Многи од нас су икада маштали о идеји напиши роман, дајући тако облик тој причи која нам изненада падне на памет или која нам годинама виси око главе.
Међутим, понекад због лењости, понекад због недостатка времена, а у већини случајева због не знајући одакле почети ову идеју остављамо по страни и на крају заборављамо на њу.
Истина је да је писање романа задатак који подразумева изузетан напор, пуно истрајности и пре свега низ техничких знања која је немогуће занемарити ако желимо успети у својој тешкој, али узбудљивој компанији. постоје неколико аспекти које не смемо занемарити ако намеравамо да своје наративне креације схватимо озбиљно.
Кроз овај чланак ћемо их кратко представити, а у следећим ћемо се зауставити на сваком од њих, дефинишући их и правећи неке белешке од интереса, као и нудећи разни савети О томе. Наравно, намера овог поста није да пружи сјајне вести у вези с тим (будући да је професија романописца престара и да су написане хиљаде и хиљаде есеја о томе како се наративни суочити са креативним процесом), већ претендује да бити нешто као и нека врста сажетка главних тачака присутних у великој већини приручника. Због тога ћемо се у овом првом контакту ограничити на увид у 10 тачака за које сматрамо да су кључне за писање романа, а у наставку ћемо се детаљно позабавити сваком од њих, додајући у овај исти чланак релевантне линкове као појављују се. Објавимо да бисте им могли приступити једноставним кликом.
Састав сценарија или обрис
Иако сваки следи своју методу за развој свог романа, један од најчешће понављаних савета у разним наративним курсевима и приручницима је стварање контуре или скрипта то нам омогућава да знамо куда иде наша историја. Овоме обично претходи мождана олуја у којој се, као нацрт, преокрећу различите идеје и сцене које ће чинити окосницу наратива. Једном добијени, распоређени су у кратак преглед, који на мање или више детаљан начин описује сваку сцену или свако поглавље дела, као својеврсни костур или водич истог који ће нам омогућити да напредујемо сигурним кораком .
Стварање ликова
Друга тачка коју не смемо занемарити је стварање веродостојних ликова, са препознатљивим ликовима и са својим условљавањем и контрадикцијама, увек избегавајући стварање пуких марионета без сопствене личности. То је због тога морамо добро радити на психологији сваког од њих будући да је од суштинске важности, према већини приручника за стварање наратива, разрада листова ликова који нам омогућавају да их дубље познајемо и интернализујемо њихове циљеве и мотивацију пре него што их ставимо да делују или говоре. У одговарајућем чланку ћемо понудити неке кључеве за постизање горе поменуте веродостојности наших ликова, као и предлог карата које ћемо користити за прикупљање свих података о њима пре него што почнемо да пишемо.
Приповедач
Иако нису свима јасни у вези с тим, приповедач је измишљени ентитет који се потпуно разликује од писца дела. То је суштински глас романа који без његовог присуства не би могао постојати. Неопходно је знати које врсте приповедача постоје и карактеристике сваког од њих како бисмо одабрали ону која најбоље одговара причи коју желимо да испричамо како бисмо побољшали њен квалитет. Морамо такође поштовати избор који доносимо, остајући му верни и без приповедача који противречи сопственој фигури. Тада ћемо се зауставити на сваком од постојећих типова приповедача и њиховим карактеристикама.
Време
Третирање времена је још један од битних фактора за изградњу романа са одређеном солвентношћу. За ово морамо разликовати различите аспекте везане за време као и време у које је радња смештена, трајање догађаја и временски ритам романа са његовим појачањима, дигресијама, резимеима и елипсама. А приори се чини нешто једноставно, али као што ћемо ускоро видети, то је задатак који захтева много труда и пажње. Истражит ћемо временске аспекте у неким од наредних чланака.
Простор
Ништа мање важан од времена није простор у коме се радња одвија. У овом тренутку је веома важно документовати да ли планирамо и да свој роман поставимо на стварно место мајсторски изводе релевантне описе који омогућавају читаоцу да стекне добру представу о локацији коју смо изабрали. Развој свемирских карата је добра идеја да током рада будете доследни простору који је за њу дизајниран.
документација
Упркос томе што се појављујемо на шестом месту, то је једна од првих ствари које морамо да урадимо, могуће после (или током) развоја, како не бисмо морали зауставити процес писања романа дуже него што би требало. ушао у задатак. Међутим, то је нешто што се не завршава у фази пре писања, јер како напредујемо у свом стварању, појављиват ће се нови аспекти на којима мораћемо да се документујемо да бисмо постигли веродостојност нарације. Ако је реч о историјском роману, ово је представљено као један од основних аспеката за постизање изузетних резултата.
Стил
Већина наративних приручника врло су јасни у погледу стила: Покушаћу да будем јасно, звучи природно и избегавајте вештачки нагомилани језик: немојте рећи са две речи оно што можете рећи са једном. С временом ћемо у узастопним чланцима увидети важност јасног разликовања стила наратора од стила који се користи у дијалозима, а који мора бити подложан начину на који сваки од ликова говори. Такође ћемо покушати да укажемо на одређене уобичајене грешке које треба да покушамо да избегнемо.
Уграђене приче
Присуство уметнутих прича уобичајено је у нарацији, односно приче секундарна садржана у главној причи, а на које се често позива један од ликова. То је поступак који роману даје велико богатство и сложеност и који је повремено служио за структурирање читавих дела попут „Хиљаде и једне ноћи“. Неопходно је добро познавати ову технику да бисте је могли спровести на задовољавајући начин.
Процес прегледа и корекције
Важно је бити критичан према ономе што пишемо, како када је посао завршен, како бисмо то учинили исправити могуће грешке или побољшати оне одломке са којима нисмо у потпуности задовољан, као током писања истог, како би се избегло да се превише фрагмената мења након завршетка. Понекад можемо рачунати на спољну помоћ (било професионалну, било једноставно, али драгоцено мишљење читалаца нашег окружења у чије критеријуме верујемо), али последња реч онога што морамо променити је искључиво и искључиво наша. То је можда једна од најзаморнијих и понављајућих фаза процеса, због недостатка креативности и беса који проистиче из потребе да се избрише оно што нас је у то време коштало да напишемо, али то зависи од тога да ли ће резултат нашег роман је задовољавајући.
Став
Да би био писац ... мораш став писаца. Укратко, ово значи да нам је врло јасно зашто желимо (или требамо) да пишемо, али пре свега ... примите се посла и учините то. Свет је пун писци који никада нису завртили више од два параграфа, али који су у својим мислима потенцијални творци бестселера који само чекају потребне услове да нас све обрадују својим радом. Још сигурно не знају трговина. Почетак писања је неопходан колико и стварање рутине и писање навика, постојање, читати што је више могуће да наставимо да учимо и пре свега најважније: уживајте у ономе што радимо, јер у супротном ништа од овога не би имало смисла.
Десет поена је, мислим, врло разумно. Оптерећен разлозима и разумним мишљењима о професији писања. Међутим, мислим да, као и у свему, свако има своје употребе и обичаје, али други избегавају правила и рутине, нека њихов мозак диктира неспретним рукама које се полако крећу у свом задатку преписивања остатака нејасне приче.
Поредак се увек чини упутним, али, као што многи писци описану методу користе са применом и убеђењем, постоје и они које занос за писањем понесе док им извире из сећања, из снова или ноћних мора, што ће коначно бити историју за коју он априори не зна ни ток ни крај. Овакав тип аутора биће, могао би бити, први изненађен причом испричаном када напише реч КРАЈ.