Црни роман

„Роман о професионалном свету злочина“, том фразом Рејмонд Чендлер је у есеју дефинисао криминалистички роман Једноставна уметност убијања (1950). Многи то сматрају варијацијом „класичне“ или британске детективске приче. За друге је то само „синоним“ створен да идентификује литературу у којој играју детективи или истражитељи у којој убиство мора бити решено.

Критичари или „образовани“ читаоци нису је увек добро прихватили од њеног појављивања током треће деценије XNUMX. века. Иако други Историчари указују на порекло овог поџанра 1841. године, објављивањем Злочини из мртвачнице de Едгар Аллан Пое. У сваком случају, криминални роман је увек забележио одличан број продаја.

Пре и после Блацк Маск

Они који роман злочина вреднују као жанр који се разликује од британских детектива, као полазну тачку истичу 1920. годину. Захваљујући оснивању часописа Блацк Маск у Сједињеним Државама. Био је то пост каша препун прича различитих стилова и тема, идеалних за писце детективских прича у настајању.

Исти пол? Разлике између злочина и злочиначког романа

Имена попут Артхур Цонан Доиле-а и Агата Кристи, помогао је у обликовању злочиначког романа (без обзира на то да ли су класификовани као аутори овог стила или не). У том смислу (без хијерархијског поретка) у наставку су описани неки аспекти разликовања између ове две групе. Чимбеници који се често наводе у прилог „сепаратистичким“ позицијама.

Атмосфера

У великој већини случајева, Британски романи смештени су у буржоаска и аристократска окружења. У контекстима у којима племство има одређену тежину у многим од ових заплета. Напротив, у причама Ноир радња се одвија у маргинализованим срединама.

Локације

Амерички аутори способни да раскину са класичним стилом понудили су хиперреалистичне описе. Читајући ове приче могуће је детаљно упознати неке четврти Лос Анђелеса или Њујорка. Они чак могу пружити информације мало познате на другим местима у истом граду. За разлику од британских прича, где су стварне локације једноставан скуп.

Иако у одређеним временима може имати одређени значај, обично је само посредна. На пример: Смрт на Нилуод Агате Цхристие.

Карактери

У злочиначком роману границе између добра и зла врло су дифузне, готово да и не постоје. Протагонисти (истражитељи који нису нужно детективи по трговини) крше правила како би решили случај и без занемаривања ваше личне користи.

Слично томе, антагонисти могу бити племенити и љубазни. Онда, морални аспект је потпуно препуштен читаочевој пресуди. Свако одлучује - и субјективно оправдава - како доживљава појединце у причи. С друге стране, енглески знакови су беспрекорно подељени на „добре и лоше“, без двосмислености.

Друштвена критика

Криминалистички роман настаје у послератним данима. Такође у окружењу условљеном Великом депресијом. Тако, карактеристични реализам у многим од ових извештаја служио је као социјална критика. Неукрашен и неслађен поглед на раширену кризу у Америци.

Капитализам је добио добар део удараца. Иако без одвлачења пажње од главног циља, а то је представљање забавне приче пуне акције и насиља. Стога, представља раскид са „класичним“ стилом спорог приповедања што читаоцу даје довољно времена да „прежваче“ све детаље.

Злочин: анегдота

Андреу Мартин, истакнути шпански романописац из црне фантастике, користио је овај израз да би се осврнуо на значај злочина испричаних у причама овог жанра. Они нису ништа друго до изговор, улаз за хватање стварности и да читаоци открију или претпоставе да живе у друштву добрих људи.

Више попут "стварног света"

Окружења злочиначког романа обично показују дневне бољке човечанства. Отуда владају корупција, себичност и варварство. Исто тако, мотиви злочинаца увек се покоре људској слабости, греху.

Према томе апелују на сенке људске душе: бол, бес, освета, глад за моћи, индивидуализам, пожуда... То није потрага за вишим добром. Нема места за спекулације типа „циљ оправдава средство“. Али ово је принцип који протагонисти примењују да би дошли до истине и учинили правду.

Први антијунаци

Антихерој је данас веома модеран концепт захваљујући биоскопу. Благотворни ликови неспособни да буду политички коректни. Али много пре Деадпоол постали референца, „црни романописци“ су већ зашли на овај пут.

Приметан је контраст са „класичним“ детективима као што су Схерлоцк Холмес или Херцулес Пуирот., протагонисти крими романа су фрустрирани ликови. Из тог разлога, они не верују у систем (боре се против њега кад имају прилику) и склони су самосталном узимању правде.

Неопходно

Да бисмо разумели порекло злочиначког романа, Три су аутора чија је рецензија од суштинске важности. Прва од њих је Царролл Јохн Дали. Сматран оцем ове врсте књижевне фантастике. Дасхиелл Хаммет и Раимонд Цхандлер су други пар имена.

Детективи

Први је творац Сама Спадеа. Измишљени детектив чија је популарност порасла захваљујући филмовима и дуго је био познатији у Америци од Схерлоцка Холмеса. Хумпри Богарт га је персонификовао у адаптацији истоименог романа, Малтешки сокол. С друге стране, Цхандлер је потомству оставио име Пхилип Марлове.

Тренутни и здрави пол

Злочиначки роман био је у затишју средином двадесетог века. Детективке - са Јамесом Бондом на челу - украле су добар део пажње. Поред тога, у то време се то сматрало „другоразредном“ литературом, намењеном само забави радних маса. За више инри, часопис Блацк Маск Је нестао.

Међутим, у новом миленијуму се појавило ново име. Који је, упркос превременој смрти, понудио европску визију жанра. Наравно, није прва, али је најизразитија последњих деценија. Реч је о Стиегу Ларссону и његовој саги Миленијум. Много је других активних аутора који креирају нове радње, довољно да им посвете ексклузивни текст.