Druhá časť recenzie príbehov argentínskeho spisovateľa Jorga Francisco Isidoro Luis Borges Acevedo. Pre prečítanie prvej časti stlačte tu. Tie, ktoré dnes predstavujem, sú z jeho knihy Fikcie (1944): dva príbehy z prvej časti, Záhrada cestičiek, ktoré se vidličkaa jeden z druhých, Artefakty.
Babelská knižnica
Práve som napísal nekonečne. Toto prídavné meno som neinterpoloval z rétorických zvyklostí; Hovorím, že nie je nelogické myslieť si, že svet je nekonečný. Tí, ktorí to hodnotia ako obmedzené, predpokladajú, že na odľahlých miestach môžu chodby a schodiská a šesťuholníky nepredstaviteľne prestať - čo je absurdné. Kto si to predstavuje bez hraníc, zabúda, že ich má možný počet kníh. Trúfam si navrhnúť toto riešenie starého problému: Knižnica je neobmedzená a periodická. Ak by to večný cestovateľ prešiel akýmkoľvek smerom, overil by si po stáročiach, že sa rovnaké zväzky opakujú v tej istej poruche (čo by sa opakovalo ako objednávka: Poriadok). Moja osamelosť je potešená touto elegantnou nádejou.
Prvý príbeh nám hovorí o vesmírz Božia podstataa z Azar. Robí to prostredníctvom a metafora: to a knižnica, obrovská budova šesťuholníkových a rovnakých galérií, ktorá predstavuje realitu alebo vesmír. V nej, rovnaké objemy, koniec koncov, kto vie, či roky alebo tisícročia, opakujú sa nekonečne veľa krát. Príbeh tak flirtuje s nietzscheovskou myšlienkou večný návrat identických.
Záhrada vidlicových chodníkov
Záhrada vidlicových chodníkov je to neúplný, ale nie falošný obraz vesmíru, ako ho vymyslel Ts'ui Pên. Na rozdiel od Newtona a Schopenhauera jeho predok neveril v jednotný, absolútny čas. Veril v nekonečné série časov, v rastúcu a závratnú sieť rozdielnych, konvergentných a paralelných časov. Táto sieť časov, ktorá sa približuje, rozchádza, pretína alebo je po stáročia ignorovaná, obsahuje všetky možnosti. Vo väčšine tých čias neexistujeme; v niektorých existuješ a nie ja; v iných ja, nie ty; v iných obidvoch. V tom, čo pre mňa má priaznivá šanca, ste prišli do môjho domu; v inom, keď si prešiel cez záhradu, našiel si ma mŕtveho; inými slovami hovorím tie isté slová, ale som omyl, duch.
„Vo všetkých,“ vyjadril som sa, nie bez chvenia, „ďakujem a uctievam vašu rekreáciu v záhrade Ts'ui Pên.“
„Vôbec nie,“ zamrmlal s úsmevom. Čas sa neustále rozrastá o nespočetné množstvo budúcnosti. V jednom z nich som ich nepriateľom.
Záhrada vidlicových chodníkov Je to jeden z najzaujímavejších, najslávnejších a najpôsobivejších príbehov argentínskeho spisovateľa. A metafora času (rovnakým spôsobom ako Babelská knižnica je to z vesmíru) cez a fiktívny čínsky román. V ňom zapadajú všetky možnosti a budúcnosti, v nekonečných svetoch a alternatívnych realitách. Zároveň prorokuje vzhľad modernej hracia kniha y vizuálne romány, kde čitateľ / hráč musí robiť rozhodnutia, ktoré ovplyvňujú dej príbehu, pretože jeho vývoj nie je lineárny ani nie je vopred stanovený.
Baví nezabudnuteľné
Dokázal rekonštruovať všetky sny, všetky sny. Dvakrát alebo trikrát prestavoval celý deň; nikdy nezaváhal, ale každá prestavba si vyžadovala celý deň. Povedal mi: „Mám viac spomienok sám ako všetci muži, odkedy sa svet stal svetom.“ A tiež: „Moje sny sú ako tvoja bdelosť.“
Pravda je, že žijeme odkladaním všetkého, čo sa dá odložiť; Možno všetci hlboko vieme, že sme nesmrteľní a že každý človek skôr či neskôr urobí všetko a bude vedieť všetko.
Hrdina nášho posledného príbehu je prekliaty a zároveň požehnaný syndróm du savant („Mudrcov syndróm“), ktorý sa v jeho prípade prejavuje u neľudských (možno božských) schopnosť pamätať si každý posledný detail svojej existencie. Každý list na stromoch, ktorý videl, každý chlp na obočí všetkých ľudí, ktorých stretol. Jeho sila je taká ohromujúca Funes je nútený zostať vo dne v noci v tmavej miestnosti, aby ste sa vyhli vonkajším podnetom, ktoré vám bránia odpočinúť si unavenou mysľou. Ako posledná možnosť, Baví nezabudnuteľné je to tragédia: to človeka, ktorý nie je schopný využiť svoje nadľudské schopnosti.