคุณภาพทางศิลปะที่ยอดเยี่ยม: ออโต้แซคราเมนโต

Calderón de la Barca ยังโดดเด่นด้วยแง่มุมทางชีวประวัติอื่น ๆ หลายคนสะท้อนให้เห็นในการสร้างสรรค์ละครของเขา ในบรรดาสิ่งที่เราสามารถกล่าวถึง: ขุนนางทหารปัญญากวีนักบวชและพยานพิเศษของเหตุการณ์ทางการเมืองและสังคมที่สำคัญในศตวรรษที่สิบเจ็ด ความเก่งกาจดังกล่าวมีส่วนสำคัญในการเจาะลึก เรื่องราววลีและตัวละครของพวกเขา

วัยเด็กและเยาวชนของ Pedro Calderón de la Barca

การเกิดการศึกษาในวัยเด็กและปฐมวัย

Pedro Calderón de la Barca และ Barreda González de Henao Ruiz de Blasco y Riañoเกิดเมื่อวันที่ 17 มกราคม 1600 ในมาดริด เขาเป็นลูกคนที่สามในหกคนของการแต่งงานระหว่าง Diego Calderónและ Ana María de Henao ซึ่งทั้งคู่มีต้นกำเนิดสูงส่ง ด้วยเวลาเพียงห้าปีเขาเริ่มไปโรงเรียนในบายาโดลิดภายใต้การปกครองของคุณยายของเขาInés de Riaño ในปี 1608 เขาเข้าเรียนที่ Imperial College of the Jesuits ในมาดริด

ในปี 1610 แม่ของเขาเสียชีวิตเนื่องจากการคลอดบุตร ในปี 1614 Diego Calderónได้แต่งงานใหม่กับ Juana Freyle Caldera จากครอบครัวที่มีชื่อเสียงแม้ว่าจะมีปัญหาทางการเงิน ในปีเดียวกันนั้นมีวัยรุ่น เปโดรเข้ารับการศึกษาที่มหาวิทยาลัยอัลกาลา แต่หยุดการศึกษาหลังจากพ่อของเขาเสียชีวิตอย่างกะทันหันในช่วงปี 1615 ในเวลานั้นข้อพิพาททางกฎหมายเกิดขึ้นเกี่ยวกับเงื่อนไขของมรดกระหว่างแม่เลี้ยงและลูก ๆ

มหาวิทยาลัย Salamanca และอาชีพทหาร

เมื่อDoña Juana แต่งงานใหม่ในปี 1616 พี่น้องCalderónถูกปล่อยให้อยู่ภายใต้การดูแลของลุงAndrésGonzález de Henao ในขณะเดียวกัน Pedro Calderón de la Barca ที่ยังเยาว์วัยได้ลงทะเบียนเรียนที่มหาวิทยาลัย Salamanca ในช่วง 1619 เขาสำเร็จการศึกษาระดับปริญญาตรีในด้านกฎหมายและกฎหมายแพ่ง

อย่างไรก็ตามเขาไม่ได้บวชเป็นพระสงฆ์ (ตามที่พ่อผู้มีอำนาจชอบของเขา) และตั้งแต่ปีพ. ศ. 1922 เขาเลือกที่จะเข้าร่วมเป็นทหาร มันเป็นช่วงเวลาที่ยากลำบากในขณะที่เขาและพี่น้องถูกบังคับให้ขายทรัพย์สินที่ได้รับมาเพื่อเอาตัวรอด ในช่วงหลายปีต่อมาเปโดรกัลเดรอนไปเที่ยวฟลานเดอร์สและทางตอนเหนือของอิตาลีในช่วงสงครามต่างๆในการรับใช้ตำรวจแห่งคาสตีลที่ XNUMX

ผลงานละครเรื่องแรก

เมื่อวันที่ 29 มิถุนายน ค.ศ. 1623 ภาพยนตร์ตลกเรื่องแรกของเขาได้รับการฉายรอบปฐมทัศน์อย่างประสบความสำเร็จ Amor ให้เกียรติคุณ poderในโอกาสการเยือนของชาร์ลส์เจ้าชายแห่งเวลส์ หลังจากเสร็จสิ้นการเดินทางทางทหารในปี 1626 Pedro Calderón de la Barca สามารถอุทิศตัวเองให้กับการสร้างสรรค์วรรณกรรมของเขาได้อย่างเต็มที่ อย่างไรก็ตามมันได้เปิดตัวแล้ว Judas Maccabeus และผลงานละครอื่น ๆ อีกมากมายกับ บริษัท Juan Acacio Bernal

ลักษณะของผลงานละครของCalderón de la Barca

งานที่มีความแตกต่างอย่างกว้างขวางยากต่อการจัดระเบียบ

ผลงานของCalderón de la Barca มีคุณสมบัติที่ยอดเยี่ยมในเรื่องของความหลากหลายและความแตกต่าง เชี่ยวชาญรูปแบบและฉากภายในการแสดงระยะยาวที่โดดเด่นด้วยความซับซ้อนของความคิด ตามที่JoséMaríaDíez Borque กล่าวว่า "หากการสังเคราะห์และการเปล่งเสียงของศิลปะเป็นหนึ่งในหลักการพื้นฐานของสุนทรียศาสตร์แบบบาโรกในCalderón (รวมถึงนักสะสมและนักทฤษฎีการวาดภาพ) ก็จะได้รับผลลัพธ์ที่ดีที่สุด"

ด้วยเหตุนี้การจัดระเบียบและการจัดประเภทผลงานละครของปัญญาชนมาดริดจึงเป็นงานที่น่ากลัวเนื่องจากการสร้างสรรค์งานนั้นมีมากมาย ตามบัญชีที่สร้างขึ้นโดยตัวเขาเองหลายเดือนก่อนที่เขาจะเสียชีวิตCalderón de la Barca ได้สร้างคอเมดี้หนึ่งร้อยสิบเรื่องรถแซคคราเมนเทลแปดสิบเรื่องรวมถึงละครสั้นอื่น ๆ

สูตร "lopesca"

Lope de Vega ผู้โด่งดังได้สร้างแบบจำลองการแสดงละครที่กำหนดฉากพิสดารในช่วงปลายศตวรรษที่ 1630 และต้นศตวรรษที่ XNUMX ภายในปี XNUMX Lope de Vega ได้กล่าวชื่นชมความสามารถของCalderón de la Barca สำหรับความละเอียดอ่อนในฉากและการผสมผสานดนตรีของเขา การแลกเปลี่ยนระหว่างยักษ์ทำให้เกิดวิวัฒนาการของ "สูตรลอปสก้า" ที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้นในทรัพยากรทางศิลปะ การปรับแต่งองค์ประกอบโคลงสั้น ๆ ที่ไม่ค่อยมีประโยชน์และมีฉากน้อยลง

ในทำนองเดียวกันจำนวนตัวละครจะลดลงในขณะที่พล็อตได้รับการพัฒนาโดยใช้ตัวละครเอกตัวเดียว สำหรับCalderónความรักในการวาดภาพของเขาเป็นองค์ประกอบที่มีความสำคัญอย่างมากซึ่งรวมเอาอุปลักษณ์วาทศิลป์และการรับรู้ของเขาที่มีต่อโลก เช่นเดียวกับภาพวาดสไตล์บาร็อคธีมในพระคัมภีร์ตำนานประวัติศาสตร์และความงดงามของธรรมชาติในขณะที่ผลงานของเขาสร้างขึ้นจากสวรรค์

ในแง่นี้ผลงานของ Pedro Calderón de la Barca สามารถจำแนกได้ดังต่อไปนี้ (มีการตั้งชื่อตัวอย่าง):

• ละคร: El médico de su Honra; จิตรกรแห่งความอับอายขายหน้าของเขา; ลาฮิญาเดลแอร์.
• จริงจังและซิทคอม: ชีวิตคือความฝัน; นายกเทศมนตรีเมือง Zalamea.
• คอเมดี้คอร์ท: สัตว์ร้ายสายฟ้าและหิน; Echo และ Narcissus.
• Swashbuckling satires: La dama Duende; ไม่มีการหยอกล้อกันในเรื่องความรัก.
• รถยนต์ศักดิ์สิทธิ์: El Gran Teatro del Mundo; การประท้วงของศรัทธา.

การสร้างตัวละคร

ความจริงทางประวัติศาสตร์เกี่ยวกับตัวละครในบทละครของCalderónเป็นค่าคงที่เกือบจะแน่นอน ในระดับเดียวกับที่พวกเขาขาดการแสดงออกของมนุษย์ตามธรรมชาติเพราะพวกเขาเต็มไปด้วยอติพจน์อุปมาอุปมัยและการเสียดสี ตัวละครเอกหญิงได้รับการลงทุนด้วยอำนาจที่มีคุณธรรมพร้อมด้วยท่าทางที่ค่อนข้างเป็นผู้ชาย

เมื่อเปรียบเทียบแล้วตัวละครชายของCalderónแสดงให้เห็นถึงความลึกซึ้งทางจิตวิทยา บางอย่างเช่น Don Gutierre de El médico de su Honraพวกเขาไม่มีเหตุผลโดยสิ้นเชิงเพราะความหึงหวง พวกเขาเป็นตัวแทนของตัวเลขที่ใช้ในโศกนาฏกรรมคาลเดโรเนียซึ่งเต็มไปด้วยความสนใจความสงสัยและความหลงใหลที่ปลดปล่อยออกมา ตัวละครอื่น ๆ เช่น Segismundo หรือ Don Lope Figueroa เป็นส่วนหนึ่งของละครที่น่าจดจำของเขา

การลดโพลีเมอร์

Calderón de la Barca ปรับใช้ "สูตรของ lopesca" ไปสู่รูปแบบวรรณกรรมที่เน้นโครงสร้างที่น่าทึ่งมากขึ้น ด้วยเหตุนี้เขาจึงสังเคราะห์บทกวีโดยการแปลงโองการของเขาให้เป็น octosyllables, hendecasyllables และ heptasyllables เป็นครั้งคราว เขามักใช้สิ่งที่ตรงกันข้ามคำอุปมาอุปมัยและอติพจน์เพื่อเน้นความสวยงามของภาษา

ลัทธิต่างศาสนา

Calderónแสดงให้เห็นถึงความเชี่ยวชาญในการใช้วาทศิลป์ที่เต็มไปด้วยการเปรียบเทียบความสมมาตรการต่อต้านการสลายตัวและการรวบรวม แนวคิดในประโยคของคุณอาจปรากฏซ้ำ ๆ เพื่อให้ชัดเจนถึงความเหนือกว่าของความคิดในบริบท ในทำนองเดียวกันในสัญลักษณ์คอเมดี้หลายเรื่องของปรัชญา Neoplatonic และแหล่งข้อมูลเช่นดวงชะตาและคำทำนายดูเหมือนจะสร้างความคาดหวัง (เท็จ) ให้กับผู้ชม

ลัทธิ

เหตุผลของแรงจูงใจของตัวละครเอกไม่ว่าจะเป็นที่น่ายกย่องหรือบิดเบี้ยว - อาชญากรรมจากความหึงหวง - ปรากฏขึ้นด้วยตรรกะที่ไร้ที่ติ แต่ไม่สามารถยอมรับได้ในทางจริยธรรม ในทางกลับกัน, ในบทสนทนาของCalderónเกม metatheatrical มีอิทธิพลเหนือระดับใกล้เคียงกับ intratextuality กล่าวคือมีการเขียนซ้ำและล้อเลียนผลงานของผู้เขียนคนอื่นหรือของตัวเขาเองด้วยวิธีที่มีสติมาก

องค์ประกอบทางศาสนา

ส่วนผสมระหว่างศีลศักดิ์สิทธิ์และเหตุการณ์ที่ดูหมิ่นเป็นองค์ประกอบโดยธรรมชาติของศาสนาของผู้คนในช่วงพิสดาร นอกจากนี้การฝึกอบรมนิกายเยซูอิตของCalderónยังสะท้อนให้เห็นในคำขวัญของ San AgustínและTomás de Aquino เช่นเดียวกับในปรัชญา Neoplatonic ของเขา ในโรงละครของCalderónการลาออกเป็นเรื่องที่ชัดเจนเมื่อเทียบกับความเป็นอิสระและความถูกต้องของการกระทำของมนุษย์

พระเจ้าและมนุษย์

ศรัทธาในพระเจ้าเป็นประเด็นที่ไม่อาจโต้แย้งได้ซึ่งกำหนดแนวทางของประเด็นที่มีอยู่จริงและมีเหตุผล ด้วยประการฉะนี้ ความเป็นพระเจ้าได้รับการไตร่ตรองผ่านองค์ประกอบทั้งสี่ของโลกธรรมชาติและไม่ใช่สาเหตุของความทุกข์ทรมานทางโลกของมนุษย์ ในผลงานของCalderón de la Barca เกียรติยศเสรีภาพและความรับผิดชอบทางศีลธรรมต้องเผชิญกับความโลภความอิจฉาความริษยาและความขัดแย้งของ Oedipal

การมาถึงของเหตุการณ์ที่น่าเศร้า

ในช่วงกลางทศวรรษที่ 1640 มีเหตุการณ์ต่างๆเกิดขึ้นซึ่งทำให้นึกถึงชีวิตของCalderón de la Barca ประการแรกการเสียชีวิตของราชินีอิซาเบลเดลบอร์บอนและเจ้าชายบัลตาซาร์คาร์ลอสทำให้เกิดคำสั่งปิดสองฉบับ (หนึ่งและสามปีตามลำดับ) ของคอเมดีการร้องเพลงประสานเสียง ต่อมาการเสียชีวิตของพี่น้องของเขาJosé (1645) และ Diego (1647) ทำให้Calderónตกอยู่ในภาวะซึมเศร้าอย่างเด่นชัด

รถยนต์ศักดิ์สิทธิ์

ในปี 1646 เปโดรโฮเซ่ลูกชายผู้ให้กำเนิดของเขาเกิด ห้าปีต่อมา เขาได้รับแต่งตั้งเป็นนักบวชและในปี ค.ศ. 1653 เขาได้รับอนุศาสนาจารย์ของกษัตริย์ใหม่แห่งโทเลโด ดังนั้นCalderónจึงจัดลำดับความสำคัญของการเขียนศีลระลึกอัตโนมัติประเภทการแสดงละครที่โดดเด่นด้วยการสะท้อนทางเทววิทยาและรายละเอียดปลีกย่อยของภาพ

แม้ว่าเขาจะดำเนินการต่อด้วยการแต่งเพลงคอเมดี้ แต่รถยนต์ก็มีอิทธิพลเหนือการสร้างสรรค์ของเขามากที่สุด จนกระทั่งเสียชีวิตในวันที่ 25 พฤษภาคม ค.ศ. 1681 อันที่จริงการสร้างครั้งสุดท้ายของเขาคือศีลศักดิ์สิทธิ์ ลูกแกะของอิสยาห์ครบห้าวันก่อนเสียชีวิต

ผลงานการแสดงละครที่เป็นที่รู้จักของCalderón de la Barca

• La Selva Confusa (1622)
• Amor ให้เกียรติคุณ poder (1623)
• ความแตกแยกของอังกฤษ (1627)
• Casa con dos puertas, mala es de Guardar (1629)
• La dama Duende (1629)
• เจ้าชายคง (1629)
• วงดนตรีและดอกไม้ (1632)
• อาหารค่ำของกษัตริย์เบลชัสซาร์ (1632)
• El Mágico Prodigioso (1637)
• สัตว์ประหลาดที่ใหญ่ที่สุดในโลก (1637)
• El médico de su Honra (1637)
• สองคู่รักแห่งสวรรค์ (1640)
• ความลับที่เปิดเผย (1642)
• จิตรกรแห่งความอับอายขายหน้าของเขา (1650)
• นายกเทศมนตรีเมือง Zalamea (1651)
• ลาฮิญาเดลแอร์ (1653)
• El Gran Teatro del Mundo (1655)
• ระวังน้ำนิ่ง (1657)
• Echo และ Narcissus (1661)
• ชะตากรรมและตราสัญลักษณ์ของ Leonido และ Marfisa (1680)