Saltantologi, ett öppet brev till glömskan

Stranden vid Punta de Piedras

Stranden vid Punta de Piedras

Saltantologi är den venezuelanske författaren Juan Ortiz sista poetiska verk. Det är en samlingstitel som inkluderar alla hans diktsamlingar – nio hittills – plus en opublicerad bok: Min poesi, misstaget. Särskilt i det senare berör författaren nära reflektioner över livet kring händelserna under pandemin efter sin hårda erfarenhet av Covid-19.

Under sin karriär har Ortiz även utmärkt sig inom andra litterära genrer, såsom romaner, noveller och essäer.. Idag arbetar han som korrekturläsare och redaktör, förutom att vara innehållsskapare för portaler som t.ex. Lifeder, aktuell litteratur, skrivtips oas och fraser fler dikter.

Saltantologi, öppet brev till glömskan (2021)

Saltantologi, ett öppet brev till glömskan (2021) är Ortiz senaste titel. Det är hans första internationella tryckta publikation efter hans migration till Buenos Aires, Argentina, 2019. Verket kom fram i det självpublicerande formatet med stöd av Letra Grupo Editorial-sigill. Med denna bok söker Ortiz ge ett utrymme av konvergens åt sitt omfattande poetiska skapande, vilket inte är litet, eftersom vi talar om cirka 800 dikter.

Redaktörens anmärkning

Med redaktören Carlos Caguanas ord: "Saltantologi det är mycket mer än 10 verk i ett, det är 10 kapitel av poetens liv förs till texterna med ett vackert marint språk som saknar och längtar efter, som längtar efter dess salthaltiga landområden, och som sjunger om kärlek, glömska, existens, orättvisa, alla möjliga ämne som rör dess transit genom dessa länder, och Ortiz gör det från ett uppriktigt, humant och kraftfullt perspektiv”.

Ingressen till boken

Verket får en omfattande och komplett prolog skriven av Venezuelansk poet Magaly Salazar Sanabria — Motsvarande medlem av Venezuelan Academy of Language for State of Nueva Esparta. I hennes rader, den berömda författaren bryter ner och analyserar böckerna på djupet en efter en som finns i titeln, ger korrekt kritik från en bred poetisk vision.

Bland Salazar Sanabrias anteckningar sticker det ut: "... denna skrift håller en etisk hållning bland sina grundvalar. Ord behåller en värdighet som upprätthåller dem eftersom det finns ett ansvar med sanningen, friheten och ärligheten om yrket poet, författare”. Poeten kommenterar också: "I Juan Ortiz' verser uppfattar vi mänskligheten i hans känslor, som är smärtsamma, och vi ser det tydligt i språket, där kraften av sorg, hjälplöshet och sorg känns."

Arbetets struktur

Som det sades i början, boken är en sammanställning av tio verk som i sin tur fungerar som kapitel. Dessa är: Salt cayenne (2017), Saltsten (2018), Säng (2018), Huset (2018), Av människan och andra sår i världen (2018), suggestivt (2019), aslyl (2019), Kroppar på stranden (2020), Matria inuti (2020) y Min poesi, misstaget (2021).

Även om varje sektion har sin egen essens, är närvaron av marina element i var och en av dem anmärkningsvärd. Saltet, havet, snäckorna, fiskarna, mareras, rancherías... varje del av stranden har en roll som inte kan ignoreras. Ett tydligt exempel på detta betecknas av dikten skriven på baksidan av boken:

"När inte längre skriva om salt »

När jag inte längre skriver om saltet

och havsländerna flyger ur mina händer,

håll min penna.

 

Om bläcket inte härdar,

det kommer inte att smaka strand,

hans röst kommer inte att hålla alls,

Jag kommer att ha tappat sulornas led,

mareras nödvändiga konst,

den fantastiska dansen av stimmet av sardiner.

Kapitlen

Salt cayenne (2017)

Detta jobb representerar författarens formella entré till den poetiska världen. Även om han skrev dikter sedan cirka 2005, förblev alla dessa texter opublicerade tills dess. Titeln är skriven rent på poetisk prosa och dikterna saknar namn, de är helt enkelt numrerade med romerska tecken — något som kommer att bli vanligt i många av hans andra böcker.

Även om det inte finns någon definierad metrik, finns det en rytm och en avsikt i varje dikt. Den är inte skriven bara för att skriva, men det finns en mycket kännbar avsikt i varje vers och strof. Djupa metaforiska spel med flera okända kan uppskattas som får läsaren att tänka om varje dikt om och om igen.

Havet och saltet, som i varje författares bok, de har en stor roll i det här kapitlet. De går hand i hand med kärlek, men inte med konventionell kärlek med ett rosa slut, utan full av passion och glömska.

Dikt nummer "XXVI"

Håll mig där

på kyrkogården av pärlskal,

där frågorna om tusen kroppar sover

och svaren besöker inte.

 

Vi blev berörda av korallens stumhet,

en pärlsol på kanten

och skydd av några nät som väntar på uppgiften i fören.

 

Jag letar också efter sprickan i snöstormen,

klyftan som förenar allt,

länken som förbinder utrymmena,

de trasiga stigarna i viken,

tills jag är trött och att du dyker upp när jag inte längre förväntar mig dig.

Saltsten (2018)

I detta andra kapitel, saltet består, den komplicerade kärleken, metaforerna, bilderna, havet. Kvinnan blir en fristad i ensamheten, men även att vara tillsammans slutar man inte vara ensam. Det finns en längtan full av förbud mellan verserna en stympad korrespondens som söker strofernas utopiska utrymme att ske.

Men trots den anmärkningsvärda passion som kan kännas, glömskan slutar inte framställa sig själv som en mening, som den verklighet som väntar på allt som bär ett namn. Prosa är fortfarande närvarande som poetiskt språk, men rytmen och intentionaliteten finns inte kvar vid varje punkt, varje ord.

Dikt "X"

Detaljen är att jag inte kommer att insistera.

Jag ska skriva,

som vanligt,

om natten och dess tystnadsfåglar,

om hur de migrerade till min dörr

och belamrade mina fönster.

 

Jag ska skriva,

Ja,

och snäckorna kommer att framkalla tyfoner på deras pärlande tungor,

de marina vägarna kommer att ta bort dina steg från sina stenar

och ditt namns bärnsten kommer att sköljas bort från vågorna,

hölls på reven.

 

Jag kommer att skriva och det kommer att verka som att jag kommer ihåg dig,

men faktiskt,

Det är så jag bäst glömmer.

Huset jag var i, staden jag bodde i (2018)

I det här fallet är moderns hus och staden — Punta de Piedras — huvudpersonerna. Prosan är fortfarande på vanligt språk, och detta Den är prydd med traditionella bilder av den strand som såg poeten växa upp och om de väggar som skyddade hans barndom och tonåren. Författaren lägger särskild tonvikt på karaktärerna i sin hemstad, såväl som på de populära föreställningarna som berikade hans promenad genom dessa saltplatser.

Den belyser kortheten i verserna och stroferna och hur de flätas samman som en berättelse, från början till slut. Huset i sig är ett levande väsen som betraktar dem som bor i det, att han känner, att han vet och att han till och med bestämmer vem som lever det och vem som inte gör det.

Dikt"X "

Utanför väter regnet allt,

trycka in natten i mitt rum.

Något säger mig,

Jag tror,

eller jag kanske vill att du ska berätta något för mig.

För att veta vad din röst överför,

Jag gör säkert vatten

och komplett på denna sida

vad som behöver tvättas inuti.

Säng (2018)

Av Juan Ortiz böcker är detta kanske, den mest erotiska av alla. Sensualitet är närvarande i varje vers på ett intensivt sätt, inte förgäves verkets titel. Liksom i föregående avsnitt hålls dikternas korthet, och i deras små utrymmen utspelar sig en hel verklighet, en värld, ett möte.

Vissa kanske uppfattar denna korta diktsamling som en mycket kort roman, där varje dikt berättar kapitlen av en flyktig men intensiv kärlek – Som kunde ha varit ett liv för sig. Det råder förstås ingen brist på ordspel, suggestiva bilder.

Dikt "XXIV"

Sängen är bäddad

att bli horisont.

 

En går dit

hota och mörka hur sent livet är

tills världen tar slut.

Av människan och andra sår i världen (2018)

Detta kapitel sticker ut för stringens i poetens språk. Det är i sig en katarsis, ett klagomål mot arten och dess destruktiva passage genom planeten. Det finns dock korta försök till medling där den gudomliga närvarons ingripande efterfrågas för att se om tillvarons röra ryms lite.

Prosa är närvarande i varje dikts diskursiva uttryck. Bilderna som presenteras är hårda, de är en återspegling av den hårda verkligheten i vad människan kallar historia.

Fragment av dikten "XIII"

Allt handlar om en bränning,

av den eldiga vägen som rinner genom vårt blod,

som pressar de pärlemorfärgade käkarna tills grunden slipar för att polera oss midja ner,

att rena oss kropp till kropp,

lämnar oss så genomskinliga,

så raderade från skuld att vi blir speglar,

vi tittar på varandra, vi upprepar oss själva

och mer oktober kommer att befolka vintrarna.

 

Denna härstamning är en öppen mun av oändliga förändringar;

gå och tugga, det är vad du har kommit till,

Gå forma luften

väver de lätta näten som skulpterar de förbipasserande olympierna av så många egon som reser sig.

 

Jag ville inte vara dagarnas mortel i denna dröm,

hur mycket jag skulle ha betalat i ärlighetens mynt - det dyraste - för att vara fint gräs på en lugn äng och snart gå,

men jag är cool

Jag har kommit för att riva världens sju luftar tillsammans med min ras.

suggestivt (2019)

I den här boken, även om prosadiskursen består, liksom saltet och havet, finns det en betoning på den lekfulla aspekten. De suggestiva - som Ortiz kallar dem - kommer att poetisera var och en av elementen i deras land, från Margarita Island. Från de marina elementen till de terrestra, sederna och karaktärerna.

Citat av Juan Ortiz

Citat av Juan Ortiz

För att uppnå detta, författaren använder en kort men koncis beskrivning av vad som poetiseras. Varje suggestiv avslutas med namnet på föremålet, saken eller varelsen som den anspelas på, så vi skulle kunna tala om en omvänd dikt som uppmanar lyssnaren att gissa vad det pratas om innan den sista versen avslöjar det.

Dikt "XV"

Hans vana täcker

visshet om rädsla,

fisken vet

och när man kysser honom

tappar rösten igen.

Fiskmås

aslyl (2019)

Detta är ett avskedsverk, som det är skrivet före poetens avresa från landet. Nostalgi finns på ytan, kärlek till landet, för det marina utrymmet som inte kommer att synas förrän det inte är känt när. Liksom i tidigare kapitel är prosa vanlig, liksom romerska siffror istället för titlar.

Språket i passion upphör inte att vara närvarande, och kombineras intensivt med regionalist- och costumbrista-kadrer. Om vi ​​talar om ånger i Ortiz' arbete, innehåller denna titel en av de mest betydelsefulla: den som orsakas av migration.

Dikt "XLII"

Jag har letat efter att lämna ordentligt.

Att lämna är en konst som,

att göras bra, det förvånar.

 

Att försvinna som det borde ha kommit,

det måste har varit,

åtminstone en ljusfågel.

 

Att lämna så här, helt plötsligt,

som en glömska på grenen,

det kostar mig med henne.

 

Dörren fungerar inte för mig

eller fönstret, ingenstans flyttar jag mig bort,

var hon än kommer ut verkar hon naken

som en frånvaro som tynger

bjuder in mig att spåra kullen på gården,

och jag stannar där, mitt i något,

gul,

som en benådning inför döden.

Kroppar på stranden (2020)

Detta kapitel skiljer sig från det ovannämnda i två nyckelaspekter: dikterna har en icke-numerisk titel och författaren kommer lite närmare traditionella mått och rim. Prosa har dock fortfarande en dominerande plats.

Undertiteln ”Dikter som inte passar någonstans” anspelar på att denna bok samlar en stor del av författarens spridda texter sedan hans början som poet, och att de inte ”passade” in i de andra dikterna på grund av deras olika teman. Men när man fördjupar sig i raderna i denna titel Den tydliga essensen av Ortiz fortsätter att uppfattas och de spår som lämnats av hans folk och hans barndom i hans texter.

Dikt "Om jag talade med änglarna"

Om jag pratade med änglar som min far gör,

Jag skulle redan ha varit poet nog,

Jag skulle ha hoppat topparna bakom ögonen

och gjort passen med besten som vi är inuti.

 

Om jag kunde lite av de transcenderades språk,

min hud skulle vara kort,

azul,

att säga något,

och tränger igenom täta metaller,

som Guds röst när den ropar till människors hjärtan.

 

Och det är att jag fortfarande är mörk

lyssnar på april som hoppar i min ådra,

kanske är de sulorna som jag en gång hade i namnet,

eller märket av poeten med vilken jag var djupt sårad, som påminner mig om hennes vers om nakna bröst och perenna vatten;

Jag vet inte,

Men om det blir mörkt är jag säker på att jag förblir densamma

och solen kommer att leta efter mig senare för att göra upp

och upprepar mig själv i en skugga som väl berättar vad som händer bakom bröstet;

bekräfta tidens fåror,

omforma träet i revbenen,

det gröna i mitten av levern,

det vanliga i livets geometri.

 

Om jag bara skulle prata med änglar som min far gör,

men det finns fortfarande en bokstav och en väg,

lämna huden exponerad

och gräva djupare in i mörkret med en fast, gul näve,

med en sol för varje kors på mäns språk.

Matria inuti (2020)

Denna text är en av de grövsta av Ortiz, bara jämförbar med Av människan och andra sår i världen. En Matria inuti ett porträtt är gjort av Venezuela som han var tvungen att lämna för att leta efter en bättre framtid för sin familj, men att han, hur mycket han än försöker, inte överger honom.

Citat av Juan Ortiz

Citat av Juan Ortiz

Den romerska numreringen tas om eftersom varje dikt är ett minikapitel där prosan återgår som rådande. Den talar om det dagliga livet i en verklighet som är känd av hela världen, men som antas av få; hunger och lättja, övergivenhet, demagogi och dess mörka vägar dras, och hur den enda utvägen är att korsa gränser där försynen tillåter det.

Dikt "XXII"

Otaliga burkar för att marinera frånvaron,

gamla bilder för att komma ihåg vad som är borta,

stänga in sig själv i en nödvändig, planerad glömska,

gå ut sporadiskt för att se om allt hände,

och upprepa processen om det fortfarande är mörkare ute.

 

Många av oss kunde inte följa formeln,

Så vi blev papegojor, vi sydde vingar av blodet

och vi lämnade i spridda flyg för att se om det gick upp bortom stängslet.

Min poesi, misstaget (2021)

Detta är bokens avslutning och det enda opublicerade verk som finns i hela antologin. Texten innehåller dikter av mycket varierande teman och Ortiz visar upp sin hantering i de olika poetiska formerna. Sedan, Även om hans förkärlek för prosa är ökända, hanterar han de flesta traditionella poetiska formerna av spanska på ett mycket bra sätt., som den tionde spinellen, sonetten eller quatrains.

Min poesi, misstaget uppstår efter ett mycket svårt kapitel i författarens liv: att överleva Covid-19 tillsammans med sin familj i ett främmande land och hemifrån. Upplevelserna som levdes under smittan var inte alls trevliga, och det finns två dikter som uttrycker det på ett kraftfullt sätt.

Poeten sjunger också innerliga vänner som lämnat. Allt är dock inte tragedi i detta avsnitt, livet, vänskapen och kärleken hyllas också, speciellt den han känner för sin dotter Julia Elena.

Dikt "Vi var fyra sprickor"

I det huset,

vi var fyra sprickor;

det fanns avbrott i namnen,

i kramarna,

varje kvartal var ett land i diktatur,

Stegen måste skötas mycket väl för att inte gå ut i krig.

 

Så här hade livet gjort oss:

hårt, som dagarnas bröd;

torr, som kranvatten;

motståndskraftig mot tillgivenhet,

tystnadens mästare.

 

Men trots de strikta utrymmena,

till de starka territoriella gränserna,

Varje sprucken kant matchade perfekt nästa,
och när de alla är samlade,

vid bordet, framför dagens rätt,

sprickorna stängdes,

och vi var verkligen en familj.

Om författaren Juan Ortiz

John Ortiz

John Ortiz

Födelse och första studier

Författaren Juan Manuel Ortiz föddes den 5 december 1983 i staden Punta de Piedras, Margarita Island, delstaten Nueva Esparta, Venezuela. Han är son till poeten Carlos Cedeño och Gloria Ortiz. I den staden vid Karibiska havets stränder studerade han inledningsskedet i förskolan Tío Conejo, grundutbildning på Tubores School och Han tog examen med en kandidatexamen från La Salle Foundation (2000).

Universitetsstudier

därefter, estudio Examen i datavetenskap vid Universidad de Oriente Nucleo Nueva Esparta. Men efter tre år begärde han ett karriärbyte till Integral Education, ett beslut som skulle markera hans väg för livet. Fem år senare mottogs med omnämnande i Språk och Litteratur (2008). Under denna period utvecklade han också yrket som akademisk gitarrist, vilket senare skulle tjäna honom enormt i hans karriär.

Undervisningsarbete och första publikationer

Han fick knappt sin examen införlivades av Unimar (University of Margarita) och började sin karriär som universitetsprofessor. Där arbetade han som lärare i litteratur, historia och konst, från 2009 till 2015. Senare assimilerades Unearte (University of the Arts), där han undervisade i harmoniklasser tillämpade på gitarr och instrumentalframträdande. Under den perioden samarbetade han också som krönikör för tidningen Margaritas sol, där han hade utrymmet "Transeúnte" och börjar sitt "litterära uppvaknande" med sin första publikation: I munnen på alligatorerna (roman, 2017).

Dag för dag, skriva recensioner för portaler Aktuell litteratur, Livräddare, Skrivtips Oasis y Fraser plus dikter och arbetar som korrekturläsare och redaktör.

Verk av Juan Ortiz

  • I munnen på alligatorerna (roman, 2017)
  • Salt Cayenne (2017)
  • Saltsten (2018)
  • Säng (2018)
  • Huset där jag var staden där jag bodde (2018)
  • Av människan och andra sår i världen (2018)
  • suggestivt (2018)
  • Helig strand (poetisk antologi, 2018)
  • Förbipasserande (sammanställning av berättelser från kolumnen i Margaritas sol, 2018)
  • aslyl (2019)
  • Berättelser från skriket (Skräckhistorier, 2020)
  • Kroppar på stranden (2020)
  • Min poesi, misstaget (2021)
  • Saltantologi (2021)

Innehållet i artikeln följer våra principer om redaktionell etik. Klicka på för att rapportera ett fel här.

Bli först att kommentera

Lämna din kommentar

Din e-postadress kommer inte att publiceras.

*

*

  1. Ansvarig för uppgifterna: Miguel Ángel Gatón
  2. Syftet med uppgifterna: Kontrollera skräppost, kommentarhantering.
  3. Legitimering: Ditt samtycke
  4. Kommunikation av uppgifterna: Uppgifterna kommer inte att kommuniceras till tredje part förutom enligt laglig skyldighet.
  5. Datalagring: databas värd för Occentus Networks (EU)
  6. Rättigheter: När som helst kan du begränsa, återställa och radera din information.

bool (sant)