கதைகள் எழுத ஜூலியோ கோர்டேசரின் ஆலோசனை

july-cortzar_

சில வாரங்களுக்கு முன்பு நாங்கள் ஒரு வெளியிட்டால் கட்டுரை அவர் எங்களுக்கு வழங்கிய ஆலோசனை பற்றி போர்ஜஸ் எழுத (போர்ஜஸ் மட்டுமே செய்யக்கூடியது போல, கிண்டல்கள் நிறைந்தவை), இன்று நாங்கள் உங்களுக்கு இன்னும் சில "தீவிரமான" கைகளால் வழங்குகிறோம் ஜூலியோ கோர்டாசர் கதைகள் எழுத. அவர்கள் நிச்சயமாக உங்களுக்கு சேவை செய்கிறார்கள்.

நாங்கள் உங்களுடன் அவர்களை விட்டு விடுகிறோம்.

சிறுகதைகள் எழுதுவதற்கான ஜூலியோ கோர்டேசரின் 10 உதவிக்குறிப்புகள்

  • ஒரு கதையை எழுத எந்த சட்டங்களும் இல்லை, பெரும்பாலான பார்வையில்.
"கதைகள் அவற்றின் சட்டங்களை அறிந்த பின்னரே எழுதப்பட வேண்டும் என்று யாரும் பாசாங்கு செய்ய முடியாது… அத்தகைய சட்டங்கள் எதுவும் இல்லை; அதிகபட்சமாக, இந்த வகைக்கு ஒரு கட்டமைப்பைக் கொடுக்கும் சில மாறிலிகளின் பார்வைகளைப் பற்றி பேசுவது மிகவும் சிறிய புறா-துளை".
  • கதை ஒரு கதையின் முக்கியத்துவத்தை மையமாகக் கொண்ட ஒரு தொகுப்பு ஆகும்.
கதை "... ஒரு வாழ்க்கை தொகுப்பு மற்றும் ஒரு ஒருங்கிணைந்த வாழ்க்கை, ஒரு கண்ணாடிக்குள் ஒரு நடுக்கம், ஒரு நிரந்தரத்தில் ஒரு மாற்றம் "..." சினிமாவில் இருக்கும்போது, ​​நாவலைப் போலவே, அந்த பரந்த யதார்த்தத்தையும், பகுதியளவு, ஒட்டுமொத்த கூறுகளின் வளர்ச்சியின் மூலம் மல்டிஃபார்ம் அடையப்படுகிறது, அவை நிச்சயமாக, வேலையின் "க்ளைமாக்ஸை" வழங்கும் ஒரு தொகுப்பு, ஒரு புகைப்படத்தில் அல்லது உயர்தர கதையில், செயல்முறை தலைகீழாக மாற்றப்படுகிறது, அதாவது , புகைப்படக்காரர் அல்லது கதைசொல்லி ஒரு படத்தை அல்லது குறிப்பிடத்தக்க ஒரு நிகழ்வைத் தேர்வுசெய்து கட்டுப்படுத்த வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார்".
  • நாவல் எப்போதும் புள்ளிகளால் வெல்லும், சிறுகதை நாக்-அவுட் மூலம் வெல்ல வேண்டும்.
"முதல் வாக்கியங்களிலிருந்து கால் இல்லாமல், ஒரு நல்ல கதை கூர்மையானது, கடித்தது, அதே நேரத்தில் நாவல் படிப்படியாக அதன் விளைவுகளை வாசகர் மீது குவிக்கிறது என்பது உண்மைதான். இதை மிகவும் எளிமையாக எடுத்துக் கொள்ளாதீர்கள், ஏனென்றால் நல்ல கதைசொல்லி மிகவும் புத்திசாலித்தனமான குத்துச்சண்டை வீரர், மற்றும் அவரது ஆரம்ப குத்துக்கள் பல பயனற்றதாகத் தோன்றலாம், உண்மையில், அவர்கள் ஏற்கனவே எதிரியின் மிக உறுதியான எதிர்ப்பைக் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துகிறார்கள். நீங்கள் விரும்பும் சிறந்த கதையை எடுத்து, அதன் முதல் பக்கத்தை பகுப்பாய்வு செய்யுங்கள். உறுப்புகள் இலவசம், வெறும் அலங்காரமானது என்று அவர்கள் ஆச்சரியப்படுவார்கள்".
  • கதையில் நல்ல அல்லது கெட்ட கதாபாத்திரங்கள் அல்லது கருப்பொருள்கள் எதுவும் இல்லை, நல்ல அல்லது கெட்ட சிகிச்சைகள் உள்ளன.
"… இல்லை கதாபாத்திரங்களுக்கு ஆர்வம் இல்லாதது மோசமானது, ஏனென்றால் ஒரு கல் கூட ஹென்றி ஜேம்ஸ் அல்லது ஃபிரான்ஸ் காஃப்காவால் கையாளப்படும்போது சுவாரஸ்யமானது "..." அதே பொருள் ஒரு எழுத்தாளருக்கு ஆழமாகவும், மற்றொருவருக்கு சாதுவாகவும் இருக்கும்; அதே பொருள் ஒரு வாசகனில் மகத்தான அதிர்வுகளை எழுப்புகிறது, மேலும் மற்றொரு அலட்சியத்தை ஏற்படுத்தும். சுருக்கமாக, முற்றிலும் குறிப்பிடத்தக்க அல்லது முற்றிலும் முக்கியமற்ற தலைப்புகள் எதுவும் இல்லை என்று கூறலாம். ஒரு குறிப்பிட்ட எழுத்தாளருக்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட விஷயத்திற்கும் இடையே ஒரு குறிப்பிட்ட நேரத்தில் ஒரு மர்மமான மற்றும் சிக்கலான கூட்டணி உள்ளது, அதே கூட்டணி பின்னர் சில கதைகளுக்கும் சில வாசகர்களுக்கும் இடையில் ஏற்படக்கூடும் ...".
  • ஒரு நல்ல கதை எழுதப்பட்ட பொருள், தீவிரம் மற்றும் பதற்றம் ஆகியவற்றிலிருந்து பிறக்கிறது; இந்த மூன்று அம்சங்களின் நல்ல கையாளுதல்.

"கதையின் குறிப்பிடத்தக்க உறுப்பு முக்கியமாக அதன் கருப்பொருளில் தங்கியிருப்பதாகத் தோன்றுகிறது, உண்மையில் ஒரு உண்மையான அல்லது பாசாங்குத்தனமான நிகழ்வைத் தேர்ந்தெடுப்பதில், அந்த மர்மமான சொத்து தன்னைத் தாண்டி எதையாவது கதிர்வீச்சு செய்கிறது ... ஒரு மோசமான உள்நாட்டு அத்தியாயம் ... ஆகிறது ஒரு குறிப்பிட்ட மனித நிலையின் விவரிக்க முடியாத சுருக்கம், அல்லது ஒரு சமூக அல்லது வரலாற்று ஒழுங்கின் எரியும் சின்னத்தில் ... செக்கோவின் கேத்ரின் மான்ஸ்பீல்டின் கதைகள் குறிப்பிடத்தக்கவை, நாம் அவற்றைப் படிக்கும்போது அவற்றில் ஏதோ வெடிக்கும், அவை ஒரு வகையான இடைவெளியை முன்மொழிகின்றன தினசரி இருந்து நீண்ட தூரம் செல்லும். மதிப்பாய்வு செய்யப்பட்ட கதைக்கு அப்பால் "..." தீவிரம் மற்றும் பதற்றம் ஆகியவற்றுடன் நாம் அதை தொடர்புபடுத்தாவிட்டால் அர்த்தத்தின் யோசனை அர்த்தமல்ல, இது இனி இந்த விஷயத்தை மட்டும் குறிக்காது கருப்பொருளை உருவாக்கப் பயன்படுத்தப்படும் நுட்பத்திற்கு, அந்த விஷயத்தின் இலக்கிய சிகிச்சை. இங்குதான், திடீரென்று, நல்ல மற்றும் கெட்ட கதைசொல்லிக்கு இடையிலான எல்லை நிர்ணயம் நடைபெறுகிறது.".

ஜூலியோ கோர்டாசர்

  • கதை ஒரு மூடிய வடிவம், அதன் சொந்த உலகம், ஒரு கோளம்.
ஹொராசியோ குய்ரோகா தனது அறிவிப்பில் சுட்டிக்காட்டுகிறார்: "உங்கள் கதாபாத்திரங்களின் சிறிய சூழலைத் தவிர கதைக்கு எந்த ஆர்வமும் இல்லை என எண்ணுங்கள், அவற்றில் நீங்கள் ஒன்றாக இருந்திருக்கலாம். இல்லையெனில் நீங்கள் கதையில் வாழ்க்கையைப் பெறுவீர்கள்".
  • கதை அதன் படைப்பாளருக்கு அப்பாற்பட்ட ஒரு வாழ்க்கையை கொண்டிருக்க வேண்டும்.
"... நான் ஒரு கதையை எழுதும் போது, ​​அது எப்படியாவது எனக்கு ஒரு அந்நியமாக இருக்கிறது, அது ஒரு சுயாதீனமான வாழ்க்கையுடன் வாழத் தொடங்குகிறது, மற்றும் வாசகருக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் தான் படிக்கிறான் என்ற உணர்வு இருக்கலாம் அல்லது இருக்கலாம் என்று நான் உள்ளுணர்வாக நாடுகிறேன். தனக்கும், தனக்கும், தனக்கும் கூட, எந்தவொரு விஷயத்திலும் மத்தியஸ்தத்துடன் பிறந்த ஒன்று, ஆனால் ஒருபோதும் வெளிப்படையான இருப்பு".
  • ஒரு கதையின் கதை, கதாபாத்திரங்களை விவரிப்பிலிருந்து விட்டுவிடக்கூடாது.
"கதைகள் ஓரங்கட்டப்பட வேண்டிய கதைகளால் நான் எப்போதுமே எரிச்சலடைகிறேன், அந்தக் கதை சொல்பவர் தனது சொந்தமாக விளக்குகிறார் (அந்தக் கணக்கு வெறும் விளக்கம்தான், ஆனால் அது தலையீடு சம்பந்தப்பட்டதல்ல) விவரங்கள் அல்லது ஒரு சூழ்நிலையிலிருந்து இன்னொரு சூழ்நிலைக்கான படிகள் ”. "முதல் நபரின் கதை சிக்கலுக்கு எளிதான மற்றும் சிறந்த தீர்வாக அமைகிறது, ஏனென்றால் விவரிப்பும் செயலும் ஒன்றே ஒன்றுதான் ... என் மூன்றாம் நபர் கதைகளில், நான் எப்போதுமே ஒரு கண்டிப்பான சென்சோவிலிருந்து வெளியேற முயற்சிக்கவில்லை விவரிப்பு, அவை இல்லாமல் என்ன நடக்கிறது என்பது பற்றிய தீர்ப்புக்கு அந்த தொகையை எடுத்துக் கொள்ளாது. கதையுடன் தன்னை விட வேறு ஏதாவது ஒரு கதையில் தலையிட விரும்புவது எனக்கு ஒரு வேனிட்டி என்று தோன்றுகிறது".
  • கதையில் உள்ள அருமையானது இயல்பான தருண மாற்றத்துடன் உருவாக்கப்பட்டது, அருமையான அதிகப்படியான பயன்பாட்டுடன் அல்ல.
"இருப்பினும், கதையின் கவிதை மற்றும் கவிதைகள் ஒன்றே, இது திடீரென ஏற்படுவதிலிருந்து, “இயல்பான” நனவின் ஆட்சியை மாற்றும் இடப்பெயர்ச்சியிலிருந்து எழுகிறது… “வழக்கமான தன்மைக்குள்ளான தற்காலிக மாற்றம் மட்டுமே அருமையானதை வெளிப்படுத்துகிறது, ஆனால் அது விதிவிலக்கானது செருகப்பட்ட சாதாரண கட்டமைப்புகளை இடமாற்றம் செய்யாமல் விதியாக மாற வேண்டியது அவசியம் ... இந்த வகையின் மோசமான இலக்கியம், இருப்பினும், தலைகீழ் நடைமுறையைத் தேர்வுசெய்கிறது, அதாவது சாதாரண தற்காலிக இடப்பெயர்வு அற்புதமான ஒரு வகையான “முழுநேர” மூலம், அமானுஷ்ய கட்சி உதவிகளின் சிறந்த காட்சியுடன் கிட்டத்தட்ட முழு மேடையையும் ஆக்கிரமிக்கிறது".
  • நல்ல கதைகளை எழுத எழுத்தாளரின் தொழில் அவசியம்.
"... கதையை எழுத அவரை வழிநடத்திய அதிர்ச்சியை மீண்டும் உருவாக்க வாசகருக்கு, ஒரு எழுத்தாளரின் வர்த்தகம் அவசியம், மேலும் அந்த வேலை, பல விஷயங்களுக்கிடையில், எந்தவொரு பெரிய கதையிலும் பொதுவான அந்த வளிமண்டலத்தை அடைவதில் அடங்கும், இது தொடர வேண்டும் வாசிப்பு, கவனத்தை ஈர்க்கிறது, இது வாசகரைச் சுற்றியுள்ள எல்லாவற்றிலிருந்தும் தனிமைப்படுத்துகிறது, பின்னர் கதை முடிந்ததும், அவரை ஒரு புதிய, செறிவூட்டப்பட்ட, ஆழமான அல்லது அழகான வழியில் தனது சூழ்நிலைகளுடன் மீண்டும் இணைக்கிறது. இந்த தற்காலிக கடத்தலை வாசகர் அடையக்கூடிய ஒரே வழி, தீவிரம் மற்றும் பதற்றம் ஆகியவற்றை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு பாணி மூலம், முறையான மற்றும் வெளிப்படையான கூறுகள் சரிசெய்யப்படும் ஒரு பாணி, சிறிதளவு சலுகையும் இல்லாமல் ... செயலின் தீவிரம் இரண்டுமே கதையின் உள் பதற்றம் நான் முன்பு எழுத்தாளரின் கைவினை என்று அழைத்ததன் விளைவாகும்".

2 கருத்துகள், உங்களுடையதை விடுங்கள்

உங்கள் கருத்தை தெரிவிக்கவும்

உங்கள் மின்னஞ்சல் முகவரி வெளியிடப்பட்ட முடியாது. தேவையான புலங்கள் குறிக்கப்பட்டிருக்கும் *

*

*

  1. தரவுக்கு பொறுப்பு: மிகுவல் ஏஞ்சல் கேடன்
  2. தரவின் நோக்கம்: கட்டுப்பாட்டு ஸ்பேம், கருத்து மேலாண்மை.
  3. சட்டபூர்வமாக்கல்: உங்கள் ஒப்புதல்
  4. தரவின் தொடர்பு: சட்டபூர்வமான கடமையால் தவிர மூன்றாம் தரப்பினருக்கு தரவு தெரிவிக்கப்படாது.
  5. தரவு சேமிப்பு: ஆக்சென்டஸ் நெட்வொர்க்குகள் (EU) வழங்கிய தரவுத்தளம்
  6. உரிமைகள்: எந்த நேரத்திலும் உங்கள் தகவல்களை நீங்கள் கட்டுப்படுத்தலாம், மீட்டெடுக்கலாம் மற்றும் நீக்கலாம்.

  1.   பி.எஸ் ஏஞ்சல் அவர் கூறினார்

    படத்தில் உள்ள உரை சரியாக எழுதப்பட்டதா? "நீங்கள் விழுந்தால் நான் உங்களை அழைத்துச் செல்வேன், நான் உங்களுடன் படுக்கைக்குச் செல்லவில்லை என்றால்" என்று இருக்கக்கூடாதா?

    1.    கார்மென் கில்லன் அவர் கூறினார்

      ஆம், பி.எஸ். ஏங்கல், ஆனால் இது இணையத்திலிருந்து ஒரு இலவச படம், உரையுடன் சேர நாங்கள் தேர்ந்தெடுத்துள்ளோம். இது சிறிய எழுத்துப்பிழைகளைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் இது ஒரு நல்ல சொற்றொடராகத் தோன்றியது. தெளிவுபடுத்தியதற்கு நன்றி! வாழ்த்துகள்!