Три цилиндра.
Три цилиндра је представа која је усред тешког времена у Шпанији обновила жанр комедије и у Европи. Овај нови стил би се средином XNUMX. века крстио као „апсурдан“. Ову манифестацију одликовала је одбојност према традиционалним прописима буржоаског позоришта, мада без потпуног одвајања од конвенционалне шеме састављене од приступа, сукоба и исхода.
Вриттен би Мигуел Михура у КСНУМКС Три цилиндра објављен је тек 1947 а његово прво упризорење било је 1952. То је прилично тачан приказ других авангардних токова тог доба, попут ангажованог и политичког позоришта, одликованих критичким темама о контрадикцијама друштва. Овај тренд се такође истакао по јачању песничког језика као начина за евоцирање и изражавање расположења.
О аутору
Рођење и први занати
Мигуел Михура рођен је у Мадриду, у Шпанији, 21. јула 1905. Његов отац је био познати глумац у шпанској престоници, за коју је одрастао врло добро упознат са позоришним окружењем. Његови први послови били су као колумниста и карикатуриста у часописима као што су Гутиеррез, Мацацо, Гоод Хумор y Хвала вам пуно. Током 1920-их радио је и као новинар.
Долазак у Три шешира цуп
1932. кулминирало је Три цилиндра, које се сматра једним од ремек-дела шпанског позоришта. Међутим, препознавање његових креација није се догодило брзо, догодило се више од деценије касније након оснивања и вођења часописа између 1941. и 1946. Препелица, публикација за коју се сматра да је изузетно важна у историји шпанског хумора.
Остали радови
Друге запажене Михурине комедије укључују Живело немогуће! или рачуновођа месеца (као коаутор, 1939), Ни сиромашни ни богати, већ управо супротно (КСНУМКС), Случај убијене жене (КСНУМКС), Узвишена одлука! (КСНУМКС), Марибел и чудна породица (КСНУМКС) и Нинетте и господин из Мурције (1964), између осталих. Слобода, антипатија према конвенционалним друштвеним нормама и еманципација жена честе су теме у његовим наративима.
Признања и последње године
Његов најновији рад, Само љубав и месец доносе срећу, датира из 1968. Поред тога, сарађивао је у разради кинематографских сценарија у важним продукцијама попут Добродошли, господине Марсхалл (под управом Луиса Гарције Берланге). Мигуел Михура је 1976. године изабран за председника К краљевске шпанске академије језика, међутим, није успео да прочита уводни говор. Умро је у октобру 1977, у Мадриду.
Мигуел Михура.
Контекст три најбоља шешира
Симболика
Симболика је једна од карактеристичних особина дела које је створио Михура. У његовим представама машта игра веома важну улогу да одражава и изазива осећања. Слично томе, наратив истиче контрадикције са друштвеним понашањем времена, као и проблем идентитета који настаје сукобом између намераваног изгледа и стварности.
Експресионизам
Карактеристична осетљивост експресионизма чест је ресурс када се описује психологија ликова. То је зато што су сви елементи присутни на свакој слици (на пример вечерње забаве или шешири распоређени у соби на одређени начин) прикази појединих битака у уму сваког појединца.
Сатира
Дионисио, главни јунак, оличава унутрашњи сукоб који претрпе многи људи из добростојећих класа када морају да одлуче између уобичајеног планираног постојања - заправо досадног - или уметничког живота са мање веза, непредвидљивијег и вртоглавијег. Аутор се сатиром смеје кукавичлуку оних који више воле да остану у сигурности познатог уместо узбудљиве неизвесности. Ово подсећа на Шпанско стрип позориште с почетка XNUMX. века.
Критика пуританског морала
У развоју приче стално се презире конвенционални клишеи и отрцана чисту пуританског морала и протоколарне норме буржоаског друштва. Тада је Михура искористио циркуско окружење за примену нове драмске формуле у којој доминирају акробатски бројеви, мимови, ирационални језик и фантазија, такође се свакодневним проблемима приступа подругљивим тоном.
Још једна наводна позадина дела
Према Роси Мартинез Грациа и Царидад Мираллес Алцобас (2016), „дело је написано као резултат принудног љубавног прекида“. Очигледно се стварност и фикција мешају заједно са ауторовим промишљањима о границама људске суровости. Мисли проистекле из „његовог путовања са компанијом Алади, његовог познавања музичке сале и плесачица, као и његове сопствене емоционалне ситуације“ такође се подударају.
Развој радње Три топ шешира
Дело је подељено у три чина. Прелудиј приказује неравноправан брак који се врло брзо догодио, између амбициозног сиромашног запосленог, спремног да прихвати наметање буржоаских обичаја, и богате младе жене из више класе. На овај начин, главни јунак (Дионисио) нада се да ће осигурати економску стабилност и спокој до краја живота након седам година удварања.
Чин и
У првом чину Дионисио борави у малом провинцијском хотелу дан пре венчања заједно са Маргаритом, ћерком дон Сацрамента. У тренутку када му Дон Росарио - власник хостела - показује собу. Касније упада Паула, прелепа плесачица која је део часописа. У почетку је желела да га уцени преко црног Бубија. Али Паула погреши Дионисија као жонглера јер он само покушава да набави цилиндре за церемонију када се она појави. Тада на сцену ступају остале девојке из друштва и Дионисио попушта на Паулино инсистирање да га позове на забаву која дивље започиње у суседној соби.
Цитат Мигела Михуре.
Чин ии
Други чин почиње Дионисиом (већ са неколико пића на врху) врло срећним усред забаве. Истовремено се развија сукоб између Поле и неколико чланова компаније. Ово се посебно цени када пољуби Дионисиа и онда направе планове за заједнички одлазак. Истини за вољу, Паула такође има своје чежње да се ослободи свог суровог свакодневног живота као плесачица.
Чин иии
У трећем чину сва илузија Дионисија и Пауле распрши се када се појави Дон Сацраменто. Долази да прекоре свог будућег зета што се није јављао на бројне телефонске позиве које му је Маргарита упутила током целе ноћи. У том тренутку Паула схвата да Дионисио није жонглер, јер у стварности има брак на помолу и планиран живот.
Дионисио јасно изражава да не жели да се жени. Али Паула му помаже да се обуче и додаје му четврти шешир (прикладније, према критеријумима девојке) да је некада плесао у чарлстон. На крају, Дионисиа води Дон Росарио, док он поздравља плесача који је остао у размишљању о преостала три цилиндра ... које баца у ветар са плачем.