உப்புத் தொகுப்பு, மறதிக்கு ஒரு திறந்த கடிதம்

புன்டா டி பீட்ராஸ் கடற்கரை

புன்டா டி பீட்ராஸ் கடற்கரை

உப்பு தொகுப்பு வெனிசுலா எழுத்தாளர் ஜுவான் ஓர்டிஸின் கடைசி கவிதைப் படைப்பு. இது அவரது அனைத்து கவிதைத் தொகுப்புகளையும் - ஒன்பது, இன்றுவரை - மற்றும் வெளியிடப்படாத புத்தகத்தையும் உள்ளடக்கிய ஒரு தொகுப்புத் தலைப்பு: என் கவிதை, தவறு. பிந்தையது குறிப்பாக, ஆசிரியர் கோவிட்-19 உடனான தனது கடினமான அனுபவத்திற்குப் பிறகு தொற்றுநோயின் நிகழ்வுகளைச் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையைப் பற்றிய பிரதிபலிப்புகளை நெருக்கமாகத் தொடுகிறார்.

அவரது தொழில் வாழ்க்கையில், நாவல்கள், சிறுகதைகள் மற்றும் கட்டுரைகள் போன்ற பிற இலக்கிய வகைகளிலும் ஆர்டிஸ் சிறந்து விளங்கினார்.. இன்று, அவர் நகல் எடிட்டராகவும் எடிட்டராகவும் பணியாற்றுகிறார், மேலும் இது போன்ற போர்டல்களுக்கான உள்ளடக்கத்தை உருவாக்குபவர் வாழ்வாதாரம், தற்போதைய இலக்கியம், எழுதும் குறிப்புகள் சோலை மற்றும் சொற்றொடர்கள் மேலும் கவிதைகள்.

குறியீட்டு

உப்பு தொகுப்பு, மறதிக்கான திறந்த கடிதம் (2021)

உப்புத் தொகுப்பு, மறதிக்கு ஒரு திறந்த கடிதம் (2021) என்பது ஓர்டிஸின் மிகச் சமீபத்திய தலைப்பு. பியூனஸ் அயர்ஸுக்கு குடிபெயர்ந்த பிறகு இது அவரது முதல் சர்வதேச அச்சிடப்பட்ட வெளியீடு ஆகும், அர்ஜென்டினா, 2019 இல். லெட்ரா க்ரூபோ தலையங்க முத்திரையின் ஆதரவுடன் இந்த வேலை சுய-வெளியீட்டு வடிவத்தில் வெளிச்சத்திற்கு வந்தது. இந்த புத்தகத்தின் மூலம், ஆர்டிஸ் தனது விரிவான கவிதை படைப்புக்கு ஒரு இடத்தைக் கொடுக்க முற்படுகிறார், இது சிறியதல்ல, ஏனெனில் நாங்கள் 800 கவிதைகளைப் பற்றி பேசுகிறோம்.

ஆசிரியர் குறிப்பு

அதன் ஆசிரியர் கார்லோஸ் ககுவானாவின் வார்த்தைகளில்: "உப்பு தொகுப்பு இது ஒன்றில் 10 க்கும் மேற்பட்ட படைப்புகள், இது கவிஞரின் வாழ்க்கையின் 10 அத்தியாயங்கள் தவறிய மற்றும் ஏங்கும், அதன் உவர் நிலத்துக்காக ஏங்கும், காதல், மறதி, இருப்பு, அநீதி, இந்த நிலங்கள் வழியாகச் செல்வது தொடர்பான சாத்தியமான எந்தவொரு விஷயத்தையும் பாடும் அழகான கடல் மொழியுடன் பாடல் வரிகள் கொண்டு வரப்பட்டது, மேலும் ஆர்டிஸ் அதைச் செய்கிறார். ஒரு வெளிப்படையான, மனிதாபிமான மற்றும் வலிமையான முன்னோக்கு ".

புத்தகத்தின் முன்னுரை

படைப்பு எழுதிய விரிவான மற்றும் முழுமையான முன்னுரையைப் பெறுகிறது வெனிசுலாவின் கவிஞர் மாகலி சலாசர் சனாப்ரியா - நியூவா எஸ்பார்டா மாநிலத்திற்கான வெனிசுலா மொழி அகாடமியின் தொடர்புடைய உறுப்பினர். அவரது வரிகளில், புகழ்பெற்ற எழுத்தாளர் புத்தகங்களை ஒவ்வொன்றாக உடைத்து ஆழமாக அலசுகிறார் தலைப்பில் உள்ளது, துல்லியமான விமர்சனத்தை வெளியிடுகிறது ஒரு பரந்த கவிதை பார்வையில் இருந்து.

சலாசர் சனாப்ரியாவின் குறிப்புகளில், இது தனித்து நிற்கிறது: “... இந்த எழுத்து அதன் அடித்தளங்களில் ஒரு நெறிமுறை நிலைப்பாட்டை வைத்திருக்கிறது. வார்த்தைகள் ஒரு கண்ணியத்தைத் தக்கவைத்துக்கொள்கின்றன, ஏனென்றால் அவை அவற்றைத் தக்கவைத்துக்கொள்கின்றன உண்மை, சுதந்திரம் மற்றும் நேர்மையுடன் ஒரு பொறுப்பு உள்ளது கவிஞர், எழுத்தாளர் தொழில். கவிஞர் மேலும் கருத்துரைக்கிறார்: "ஜுவான் ஒர்டிஸின் வசனங்களில் அவரது உணர்வுகளின் மனிதத்தன்மையை நாம் உணர்கிறோம், அவை வலிமிகுந்தவை, மேலும் சோகம், இயலாமை மற்றும் துக்கத்தின் சக்தி உணரப்படும் மொழியில் அதை தெளிவாகக் காண்கிறோம்."

வேலையின் கட்டமைப்பு

ஆரம்பத்தில் சொன்னது போல், புத்தகம் பத்து படைப்புகளின் தொகுப்பாகும், அவை அத்தியாயங்களாக செயல்படுகின்றன. அவையாவன: உப்பு கெய்ன் (2017) உப்பு பாறை (2018) படுக்கை (2018) வீடு (2018), மனிதன் மற்றும் உலகின் பிற காயங்கள் (2018) தூண்டும் (2019) அஸ்லில் (2019) கரையில் உடல்கள் (2020) உள்ளே மாத்ரியா (2020) மற்றும் என் கவிதை, தவறு (2021).

ஒவ்வொரு பகுதிக்கும் அதன் சொந்த சாரம் இருந்தாலும், அவை ஒவ்வொன்றிலும் கடல் கூறுகள் இருப்பது குறிப்பிடத்தக்கது. உப்பு, கடல், குண்டுகள், மீனவர்கள், மரேராக்கள், பண்ணைகள்... கரையின் ஒவ்வொரு உறுப்புக்கும் புறக்கணிக்க முடியாத பங்கு உண்டு. இதற்கு ஒரு தெளிவான உதாரணம் புத்தகத்தின் பின்புறத்தில் எழுதப்பட்ட கவிதையால் குறிக்கப்படுகிறது:

"எப்பொழுது இனி உப்பு பற்றி எழுத வேண்டாம் »

நான் இனி உப்பு பற்றி எழுதும் போது

மற்றும் கடல் நிலங்கள் என் கைகளில் இருந்து பறக்கின்றன,

என் பேனாவை பிடி.

 

மை குணமாகவில்லை என்றால்,

அது கரை போல சுவைக்காது,

அவன் குரல் நிலைக்காது

நான் கன்னட்களின் வரிசையை இழந்திருப்பேன்,

மரேராவின் தேவையான கலை,

மத்தி மீன்களின் அற்புதமான நடனம்.

அத்தியாயங்கள்

உப்பு கெய்ன் (2017)

இந்த வேலை கவிதை உலகில் எழுத்தாளரின் முறையான நுழைவைக் குறிக்கிறது. ஏறக்குறைய 2005 முதல் அவர் கவிதைகள் எழுதியிருந்தாலும், அந்த நூல்கள் அனைத்தும் அதுவரை வெளியிடப்படாமல் இருந்தன. தலைப்பு முற்றிலும் கவிதை உரைநடையில் எழுதப்பட்டது மற்றும் கவிதைகளுக்கு ஒரு பெயர் இல்லை, அவை ரோமானிய எழுத்துக்களில் வெறுமனே எண்ணப்பட்டுள்ளன - இது அவரது பல புத்தகங்களில் பொதுவானதாகிவிடும்.

வரையறுக்கப்பட்ட அளவுகோல் இல்லை என்றாலும், ஒவ்வொரு கவிதையிலும் ஒரு தாளமும் ஒரு நோக்கமும் உள்ளது. இது வெறும் எழுத்துக்காக எழுதப்படவில்லை, ஆனால் ஒவ்வொரு வசனத்திலும் சரணத்திலும் மிகவும் உணரப்பட்ட நோக்கம் உள்ளது. பல தெரியாதவற்றைக் கொண்ட ஆழமான உருவக விளையாட்டுகளைப் பாராட்டலாம், இது வாசகரை ஒவ்வொரு கவிதையையும் மீண்டும் மீண்டும் சிந்திக்க வழிவகுக்கும்.

கடல் மற்றும் உப்பு, ஒவ்வொரு ஆசிரியரின் புத்தகத்திலும் உள்ளது போல, அவர்களுக்கு ஒரு பெரிய பங்கு உள்ளது இந்த அத்தியாயத்தில். அவர்கள் அன்புடன் கைகோர்த்துச் செல்கிறார்கள், ஆனால் இளஞ்சிவப்பு முடிவோடு வழக்கமான காதலுடன் அல்ல, ஆனால் உணர்ச்சி மற்றும் மறதி நிறைந்தவர்கள்.

கவிதை எண் "XXVI"

என்னை அங்கேயே வைத்திருங்கள்

முத்து ஓடுகளின் கல்லறையில்,

அங்கு ஆயிரம் உடல்களின் கேள்விகள் உறங்குகின்றன

மற்றும் பதில்கள் வரவில்லை.

 

பவளத்தின் ஊமை நம்மைத் தொட்டது,

விளிம்பில் ஒரு முத்து சூரியன்

மற்றும் வில்லில் பணிக்காக காத்திருக்கும் சில வலைகளின் தங்குமிடம்.

 

பனிப்புயலின் பிளவுகளையும் நான் தேடுகிறேன்,

எல்லாவற்றையும் இணைக்கும் இடைவெளி,

இடைவெளிகளை இணைக்கும் இணைப்பு,

குகையில் உடைந்த பாதைகள்,

நான் சோர்வாக இருக்கும் வரை மற்றும் நான் உன்னை எதிர்பார்க்காத போது நீங்கள் தோன்றும் வரை.

உப்பு பாறை (2018)

இந்த இரண்டாவது அத்தியாயத்தில், உப்பு நீடிக்கிறது, சிக்கலான காதல், உருவகங்கள், படங்கள், கடல். பெண் தனிமையில் அடைக்கலமாகிறாள், ஆனால் ஒன்றாக இருந்தாலும், ஒருவன் தனியாக இருப்பதை நிறுத்துவதில்லை. தடைகள் நிறைந்த ஏக்கம் உள்ளது வசனங்களுக்கு இடையில், துண்டிக்கப்பட்ட கடிதப் பரிமாற்றம், சரணங்களின் கற்பனாவாத இடத்தைத் தேடுகிறது.

இருப்பினும், உணரக்கூடிய குறிப்பிடத்தக்க ஆர்வம் இருந்தபோதிலும், மறதி தன்னை ஒரு வாக்கியமாக முன்வைப்பதை நிறுத்தாது, ஒரு பெயரைத் தாங்கும் எல்லாவற்றிற்கும் காத்திருக்கிறது. உரைநடை இன்னும் கவிதை மொழியாக உள்ளது, ஆனால் தாளமும் நோக்கமும் ஒவ்வொரு புள்ளியிலும் ஒவ்வொரு வார்த்தையிலும் விடப்படவில்லை.

கவிதை "எக்ஸ்"

நான் வலியுறுத்த மாட்டேன் என்பதுதான் விவரம்.

நான் எழுதுவேன்,

வழக்கம்போல்,

இரவு மற்றும் அதன் மௌனப் பறவைகள்,

அவர்கள் எப்படி என் வீட்டு வாசலுக்கு குடிபெயர்ந்தார்கள்

மற்றும் என் ஜன்னல்களை அலங்கோலப்படுத்தியது.

 

நான் எழுதுவேன்,

, ஆமாம்

மற்றும் சங்குகள் தங்கள் முத்து நாக்குகளில் சூறாவளியைத் தூண்டும்,

கடல் சாலைகள் உங்கள் படிகளை அவற்றின் கற்களிலிருந்து அகற்றும்

உங்கள் பெயரின் அம்பர் அலைகளிலிருந்து கழுவப்படும்,

பாறைகளில் வைக்கப்பட்டது.

 

நான் எழுதுவேன், நான் உன்னை நினைவில் வைத்திருக்கிறேன் என்று தோன்றுகிறது,

ஆனால் உண்மையில்,

இதைத்தான் நான் நன்றாக மறப்பேன்.

நான் இருந்த வீடு, நான் வாழ்ந்த ஊர் (2018)

இந்த வழக்கில், தாய் வீடு மற்றும் நகரம் —Punta de Piedras— கதாநாயகர்கள். உரைநடை இன்னும் பொதுவான மொழியில் உள்ளது, இதுவும் கவிஞன் வளர்ந்ததைக் கண்ட அந்தக் கரையின் பாரம்பரியப் படங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் அவரது குழந்தை பருவத்திற்கும் இளமை பருவத்திற்கும் அடைக்கலம் கொடுத்த அந்த சுவர்கள். எழுத்தாளர் தனது லார் கதாபாத்திரங்களுக்கும், உப்பு நிறைந்த இடங்கள் வழியாக அவரது நடைப்பயணத்தை வளப்படுத்திய பிரபலமான நம்பிக்கைகளுக்கும் சிறப்பு முக்கியத்துவம் கொடுக்கிறார்.

இது வசனங்கள் மற்றும் சரணங்களின் சுருக்கத்தையும், தொடக்கத்திலிருந்து இறுதி வரை ஒரு கதையைப் போல அவை எவ்வாறு பின்னிப் பிணைந்துள்ளது என்பதையும் எடுத்துக்காட்டுகிறது. வீடு, தானே, அதில் வசிப்பவர்களைப் பற்றி சிந்திக்கும் ஒரு உயிரினமாகும், அவர் உணர்கிறார், அவருக்குத் தெரியும், யார் வாழ்கிறார்கள், யார் வாழக்கூடாது என்பதை அவர் தீர்மானிக்கிறார்.

கவிதை "எக்ஸ் "

வெளியே மழை எல்லாவற்றையும் நனைக்கிறது,

இரவை என் அறைக்குள் தள்ளு.

ஏதோ என்னிடம் சொல்கிறது,

நான் நினைக்கிறேன்,

அல்லது நீங்கள் என்னிடம் ஏதாவது சொல்ல வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன்.

உங்கள் குரல் என்ன ஒலிக்கிறது என்பதை அறிய,

நான் நிச்சயமாக தண்ணீர் செய்வேன்

மற்றும் இந்தப் பக்கத்தில் முடிக்கவும்

உள்ளே என்ன கழுவ வேண்டும்.

படுக்கை (2018)

ஜுவான் ஆர்டிஸின் புத்தகங்களில், இது, ஒருவேளை, எல்லாவற்றிலும் மிகவும் சிற்றின்பம். சிற்றின்பம் ஒவ்வொரு வசனத்திலும் தீவிரமான முறையில் உள்ளது, வேலையின் தலைப்பு வீண் இல்லை. முந்தைய பகுதியைப் போலவே, கவிதைகளின் சுருக்கம் வைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் அவற்றின் சிறிய இடைவெளிகளில் ஒரு முழு யதார்த்தம், ஒரு உலகம், ஒரு சந்திப்பு உருவாகிறது.

இந்தச் சிறு கவிதைத் தொகுப்பை மிகச் சிறிய நாவலாக சிலர் உணரலாம் ஒவ்வொரு கவிதையும் ஒரு விரைவான ஆனால் தீவிரமான அன்பின் அத்தியாயங்களை விவரிக்கிறது - இது தனக்குத் தானே ஒரு வாழ்க்கையாக இருந்திருக்கும். நிச்சயமாக, வார்த்தை விளையாட்டுகள், பரிந்துரைக்கும் படங்கள் பஞ்சமில்லை.

கவிதை "XXIV"

படுக்கை செய்யப்படுகிறது

அடிவானமாக ஆக.

 

ஒருவர் அங்கு செல்கிறார்

வாழ்க்கை எவ்வளவு தாமதமானது என்று அச்சுறுத்தி இருட்டடிப்பு

உலகம் முடியும் வரை.

மனிதன் மற்றும் உலகின் பிற காயங்கள் (2018)

இந்த அத்தியாயம் கவிஞரின் மொழியின் கடினத்தன்மையைக் குறிக்கிறது. இது, ஒரு கதர்சிஸ், இனங்கள் மற்றும் கிரகத்தின் வழியாக அதன் அழிவுகரமான பாதைக்கு எதிரான புகார்.. இருப்பினும், இருத்தலின் குழப்பம் சிறிது இடமளிக்கப்படுகிறதா என்பதைப் பார்க்க, தெய்வீக பிரசன்னத்தின் தலையீடு கோரப்படும் மத்தியஸ்தத்தில் சுருக்கமான முயற்சிகள் உள்ளன.

ஒவ்வொரு கவிதையிலும் உரைநடை வெளிப்படும். வழங்கப்பட்ட படங்கள் கடுமையானவை, அவை மனிதன் வரலாறு என்று அழைக்கும் கடுமையான யதார்த்தத்தின் பிரதிபலிப்பாகும்.

"XIII" கவிதையின் துண்டு

இது ஒரு எரிப்பு பற்றியது,

எங்கள் இரத்தத்தில் ஓடும் நெருப்பு பாதையில்,

அது நம் இடுப்பை மெருகூட்டுவதற்கு அடித்தளங்கள் அரைக்கும் வரை முத்து தாடைகளை அழுத்துகிறது,

உடம்புக்கு உடம்பை சுத்தப்படுத்த,

எங்களை மிகவும் ஒளிஊடுருவக்கூடியவர்களாக விட்டு,

குற்ற உணர்வில் இருந்து அழிக்கப்பட்டு நாம் கண்ணாடியாக மாறுகிறோம்

நாங்கள் ஒருவரையொருவர் பார்க்கிறோம், மீண்டும் மீண்டும் சொல்கிறோம்

மேலும் அக்டோபர் குளிர்காலத்தில் மக்கள்தொகைக்கு வரும்.

 

இந்த பரம்பரை எல்லையற்ற மாற்றங்களின் திறந்த வாய்;

மெல்ல போ, அதைத்தான் நீ வந்தாய்

காற்றை வடிவமைத்து செல்

பல ஈகோக்கள் கடந்து செல்லும் ஒலிம்பியன்களை செதுக்கும் ஒளி வலைகளை நெசவு செய்கிறது.

 

இந்த கனவில் நான் நாட்களின் சாந்தாக இருக்க விரும்பவில்லை,

ஒரு அமைதியான புல்வெளியில் நல்ல புல்லாக இருக்க, விரைவில் வெளியேற, நேர்மையின் நாணயமாக நான் எவ்வளவு பணம் செலுத்தியிருப்பேன் - மிகவும் விலை உயர்ந்தது.

ஆனால் நான் அமைதியாக இருக்கிறேன்

என் இனத்தோடு சேர்ந்து உலகின் ஏழு காற்றுகளையும் கிழிக்க வந்தேன்.

தூண்டும் (2019)

இந்நூலில் உப்பும் கடலும் என உரைநடைப் பேச்சு நீடித்தாலும், விளையாட்டுத்தனமான அம்சத்திற்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. தூண்டுதல் - ஓர்டிஸ் அவர்களை அழைப்பது போல் - அவர்களின் நிலத்தின் ஒவ்வொரு கூறுகளையும் கவிதையாக்க வருகிறார்கள், மார்கரிட்டா தீவில் இருந்து. கடல் கூறுகள் முதல் நிலப்பரப்பு வரை, பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் பாத்திரங்கள்.

ஜுவான் ஒர்டிஸின் மேற்கோள்

ஜுவான் ஒர்டிஸின் மேற்கோள்

இதை அடைய, கவிதையாக்கப்பட்டதைப் பற்றிய சுருக்கமான ஆனால் சுருக்கமான விளக்கத்தை ஆசிரியர் பயன்படுத்துகிறார். ஒவ்வொரு தூண்டுதலும் அது குறிக்கப்பட்ட பொருள், பொருள் அல்லது இருப்பின் பெயருடன் முடிவடைகிறது, எனவே கடைசி வசனம் வெளிப்படுத்தும் முன் எதைப் பற்றி பேசப்படுகிறது என்பதை யூகிக்க கேட்பவரை அழைக்கும் ஒரு தலைகீழ் கவிதையைப் பற்றி பேசலாம்.

கவிதை "XV"

அவரது பழக்கம் மறைக்கிறது

பயத்தின் உறுதி,

மீன் தெரியும்

மற்றும் அவரை முத்தமிடும்போது

மீண்டும் குரலை இழக்கிறான்.

சீகல்

அஸ்லில் (2019)

கவிஞன் நாட்டை விட்டுப் புறப்படுவதற்கு முன் எழுதப்பட்டிருப்பதால், இது விடைபெறும் படைப்பாகும். ஏக்கம் மேலோட்டமாக இருக்கிறது, நிலத்தின் மீது காதல், எப்போது என்று தெரியாத வரை பார்க்க முடியாத கடல் விண்வெளி. முந்தைய அத்தியாயங்களைப் போலவே, தலைப்புகளுக்குப் பதிலாக ரோமானிய எண்ணைப் போலவே உரைநடை பழக்கமான விஷயம்.

என்ற மொழி பேரார்வம் நின்றுவிடாது, மேலும் பிராந்தியவாதிகள் மற்றும் காஸ்டம்ப்ரிஸ்டா பணியாளர்களுடன் தீவிரமாக இணைந்துள்ளது. Ortiz இன் வேலையில் வருத்தம் பற்றி நாம் பேசினால், இந்த தலைப்பில் மிக முக்கியமான ஒன்று உள்ளது: இது இடம்பெயர்வு காரணமாக ஏற்படுகிறது.

கவிதை "XLII"

ஒழுங்கா கிளம்பி பார்க்கிறேன்.

வெளியேறுவது ஒரு கலை,

நன்றாக செய்ய வேண்டும், அது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது.

 

வந்திருக்க வேண்டும் என மறைய,

அது இருந்திருக்க வேண்டும்,

குறைந்தபட்சம் ஒரு ஒளிப் பறவை.

 

இப்படி கிளம்ப, திடீரென்று,

கிளையில் மறதி போல்

அவளுடன் எனக்கு செலவாகும்.

 

கதவு எனக்கு வேலை செய்யாது

அல்லது ஜன்னல், நான் எங்கும் நகரவில்லை,

அவள் எங்கு வெளியே வந்தாலும் அவள் நிர்வாணமாகத் தோன்றுகிறாள்

எடையும் இல்லாதது போல

முற்றத்தில் உள்ள குப்பைகளை மீட்டெடுக்க என்னை அழைக்கிறேன்,

நான் அங்கேயே தங்குகிறேன், ஏதோ நடுவில்,

மஞ்சள்,

மரணத்தின் முகத்தில் மன்னிப்பு போல.

கரையில் உடல்கள் (2020)

இந்த அத்தியாயம் மேற்கூறியவற்றிலிருந்து இரண்டு முக்கிய அம்சங்களில் வேறுபடுகிறது: கவிதைகள் எண் அல்லாத தலைப்பு மற்றும் ஆசிரியர் பாரம்பரிய அளவீடுகள் மற்றும் ரைம்களுடன் கொஞ்சம் நெருக்கமாகிறார். இருப்பினும், உரைநடை இன்னும் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது.

“எங்கும் பொருந்தாத கவிதைகள்” என்ற துணைத்தலைப்பு, இந்நூல் ஆசிரியராகத் தொடங்கிய காலத்திலிருந்தே ஆசிரியரின் சிதறிய நூல்களின் பெரும்பகுதியைச் சேகரித்து வைப்பதையும், அவற்றின் மாறுபட்ட கருப்பொருள்களால் மற்ற கவிதைகளுக்குள் அவை “பொருந்தும்” இல்லை என்பதையும் குறிப்பிடுகிறது. இருப்பினும், இந்த தலைப்பின் வரிகளை ஆராயும்போது ஆர்டிஸின் தெளிவான சாரம் மற்றும் அவரது மக்கள் விட்டுச் சென்ற தடயங்கள் மற்றும் அவரது குழந்தைப் பருவம் அவரது பாடல் வரிகளில் தொடர்ந்து உணரப்படுகின்றன.

கவிதை "நான் தேவதைகளுடன் பேசினால்"

என் தந்தையைப் போல் நான் தேவதைகளிடம் பேசினால்,

நான் ஏற்கனவே கவிஞனாக இருந்திருப்பேன்.

கண்களுக்குப் பின்னால் சிகரங்களைத் தாவிச் சென்றிருப்பேன்

மற்றும் நாம் உள்ளே இருக்கும் மிருகத்துடன் பாஸ்களை உருவாக்கியது.

 

நான் கடந்த மொழிகள் பற்றி கொஞ்சம் அறிந்திருந்தால்,

என் தோல் குட்டையாக இருக்கும்

நீலம்,

ஏதாவது சொல்ல,

மற்றும் அடர்த்தியான உலோகங்கள் மூலம் துளைக்கவும்

அது மனிதர்களின் இதயங்களை அழைக்கும் போது கடவுளின் குரல் போல.

 

மேலும் நான் இன்னும் இருட்டாகவே இருக்கிறேன்

என் நரம்பில் குதிக்கும் ஏப்ரல் மாதத்தைக் கேட்டு,

ஒருவேளை அவை என் பெயரில் ஒரு காலத்தில் இருந்த கேனட்களாக இருக்கலாம்,

அல்லது நான் ஆழமாக காயப்பட்ட கவிஞரின் குறி, நிர்வாண மார்பகங்கள் மற்றும் வற்றாத நீரின் வசனத்தை எனக்கு நினைவூட்டுகிறது;

எனக்கு தெரியாது,

ஆனால் இருட்டிவிட்டால், நான் அப்படியே இருப்பேன் என்பது உறுதி

சூரியன் பின்னர் கணக்குகளை தீர்க்க என்னை தேடும்

மற்றும் மார்புக்குப் பின்னால் என்ன நடக்கிறது என்பதை நன்றாகச் சொல்லும் நிழலில் என்னை மீண்டும் சொல்கிறேன்;

காலத்தின் உரோமங்களை மீண்டும் உறுதிப்படுத்தி,

விலா எலும்புகளில் உள்ள மரத்தை மறுவடிவமைக்கவும்,

கல்லீரலின் நடுவில் பச்சை,

வாழ்க்கையின் வடிவவியலில் பொதுவானது.

 

என் தந்தையைப் போல் தேவதைகளிடம் பேசினால் போதும்.

ஆனால் இன்னும் ஒரு கடிதம் மற்றும் பாதை உள்ளது,

தோலை வெளியில் விடவும்

மற்றும் உறுதியான, மஞ்சள் முஷ்டியுடன் இருட்டில் ஆழமாக ஆராயுங்கள்,

மனிதர்களின் மொழியில் ஒவ்வொரு சிலுவைக்கும் ஒரு சூரியன்.

உள்ளே மாத்ரியா (2020)

இந்த உரை Ortiz இன் மிகக் கசப்பான ஒன்றாகும், ஒப்பிடக்கூடியது மனிதன் மற்றும் உலகின் பிற காயங்கள். En உள்ளே மாத்ரியா ஒரு உருவப்படம் வெனிசுலாவில் இருந்து உருவாக்கப்பட்டது, அதில் இருந்து அவர் தனது குடும்பத்திற்கு சிறந்த எதிர்காலத்தைத் தேடி வெளியேற வேண்டியிருந்தது, ஆனால் அது, அவன் எவ்வளவு முயன்றாலும் அவனைக் கைவிடுவதில்லை.

ஜுவான் ஒர்டிஸின் மேற்கோள்

ஜுவான் ஒர்டிஸின் மேற்கோள்

ஒவ்வொரு கவிதையும் ஒரு சிறு அத்தியாயமாக இருப்பதால், ரோமானிய எண் மீண்டும் எடுக்கப்பட்டது, அங்கு உரைநடை நிலவும். முழு உலகமும் அறிந்த ஒரு யதார்த்தத்தின் அன்றாட வாழ்க்கையைப் பற்றி இது பேசுகிறது, ஆனால் சிலரால் கருதப்படுகிறது; பசி மற்றும் சோம்பேறித்தனம், கைவிடுதல், வாய்ச்சவடக்கம் மற்றும் அதன் இருண்ட பாதைகள் வரையப்படுகின்றன, மேலும் பிராவிடன்ஸ் அனுமதிக்கும் எல்லைகளைக் கடப்பதுதான் ஒரே வழி.

கவிதை "XXII"

இல்லாதவற்றை மரைனேட் செய்ய எண்ணற்ற ஜாடிகள்,

போனதை நினைவில் வைக்க பழைய படங்கள்,

தேவையான, திட்டமிட்ட மறதிக்குள் தன்னைப் பூட்டிக் கொள்ள,

எல்லாம் நடந்ததா என்று பார்க்க எப்போதாவது வெளியே செல்லுங்கள்,

வெளியில் இன்னும் இருட்டாக இருந்தால் செயல்முறையை மீண்டும் செய்யவும்.

 

நம்மில் பலரால் ஃபார்முலாவைப் பின்பற்ற முடியவில்லை.

எனவே நாங்கள் கிளிகள் ஆனோம், இரத்தத்திலிருந்து இறக்கைகளைத் தைத்தோம்

வேலிக்கு அப்பால் விடிகிறதா என்று பார்க்க நாங்கள் சிதறிய விமானங்களில் புறப்பட்டோம்.

என் கவிதை, தவறு (2021)

இது புத்தகத்தின் நிறைவு மற்றும் முழுத் தொகுப்பிலும் உள்ள ஒரே ஒரு வெளியிடப்படாத படைப்பு. உரை அம்சங்கள் கவிதைகள் மிகவும் மாறுபட்ட கருப்பொருள்கள் மற்றும் ஆர்டிஸ் பல்வேறு கவிதை வடிவங்களில் தனது கையாளுதலைக் காட்டுகிறார். பிறகு, உரைநடை மீதான அவரது விருப்பம் இழிவானது என்றாலும், ஸ்பானிஷ் மொழியின் பெரும்பாலான பாரம்பரிய கவிதை வடிவங்களை அவர் மிகச் சிறந்த முறையில் கையாளுகிறார்., பத்தாவது ஸ்பைனல், சொனட் அல்லது குவாட்ரெயின்கள் போன்றவை.

என் கவிதை, தவறு ஆசிரியரின் வாழ்க்கையில் மிகவும் கடினமான அத்தியாயத்திற்குப் பிறகு எழுகிறது: கோவிட் -19 இல் அவரது குடும்பத்துடன் உயிர் பிழைத்தவர் ஒரு வெளி நாட்டில் மற்றும் வீட்டில் இருந்து. தொற்றுநோய்களின் போது வாழ்ந்த அனுபவங்கள் இனிமையானவை அல்ல, அதை வலிமையான வழியில் வெளிப்படுத்தும் இரண்டு கவிதைகள் உள்ளன.

விட்டுச் சென்ற நெஞ்சம் நிறைந்த நண்பர்களையும் பாடுகிறார் கவிஞர். இருப்பினும், இந்த பிரிவில் எல்லாம் சோகம் அல்ல, வாழ்க்கை, நட்பு மற்றும் காதல் ஆகியவை கொண்டாடப்படுகின்றன, குறிப்பாக அவர் தனது மகள் ஜூலியா எலெனாவை உணர்கிறார்.

கவிதை "நாங்கள் நான்கு விரிசல்களாக இருந்தோம்"

அந்த வீட்டில்,

நாங்கள் நான்கு விரிசல்களாக இருந்தோம்;

பெயர்களில் இடைவெளிகள் இருந்தன

அணைப்புகளில்,

ஒவ்வொரு காலாண்டும் சர்வாதிகாரத்தில் இருக்கும் நாடு

போருக்குச் செல்லாதபடி படிகளை நன்றாகக் கவனிக்க வேண்டியிருந்தது.

 

வாழ்க்கை நம்மை இப்படி ஆக்கியது:

கடினமான, நாள் ரொட்டி போன்ற;

உலர்ந்த, குழாய் நீர் போன்றது;

பாசத்தை எதிர்க்கும்,

மௌனத்தில் வல்லவர்கள்.

 

இருப்பினும், இடைவெளிகளின் கண்டிப்பு இருந்தபோதிலும்,

வலுவான பிராந்திய எல்லைகளுக்கு,

ஒவ்வொரு விரிசல் விளிம்பும் அடுத்ததாக சரியாகப் பொருந்துகிறது,
மற்றும் அனைவரும் ஒன்றாக இருக்கும் போது,

மேஜையில், அன்றைய உணவின் முன்,

பிளவுகள் மூடப்பட்டன,

நாங்கள் உண்மையில் ஒரு குடும்பமாக இருந்தோம்.

எழுத்தாளர் ஜுவான் ஓர்டிஸ் பற்றி

ஜுவான் ஆர்டிஸ்

ஜுவான் ஆர்டிஸ்

பிறப்பு மற்றும் முதல் படிப்பு

எழுத்தாளர் ஜுவான் மானுவல் ஓர்டிஸ் டிசம்பர் 5, 1983 அன்று வெனிசுலாவின் நியூவா எஸ்பார்டா மாநிலத்தில் உள்ள ஐலா டி மார்கரிட்டாவில் உள்ள புன்டா டி பீட்ராஸ் நகரில் பிறந்தார். அவர் கவிஞர் கார்லோஸ் செடெனோ மற்றும் குளோரியா ஓர்டிஸ் ஆகியோரின் மகன். கரீபியன் கடலின் கரையில் உள்ள அந்த நகரத்தில் அவர் டியோ கோனிஜோ பாலர் பள்ளியில் ஆரம்ப நிலை, டூபோர்ஸ் பள்ளியில் அடிப்படைக் கல்வி மற்றும் லா சாலே அறக்கட்டளையில் (2000) இளங்கலை அறிவியல் பட்டம் பெற்றார்.

பல்கலைக்கழக ஆய்வுகள்

பின்னர், படிப்பு உரிமம் மற்றும் தகவல் Universidad de Oriente Nucleo Nueva Esparta இல். இருப்பினும், மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் ஒருங்கிணைந்த கல்விக்கு தொழில் மாற்றத்தைக் கோரினார், இது அவரது வாழ்க்கைப் பாதையைக் குறிக்கும். ஐந்து வருடங்கள் கழித்து மொழி மற்றும் இலக்கியம் பற்றிய குறிப்புடன் பெறப்பட்டது (2008). இந்த காலகட்டத்தில், அவர் அகாடமிக் கிட்டார் கலைஞரின் தொழிலையும் வளர்த்துக் கொண்டார், அது பின்னர் அவரது வாழ்க்கையில் அவருக்கு மகத்தான சேவை செய்யும்.

கற்பித்தல் வேலை மற்றும் முதல் வெளியீடுகள்

அவர் பட்டம் பெறவில்லை Unimar மூலம் இணைக்கப்பட்டது (மார்கரிட்டா பல்கலைக்கழகம்) மற்றும் பல்கலைக்கழக பேராசிரியராக தனது பணியை தொடங்கினார். அங்கு அவர் இலக்கியம், வரலாறு மற்றும் கலை ஆசிரியராக 2009 முதல் 2015 வரை பணியாற்றினார். பின்னர், Unearte (கலைப் பல்கலைக்கழகம்) ஒருங்கிணைக்கப்பட்டது, அங்கு அவர் கிட்டார் மற்றும் இசைக்கருவிகளுக்குப் பயன்படுத்தப்படும் நல்லிணக்க வகுப்புகளை கற்பித்தார். அந்த காலகட்டத்தில் அவர் செய்தித்தாளில் கட்டுரையாளராகவும் ஒத்துழைத்தார் சன் ஆஃப் மார்கரிட்டா, அங்கு அவர் "Transeúnte" என்ற இடத்தைப் பெற்றிருந்தார் மற்றும் அவரது "இலக்கிய விழிப்புணர்வை" அவரது முதல் வெளியீட்டில் தொடங்குகிறார்: முதலைகளின் வாயில் (நாவல், 2017).

நாளுக்கு நாள், போர்டல்களுக்கு மதிப்புரைகளை எழுதுங்கள் தற்போதைய இலக்கியம், லைஃப்டர், எழுதும் குறிப்புகள் சோலை y சொற்றொடர்கள் மற்றும் கவிதைகள் சரிபார்ப்பவராகவும் ஆசிரியராகவும் பணியாற்றுகிறார்.

ஜுவான் ஆர்டிஸின் படைப்புகள்

  • முதலைகளின் வாயில் (நாவல், 2017)
  • உப்பு கெய்ன் (2017)
  • உப்பு பாறை (2018)
  • படுக்கை (2018)
  • நான் இருந்த வீடு நான் வாழ்ந்த ஊர் (2018)
  • மனிதன் மற்றும் உலகின் பிற காயங்கள் (2018)
  • தூண்டும் (2018)
  • புனிதமான கரை (கவிதை தொகுப்பு, 2018)
  • வழிப்போக்கன் (இன் பத்தியில் இருந்து கதைகளின் தொகுப்பு மார்கரிட்டாவின் சூரியன், 2018)
  • அஸ்லில் (2019)
  • அலறலில் இருந்து கதைகள் (திகில் கதைகள், 2020)
  • கரையில் உடல்கள் (2020)
  • என் கவிதை, தவறு (2021)
  • உப்பு தொகுப்பு (2021)

கட்டுரையின் உள்ளடக்கம் எங்கள் கொள்கைகளை பின்பற்றுகிறது தலையங்க நெறிமுறைகள். பிழையைப் புகாரளிக்க கிளிக் செய்க இங்கே.

கருத்து தெரிவிப்பதில் முதலில் இருங்கள்

உங்கள் கருத்தை தெரிவிக்கவும்

உங்கள் மின்னஞ்சல் முகவரி வெளியிடப்பட்ட முடியாது.

*

*

  1. தரவுக்கு பொறுப்பு: மிகுவல் ஏஞ்சல் கேடன்
  2. தரவின் நோக்கம்: கட்டுப்பாட்டு ஸ்பேம், கருத்து மேலாண்மை.
  3. சட்டபூர்வமாக்கல்: உங்கள் ஒப்புதல்
  4. தரவின் தொடர்பு: சட்டபூர்வமான கடமையால் தவிர மூன்றாம் தரப்பினருக்கு தரவு தெரிவிக்கப்படாது.
  5. தரவு சேமிப்பு: ஆக்சென்டஸ் நெட்வொர்க்குகள் (EU) வழங்கிய தரவுத்தளம்
  6. உரிமைகள்: எந்த நேரத்திலும் உங்கள் தகவல்களை நீங்கள் கட்டுப்படுத்தலாம், மீட்டெடுக்கலாம் மற்றும் நீக்கலாம்.

பூல் (உண்மை)