கருப்பு நாவல்

"குற்றவியல் தொழில்முறை உலகின் நாவல்", அந்த சொற்றொடருடன் ரேமண்ட் சாண்ட்லர் கட்டுரையில் குற்ற நாவலை வரையறுத்தார் கொலை செய்யும் எளிய கலை (1950). பலர் இதை "கிளாசிக்" அல்லது பிரிட்டிஷ் துப்பறியும் கதையின் மாறுபாடாக கருதுகின்றனர். மற்றவர்களுக்கு, இது ஒரு கொலை தீர்க்கப்பட வேண்டிய துப்பறியும் நபர்கள் அல்லது புலனாய்வாளர்கள் நடித்த இலக்கியங்களை அடையாளம் காண உருவாக்கப்பட்ட ஒரு "ஒத்த பெயர்" மட்டுமே.

XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் மூன்றாம் தசாப்தத்தில் தோன்றியதிலிருந்து இது எப்போதும் விமர்சகர்கள் அல்லது "படித்த" வாசகர்களால் நல்ல வரவேற்பைப் பெறவில்லை. மற்றவர்கள் என்றாலும் வரலாற்றாசிரியர்கள் 1841 ஆம் ஆண்டில் இந்த துணை வகையின் தோற்றத்தை சுட்டிக்காட்டுகின்றனர் மோர்கு தெருவின் குற்றங்கள் de எட்கர் ஆலன் போ. எப்படியிருந்தாலும், குற்ற நாவல் எப்போதும் விற்பனையில் சிறந்த எண்ணிக்கையை பதிவு செய்துள்ளது.

முன் மற்றும் பின் கருப்பு மாஸ்க்

குற்றம் சார்ந்த நாவலை பிரிட்டிஷ் துப்பறியும் கதைகளிலிருந்து வேறுபடுத்திய ஒரு வகையாக மதிப்பிடுவோர், 1920 ஆம் ஆண்டை அவற்றின் தொடக்க புள்ளியாக சுட்டிக்காட்டுகின்றனர். பத்திரிகையின் அடித்தளத்திற்கு நன்றி கருப்பு மாஸ்க் அமெரிக்காவில் அது ஒரு பதிவு கூழ் பல்வேறு பாணிகள் மற்றும் கருப்பொருள்களின் கதைகள் நிறைந்தவை, வளர்ந்து வரும் துப்பறியும் கதை எழுத்தாளர்களுக்கு ஏற்றவை.

அதே பாலினமா? குற்றம் மற்றும் குற்றம் நாவலுக்கு இடையிலான வேறுபாடுகள்

ஆர்தர் கோனன் டாய்ல் மற்றும் அகதா கிறிஸ்டி, குற்றம் நாவலை வடிவமைக்க உதவியது (அவர்கள் இந்த பாணியின் ஆசிரியர்களாக வகைப்படுத்தப்பட்டார்களா இல்லையா என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல்). இந்த அர்த்தத்தில் (ஒரு படிநிலை வரிசை இல்லாமல்), இரு குழுக்களுக்கிடையில் வேறுபட்ட சில அம்சங்கள் கீழே விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. "பிரிவினைவாத" நிலைப்பாடுகளை ஆதரிக்க காரணிகள் அடிக்கடி மேற்கோள் காட்டப்படுகின்றன.

வளிமண்டலம்

பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில், பிரிட்டிஷ் நாவல்கள் முதலாளித்துவ மற்றும் பிரபுத்துவ அமைப்புகளில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த பல அடுக்குகளுக்குள் பிரபுக்களுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட எடை இருக்கும் சூழல்களில். மாறாக, கதைகளில் இருண்ட நடவடிக்கை ஓரங்கட்டப்பட்ட சூழல்களுக்குள் நடைபெறுகிறது.

இடங்களில்

கிளாசிக்கல் பாணியை உடைக்கக்கூடிய அமெரிக்க எழுத்தாளர்கள் ஹைப்பர்-யதார்த்தமான விளக்கங்களை வழங்கினர். இந்த கதைகளைப் படிப்பதன் மூலம் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் அல்லது நியூயார்க்கின் சில சுற்றுப்புறங்களை விரிவாக அறிந்து கொள்ள முடியும். அதே நகரத்தின் பிற இடங்களில் அதிகம் அறியப்படாத தகவல்களை அவர்களால் வழங்க முடியும். பிரிட்டிஷ் கதைக்களங்களைப் போலல்லாமல், உண்மையான இருப்பிடங்கள் ஒரு எளிய தொகுப்பாகும்.

சில நேரங்களில் சில குறிப்பிட்ட முக்கியத்துவங்களைக் கொண்டிருக்கலாம், இது பொதுவாக சூழ்நிலை சார்ந்ததாகும். உதாரணமாக: நைல் நதியில் மரணம்வழங்கியவர் அகதா கிறிஸ்டி.

எழுத்துக்கள்

குற்றம் நாவலில் நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையிலான எல்லைகள் மிகவும் பரவலாக இருக்கின்றன, கிட்டத்தட்ட இல்லாதவை. கதாநாயகர்கள் (வர்த்தகத்தால் துப்பறியும் அவசியமில்லாத புலனாய்வாளர்கள்) வழக்கைத் தீர்ப்பதற்கான விதிகளை மீறுகின்றனர் உங்கள் தனிப்பட்ட நன்மையை புறக்கணிக்காமல்.

அதேபோல், எதிரிகள் உன்னதமானவர்களாகவும், கனிவானவர்களாகவும் இருக்க முடியும். பிறகு, தார்மீக அம்சம் முற்றிலும் வாசகரின் தீர்ப்பின் தயவில் உள்ளது. ஒவ்வொரு நபரும் கதையில் உள்ள நபர்களை எவ்வாறு உணர்கிறார்கள் என்பதைத் தீர்மானிக்கிறார்கள் - மற்றும் அகநிலை ரீதியாக நியாயப்படுத்துகிறார்கள். மறுபுறம், ஆங்கில எழுத்துக்கள் தெளிவற்ற முறையில் "நல்லது மற்றும் கெட்டது" என்று பிரிக்கப்படுகின்றன.

ஒரு சமூக விமர்சனம்

குற்ற நாவல் போருக்குப் பிந்தைய நாட்களில் எழுகிறது. பெரும் மந்தநிலையால் சூழப்பட்ட சூழலிலும். இதனால், இந்த கணக்குகளில் பலவற்றின் சிறப்பியல்பு யதார்த்தவாதம் சமூக விமர்சனமாக செயல்பட்டது. அமெரிக்காவில் பரவியுள்ள நெருக்கடியைப் பற்றி அலங்காரமற்ற மற்றும் இனிக்காத பார்வை.

முதலாளித்துவம் வீச்சுகளில் ஒரு நல்ல பகுதியைப் பெற்றது. முக்கிய நோக்கத்திலிருந்து திசைதிருப்பப்படாமல், நடவடிக்கை மற்றும் வன்முறை நிறைந்த ஒரு பொழுதுபோக்கு கதையை முன்வைப்பதாகும். எனவே, மெதுவான கதைகளின் "கிளாசிக்" பாணியுடன் இடைவெளியைக் குறிக்கிறது இது அனைத்து விவரங்களையும் "மெல்ல" வாசகருக்கு போதுமான நேரத்தை அளிக்கிறது.

குற்றம்: ஒரு குறிப்பு

கறுப்பு புனைகதைகளுக்குள் ஒரு முக்கிய ஸ்பானிஷ் நாவலாசிரியர் ஆண்ட்ரூ மார்ட்டின் தான், இந்த வகையின் கதைகளுக்குள் விவரிக்கப்பட்ட குற்றங்களின் முக்கியத்துவத்தைக் குறிக்க இந்த வார்த்தையைப் பயன்படுத்தினார். அவை ஒரு தவிர்க்கவும், யதார்த்தத்தைப் பிடிக்க ஒரு நுழைவாயில் மேலும் அவர்கள் நல்ல மனிதர்களின் சமூகத்தில் வாழ்கிறார்கள் என்பதை வாசகர்கள் கண்டுபிடித்துள்ளனர் அல்லது கருதுகிறார்கள்.

"உண்மையான உலகம்" போன்றது

குற்றம் நாவலின் சூழல்கள் பொதுவாக மனிதகுலத்தின் அன்றாட பாதிப்புகளைக் காட்டுகின்றன. எனவே, ஊழல், சுயநலம் மற்றும் காட்டுமிராண்டித்தனம் ஆகியவை ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. அதேபோல், குற்றவாளிகளின் உந்துதல்கள் எப்போதும் ஒரு மனித பலவீனத்தை, ஒரு பாவத்திற்குக் கீழ்ப்படிகின்றன.

அதன்படி, மனித ஆன்மாவின் நிழல்கள் முறையிடப்படுகின்றன: வலி, ஆத்திரம், பழிவாங்குதல், அதிகாரத்திற்கான பசி, தனித்துவம், காமம்… இது உயர்ந்த நன்மைக்கான தேடல் அல்ல. "முடிவு வழிகளை நியாயப்படுத்துகிறது" என்ற வகையின் ஊகங்களுக்கு இடமில்லை. ஆனால் இது கதாநாயகர்கள் சத்தியத்தை அடைந்து நீதி செய்ய பயன்படுத்தப்பட்ட ஒரு கொள்கையாகும்.

முதல் ஆன்டிஹீரோக்கள்

ஆன்டிஹீரோ இந்த நாட்களில் சினிமாவுக்கு மிகவும் நாகரீகமான கருத்து. அரசியல் ரீதியாக சரியானதாக இருக்க இயலாது. ஆனால் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே டெட்பூல்லாக குறிப்பு ஆனது, "கருப்பு நாவலாசிரியர்கள்" ஏற்கனவே இந்த பாதையில் ஆராய்ந்தனர்.

ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ் அல்லது ஹெர்குலஸ் புயரோட் போன்ற "கிளாசிக்" துப்பறியும் நபர்களுடனான வேறுபாடு குறிப்பிடத்தக்கது., குற்ற நாவல்களின் கதாநாயகர்கள் விரக்தியடைந்த கதாபாத்திரங்கள். இந்த காரணத்திற்காக, அவர்கள் அமைப்பை நம்பவில்லை (தங்களுக்கு வாய்ப்பு கிடைக்கும்போது அவர்கள் அதை எதிர்த்துப் போராடுகிறார்கள்) மற்றும் சொந்தமாக நீதியைப் பெறுவதற்கான வாய்ப்புகள் உள்ளன.

இன்றியமையாதது

குற்றம் நாவலின் தோற்றத்தை புரிந்து கொள்ள, மூன்று ஆசிரியர்கள் உள்ளனர், அதன் மதிப்புரை அவசியம். அவர்களில் முதல்வர் கரோல் ஜான் டேலி. இந்த வகை இலக்கிய புனைகதைகளின் தந்தை என்று கருதப்படுகிறது. டேஷியல் ஹேமெட் மற்றும் ரேமண்ட் சாண்ட்லர் மற்ற ஜோடி பெயர்கள்.

துப்பறியும் நபர்கள்

முதலாவது சாம் ஸ்பேட்டை உருவாக்கியவர். ஒரு கற்பனையான துப்பறியும் திரைப்படம் புகழ் பெற்றது திரைப்படங்களுக்கு நன்றி செலுத்தியது மற்றும் ஷெர்லாக் ஹோம்ஸை விட நீண்ட காலமாக அமெரிக்காவில் நன்கு அறியப்பட்டவர். ஹம்பரி போகார்ட் அவரை ஒரே நாவலின் தழுவலில் வெளிப்படுத்தினார், மால்டிஸ் பால்கான். மறுபுறம், சாண்ட்லர் பிலிப் மார்லோ என்ற பெயரை சந்ததியினருக்காக விட்டுவிட்டார்.

தற்போதைய மற்றும் ஆரோக்கியமான பாலினம்

குற்ற நாவல் இருபதாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் மந்தமான நிலையில் இருந்தது. துப்பறியும் கதைகள் - ஜேம்ஸ் பாண்டின் தலைமையில் - வெளிச்சத்தின் ஒரு நல்ல பகுதியைத் திருடின. கூடுதலாக, அந்த நேரத்தில் இது "இரண்டாம்-விகித" இலக்கியமாகக் கருதப்பட்டது, இது உழைக்கும் மக்களை மகிழ்விக்க மட்டுமே வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. மேலும் இன்ரி, பத்திரிகை கருப்பு மாஸ்க் அவர் காணாமல் போனார்.

இருப்பினும், புதிய மில்லினியம் ஒரு புதிய பெயரின் எழுச்சியைக் கண்டது. யார், அவரது அகால மரணம் இருந்தபோதிலும், இந்த வகையின் ஐரோப்பிய பார்வையை வழங்கினார். நிச்சயமாக, இது முதல் அல்ல, ஆனால் இது கடந்த தசாப்தங்களில் மிகவும் அடையாளமாக உள்ளது. இது ஸ்டீக் லார்சன் மற்றும் அவரது சரித்திரத்தைப் பற்றியது மில்லினியம். புதிய சதிகளை உருவாக்கும் பல செயலில் உள்ள ஆசிரியர்கள் உள்ளனர், அவர்களுக்கு ஒரு பிரத்யேக உரையை அர்ப்பணிக்க போதுமானது.