யெர்மா

யெர்மா உடன் அமைகிறது இரத்த திருமண (1933) மற்றும் பெர்னார்டா ஆல்பாவின் வீடு (1936) புகழ்பெற்ற "லோர்கா முத்தொகுப்பு". 1934 இல் வெளியிடப்பட்டது, இது தியேட்டரின் தலைசிறந்த படைப்பாக ஃபெடரிகோ கார்சியா லோர்காவால் குறிப்பிடப்படுகிறது, இது XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் மிக முக்கியமான ஸ்பானிஷ் எழுத்தாளர்.

தலா இரண்டு பிரேம்களின் மூன்று செயல்களில் கட்டப்பட்டுள்ளது, இது ஒரு குறுகிய துண்டாக கருதப்படுகிறது. இருப்பினும், அதன் நிலை சராசரியாக 90 நிமிடங்கள் ஆகும். தீம்: ஒரு கிராமப்புற சோகம் (1930 களில் லத்தீன் அமெரிக்காவில் மிகவும் நாகரீகமானது). ஸ்பெயினிலும் லத்தீன் அமெரிக்காவின் பெரும்பகுதியிலும் தன்னைத் தெரிந்துகொள்ள கிரனாடாவில் பிறந்த நாடக ஆசிரியரால் அற்புதமாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

ஃபெடரிகோ கார்சியா லோர்கா, ஆசிரியர்

இவர் 1898 இல் கிரனாடாவின் ஃபியூண்டே வாகெரோஸில் பிறந்தார். ஒரு செல்வந்த குடும்பத்தின் மகன், அது உயிர்வாழ்வதற்காக அது வரை கடமை இல்லாமல் வயலின் நடுவில் வளர அனுமதித்தது. அவரது தாயார் சிறு வயதிலிருந்தே இலக்கியம் - மற்றும் பொதுவாக கலை - ஆகியவற்றில் ஒரு ஆர்வத்தை வளர்த்தார். எனவே, ஏற்கனவே இளமைப் பருவத்தில் அவர் நன்கு வடிவமைக்கப்பட்ட அழகியல் அளவுகோலைக் கையாண்டார் என்பது தர்க்கரீதியானது. இரத்த திருமண அதற்கு ஒரு தெளிவான எடுத்துக்காட்டு.

'27 இன் தலைமுறை

மாகாணத்தின் கலாச்சார சலிப்பால் விரக்தியடைந்த, மாணவர் இல்லத்தில் தனது கல்விப் பயிற்சியைத் தொடரும் நோக்கத்துடன் மாட்ரிட் செல்ல நிர்வகிக்கிறார். கேள்விக்குரிய தளம் மிகவும் மதிப்புமிக்க நிறுவனமாகும், இது பிரபல நபர்கள் மற்றும் ஆல்பர்ட் ஐன்ஸ்டீன் மற்றும் மேரி கியூரி போன்ற விஞ்ஞானிகளால் அடிக்கடி பார்வையிடப்பட்டது.

அங்கு அவர் தேசிய மற்றும் சர்வதேச புகழ்பெற்ற பல நபர்களுக்கிடையில் சால்வடார் டாலி மற்றும் லூயிஸ் புனுவேலுடன் நெருங்கிய நண்பரானார்.. இந்த வழியில், கார்சியா லோர்காவைப் போலவே படைப்பாற்றல் மிக்க ஒரு நபரின் முழு வளர்ச்சிக்காக ஒரு சிறந்த போஹேமியன் மற்றும் அறிவுசார் சூழல் உருவாக்கப்பட்டது. விதிவிலக்கான கலைஞர்களால் சூழப்பட்டுள்ளது; 27 தலைமுறை என்ற பெயரில் வரலாற்றில் இறங்கிய ஒரு தொகுப்பு.

பாசிசத்தால் சூழப்பட்ட ஒரு வாழ்க்கை

ஆனால் இருபதாம் நூற்றாண்டின் நான்காம் தசாப்தம், இது லோர்காவின் மிகச்சிறந்த படைப்புகளின் தோற்றத்திற்கு உதவியது என்றாலும், இது ஸ்பெயினின் இருண்ட தருணங்களில் ஒன்றாகும். ஸ்பெயினின் உள்நாட்டுப் போர் பிரான்சிஸ்கோ பிராங்கோவின் அதிகாரத்திற்கு அடுத்தடுத்து வந்தது. என்றாலும் லொர்காவில் எந்தவொரு அரசியல் காரணத்துடனும் ஒருபோதும் இணைக்கப்படவில்லை அல்லது கருத்தியல் காரணங்களுக்காக நண்பர்களுக்கு பாகுபாடு காட்டப்படவில்லை, இது ஒரு அச்சுறுத்தலாகக் கருதப்பட்டது.

இந்த சூழ்நிலையை எதிர்கொண்ட கொலம்பியா மற்றும் மெக்ஸிகோ தூதர்கள் அவருக்கு அடைக்கலம் கொடுத்தனர், இருப்பினும் அவர் ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை. ஜூலை 1936 இல் அவர் பிடிக்கப்பட்டார், ஆகஸ்ட் 18 அன்று விடியற்காலையில் அவர் சுட்டுக் கொல்லப்பட்டார் என்று மதிப்பிடப்பட்டுள்ளது (தேதி சரியாகத் தெரியவில்லை). மற்றவற்றுடன், அவர் ஓரினச்சேர்க்கையாளர் என்று குற்றம் சாட்டப்பட்டார்.

யெர்மா, ஒரு சோகத்தின் சேவையில் கவிதை

கார்சியா லோர்காவின் நாடகங்கள் எதையாவது தனித்து நிற்கின்றன என்றால், அது அவர்களின் கவிதை கருத்தாக்கத்தின் காரணமாகும். உரையாடல்கள், இசையுடன் சேர்ந்து - பல ஜிப்சி பாடல்கள் இந்த வேலையின் இயந்திரமாக செயல்படுகின்றன - வேகத்தை அமைக்கின்றன. ஒய், முத்தொகுப்பின் எஞ்சியதைப் போன்றது, ஆரம்பம் யெர்மா நம்பிக்கை நிறைந்த ஒரு துண்டு (மற்றும் ஒரு பாத்திரம்). ஆனால் விரக்திகளின் குவிப்பு அவரது இருப்பை ஒரு உண்மையான கனவாக மாற்ற முடிகிறது.

அதன் கதாநாயகனின் ஆவிக்குரிய இந்த வெர்டிஜினஸ் வம்சாவளி வேலையின் வளர்ச்சியைக் குறிக்கிறது. கூடுதலாக, உரை சதி நெருக்கடியால் இயக்கப்படும் அதே வேளையில், இந்த நடவடிக்கை ஸ்பானிஷ் சமூகத்திற்கு உள்ளார்ந்த மோதல்களை ஆராய்கிறது. ஒரு பிற்போக்குத்தனமான அறிக்கையாக மாறாமல், (பார்வையாளர்கள்) அதை உணராமல் கடந்து செல்ல போதுமான குறிப்பிட்ட எடையை அது பராமரிக்கிறது.

வாதம்

யெர்மா, முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு பெண், அவளுடைய தந்தை ஜுவானை மணந்தார், அவள் விரும்பாத ஒரு ஆண். இருப்பினும், அவர் எதிர்க்கவில்லை. ஓரளவுக்கு அவர் நேர்மையான மற்றும் சரியான நபர், நேர்மையின் உணர்வோடு இணைக்கப்பட்டவர். கூடுதலாக, இந்த திருமணத்தில் தனது ஆழ்ந்த நோக்கத்தை நிறைவேற்றுவதற்கான வழியை அவள் காண்கிறாள்: ஒரு தாயாக இருக்க வேண்டும்.

ஆனால் தரிசாக (இதனால், சிறிய எழுத்தில் ஆரம்பத்துடன்) என்பது மலட்டுத்தன்மையுள்ள அல்லது உலர்ந்த ஒன்றை அடையாளம் காண பயன்படும் சொல். எனவே, நேரம் கடந்து ... யர்மா, கதாநாயகன் கருத்தரிக்க முடியாது. உங்கள் ஆசை ஒரு ஆவேசமாக மாறும் பின்னர் இறுதி சோகத்தை கட்டவிழ்த்து விடுகிறது. ஒரு தரிசு மற்றும் தனிமையான நித்தியத்தின் கண்டனம்.

இயந்திரம், சமூக மரபுகள் மற்றும் (இல்லாமை) படைப்பாற்றல் ஆகியவற்றிலிருந்து

அது அமைக்கப்பட்ட கிராமப்புற ஸ்பெயின் துண்டு மிகவும் ஆடம்பரமானது. யெர்மாவின் கணவர் ஜுவான் அதை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார். அறியாமல் ஒரு மனிதன் "தன்" மனைவியை அடக்கி துன்புறுத்துகிறான். விஷயங்கள் செயல்படும் வழி என்பதால் தான். அதே நேரத்தில் இது பெண்களால் ஊக்குவிக்கப்பட்ட மற்றும் நியாயப்படுத்தப்பட்ட ஒரு நுட்பமாகும்.

மேலும், ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட சமூக மரபுகளுக்குள், ஒவ்வொரு பெண்ணின் அடிப்படைக் கடமையும் சேவை செய்வதும், பெற்றெடுப்பதும் ஆகும், இல்லையெனில், அவள் வெறுக்கப்படுகிறாள். ஆனாலும் ஜுவான் ஒரு அமைதியான வாழ்க்கையின் ஆறுதல் மற்றும் குழந்தைகளின் தேவை இல்லாமல் அவரை படைப்பாற்றல் இல்லாமல் விட்டுவிட்டார். அதாவது, வாழ்க்கையில் உண்மையான ஆர்வம் இல்லாமல். இந்த அக்கறையின்மை கதாநாயகன் மீது அடக்குமுறைக்கு வழிவகுக்கிறது, தனது தலைவிதியை முத்திரையிடுகிறார்.

முதலில் மரியாதை, பின்னர் மீதமுள்ளவை

மோதலின் நடுவில் மூன்றாவது தன்மை உள்ளது; அவன் பெயர் விக்டர். அவர் சிறுவயதிலிருந்தே யெர்மாவின் நண்பராக இருந்து வருகிறார். அதேபோல், அவர் ஜுவானின் தொழிலாளர்களில் ஒருவர். விக்டரும் யெர்மாவும் என்றென்றும் காதலிக்கிறார்கள். இந்த கதாபாத்திரத்தின் வெறும் இருப்பு அவள் கணவனுடன் அனுபவிக்காத அவளது உணர்வுகளைத் தூண்டுகிறது. நெருக்கமான தருணங்களில் கூட இல்லை.

விக்டர் மற்றும் யெர்மா இடையேயான ஈர்ப்பை ஊரில் உள்ள அனைவரும் உணர்கிறார்கள். மோசமானவை: மரியாதை மற்றும் விசுவாசத்திற்காக அவர்கள் தங்கள் அன்பை கைவிடும்போது கூட, பெண்கள் ஒரு முழுமையான துரோகம் பற்றி கிசுகிசுக்க ஆரம்பிக்கிறார்கள். இதன் விளைவாக, குறிக்கப்பட்டவர்களின் குற்றச்சாட்டுகள் ஒரு பொருட்டல்ல ... சந்தேகத்தின் விதை நடப்பட்டது.

விசுவாசத்தின் மற்றொரு சோதனை

மூன்றாவது செயலில், நாடகத்தின் முடிவில், யெர்மாவுக்கு வேறொரு மனிதனுடன் ஓட வாய்ப்பு உள்ளது - கையிருப்பு, கடின உழைப்பு, நல்ல ஆரோக்கியம் - அவள் விரும்பும் அனைத்தையும் அவளுக்கு யார் கொடுக்க முடியும். வீடு மற்றும் பாதுகாப்பைத் தவிர, ஏங்குகிற மகன். இந்த சலுகை "வயதான பெண்மணியின்" வாயிலிருந்து (புதிய வேட்பாளரின் தாயை அடையாளம் காண கார்சியா லோர்கா பயன்படுத்திய தலைப்பு) ஒரு புனித யாத்திரையில் வருகிறது.

ஆனால் யெர்மா வளைக்கவில்லை, அதன் கொள்கைகளில் உறுதியாக உள்ளது மற்றும் அதன் ஒழுக்கத்துடன் ஒத்துப்போகிறது. அவள் ஒரு குழந்தையைப் பெற விரும்புகிறாள், அவளுடைய கணவனுடன் மட்டுமே. அவளை மணந்த மனிதன், யாருடன் அவள் நெருங்கிய படுக்கையைப் பகிர்ந்து கொள்கிறாள் ... அவளுடைய பக்கத்தால் சுவாசிக்க முடியாவிட்டால், அது பொருத்தமானதாகத் தெரியவில்லை.

யெர்மாவின் முடிவு

இந்த பகுதியின் இறுதிக் காட்சி ஸ்பானிஷ் நாடகத்தின் மிகச் சிறந்த தருணங்களில் ஒன்றாகும். கதாநாயகன் தனது கணவனை கழுத்தை நெரித்து கொலை செய்கிறான். ஒடுக்கப்பட்டவர்களுக்கு எதிராக ஒடுக்கப்பட்டவர்களின் கிளர்ச்சி, இதன் விளைவாக விரும்பியதல்ல.

யெர்மா தனது மகனைக் கொன்றதாக மேடையில் கூச்சலிடும் வரிசை (ஏனெனில் அவரது கணவருடன் மட்டுமே அவரைக் கொண்டிருக்க முடியும்) ஒரு நிகழ்ச்சியில் கலந்து கொண்ட அனைவருக்கும் மறக்க முடியாதது. சோகம் அதன் தூய்மையான வடிவத்தில். ஸ்பானிஷ் மொழியில் கவிதை மட்டுமே அச்சிடக்கூடிய சக்தியுடன். கம்பீரமான மற்றும் சம பாகங்களில் வலி.