Симбологија и психоанализа у Поовом паду куће Усхер

Пад куће Усхер је једно од најпознатијих дела Едгар Аллан Пое и свако мало морам да се вратим бостонском господару терора. У овом чланку проналазим део другог од њих рад на факултету да сам у своје време морао да радим. Овога пута је то одломак из много дужег есеј о симбологији и психоанализи дела. Још једна знатижеља и мали допринос лику великог Поа.

Синопсис

У првом лицу, приповедач препричава своју посету пријатељу из детињства, Родерицк послужитељ, власник дворца, макар чудног. Овај човек је болестан и каже вам да дођете да га развеселите. Живи са сестром Лади Маделине, што је такође Веома болестан и тако се осећа веома тужно.

Наратор пролази сезонска са својим пријатељем који се посветио разговору, читању и слушању музике. Али једног дана Лади Маделине је преминула, Или, барем, изгледа. Оставит ће је у ковчегу, у соби у доњем дијелу куће.

Одатле Родерицк Усхер постепено ће изгубити главу и постајући све болеснији све док једне олујне ноћи не почне да се нервира кад мисли да чује звукови по целој кући. Да би га умирио, приповедач почиње да чита књигу док такође не чује те звукове, попут плача и плача. Родерицк Усхер, већ луд, то схвата сахранили су је живу И тада је лади Маделине чини им се, чињеница која таложи смрт свог брата. Пре тога и предстојећи колапс куће приповедач бежи остављајући за собом рушевине тонући у језеро из околине.

Кућа послужитеља

Неопходно је нагласити основна улога куће, пошто је његов утицај на ликове и обрнуто пресудан. Такође негативна сила то лежи у основи тог утицаја и што доводи до смрти двојице протагониста и уништења зграде. Та сила се брзо открива на почетку приче када приповедач описује његов долазак и осећај туге и туге која производи визију велике куће.

Наравно, при овом првом утиску смрт се предвиђа, јер када гледате кућу и околину, попут језера и сувог дрвећа, можете то узети само као нешто што је на крају отпора времену, баш као и становника, последња два послужитеља. Леди Маделине, жива сахрањена пре свог времена, узрокује уништавање куће, пре њеног времена, и смрт њеног брата, да би је све утопила у језеро, баш кад се прича заврши.

Међутим, оно што заиста конфигурише ове елементе, колико знакова колико и ситуација и окружења, је продужење стања ума, Пое-овог ума. То се може видети у симболици неких од њих, на пример, цаса. Кућа која због свог стамбеног карактера идентификује са људским телом и мишљу.

На овај начин, фасада значило би Цар, маска под којом је човекова личност. Различити станови могу бити симболи вертикалност и простор. највиши плафон и под одговарало би глава и мисао, односно на свесне и режијске функције. Напротив, подрум или подрум показао би el несвесно и инстинкти. мердевине би био средства за обједињавање различитих психичких нивоа а његово основно значење зависило би од тога да ли се гледа у узлазном или силазном смеру.

Јасно је да постоји еквиваленција између куће и људског тела, посебно у отвори. Доказ томе су речи приповедача када се налази испред виле Усхер, описујући тамне прозоре за које види да су „ црне очи у празном лицу'.

Исто се дешава са језером или рушевинама. Језеро може изразити скривено и мистериозно. Поред површина његових вода може да симболизује а огледало, слика стварности, стварности која тоне у те исте воде и оставља само рушевине. Они такође могу значити оне осећања или проживљена искуства која више немају никакве виталне везе, али која и даље постоје упркос томе што немају никакву употребу или функцију у погледу живота или размишљања.

Браћа Усхер

У односу на ликове и положај који писац заузима као приповедач, ово не интервенише одлучно у причи или у судбини протагониста. Изгледа да је Пое је пролио део своје личне сложености отелотворење или, боље речено одражавање, у Родерику и Медлин, посебно у првој.

Буквално је било одвијао а други део је изостављен, као посматрач. Родерикова болест и деменција су Пое-ове болести да захваљујући њему или његовим очима могу изаћи напоље, ослободити се и престати да буду терет за аутора.

Лади Маделине би отелотворила слабост свог духа. То би такође био лик његове мајке која се појављује и нестаје кроз ходнике куће, из Поевог ума, у покушају да се врати у живот без успеха. Све промене ритма приче падале би на леди Медлин или потрагу за изгубљеном мајком.

Поа психоаналитичар

Али постоји и покушај бекства, спасења од уништења и смрти као што приповедач показује на крају. И чини се да онај логични, образложење и усредсређени део који је посматрао споља изгледа да одбија ту судбину којој је заправо кренуо. То доказује уска линија која је у Поовом животу одвајала разум од лудила и то је на крају избрисано његовом зависношћу од алкохола.

Такође се може рећи да је Пое био један од првих који је покушао да направи а методолошко истраживање несвесног ума. Ова кућа послужитеља, са својим мрачним собама, замршеним пејзажима или пукотином у средишту фасаде, сматрана је предфројдовским моделом тог несвесног ума.

Када је у данашње време психоаналитичка метода Поовом делу желели су да открију пад књижевног квалитета његових прича. Али истовремено, критичари који настављају да проучавају његово дело такође га и даље сматрају а пионир у естетици, истраживач људског ума и књижевни техничар.

У сваком случају очигледно је да њихове приче остају у сећању као пример потраге за мистеријом и очекивања терора које су извела људска бића.

Тада коришћена библиографија:

• Е. Цирлот, Речник симбола, Лабор, Барселона, 1988.
• Нортонова антологија америчке књижевности, Нев Иорк, 1989.
• Тхе Ункнов Пое, антологија бегунских списа ЕА Поеа, Цити Лигхтс Боокс, Сан Францисцо, 1980.