Манёври сангпушт. Барраси

Он навакак аз чоп баромад мутобиқшавӣ ба экрани калон аз романи Бенито Олмо, Манёвр аз сангпушт, ва ман хушбахт будам, ки дар он иштирок кунам пешнамоиш рузи панчшанбе 12 дар гузар бо хузури муаллиф. Олмо хонанда, ду романи уро дар як хафта хӯрдам, ин як ва Фоҷиаи офтобпараст, дар роли инспектор Мануэл Бианкетти. Ҳамин тавр, вақте ки ман фаҳмидам, ки онҳо филмро таҳия карданианд, ман воқеан хурсанд шудам, аммо ман инчунин аз он метарсам, ки чӣ гуна онҳо онро дар филм бо аксари мутобиқгардонии адабӣ сарф мекунанд. Хушбахтона ин дафъа муваффак гардиданд. Ман мегӯям.

Манёври сангпушт - роман

Романи нависандаи Кадис, ки ҳоло дар Мадрид ҷойгир аст, а унвони сиёҳ барои истифода, бо клишеҳое, ки ҳама мухлисони классикии ин жанр ҳа ё ҳаро қадр мекунанд.

Ман ҳамеша дар бораи 3 C гап мезанам: ҷиноят, парванда ва харизмаи қаҳрамон ки агар имкон бошад, ба талаботи каноникии будан низ чавоб медихад суханони одилона аммо амалҳои возеҳ, ба кори худ равед, хеле кӯфта ва ҳамчун маҳфили сирф шахсӣ, физикаи калон ва қавӣ, алалхусус, агар онро муаллиф хамин тавр дар назар дошта бошад ва тавсиф карда бошад. Бино бар ин Мануэл Бианкетти, ки яке аз он ҳайвонҳои азими ваҳшӣ аст, ки дили ҳамон қадар калон аст, як фоҷиае, ки аз фоҷиа шикаста шудааст ва бо зиёда аз як нӯшоки спиртӣ, Ман метавонистам танҳо ба нахи чуқур даст занам.

Бадтараш, муҳити ҳикояҳои онҳо осмони дорад Кадди, ки маънои таътили тобистона дар кӯдакии аввалини ман ва як мавсими муайян, кӯтоҳ, вале шадид ва хеле дертар, ки дар он ман ба бандари он дар як ҷуфти сафарҳои ҳамчун стюардесса круиз ламс кардам. Аммо Кадизи романи Бенито Олмо аст чизе ҷуз идиликӣ, инъикоси бештар аз торикии ҷомеаи имрӯза, ки дар он нобаробарӣ, ба нажодпарастӣ, ла violencia ва пӯсида ва коррупсия ахлок дар хамаи сохахо. Бо вуҷуди ин, инҳо дар ҳама ҷомеаҳо унсурҳои универсалӣ мебошанд.

Аз ин рӯ, дар пардохтпазирӣ дар тавсифи муҳитҳо, ҳикоя, қаҳрамонҳо ва тарзи нақл кардани Олмо қалмоқамро бидуни илоҳ муайян кард ва Мануэл Бианкеттиро ба қурбонгоҳи қаҳрамонони ман (дар он ҷо хеле каманд), ки дар тӯли садсолаҳо дили маро на танҳо адабӣ медузданд, боло бурд.

Соли гузашта мусоҳиба кардам Бенито низ Ман гуфтугӯ кардам бо у ва ман аз фурсат истифода бурда, аз кори хуби у издор намоям. Холо хам Ман тавонистам бо ӯ шахсан мубодилаи таассурот кунам, ки тасодуф дар метро, ​​дар як вагон ва дар айни замон холо дар рох ба пешнамоиши фильм ва дар шахре чун Мадрид нуктаи афсонавии худро низ дорад. Беҳтаринаш он аст Ман хеле қаноатманд будам дар бораи он чизе ки онҳо бо махлуқи худ дар синамо кардаанд, ҳатто агар он бо иҷозатномаҳои муқаррарии барои экрани калон гирифташуда ретуш карда шавад.

Барои онҳое, ки романро хондаанд, ман фикр мекунам, ки ин ҳам ва бешубҳа (ва ҳар як муаллифи худро эҳтиромкунанда онро дӯст медорад) фильм бештар хонандагони навро ба худ чалб мекунад ки таърих ва характерхои асилро бехтар ё амиктар донистан мехоханд. Ман, ҳадди аққал, аз он чизе, ки дидаам, қаноатмандам, зеро мохияти адабиро нигох медорад.

Манёври сангпушт — фильм

Коргардон Хуан Мигел дел Кастильо ва ишитироки Наталя де Молина y Фред Татиан, плюс як мактаби миёнаи аъло, ба даст меорад танбеҳи иҷтимоӣ ва аз байн бурдани виҷдон ки худи директор аст. Аммо барои онҳое, ки аз мо, ки бо як паём ба кино чандон намерасанд, филм ба даст меорад мувозинати хуб байни ин даъвои аслӣ ва ифлостарин, сиёҳтарин, зӯровартарин ва фоҷиабортарин муҳити зист ки хикоятро чамъбаст мекунад, дар марказй ду кахрамон.

имтиёзҳо надоранд ва ман фиреб намедиҳам, зеро хонандаи роман буданам ё не, шумо ҳама чизро дарк мекунед, ҳатто охири. Ин тафсилоти он аст, ки агар муаллиф ба ман нагуфт, ки ин охири аввалини ӯ аст, вале он тағир меёбад, ба ман бештар таъсир мекард ё ин оҳангро бештар асоснок мекард. иддао дар бораи офати зӯроварии ҷинсӣ. Аммо самимона, Ман маблағи умумии бештар аз қисми нигоҳ, яъне ман равобити байни персонажҳоро бартарӣ медиҳам, бо ҷонҳои дардманд аз тарафи кахрамонхо мубодила карда мешавад, бо талафоти шумо, ва дар мавриди Кристина, ҳамшираи шафқат, ки аз ҷониби шарики собиқаш таъқиб карда шудааст, пазириши даҳшатноки сарнавиште, ки ман исрор мекунам, ки андешаи аслии муаллиф буд ва ба коргардон комилан мувофиқ аст.

Ман ҳам бо интихоби худ мемонам хомӯшӣ ки дар фильм бартарй дорад. Дар порчаҳои хеле кам ҳеҷ гуна мусиқӣ вуҷуд надорад, қарор аст, ки ин хомӯшӣ инчунин андӯҳ, тарс ва дардро инъикос мекунад, ки аз ҷониби ифодаи олиҷаноб аз ду актёри асосй.

Қаҳрамонҳо

Ҳамин тавр, Наталя де Молина бо портрети Кристина ҳаракат мекунад. Якчанд маротиба тарси ваҳшиёна ва беқувваттарин нафасгиранда хеле хуб нишон дода шудааст. Кахрамони адабй, акаллан дар ёди ман, ба назари ман на он кадар тарсондатар, балки пурзуртару чанговартар менамуд, вале кинематографй онро тамоман тахриф намекунад.

Аммо ба фикри ман мудаввартарин зарба ёфтан аст Фред Татиан, актёри номаълум ва аз ин ру, бе он ки уро бо ягон чиз алокаманд карда натавониста, ба Мануэль Бианкетти гушту устухон медихад, зеро онхо махз адабй мебошанд.

Бианкетти аст моле пур аз хашм ва дарди амиқ ба сабаби талафоти шадиди духтаре, ки ӯ низ зан ва як духтари хурдиашро аз даст дод, ба мушкилиҳои зиёд дучор шуд, дар кори худ дар Мадрид аз мақом афтод ва ба охир расид. бадарга карда шуд дар сурохии таххонаи полицияи Кадис. Дар он ҷо ӯ як мавҷудияти танҳоӣ мебарад, ки гуноҳ ва андӯҳро кашола карда, аз ҳама ва аз ҳама ҷудо шудааст. вале майлу хохиш мавчуд аст адолат ва фидия сарфи назар аз оқибатҳо, ва ин дардро як бор ба худ пиндоштан.

Тафовут бо адабии Бианкетти танҳо барои он аст акцент, зеро ӯ асли итолиёвӣ дорад ва дар филм онҳо аз шаҳрвандии Татиен истифода мебаранд, то ин аслҳоро афзоиш диҳанд. Агар ба он илова карда шавад физикӣ таҳмилкунанда ва он чизеро, ки на бисёр актёрҳо воқеан самаранок мекунанд, яъне эҳсосотро танҳо бо нигоҳ ё ҳузур интиқол медиҳад, тафсири он таъсирбахш аст.

Пас, ки муносибат байни онхо низ бо он тафовути байни физикхо, ноустувории эмотсионалӣ онҳо шариканд ва қувват ва муҳофизате, ки вай ниёз дорад ва ниёзи ӯ барои ислоҳи гуноҳ ва нокомии системаи адлия ки ба ин кадар беадолатй рох медиханд.

Миёна

Аммо мо бояд тамоми ҳайати эҷодиро таъкид кунем мисли актёрҳои лотинӣ, ки оилаи қурбонии ҷавони кушташуда ё қурбониёни дигарро мебозанд Жерар де Паблоҳамин тавр токҳои Луис.

зикри алоҳида дорад Мона Мартинес мисли шарики Бянкетти дар он таҳхона ва он дар асли адабӣ шарик аст. Мартинес комилан мувофиқат мекунад аз он Моргадои мардона. Ва ҳа, Бенито дуруст буд, вақте ки ӯ дар охири филм дар ин бора изҳори назар кард: он барои корҳои хуби сохтмонӣ ва нусхабардории хислати Бианкетти олӣ аст. Ҳама саҳнаҳое, ки онҳо мубодила мекунанд, беҳтаринанд, бо ин муқобили талхи ширин барои қаҳрамонони ҳарду. Гузашта аз ин, метавон гуфт, ки бо ин ҳатто адабиро беҳтар мекунад тағйири ҷинси синамо ки ба шумо додаанд.

Бешубҳа

Ҳама чиз кор мекунад: фароғати муҳитҳои тиратарин ва хатарнок, бо дағалӣ ва сахтгирии он, ё зӯроварӣ бидуни нимченак ё шафқат. Маҳз ҳамон зулмотест, ки дар тамоми филм фарқ мекунад ва онро фаро мегирад ва муҳим он аст, зеро он моҳияти роман аст..

Ҳамин тавр, барои хонандагони ҷуфти романҳои Бианкетти хеле тавсия дода мешавад. Ман аллакай мунтазири мутобиқсозии дуюм ҳастам. Ва албатта унвони сеюм, ки ман аз дасти аввал медонам, аллакай нимтайёр аст. Ва барои на-хонандагон, зеро меарзад, ки силсилаи адабиро кашф кунед, агар ба шумо ин қадар хуб гуфта шуда бошад ин аввалин ҳикоя дар кино.