„Лагани романи“. Књижевни феномен који захвата Јапан.

Тхе "лигхт романес"Или"лаки романи"(ラ イ ト ノ ヘ ル раито ноберутакође позива ラ ノ ヘ  ранобе) су врста литературе типичне за Јапан и донедавно потпуно невидљива Западу, али која отвара празнину на тржишту ван граница земље порекла. Термин "лаки роман" то је васеи-еиго, односно псеудо-англицизам који се користи само у Јапану, а који не препознају, нити га користе изворни говорници језика. Отуда настаје највећи проблем да се дефинишу шта су лигхт романесјер само име може заварати, па чак и сами Јапанци имају проблема са договором о његовом значењу.

Иако би неко могао помислити да их због њихове дужине називају „лаганим романима“, то није случај, јер обично имају у просеку 50.000 XNUMX речи, што је отприлике еквивалент англосаксонском роману. С друге стране, многи имају једноставан речник и граматику како би досегли млађу публику, али то није заједнички именитељ свих њих. Ова последња тачка је занимљива јер, иако је предложено да се користи израз «млада одрасла особаДа би их дефинисали, јапански издавачи су невољни, јер не желе да буду затворени ни за једну демографску категорију.

На крају, то морате схватити «лаки роман»Није књижевна класификација (попут „научне фантастике“ или „трилер«), Већ резултат покрета маркетинг коју промовишу компаније које монополизују тржиште (у стилу онога што се дешава са ДЦ-ом и Марвелом у америчком стриповском сектору). Иако постоји елемент заједнички за све лагане романе који, иако није дефинитиван, помаже да их препознамо: њихов корице и илустрације у стилу манге (Јапански стрип).

Порекло лаких романа

„То је као да је то његов природан начин бивања, са оним хладним изразом лица, читајући у углу учионице. Концентрисана на зидање зидова око себе.

Као да јој је природно да је тамо.

Као да је природно да нисам овде “.

Нисио Исин, ​​«Бакемоногатари, Историја чудовишта. »

(Сопствени превод)

Историја лаких романа датира из часописи каша јапански између 10. и 50. Као и амерички колеге, попут чувених Чудна причас (за које сте писали ХП Ловецрафт), биле су публикације са фантазијским, научним фантастикама и детективским причама. Већ тада су писци ових часописа били отворени за западни утицај (посебно су се дивили делима попут 20.000 лига подводних путовања, аутор Жил Верн и Злочини из мртвачке улице РуеЕдгар Аллан Пое).

Од овог датума Огон Батто (1930), Такео Нагаматсу (који се сматра једним од првих суперхероја у историји, чак и пре Батмана и Супермана), и авантуре детектива Хомура сороку (1937-1938), Сано Соицхи (на који је очигледно утицао Артхур Цонан Доиле'с Схерлоцк Холмес). Такође, и као претече таквог типично јапанског жанра, постојале су приче о «магична чеда«, Или деца са моћима, као у случају Мадојиден (1916) Мурајаме Каите.

Култура каша у послератном Јапану

По завршетку Другог светског рата 1945. и подударности са рађањем модерних манга, часописи каша из Земље излазећег сунца почели су да имају свој карактер и да су повезани са националним тржиштем стрипова. До 70-их, велика већина ових часописа напустила је традиционалне илустрације у корист манга и аниме естетика (Јапанска анимирана серија). С друге стране, издавачи су у новом формату почели да објављују оне приче које су се највише свиделе њиховој публици.

Прва велика револуција, која је поставила темеље свему што ће уследити, дошла је са великим успехом Јуначка легенда о Арслану (Од 1986. надаље), сага о епским фантастичним романима Јошикија Танаке, а посебно са слаиерс (1989-2000), који је пародирао клишее из мач и врачање традиционални. Потоњи је адаптиран у анимирану серију која је у Шпанији била позната као Реена и Гауди, а емитована током 90-их.

Долазак новог миленијума

«—Зовем се Харухи Сузумииа. Долазим из Источне средње школе.

До овог тренутка изгледало је нормално. Окретање да је погледам била је превелика гњаважа, па сам и даље зурио право напред. Његов глас настави:

„Не занимају ме ситни људи. Ако су овде негде ванземаљци, путници кроз време или „еспери“ са паранормалним моћима, нека дођу и виде ме. То је све."

То ме је преокренуло.

Нагару Танигава, „Меланхолија Харухија Сузумије“.

Упркос доброј продаји неких наслова, тржиште лаких романа и даље је било у мањини у поређењу са другим облицима забаве. Међутим, 2003. године наступио је велики ударац који је заувек променио његову панораму: објављивање првог тома часописа Меланхолија Харухија СузумијеНагару Танигава, прича о научној фантастици, мистерији и паранормалним појавама.

Овај писац је био без преседана успех, отворивши врата каснијим ауторима да крену његовим стопама и натеравши издаваче да виде посао у овој уметничкој форми. За 2007. годину први том Харухи Сузумииа продао више од 4 милиона примерака, и укупно су одштампани 16,5 милиона примерака серије у 15 земаља, Само у Јапану 8 милиона.

Повећање популарности

Са прозора замка, пар жадних очију посматрао је мале фигуре оца и ћерке како се играју на улазу у шуму.

Млада жена, која је стајала на прозору, била је далеко од тога да изгледа слабо или пролазно. Имала је светлу, нежно плаву косу и носила је хаљину у архаичном стилу која се обавијала око њене витке грађе. [...] Био је то неко ко изгледа није одговарао зимским призорима суморног замка Ајнзберна.

"Шта гледаш, Сабре?"

Кад ју је Ирисвиел позвала позади, млада жена на прозору се окренула.

—Киритсугуу и вашој ћерки, који се играју у шуми “.

Ген Уробуцхи, "Фате Зеро."

После Харухи Сузумииа, Појавили су се и други наслови који су сами заслужили своју публику. Могли бисмо навести случај Фате Зеро (2006-2007), генерала Уробучија, а трилер мрачна фантазија психолошка. Тачно, 2006. година обележила је успон лаких романа, која је из године у годину повећавала продају, доводећи читаву генерацију младих Јапанаца (а све више и из других земаља) да открију задовољство читања.

Списак дела и аутора је толико дугачак, у медију који је постао толико плодан, да је тешко именовати их све. Постоје лагани романи за све укусе: комедија, драма, романса, еротика, научна фантастика, фантазија, полиција ... Да набројимо неколико: Спице и Волф (2006), Исуна Хасекура; Торадора! (2006-2009), Иуиуко Такемииа; Санкареа (Од 2009. надаље), Реки Кавахара; Но Гаме Но Лифе (2012), Иуу Камииа; Ре: Зеро (Од 2012. надаље), Таппеи Нагатсуки; КоноСуба (Од 2012. надаље), Натсуме Акатсуки; Иојо Сенки (од 2013.), Царло Зен; или Гоблин Слаиер (од 2016.) Кумо Кагиу. Све ове саге су окарактерисане, као што је било могуће закључити њиховим дугим трајањем, велики број томова и прилагођавањем различитим анимацијским серијама.

Достојанствени лаки романи

Посебно признање заслужује рад романописца Нисио Исин (често записано као НисиОисиН, да нагласи да је његово име палиндром), којег су многи критичари сматрали једним од великих обновитеља медија последњих деценија. Његов стил карактерише аутореференција, мешање драме и комедије, непрестано рушење четвртог зида, дуги дијалози, сложени подтекст и женске протагонистице са снажним карактерима, снажним личностима и сложеном психологијом.

"" Ох, видим ", промрмљао је Сењоугахара, звучећи разочарано. Планирао сам да ти учиним свакакве ствари ако будем имао прилику Тако лоше.

„То звучи као нека гротескна завера иза мојих леђа ...“

-Како је безобразна. Управо сам хтео да &% у вашем / - после * ^ тамо.

„Шта значе ти симболи?!

—И ја сам хтео да те направим ово y то такође.

„Шта би то подвлачење требало да сугерише?!“

Нисио Исин, ​​«Бакемоногатари, Историја чудовишта. »

(Сопствени превод)

Од овог плодног аутора можемо издвојити дела као што су Зарегото (2002-2005, мистерија, неизвесност и романи о убиствима), Катанагатари (2007-2008, авантуре мачеваоца без мача) и, пре свега, његов највећи успех: сага моногатари (Од 2006. то дословно значи „историја“, низ прича које преплићу најпрозаичније манире са најлуђом фантазијом).

Обећавајућа будућност

Данас, ако погледамо бројеве, тржиште лаких романа је посао у успону. У Јапану је широко успостављен и запошљава бројне уреднике, лекторе, писце и илустраторе, потоњи су, генерално, најпознатији графичари портала као што је Пикив. Изван земље порекла добијају све више читалаца у англосаксонском свету, јер су многа популарна дела преведена на енглески језик. С друге стране, почињу да улазе на тржиште шпанског говорног подручја, иако плахо, клађењем попут Планете са преводом на Ре: Зеро.

Надам се да ће издавачи то ускоро схватити лаки романи имају публику, верни такође, и да цени чињеницу куповине више од осталих читалаца у физичком формату ваша омиљена дела.