Vrtnica vetrov. Pesniška antologija, Juan Ramón Torregrosa

Vrtnica vetrov. Pesniški zbornik, je zbirka pesmi, ki so jih skozi zgodovino pisali različni pisatelji. Kot didaktični vodnik je bil prvič objavljen leta 2002 pri uredništvu Vicens Vives z urednikom Juanom Ramónom Torregroso. Ilustracije ustrezajo Jesúsu Gabanu.

Po poročanju literarnega portala Moon Miguel (2019), "knjiga namerava, da se odpravite na namišljeno potovanje, kjer srečate druge kulture, čudne dežele in nepredstavljive pokrajine". Tako čustveno in fantastično potovanje lahko prikliče pero najbolj briljantnih pesnikov na svetu.

O uredniku Juanu Ramónu Torregrosi

Juan Ramón Torregrosa se je rodil leta 1955 v mestu Guardamar del Segura (Alicante) v Španiji. Na avtonomni univerzi v Barceloni je diplomiral iz španske filologije. Od leta 1979 je delal kot srednješolski učitelj; Trenutno dela pri IES Doctor Balmis v Alicanteju. Poleg tega je med letoma 1999 in 2005 delal kot sourednik Pesniške učilnice na Univerzi v Alicanteju.

Režiral je tudi kritične izdaje Benjamina Jarnésa (Vaša ognjena črta), Becquer (Legende in rime) in Alejandro Casona (Naša Natacha). Njegova prva znana dela so iz leta 1975, večina jih je pesniških knjig in zbornikov. Pripravil je tudi mladinsko priredbo Dickensovega romana, Zgodovina dveh mest.

Nekaj ​​izjemnih publikacij Juana Ramóna Torregrose

• Trikotni ribnik (1975). Pesniška knjiga.
• Siesta sonce (1996). Pesniška knjiga.
• Štirje letni časi. Vabilo k poeziji (1999). Otroški pesniški zbornik.
• Čist potok, miren vodnjak (2000). Otroški pesniški zbornik.
• Danes so modre rože. Ustno izročilo pri pesnikih 27 (2007). Otroški pesniški zbornik.
• Jutri bo ljubica (2007). Antologija mladinske poezije.
• osamljenost (2008). Pesniška knjiga.
• Koncert nasprotij (2017). Pesniška knjiga.

Analiza Vrtnica vetrov. Pesniški zbornik

Najnovejše izdaje zbornika vključujejo pojasnila ali pojasnila ter dodatek k nalogam za analizo pesmi. Seveda so analogija, vrsta pisanja, terminologija in slog pripovedi različni glede na avtor, na katerem je delal. Poleg tega ilustracije Jesúsa Gabána predstavljajo popolno dopolnilo za zaznavanje bistva preučenih črk.

Velika zasluga zbornika Torregrosa

Juan Ramón Torregrosa je zelo natančno izbral pisatelje in pesmi, vključene v njegovo antologijo, glede na obravnavane teme. Ali obstaja boljši način za spodbujanje samoodkrivanja pri mladih kot pri genih, kot sta Neruda ali Gómez de la Serna? Tudi anonimni spisi so lahko enako ali bolj privlačni v primerjavi s tistimi, ki so jih ustvarili najbolj priznani pesniki.

Podobno Vrtnica vetrov uspe sprožiti precejšnje zanimanje naključnih bralcev. Kljub temu, da je namenjena otroški publiki, je branje te knjige zelo prijetno za občinstvo vseh starosti. Čeprav gre za knjigo z jasnim pedagoškim namenom, lahko postane njena struktura fascinantna za tiste bralce, ki so navdušeni nad poezijo.

struktura

Juan Ramón Torregrosa predstavlja pesmi, združene v sedem tem. Avtorji, kot so Rubén Darío, Rafael Alberti, Pablo Neruda, Bécquer, Juan Ramon Jimenez ali Federico García Lorca, so opisani v več temah. V vsaki pesmi urednik določi dejavnosti, da bi razjasnil pisateljeve motive in občutke. Na enak način te naloge olajšajo razumevanje uporabljenih literarnih naprav.

Vzlet

Torregrosa združi prve, loči prvi dve pesmi okoli odnosov med očetom in sinom (a). Prva analizirana pesem je "Rueda que irás muy mucho", avtorja Miguela Hernándeza. Motivacijsko jedro tega pisanja je predanost, ki jo oče čuti do svojega sina. Urednik svoje bralce sprašuje o načinih, kako glavni junak pokliče svojega sina, vrsti uporabljenih besed in predvidenih željah.

Druga pesem je "Margarita Debayle", avtor Rubén Darío. Tokrat, Torregrosa poudarja ljubezen do dobrote in lepote, ki jo je v pesniku prebudila deklica, opisana v zgodbi. Predstavljena vprašanja želijo olajšati razlago retoričnih figur, sanj in hiperbole. Na enak način je religijska in duhovna komponenta razložena kot ključni element za zaključek pesmi.

Potujoča hrepenenja, sanje o svobodi

V tej skupini pesmi Torregrosa v ospredje postavlja različne perspektive pesnikov, ki so pisali o potovanjih in pobegih. Očitno gre za pesmi, katerih jedro samo po sebi presega prenose osebe z enega kraja na drugega. V resnici obravnava omejitve, zapore, svobodo, strah, pogum, potovanja izza neznanega obzorja ... Vse je v mislih pisatelja in bralca.

«Zemljevidi», avtor Concha Méndez

Torregrosa bralce sprašuje o občutku, ki ga prenaša glavna junakinja, ko si ogleduje zemljevide. V skladu s tem urednik razume, da je kontekst ugoden za vmešavanje v tipična mladostniška stališča. Med njimi želja po izogibanju ali pobegu iz situacij (ali pred njimi samimi). Iz tega razloga lahko zemljevid hkrati pomeni izziv, s katerim se sooča pogum ali strah pred neznanimi kraji.

"Vožnja po morju", Rafael Alberti

Očitno je besedilo pesmi Raphael Alberto odražajo njegovo ljubezen do morja. Tako velika obzorja in njihova neomajna moč prebujajo občutke svobode, moči, nevarnosti ali spodbude. Vsa protislovja veljajo v njihovih domenah. Lepa, nepomirljiva, pomirjujoča in nevihtna; morje Alberti Torregrosa prinaša kot vajo, da domišljiji dobesedno poleti.

«Telegraf se drži», avtorice Celia Viñas in Patataavtor Blas de Otero

Izraz obeh pesnikov je jasen skozi vlak in telegrafsko progo. Torregrosa z obema spisoma razloži, kako užitek pri potovanju lahko izvira iz različnih okoliščin vsake osebe. V zvezi s tem urednik poudarja pravico do svobode človeka in ideal odpravljanja meja. Koncepti, ki jih je v bolj eksplicitnem slogu izrazil Blas de Otero.

«Adolescencia», Juan Ramón Jiménez in Gusarska pesemavtor José de Espronceda

Verjetno je Jiménezova pesem besedilo Vrtnica vetrov s katerimi se mladi bralci počutijo bolj poistovetene. Zakaj mladostnik želi zapustiti svoje mesto? Koliko tehta ljubezen pri sprejetih odločitvah? To zadnje vprašanje je tudi osrednja tema Joséja de Esproncede v njegovi pesmi izvrstnega zelo glasbenega romantičnega izraza.

Druge države, drugi ljudje

Lastnosti in lastnosti

"Črna čutnost" Jorgeja Artela opisuje izjemno lepoto ženske z afro-potomsko genotipsko dediščino. Torregrosa poudarja način, kako Artel poudarja vzvišene poteze svoje muze s slonokoščenim nasmehom in ebenovinsko kožo. Podobno analizira Torregrosa pesem "Saga" Aramís Quintera, da poudari natančno uporabo pridevnikov pri vzbujanju čutnih zaznav.

Pridevniki za naravo in betonsko džunglo

Na to temo urednik nadaljuje s preučevanjem samostalnikov, ki so jih uporabili za opis narave v "Magred", Francisco Brines. V nasprotju s tem Torregrosa nadaljuje v naslednji pesmi -Aurora, Federico García Lorca - poglobiti se v nadrealistične pripovedi o razčlovečeni metropoli (New York). Te iracionalne slike so podrobne, da bi raziskali besedila, ki odražajo nočne more, nasilje, tesnobo in smrt.

V kraljestvu ljubezni

Epiteti in letni časi

Juan Ramón Jiménez se znova pojavi v pesniški antologiji Pomladno jutro. Ob tej priložnosti Torregrosa občinstvo sprašuje o pesnikovih razlogih, da je cvetje aprilskega jutra izbral kot način izražanja svojega veselja. Podobno v "Rimas" Gustava Adolfa Bécquera urednik podrobno preučuje metrične palice lirične zgodbe, ki se nanašajo na različne stopnje ljubezni: iluzijo, željo in neuspeh.

Torregrosa prav tako bralce prosi, naj napišejo svoj čutni prizor, podoben tistemu, ki ga je v svoji pesmi "Jesen" zajela Ángela Figuera. Podobno se pri "Frutos del amor" Antonia Carvajala analizirajo asonančne rime okoli strastnih metafor, ki temeljijo na naravi.

Ljubezen v tradicionalni poeziji

En Soleares, Seguidillas in drugi verzi Manuela Machada se osredotočajo na tradicionalne metrične strukture. Po presoji urednika predstavlja Machadovo delo odlično priložnost za razumevanje asonančne rime z nenavadnimi ali celo verzi. Bodisi v verzih, Seguidillas ali soleas.

Poleg tega Torregrosa predstavlja dejavnosti za prepoznavanje metafor v pesmi Bécquerja «Rima» in vrsto tradicionalne metrike v dveh anonimnih pesmih. V prvem, "Ljubezen je močnejša od smrti" (anonimna), ima avtor mešane občutke rezignacije in upanja. Druga med njimi je "El romance de la condesita" s svojimi 134 osmeroglasnimi verzi akutne asonančne rime v njenih celo verzih.

Jezik čustev

Torregrosa s sklicevanjem na "Kraljico" Pabla Nerude postavlja subjektivno izkušnjo ljubimca v perspektivo. Vprašajte bralce, ali so pogledali s tisto tančico, zaradi katere je videz in geste ljubljene vzvišeno. Hkrati urednik s pomočjo "Zajtrka" (Luis Alberto Cuenca) pojasnjuje, da navaden jezik v poeziji popolnoma velja. Zapleten in / ali izdelan leksikon ni bistven.

Hodimo z roko v roki

Duhovnost in univerzalne vrednote

V "Kolesu miru", ki ga je napisal Juan Rejano, Torregrosa vztraja pri pomembnosti foničnih figur govora. Se pravi, ritmični elementi, doseženi z vzporedno in ponavljajočo se strukturo, hkrati pa odražajo otroštvo, igre, vojno in mir. Na enak način urednik nagovarja Nerudino "Odo žalosti", da opozori na razmerje, ki ga je pesnik vzpostavil med "umazanimi" živalmi in njihovo nadlogo.

Kljub mračnemu občutku je Neruda v tem delu zajel nekaj obetavnih odlomkov, saj žalost razume kot naravni element duhovnosti. Podobno tudi Blas de Otero v svoji pesmi "V veliki večini" raziskuje temo vere v Boga in človeštvo. Otero v svoji ideologiji daje prednost analizi duhovnih tem (vera, zaupanje, vrednote in notranja moč).

Družba, prijateljstvo in empatija

Torregrosa se obrne na pesem Nicolása Guilléna «Bares», da bi predstavil pregled pogovornega jezika, ki ga ljudje v mestih uporabljajo v mestih. Zato postavlja vprašanja o tipologiji likov in frenetičnem tempu mesta kot protipostavko prijetnim pogovorom, ki jih je pohvalil Guillén. Nato urednik pesniškega zbornika preučuje radodarnost, ki jo je pridigal José Martí leta Bela vrtnica.

To ni majhna podrobnost, saj Martí v svojem pisanju izpoveduje lastnost, ki določa osebnost posameznikov: vljudnost s nasprotnikom. Kasneje Torregrosa pesmi nasprotuje Nihče ni sam, Agustín Goytisolo, kjer avtor kritizira indolentnost razvitega sveta. Ta individualistična stališča so predmet zavračanja Goytisola v njegovih pritožbenih linijah do preostalega sveta.

Samostalniki kot viri izražanja v različnih motivih

Trideseta pesem, ki jo je v svoji analogiji analiziral Juan Ramón Torregrosa, je "Distinto", avtor Juan Ramón Jiménez. To je spis, v katerem se etnična, kulturna in verska raznolikost brani sredi sveta, okuženega s fanatizmom in nestrpnostjo. Jiménez uporablja različne samostalnike narave (ptica, gora, cesta, vrtnica, reka in človek) analogno množici človeških manifestacij.

Nato urednik povabi k proučevanju samostalnikov, ki jih je Rubén Darío postavil v "Volčji motivi". Številni med njimi so sopomenke, ki poudarjajo razlike med naravnim vedenjem živali in namernim zlom ljudi. Kasneje Torregrosa nadaljuje disertacijo o samostalnikih s podobami z naravo, ki jih je Rafael Alberti uporabil leta Pesem.

Sprehod po naravi

Kot povezavo s prejšnjo temo Torregrosa razširja svojo razpravo o samostalnikih v «Romance del Duero», avtorja Gerarda Diega. V tej pesmi avtor postavlja modrost narave (poosebljeno v reki) pred onesnažujočimi antropogenimi elementi. Čutna resničnost, zaznana s pomočjo čutov, je ponovno obravnavana v vprašanjih o "Igral sem svojo flavto", Jiméneza.

Na enak način se urednik vrne, da se poglobi v duhovne argumente, ki jih opisujejo glagoli in samostalniki v "El topolu in zaljubljeni vodi". Zato pesem Pedra Salinasa dokazuje pomen duhovnega življenja za pesnike. Nato Torregrosa bralca vpraša o načinih, kako pisatelji dajejo osebnost vsem elementom (naravnim ali ne) njihovega okolja.

V deželi duhovitosti in humorja

Stvar ustvarjalnosti

Na začetku te teme Torregrosa izraža: »Ni predmeta ali resničnosti, ki ne bi mogla biti predmet pesmi. Vse je odvisno od iznajdljivosti ali sposobnosti pesnika, da nekaj vsakdanjega ali vulgarnega spremeni v poetično snov, kot to počne Pedro Salinas v '35 svečkah '". Od tega trenutka je zapletenost kompozicije že očitno stvar spretnosti.

Iz tega razloga urednik kot referenco vzame Lope de Vega s svojim "Soneto nenadoma", da razloži težave pri komponiranju v tem slogu "pesmi-verza". Poleg tega Torregrosa hvali izumiteljsko sposobnost Ramóna Gómeza de la Serne leta Gregueries. Zaradi svoje izjemne sposobnosti vzpostavljanja čudovitih odnosov med - očitno - različnimi entitetami.

Basne

Nato Torregrosa vodi bralce skozi dejavnosti, namenjene prepoznavanju značilnosti tradicionalne bajke. Skladno s tem se pesmi jemljejo kot referenco Krt in druge živali avtor Tomás de Iriarte in Ljubezen posmeh Baltazarja de Alcázarja. Ker predstavljajo odlične primere sodobne literature in natančnosti, ki jo potrebujemo, če želimo napisati epigram.

Na poti sanj in skrivnosti

Za zadnjo temo svoje pesniške analogije se Juan Ramón Torregrosa opira na velike mojstre španske poezije XNUMX. stoletja. To fantastično potovanje v globine in hrepenenja človeškega uma prihaja iz roke:

• Antonio Machado, «Bil je otrok, ki je sanjal in sinoči, ko je spal».
• Federico García Lorca, «Romance of the moon, moon».
• Juan Ramón Jiménez, «Nostalgija».