ஒரு நாவலை எழுதுவது எப்படி: நடைக்கான தேடல்

நாங்கள் தொடங்கிய இடுகையில் சொன்னது போல தற்போதைய மோனோகிராஃபிக், விவரிப்பு உருவாக்கம் குறித்த பெரும்பாலான கையேடுகள், பாணியுடன் தொடர்புடையவற்றை அதிகபட்சமாக சுருக்கமாகக் கூறுகின்றன: நீங்கள் அதை ஒரு வார்த்தையால் சொல்ல முடிந்தால், நீங்கள் இரண்டையும் பயன்படுத்த தேவையில்லை.

அதனால், தெளிவு மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக இயற்கையானது அடிப்படை தூண்களாகின்றன இதில் ஒரு கரைப்பான் பாணி அடிப்படையிலானது, இது எல்லா எழுத்தாளர்களும் வைத்திருப்பதாகக் கூறுகிறது.

நாம் பாணியைப் பற்றி பேசும்போது, ​​நாம் முக்கியமாக விவரிப்பவரின் பாணியைக் குறிப்பிடுகிறோம், இது கதாபாத்திரங்களின் பாணியிலிருந்து வேறுபடுகிறது, ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த குணாதிசயங்களின் அடிப்படையில் அதன் சொந்த குரலைக் கொண்டுள்ளன. இவை கதைகளை விட மிகவும் இயல்பான மற்றும் தன்னிச்சையான வழியில் தங்களை வெளிப்படுத்த முனைகின்றன, ஆனால் அவற்றின் பாணி உண்மையான மொழியின் கார்பன் நகல் அல்ல, மாறாக அதை ஒரு பொழுதுபோக்கு.

கையேடுகளில் பெரும்பாலும் வழங்கப்படும் மற்றொரு உதவிக்குறிப்பு வேலை முழுவதும் நடைக்கு நிலையானதாகவும் உண்மையாகவும் இருக்க முயற்சிக்கவும். எந்தவொரு நியாயமும் இல்லாமல், வேலையின் ஆரம்பத்தில் மிகவும் சொல்லாட்சிக் கலை, ஒரு பண்பட்ட அகராதியைக் காட்டி, அதை வெற்று பாணியிலும், சொற்களில் ஏழைகளாலும் முடிக்கும் ஒரு கதையை யாரும் கருத்தரிக்கவில்லை. பாணியின் ஒற்றுமை பணி நம்பகமானதாக இருக்க ஒரு அடிப்படை அம்சமாக வழங்கப்படுகிறது.

அடுத்து அம்பலப்படுத்துவோம் தவிர்க்க சில தீமைகள் மற்றும் சில பயனுள்ள கருவிகள் அதனை பெறுவதற்கு:

• மறுபடியும் மறுபடியும் நிரப்புவதைத் தவிர்க்கவும். இதற்கு ஒத்த சொற்கள் மற்றும் எதிர்ச்சொற்களின் அகராதி இருப்பது உதவியாக இருக்கும்.
• ஸ்டைலிஸ்டிக் உச்சநிலையைத் தவிர்க்கவும்: அதிகப்படியான குண்டுவீச்சு, அல்லது அதிகப்படியான உரையாடல். சத்தமாக வாசிப்பது இந்த பணிக்கு உதவும்.
• அதிகப்படியான அடிபணிதல் மற்றும் அதிகப்படியான நீண்ட வாக்கியங்களைத் தவிர்க்கவும். ஒரு பத்தியை மறுபெயரிடும்போது தொடரியல் மாஸ்டரிங் பயனுள்ளதாக இருக்கும்.
• Eலெக்சிக்கல் தவறுகளைத் தவிர்க்கவும். இதற்காக, வரையறைகளின் அகராதியைப் பொருத்தமானது என்று நாம் நம்பும்போதெல்லாம் ஆலோசிக்க வேண்டியது அவசியம்.
• இலக்கண தவறுகளைத் தவிர்க்கவும். கையில் நல்ல இலக்கணம் இருப்பது விலைமதிப்பற்றது.
• இறுதியாக, நாம் வேண்டும் உரைநடை சரியான தாளத்தைப் பெற முயற்சிக்கவும் இதற்காக, கவிதைகளைப் போலவே, நாம் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும், இருப்பினும் குறைந்த அளவிற்கு, எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கை மற்றும் உச்சரிப்புகளின் நிலை. ஒரு வார்த்தையின் நிலையை மாற்றுவது, அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ எழுத்துக்களைக் கொண்ட ஒத்த சொல்லைத் தேடுவது அல்லது மன அழுத்தத்தைப் பொறுத்து இரண்டு விருப்பங்களுக்கு இடையில் தேர்ந்தெடுப்பது வாசகரின் காதுகளைப் பொறுத்து நமது உரையின் வித்தியாசத்தை ஏற்படுத்தும். பிந்தையது ஒரு உண்மையான உள்ளுணர்வு புள்ளியாகும், இதில் நடைமுறையும் குறிப்பாக மற்ற படைப்புகளின் பாணியைப் பற்றிய விமர்சன ஆய்வும் நமக்கு முன்னேற மிகவும் உதவக்கூடும். மீண்டும், எங்கள் பத்திகளை உரக்கப் படிப்பது இந்த விஷயத்தில் பெரிதும் உதவக்கூடும்.