Som vi har sagt hela tiden denna monografi, varje roman strävar efter att vara trovärdig, så att läsaren känner det riktigt medan han läser det.
Det är därför användningen av inbäddade berättelser är ett ovärderligt verktyg. Livet är fullt av historier, vi hör dem på radio, på TV, i kö på bageriet, på jobbet, hemma, ibland är det vi som berättar för dem ... det är därför de inte borde vara i vår roman frånvarande om vi tänker få det att se ut som det verkliga livet.
Detta förfarande, vilket ger verisimilitude till arbetet, består av att infoga sekundära berättelser i huvudberättelsen, i vad många kallar ryska dockan eller den kinesiska rutan.
Ibland är karaktärerna själva ansvariga för att berätta dessa historier, blir tillfälligt berättare, andra gånger kommer det att vara något de läser i en bok eller i vissa media, eller som de hör av en slump, på TV, på radio eller på Internet Busshållplats. Det finns många sätt att skriva in inbäddade berättelser, men huvudförutsättningen är att veta hur man mästerligt öppnar och stänger parentesen så att den infogade berättelsen uppfattas som logisk och naturlig snarare än som en tvingad limskärare.
Det är också viktigt att notera det Det måste berättas i stil med den person som berättar detOm det är en karaktär, kommer den att berättas med sin egen röst, om det är en radioannonsör som hänvisar den, kommer den att berättas med den stil som annonsörerna ska vara.
För att avsluta denna punkt kan vi se tillbaka för att se hur i litteraturen har detta förfarande alltid varit mycket närvarandeMed ett exempel varken mer eller mindre än Don Quijote, Miguel de Cervantes mästerverk, som drar denna resurs med stor framgång vid mer än ett tillfälle. Andra gånger blir förfarandet vi har att göra direkt ryggraden i arbetet, som i fallet med Las Mil Y Una Noches, där berättelserna som Sherezade infogar tjänar arbetet för att gå framåt ... och för att rädda hennes liv natt. efter natten.