Иерма

Иерма чини заједно са Блоод Веддинг (КСНУМКС) и Кућа Бернарде Албе (1936) прослављена "Лорка трилогија". Објављено 1934. године, о њему се говори као о ремек-делу позоришта Федерица Гарцие Лорце, - вероватно - најважнијег шпанског писца XNUMX. века.

Изграђен у три чина од по два оквира, сматра се кратким комадом. Међутим, његово постављање у просеку траје 90 минута. Тема: рурална трагедија (врло модерна у Латинској Америци током 1930-их). Драмски писац рођен у Гранади узвишено се представио у Шпанији и већем делу Латинске Америке.

Федерицо Гарциа Лорца, аутор

Рођен је 1898. године у Фуенте Вакуеросу у Гранади. Син богате породице, која му је омогућила да одрасте насред поља без обавезе обраде да би преживео. Његова мајка је од малих ногу гајила у њему укус за књижевност - и уметност уопште. Из тог разлога је логично да се већ у адолесценцији бавио добро обликованим естетским критеријумом. Блоод Веддинг је јасан пример за то.

Генерација '27

Фрустриран културном досадом провинције, успева да оде у Мадрид с циљем да настави своје академско усавршавање у Студентској резиденцији. У питању је била веома престижна институција, коју су често посећивали познати људи и научници попут Алберта Ајнштајна и Марије Кири.

Тамо је постао близак пријатељ са Салвадором Далијем и Луисом Буњуелом, међу многим другим личностима националне и међународне репутације.. На тај начин створено је идеално боемско и интелектуално окружење за пуни развој особе тако креативне као што је била Гарциа Лорца. Окружен изузетним уметницима; сет који је ушао у историју под називом Генерација од 27.

Живот кастриран фашизмом

Али четврта деценија двадесетог века, иако је послужила за настанак најбољег дела Лорке, она такође представља један од најмрачнијих тренутака у Шпанији. Јер шпански грађански рат донео је каснији успон на власт Франциска Франца. Мада Лорка никада се није повезао ни са једним политичким циљем или дискриминисао пријатеље из идеолошких разлога, на њега се гледало као на претњу.

Суочени са овом ситуацијом, амбасадори Колумбије и Мексика пружили су му уточиште, међутим, он то није прихватио. У јулу 1936. ухваћен је и процењује се да је у њега пуцано у зору 18. августа (датум није тачно познат). Између осталог, оптужен је за хомосексуалност.

Иерма, поезија у служби трагедије

Ако се драме Гарсија Лорке по нечему истичу, то је по њиховој поетској концепцији. Дијалози, заједно са музиком - многе циганске песме служе као мотор овог дела - одређују темпо. И, слично остатку трилогије, почетком Иерма је комад (и лик) пун наде. Али накупљање фрустрација на крају претвара његово постојање у праву ноћну мору.

Ово вртоглаво спуштање у духу свог главног јунака означава развој дела. Додатно, док је текст вођен кризом заплета, акција истражује сукобе типичне за шпанско друштво. Не постајући реакционарни манифест, он задржава довољно специфичне тежине да их (гледаоци) мимоиђу, а да тога не схватају.

Аргумент

Иерма, главни јунак је жена на којој се њен отац оженио Хуаном, човеком којег она не жели. Међутим, он се не опире. Делимично зато што је усправна и коректна особа, везана за осећај искрености. Поред тога, она у овом браку види начин да испуни своју најдубљу намену: да буде мајка.

Али неплодно (дакле, почетно слово малим словом) је термин који се користи за идентификацију неплодног или сувог. Дакле, време пролази ... Иерма, главни јунак не може да затрудни. Ваша жеља се на крају претвара у опсесију а затим завршава ослобађањем коначне трагедије. Осуда неплодне и усамљене вечности.

Од мачизма, друштвених конвенција и (недостатка) креативности

Рурална Шпанија где је постављена комад је изузетно мачо. Јуан, Јермин супруг, представља управо то. Човек који несвесно тлачи и повређује „своју“ жену. Само зато што ствари тако функционишу. То је истовремено и мачизам који подстичу и оправдавају саме жене.

Штавише, у оквиру прихваћених социјалних конвенција, основна дужност сваке жене је да служи и рађа, у супротном је презиру. Али Хуан је због удобности мирног живота и без потребе за децом остао без креативности. Односно, без праве страсти за животом. Ова апатија доводи до угњетавања према главном јунаку, који печати своју судбину.

Прво част, па остало

Усред сукоба постоји трећи лик; Његово име је победник. Он је пријатељ Иерме од њиховог детињства. Исто тако, он је један од Хуанових радника. Вицтор и Иерма су заљубљени заувек. Само присуство овог лика изазива у њеним осећањима која она не доживљава са својим мужем. Ни у тренуцима интимности.

Сви у граду примећују привлачност између Вицтора и Иерме. Најгоре: чак и када се због части и оданости одричу своје љубави, жене почињу да шапућу о невероватној издаји. Сходно томе, наводи умешаних нису битни ... засађено је семе сумње.

Још један тест лојалности

У трећем чину, пред крај представе, Иерма има прилику да побегне са другим човеком - здепаст, вредан, доброг здравља - ко може да јој пружи све што пожели. Осим куће и сигурности, чезнутљиви син. Понуда долази на ходочашћу, из уста „старе жене“ (наслов који је Гарциа Лорца користио да идентификује мајку новог кандидата).

Али Иерма се не савија, остаје чврста у својим принципима и подударна са својим моралом. Жели да има дете, само са мужем. Човек који се оженио с којим дели њен интимни кревет ... ако њена страна не може да дише, то јој се не чини релевантним.

Крај Јерме

Завршна сцена овог дела један је од најзнаменитијих тренутака шпанске драме. Главна јунакиња убија свог супруга гушећи га док је покушавао да је запоседне. Побуна потлачених против насилника, чији резултат није жељени.

Редослед Иерма како вришти преко сцене да је и сама убила сина (јер га је могла имати само са мужем) незабораван је за све који су присуствовали представи. Трагедија у свом најчишћем облику. Снагом коју само поезија на шпанском језику може штампати. Узвишено и болно у једнаким деловима.