Ако верујемо да је причу лакше написати јер је краћа, прилично грешимо.. Склони смо да мислимо да што је мање речи потребно да нешто кажемо, лакше ћемо пренети идеју. Али стварно је супротно. И неки мајстори приче су то већ рекли, попут Кортазара или Борхеса.
Али шта је прича? У Речнику Краљевске шпанске академије се каже да је то нарација, прича. То јест, кратка прича, и обично измишљена. Наравно, има много врста прича. Прича може бити оно што вам комшија прича о томе шта му се догодило пре неки дан на улици, анегдота.
Такође смо сада веома навикли да чујемо да је „снага приче“. Обично се у штампи тога држе новинари када говоре о различитим идеолошким позицијама које нас окружују. Ко буде у стању да створи конзистентнију причу (или учини да тако изгледа) биће тај који ужива у поменутој сили.
Али не, вратимо се Кортазару, Борхесу. Вратимо се књижевности. Прича је нарација низа догађаја који могу, али не морају бити представљени хронолошким редом.. Што је, можда, оно што читалац очекује да пронађе када отвара причу, или причу, која је поређана од почетка до краја. Али ни то не мора да буде тако.
Можда је лакше навести елементе које прича мора имати да би се разумело о чему се ради. Поред тога што је измишљена нарација са уводом, средином и крајем, ово су неке тачке које карактеришу причу:
Елементи који дефинишу причу
Краткоћа
Пре свега, мора бити кратак. То је по дефиницији прича. Али ово такође носи опасност. Не постоји специфично проширење за класификацију различитих типова наратива. Постоје ваге. Реч је о причама које могу да досегну педесетак страница, јер ако их има више, говорили бисмо о кратком роману, на пример. Али генерално они имају између две и дванаест страница (иако је то само могућност).
Ритам
Пошто је ово прилично кратак текст, причи је потребан одговарајући темпо. Овде писац мора да искористи наративне ресурсе који су му доступни, као што су елипса, избор информација и начин управљања њима, управљање описом, симболима (ако их има) или употребом придева и прилога. или подређених клаузуле.
С друге стране, не заборавимо дијалоге. Постоје приче којима није потребан ни дијалог. Они су веома драгоцени алати за писање јер нуде много информација, али понекад могу бити сувишни. А у причи морате бити врло сигурни да ли су дијалози прикладни или не.
Карактери
у капаљку Ако говоримо о причи од пар страница, колико ликова може бити? У краткој причи треба их врло добро оцртати. Можемо замислити лупу која увећава карактеристику и прича се врти око тога. Прича приказује део лика. Описи, претходни контекст, околности, жеље, радња, све је подложно одређеном тренутку. У краткој причи лик или ликови ће бити приказани на фотографији. Они се синтетишу без губитка фокуса. Овај елемент може бити један од најтежих за дефинисање.
Простор и време
Минимизирано. нема много простора; описи су суптилни и специфични. Да је релевантно, било би зато што је то још један лик.
Време је добро дефинисано. Елипса ће бити веома корисна алатка ако се добро користи и ако је темпирана.
Избор ова два елемента је унапред смишљен и релевантан за причу.
Приповедач
Обично свезнајући. Само приповедач који све зна може рећи шта је у причи заиста важно и значајно.
Међутим, такође је уобичајено пронаћи нараторе у првом лицу, можда мало егоистични који се фокусирају само на себе и говоре нам шта је њихов проблем или шта им се дешава. На тај начин би се решио принцип кондензације идеја.
Јединица
Овај концепт је готово магичан. Јер када говоримо о овој особини говоримо о сферичности (што је Кортазар већ рекао). Овај геометријски облик приписао је приповеци. У том смислу, прича је садржана нарација, савршено разграничена. Добра прича би умела да покрије оно суштинско, и само суштинско, ни више ни мање.
И ту лежи највећи изазов за приповедача (у добром смислу те речи), да се не изгуби у својој причи и исприча оно што је истински значајно тако да има потпуни смисао. Савршен. А почетак и крај их чине незаборавним (или барем покушајте).
Ова концепција кружности и, према томе, савршенства То је оно што је мајстор Хорхе Луис Борхес постигао са „Ел Алепхом“, како у форми тако и у суштини.
конгруенција
И пре него што смо причали о подударности. Ово изгледа очигледно, али чињенице које се приповедају у било ком фиктивном делу морају бити доследне, имати смисла унутар самог текста и, стога, уверљиве. Ако тексту недостаје логика или кохерентност, не може се рећи да је завршен.
А ако још увек сумњамо шта је прича или прича, можда су речи о Јулио Цортазар просветли нас још мало:
„За мене сам увек гледао причу као сферу; то јест, то је затворена форма, а за мене је прича савршена само када се приближи оној савршеној форми у којој ништа не може остати и у којој свака од спољашњих тачака мора бити на истој удаљености од центар”.