Julio Cortázars råd för att skriva berättelser

juli-cortzar_

Om vi ​​för några veckor sedan publicerade en artikeln om det råd han gav oss Borges att skriva (full av sarkasmer, som bara Borges kunde göra), idag ger vi dig lite mer "seriöst" med hjälp av Julio Cortázar att skriva berättelser. De tjänar dig verkligen.

Vi lämnar dig med dem.

Julio Cortázars 10 tips för att skriva noveller

  • Det finns inga lagar att skriva en berättelse, som mest synpunkter.
"Ingen kan låtsas att berättelser endast bör skrivas efter att ha känt till deras lagar ... det finns inga sådana lagar; Det är högst möjligt att tala om synvinklar, om vissa konstanter som ger en struktur till denna genre så lite duvahål".
  • Berättelsen är en syntes med fokus på betydelsen av en berättelse.
Berättelsen är "... en levande syntes samtidigt som ett syntetiserat liv, något som en tremor av vatten inuti ett glas, en flyktighet i en beständighet "..." I bio, som i romanen, fångsten av det bredare verklighet och multiform uppnås genom utveckling av partiella, kumulativa element, som naturligtvis inte utesluter en syntes som ger verkets "höjdpunkt", i ett fotografi eller i en högkvalitativ berättelse, det omvända görs, att fotografen eller berättaren tvingas välja och begränsa en bild eller en händelse som är viktig".
  • Romanen vinner alltid med poäng, medan novellen måste vinna genom knock-out.
"Det är sant, i den utsträckning som romanen gradvis ackumulerar sina effekter på läsaren, medan en bra historia är skarp, bitande, utan kvart från de första meningarna. Ta inte detta för bokstavligt, för den goda berättaren är en mycket skicklig boxare, och många av hans första slag kan verka ineffektiva när de faktiskt redan undergräver motståndarens mest solida motstånd. Ta vilken fantastisk historia du föredrar och analysera dess första sida. Jag skulle bli förvånad över att de hittade element gratis, bara dekorativa".
  • I berättelsen finns det inga bra eller dåliga karaktärer eller teman, det finns bra eller dåliga behandlingar.
"…inte det är dåligt att karaktärerna saknar intresse, eftersom till och med en sten är intressant när den behandlas av en Henry James eller en Franz Kafka "..." Samma ämne kan vara djupt betydelsefullt för en författare och intetsägande för en annan; samma ämne kommer att väcka enorma resonanser hos en läsare och lämna en annan likgiltig. Kort sagt kan man säga att det inte finns några absolut signifikanta eller absolut obetydliga ämnen. Vad som finns är en mystisk och komplex allians mellan en viss författare och ett visst ämne vid ett givet ögonblick, precis som samma allians senare kan uppstå mellan vissa berättelser och vissa läsare ...".
  • En bra berättelse är född ur den mening, intensitet och spänning som den skrivs med; av den goda hanteringen av dessa tre aspekter.

"Det betydelsefulla inslaget i berättelsen verkar främst ligga i dess tema, i det faktum att man väljer en riktig eller låtsad händelse som har den mystiska egenskapen att utstråla något bortom sig själv ... till den punkten att en vulgär inhemsk episod ... blir den oföränderliga sammanfattningen av ett visst mänskligt tillstånd eller i den brinnande symbolen för en social eller historisk ordning ... berättelserna om Katherine Mansfield, av Chekhov, är betydelsefulla, något exploderar i dem när vi läser dem och de föreslår ett slags paus från det vardagliga som går långt. bortom anekdoten som granskas "..." Tanken om mening kan inte vara meningsfull om vi inte relaterar den till intensitet och spänning, som inte längre bara hänvisar till ämnet utan den litterära behandlingen av det ämnet, till den teknik som används för att utveckla temat. Och det är här där abrupt avgränsningen sker mellan den goda och den dåliga berättaren".

Julio Cortazar

  • Historien är en sluten form, en egen värld, en sfäricitet.
Horacio Quiroga påpekar i sin dekalog: "Räkna som om berättelsen inte hade något intresse förutom den lilla miljön i dina karaktärer, som du kunde ha varit en av. Inte annars får du liv i historien".
  • Historien måste ha ett liv bortom skaparen.
"... när jag skriver en berättelse söker jag instinktivt att det på något sätt är främmande för mig som en demururg, att det börjar leva med ett självständigt liv och att läsaren har eller kan ha en känsla av att han på ett visst sätt läser något som föddes av honom själv, i sig själv och till och med av sig själv, i alla fall med medling men aldrig den uppenbara närvaron av demiurgen".
  • Berättaren för en berättelse ska inte lämna karaktärerna ur berättelsen.
"Jag har alltid varit irriterad av berättelser där karaktärerna måste stanna vid sidan medan berättaren förklarar på egen hand (även om den berättelsen bara är förklaringen och inte involverar demiurgisk inblandning) detaljer eller steg från en situation till en annan ”. ”Förstapersonsberättelsen utgör den enklaste och kanske bästa lösningen på problemet, för berättelse och handling finns det samma sak ... i mina berättelser om tredje person har jag nästan alltid försökt att inte komma ur en strikt senso berättelse, utan de tar bort det beloppet till en dom om vad som händer. Det verkar för mig en fåfänga att vilja ingripa i en berättelse med något mer än med själva berättelsen".
  • Det fantastiska i berättelsen skapas med det tillfälliga förändringen av det normala, inte med den överdrivna användningen av det fantastiska.
"Historien och dikten är dock densamma, den uppstår från en plötslig främmande, från en förskjutning som förändrar den "normala" medvetenhetsregimen "..." Endast den momentana förändringen inom regelbundenheten avslöjar det fantastiska, men det är nödvändigt att det exceptionella också blir regel utan att förskjuta de vanliga strukturerna mellan vilka det har införts ... den värsta litteraturen i denna genre är emellertid den som väljer det omvända förfarandet, det vill säga förskjutningen av den vanliga temporala av en slags "heltid" av det fantastiska, invaderar nästan hela scenen med en fantastisk uppvisning av övernaturliga festgynnar".
  • För att skriva bra berättelser är författarens yrke nödvändigt.
"... för att återskapa i läsaren den chock som ledde honom till att skriva berättelsen, en författares handel är nödvändig, och det jobbet består bland annat i att uppnå den atmosfär som är typisk för alla stora berättelser, som kräver att fortsätta läsning, som fångar uppmärksamheten, som isolerar läsaren från allt som omger honom och sedan, när berättelsen är klar, återansluter honom med sina omständigheter på ett nytt, berikat, djupare eller vackrare sätt. Och det enda sättet som denna kortvariga kidnappning av läsaren kan uppnås är genom en stil baserad på intensitet och spänning, en stil där de formella och uttrycksfulla elementen justeras, utan den minsta eftergift ... både intensiteten i handlingen och historiens inre spänning är produkten av det jag tidigare kallade författarens hantverk".

Innehållet i artikeln följer våra principer om redaktionell etik. Klicka på för att rapportera ett fel här.

2 kommentarer, lämna din

Lämna din kommentar

Din e-postadress kommer inte att publiceras.

*

*

  1. Ansvarig för uppgifterna: Miguel Ángel Gatón
  2. Syftet med uppgifterna: Kontrollera skräppost, kommentarhantering.
  3. Legitimering: Ditt samtycke
  4. Kommunikation av uppgifterna: Uppgifterna kommer inte att kommuniceras till tredje part förutom enligt laglig skyldighet.
  5. Datalagring: databas värd för Occentus Networks (EU)
  6. Rättigheter: När som helst kan du begränsa, återställa och radera din information.

  1.   BS ängel sade

    Är texten i bilden korrekt skriven? Borde det inte vara "om du faller hämtar jag dig och om jag inte lägger mig med dig"?

    1.    Carmen Guillen sade

      Ja ja BS Ángel, men det är en gratis bild från internet som vi har valt att följa med texten. Det har den lilla felstavningen men det verkade som en mycket bra fras. Tack för klargörandet! Med vänliga hälsningar!