Solna antologija, odprto pismo v pozabo

Antologija soli je zadnje pesniško delo venezuelskega pisatelja Juana Ortiza. To je naslov kompilacije, ki vključuje vse njegove pesniške zbirke - devetih, do danes - in še neobjavljeno knjigo: Moja poezija, napaka. Zlasti pri slednjem se avtor natančno dotakne razmišljanj o življenju okoli dogodkov pandemije po težki izkušnji s Covid-19.

Ortiz je v svoji karieri blestel tudi v drugih literarnih zvrsteh, kot so romani, kratke zgodbe in eseji.. Danes deluje kot urednik in urednik, poleg tega pa ustvarja vsebine za portale kot je npr Lifeder, Actualidad literatura, Nasveti za pisanje Oaza in fraze Več pesmi.

Antologija soli, odprto pismo v pozabo (2021)

Solna antologija, odprto pismo v pozabo (2021) je Ortizov najnovejši naslov. To je njegova prva mednarodna tiskana publikacija po njegovi selitvi v Buenos Aires, Argentina, leta 2019. Delo je prišlo na dan v samozaložniškem formatu s podporo založbe Letra Grupo Editorial. Ortiz s to knjigo želi dati prostor konvergence svojemu obsežnemu pesniškemu ustvarjanju, ki ni malo, saj govorimo o približno 800 pesmih.

Opomba urednika

Po besedah ​​urednika Carlosa Caguane: "Antologija soli je veliko več kot 10 del v enem, je 10 poglavij pesnikovega življenja prinesel v besedilo s čudovitim morskim jezikom, ki pogreša in hrepeni, ki hrepeni po svojih slanih deželah in ki poje ljubezen, pozabo, obstoj, krivico, vsako možno temo, ki zadeva njen tranzit skozi te dežele, in Ortiz to počne iz odkrito, humano in močno perspektivo«.

Preambula knjige

Delo dobi obsežen in popoln prolog, ki ga je napisal Venezuelski pesnik Magaly Salazar Sanabria —Dopisni član Venezuelske akademije za jezik za državo Nueva Esparta. V svojih vrsticah priznana pisateljica razčleni in poglobljeno analizira knjige eno za drugo vsebovano v naslovu, izdajanje natančne kritike iz široke pesniške vizije.

Med zapiski Salazarja Sanabrie izstopa: »... to pisanje ohranja etično držo med svojimi temelji. Besede ohranjajo dostojanstvo, ki jih vzdržuje, ker obstaja odgovornost z resnico, svobodo in poštenostjo poklica pesnika, pisatelja«. Tudi pesnik komentira: "V verzih Juana Ortiza zaznavamo človeškost njegovih občutkov, ki so boleči, in to jasno vidimo v jeziku, kjer se čuti moč žalosti, nemoči in žalosti."

Struktura dela

Kot je bilo rečeno na začetku, knjiga je zbirka desetih del, ki po vrsti služijo kot poglavja. To so: Sol cayenne (2017) Slana skala (2018) Postelja (2018) hiša (2018), Človeka in drugih ran sveta (2018) Vzbujajoče (2019) aslyl (2019) Telesa na obali (2020) Matria notri (2020) y Moja poezija, napaka (2021).

Čeprav ima vsak odsek svoje bistvo, je prisotnost morskih elementov v vsakem od njih izjemna. Sol, morje, školjke, ribiči, marere, rančerije ... vsak element obale ima vlogo, ki je ni mogoče prezreti. Jasen primer tega označuje pesem, napisana na zadnji strani knjige:

"Kdaj ne piši več o soli »

Ko ne bom več pisal o soli

in morske dežele letijo iz mojih rok,

drži moje pero.

Če se črnilo ne strdi,

ne bo okus po obali,

njegov glas sploh ne bo trajal,

Izgubil bom linijo garov,

potrebna umetnost marere,

čudovit ples jate sardel.

Poglavja

Sol cayenne (2017)

To delo predstavlja formalni vstop pisatelja v pesniški svet. Čeprav je pesmi pisal približno od leta 2005, so vsa ta besedila do takrat ostala neobjavljena. Naslov je napisano zgolj v pesniški prozi pesmi pa nimajo imena, preprosto so oštevilčene z rimskimi črkami - nekaj, kar bo postalo običajno v mnogih drugih njegovih knjigah.

Čeprav ni definirane metrike, je v vsaki pesmi ritem in namen. Ni napisano zgolj zaradi pisanja, ampak je v vsakem verzu in kitici zelo srčen namen. Cenimo lahko globoke metaforične igre z več neznankami, ki bodo bralca pripeljale do tega, da znova in znova premisli vsako pesem.

Morje in sol, kot v vsaki avtorjevi knjigi, imajo veliko vlogo v tem poglavju. Gredo z roko v roki z ljubeznijo, a ne s konvencionalno ljubeznijo z rožnatim koncem, ampak polna strasti in pozabljivosti.

Pesem številka "XXVI"

Drži me tam

na pokopališču bisernih školjk,

kjer spijo vprašanja tisočih teles

in odgovori ne obiščejo.

Dotaknila se nas je molčečnost koral,

biserno sonce na polici

in zavetje nekaterih mrež, ki čakajo na nalogo v kločnici.

Iščem tudi razpoko v metežu,

vrzel, ki združuje vse,

povezava, ki povezuje prostore,

razbite poti v zalivu,

dokler nisem utrujen in da se pojaviš, ko te ne pričakujem več.

Slana skala (2018)

V tem drugem poglavju sol vztraja, zapletena ljubezen, metafore, podobe, morje. Ženska postane zatočišče v samoti, a tudi ko smo skupaj, človek ne preneha biti sam. Tam je hrepenenje polno prepovedi med verzi okrnjena korespondenca, ki išče, da bi se zgodil utopični prostor kitic.

Vendar kljub izjemni strasti, ki jo je mogoče občutiti, pozaba se ne neha predstavljati kot stavek, kot realnost, ki čaka vse, kar nosi ime. Proza je še vedno prisotna kot pesniški jezik, vendar ritem in intencionalnost nista prepuščena vsaki točki, vsaki besedi.

Pesem "X"

Detajl je, da ne bom vztrajal.

Bom napisal,

kot vedno,

noči in njenih ptic tišine,

o tem, kako so migrirali na moja vrata

in napolnili so mi okna.

Bom napisal,

sí,

in školjke bodo na svojih bisernih jezikih priklicale tajfune,

morske ceste bodo odstranile vaše korake s kamnov

in jantar tvojega imena bo spran z valov,

obdržali na grebenih.

Pisal bom in zdelo se bo, da se te spomnim,

ampak dejansko,

Tako najraje pozabim.

Hiša, v kateri sem bil, mesto, v katerem sem živel (2018)

V tem primeru sta protagonista materina hiša in mesto — Punta de Piedras. Proza je še vedno v skupnem jeziku, in to Krasijo jo tradicionalne podobe tiste obale, na kateri je pesnik odraščal in tistih zidov, ki so skrivali njegovo otroštvo in mladost. Avtor daje poseben poudarek likom njegovega lara, pa tudi ljudskim verovanjem, ki so obogatila njegov sprehod po tistih solnih krajih.

Poudarja kratkost verzov in kitic ter kako se prepletajo kot zgodba, od začetka do konca. Sama hiša je živo bitje, ki razmišlja o tistih, ki jo prebivajo, da čuti, da ve in da se celo odloča, kdo to živi in ​​kdo ne.

pesem"X "

Zunaj dež zmoči vse,

potisni noč v mojo sobo.

Nekaj ​​mi govori,

Mislim,

ali morda želim, da mi nekaj poveš.

Če želite vedeti, kaj vaš glas prehaja,

Zagotovo pijem vodo

in dokončana na tej strani

kaj je treba oprati v notranjosti.

Postelja (2018)

Od knjig Juana Ortiza je to morda najbolj erotično od vseh. Čutnost je prisotna v vsakem verzu na intenziven način, ne zaman naslov dela. Tako kot v prejšnjem razdelku je ohranjena jedrnatost pesmi in v njihovih drobnih prostorih se odvija cela resničnost, svet, srečanje.

Nekateri to kratko zbirko pesmi morda dojemajo kot zelo kratek roman, kjer vsaka pesem pripoveduje poglavja minljive, a močne ljubezni — Kar bi lahko bilo življenje zase. Seveda ne manjka besednih iger, sugestivnih podob.

Pesem "XXIV"

Postelja je narejena

postati obzorje.

Eden gre tja

groziti in se temniti, kako pozno je življenje

dokler se ne konča svet.

Človeka in drugih ran sveta (2018)

To poglavje izstopa po strogosti pesnikovega jezika. Sama po sebi je katarza, pritožba proti vrsti in njenemu uničujočemu prehodu skozi planet. Vendar pa obstajajo kratki poskusi posredovanja, pri katerih se zahteva posredovanje božanske prisotnosti, da se vidi, ali je nered obstoja malo prilagojen.

V diskurzivnem izrazu vsake pesmi je prisotna proza. Predstavljene podobe so ostre, so odraz ostre realnosti tistega, kar človek imenuje zgodovina.

Odlomek pesmi "XIII"

Vse gre za gorenje,

ognjene poti, ki teče skozi našo kri,

ki pritiska biserne čeljusti, dokler se temelji ne zmeljejo, da nas zgladi do pasu,

da se očistimo od telesa do telesa,

pusti nas tako prosojne,

tako izbrisani iz krivde, da postanemo ogledala,

gledamo se, ponavljamo se

in več oktobra pridejo naseliti zime.

Ta rod je odprta usta neskončnih sprememb;

pojdi žvečiti, na to si prišel,

Pojdi oblikovati zrak

plete svetlobne mreže, ki klesajo mimoidoče olimpijce iz toliko egov, ki se dvigajo.

Nisem hotel biti malta dni v teh sanjah,

koliko bi plačal v kovancu poštenosti - najdražje - da bi bil lepa trava mirnega travnika in kmalu odšel,

ampak sem kul

Prišel sem raztrgati sedem zraka sveta skupaj s svojo raso.

Vzbujajoče (2019)

Medtem ko v tej knjigi vztraja prozni diskurz, tako kot sol in morje, je poudarek na igrivem vidiku. Evkativni – kot jih imenuje Ortiz – pridejo poetizirati vsak element svoje dežele, z otoka Margarita. Od morskih elementov do kopenskih, običajev in likov.

Da bi to dosegli, avtor uporablja kratek, a jedrnat opis poetiziranega. Vsak evokativ se zapre z imenom predmeta, stvari ali bitja, na katerega se aludira, tako da bi lahko govorili o obrnjeni pesmi, ki poslušalca vabi, da ugane, o čem je govora, preden to razkrije zadnji verz.

Pesem "XV"

Njegova navada pokriva

gotovosti strahu,

riba ve

in ko ga poljubi

spet izgubi glas.

Galeb

aslyl (2019)

To je delo poslavljanja, saj je napisano pred pesnikovim odhodom iz dežele. Nostalgija je na površini, ljubezen do zemlje, do morskega prostora, ki se ne bo videla, dokler se ne ve kdaj. Tako kot v prejšnjih poglavjih je proza ​​običajna stvar, kot je rimska številka namesto naslovov.

Jezik jezika strast ne preneha biti prisotna in se intenzivno povezuje z regionalističnimi in kostumbrističnimi kadri. Če govorimo o obžalovanju v Ortizovem delu, ta naslov vsebuje eno najpomembnejših: tisto, ki jo povzročajo migracije.

Pesem "XLII"

Iskal sem, da bi pravilno odšel.

Oditi je umetnost, ki

biti dobro opravljeno, preseneča.

Da izgine, kot bi moralo priti,

moralo je biti,

vsaj svetlobna ptica.

Oditi takole, kar naenkrat,

kot pozaba na veji,

težko mi gre.

Vrata mi ne služijo

ali okno, nikamor se ne odmaknem,

kjerkoli pride ven, je videti gola

kot odsotnost, ki teži

vabi me, da ponovno poiščem stelje na dvorišču,

in ostanem tam, sredi nečesa,

rumena,

kot odpuščanje ob smrti.

Telesa na obali (2020)

To poglavje se od prej omenjenega razlikuje v dveh ključnih vidikih: pesmi imajo neštevilčni naslov in avtor se nekoliko približa tradicionalni metriki in rimam. Vendar pa ima proza ​​še vedno prevladujoče mesto.

Podnaslov »Pesmi, ki se nikamor ne prilegajo« namiguje na dejstvo, da je v tej knjigi zbran velik del avtorjevih razpršenih besedil od njegovih pesniških začetkov in da se zaradi raznolike tematike »ne sodijo« v druge pesmi. Vendar, ko se poglobimo v vrstice tega naslova Jasno bistvo Ortiza in sledi, ki so jih pustili njegovi ljudje in njegovo otroštvo, se v njegovih besedilih še naprej zaznava.

Pesem "Če bi govoril z angeli"

Če bi govoril z angeli kot moj oče,

Bil bi že dovolj pesnik,

Preskočil bi vrhove za očmi

in opravili prehode z zverjo, da smo notri.

Če bi poznal malo jezikov transcendiranega,

moja koža bi bila kratka,

modra,

reči nekaj,

in prebijati skozi goste kovine,

kot Božji glas, ko kliče v srca ljudi.

In še vedno sem temen

poslušam april, ki mi skoči v žile,

morda so to riši, ki sem jih nekoč imel v imenu,

ali znamenje pesnice, s katero sem bil globoko ranjen, ki me spominja na njen verz golih prsi in večnih voda;

Ne vem,

Če pa se stemni, sem prepričan, da bom ostal enak

in sonce me bo kasneje iskalo, da poravnam račune

in se ponavljam v senci, ki dobro pove, kaj se dogaja za prsmi;

ponovno potrdi brazde časa,

preoblikovati les v rebrih,

zelena sredi jeter,

skupno v geometriji življenja.

Ko bi le govoril z angeli kot moj oče,

a še vedno obstaja črka in pot,

pustite kožo izpostavljeno

in se poglobite v temo s trdno, rumeno pestjo,

s soncem za vsak križ v jeziku ljudi.

Matria notri (2020)

To besedilo je eno najbolj grobih Ortizovih, primerljivo le z Človeka in drugih ran sveta. En Matria notri Narejen je portret Venezuele, iz katere je moral zapustiti v iskanju boljše prihodnosti za svojo družino, a da ga, ne glede na to, kako se trudi, ne zapusti.

Rimsko oštevilčenje je ponovno prevzeto, ker je vsaka pesem mini poglavje, kjer prevladuje proza. Govori o vsakdanjem življenju realnosti, ki jo pozna ves svet, a jo le redki domnevajo; zarisana je lakota in lenoba, zapuščenost, demagogija in njene temne poti, in kako je edini izhod prestopiti meje, kjer to dopušča previdnost.

Pesem "XXII"

Nešteto kozarcev za mariniranje odsotnosti,

stare slike, da se spomnijo, kaj je izginilo,

zakleniti se v nujno, načrtovano pozabo,

občasno pojdi ven pogledat, če se je vse zgodilo,

in ponovite postopek, če je zunaj še temnejše.

Mnogi od nas niso mogli slediti formuli,

Tako smo postali papige, iz krvi smo sešili krila

in odšli smo v raztresenih poletih, da vidimo, ali se je zadanilo onkraj ograje.

Moja poezija, napaka (2021)

To je zaključek knjige in edino neobjavljeno delo v celotnem zborniku. Značilnosti besedila pesmi zelo raznolikih tem in Ortiz pokaže svoje ravnanje v različnih pesniških oblikah. potem Čeprav je njegova nagnjenost k prozi razvpita, na zelo dober način obvlada večino tradicionalnih pesniških oblik španščine., kot deseta špinela, sonet ali četverice.

Moja poezija, napaka nastane po zelo težkem poglavju v avtorjevem življenju: preživetje Covid-19 skupaj z družino v tuji državi in ​​od doma. Izkušnje, preživete med okužbo, niso bile prav nič prijetne, dve pesmi pa to izrazita na silovit način.

Pesnik poje tudi srčne prijatelje, ki so odšli. Vendar v tem delu ni vse tragedija, slavijo se tudi življenje, prijateljstvo in ljubezen, predvsem tista, ki jo čuti do hčerke Julije Elene.

Pesem "Bili smo štiri razpoke"

V tisti hiši,

bili smo štiri razpoke;

prišlo je do preloma v imenih,

v objemih,

vsaka četrt je bila država v diktaturi,

Za korake je bilo treba zelo dobro poskrbeti, da ne bi šli v vojno.

Takole nas je naredilo življenje:

trd, kakor kruh teh dni;

suha, kot voda iz pipe;

odporen na naklonjenost,

mojstri tišine.

Vendar kljub strogosti prostorov,

do močnih teritorialnih meja,

Vsak razpokan rob se je popolnoma ujemal z naslednjim,
in ko so vsi zbrani,

za mizo, pred jedjo dneva,

razpoke so bile zaprte,

in res smo bili družina.

O avtorju Juanu Ortizu

Rojstvo in prvi študij

Pisatelj Juan Manuel Ortiz se je rodil 5. decembra 1983 v mestu Punta de Piedras na otoku Margarita v zvezni državi Nueva Esparta v Venezueli. Je sin pesnika Carlosa Cedeña in Glorie Ortiz. V tem mestu na obali Karibskega morja je študiral začetno stopnjo v vrtcu Tío Conejo, osnovno izobraževanje na šoli Tubores in Diplomiral je z diplomo na Fundaciji La Salle (2000).

Univerzitetni študij

Pozneje študij Licenciatura in Informática na Universidad de Oriente Nucleo Nueva Esparta. Vendar je po treh letih zahteval spremembo kariere v Integralno izobraževanje, odločitev, ki bi zaznamovala njegovo življenjsko pot. Pet let kasneje je bil sprejet z omembo v Jezik in književnost (2008). V tem obdobju je razvil tudi poklic akademskega kitarista, ki mu je kasneje v karieri ogromno služil.

Pedagoško delo in prve objave

Komaj je dobil diplomo je ustanovil Unimar (Univerza Margarita) in začel svojo kariero kot univerzitetni profesor. Tam je deloval kot učitelj književnosti, zgodovine in umetnosti od 2009 do 2015. Kasneje se je asimilirala Unearte (Univerza za umetnost), kjer je poučeval ure harmonije, ki se nanašajo na kitaro in instrumentalno izvedbo. V tem obdobju je sodeloval tudi kot kolumnist časopisa sonce Margarite, kjer je imel prostor "Transeúnte" in začenja svoje "literarno prebujanje" s svojo prvo objavo: V ustih aligatorjev (roman, 2017).

Dan za dnevom, pišite ocene za portale Actualidad Literatura, Reševalec iz vode, Nasveti za pisanje Oasis y Fraze plus pesmi in dela kot lektor in urednik.

Dela Juana Ortiza

• V ustih aligatorjev (roman, 2017)
• Salt Cayenne (2017)
• Slana skala (2018)
• Postelja (2018)
• Hiša, kjer sem bil mesto, kjer sem živel (2018)
• Človeka in drugih ran sveta (2018)
• Vzbujajoče (2018)
• Sveta obala (poetična antologija, 2018)
• Mimoidoči (zbirka zgodb iz rubrike Margaritino sonce, 2018)
• aslyl (2019)
• Zgodbe iz krika (Grozljive zgodbe, 2020)
• Telesa na obali (2020)
• Moja poezija, napaka (2021)
• Antologija soli (2021)