Juan de Mena

Juan de Mena (1411 - 1456) bol španielsky spisovateľ, ktorý sa vyznačoval hľadaním poeticky vznešenej slovnej zásoby v kastílčine. Jeho najznámejšou prácou je Labyrint fortuna, sú v nej zjavné znaky kultivovanej lyriky, trochu rigidnej a nemennej. Preto jeho štýl uprednostňuje vznešený obsah na úkor bežnejšieho a aktuálneho prejavu.

Aj keď jeho prácu väčšina vedcov zarámovala ako súčasť predrenesančného obdobia, jeho metrika ukazuje „preťaženie“ typické pre barok. Konkrétne - napriek tomu, že ide o viac ako sto rokov vpred - poézia Juana de Mena dokonale zapadá do charakteristík literatúry kulteranizmus.

životopis

Narodil sa v Córdobe v roku 1411, v ranom veku osirel. Podľa zdrojov, ako je writers.org, „absencia dokumentácie o jeho rodičoch vyvoláva podozrenie, že mal židovský pôvod.“ V roku 1434 absolvoval univerzitu v Salamance s titulom magister umenia. V roku 1441 Mena odcestovala do Florencie ako súčasť sprievodu kardinála de Torquemada.

Odtiaľ sa presťahoval do Ríma, aby dokončil humanistický výcvik. O dva roky neskôr sa vrátil do Kastílie, aby slúžil ako sekretár latinských nekrológov u Jána II. Spomenutému panovníkovi venoval Juan de Mena svoju najslávnejšiu báseň, Labyrint Fortuny. V roku 1444 bol vymenovaný za kronikára kráľovstva, hoci niektorí historici spochybňujú jeho autorstvo v kronikách Jána II.

Osobné záležitosti

O sentimentálnom a súkromnom živote Juana de Mena existuje niekoľko spoľahlivých záznamov a veľké množstvo neistôt. Z týchto „povestí“ sa predpokladá, že sa počas svojej mladosti oženil s mladou ženou z dobrej rodiny z Córdoby. Meno ženy však nebolo ani presne určené a zdá sa, že pár nesplodil žiadneho potomka.

Na druhej strane je Marina de Sotomayor ďalšou z ušľachtilých žien spájaných s kordovanským básnikom. Ale historici nikdy neboli jednomyseľní pri určovaní, či to bolo v úlohe (druhej) manželky alebo milenky. Neexistujú ani žiadne formálne záznamy o deťoch, ktoré Juan de Mena uznal.

Básnik posadnutý svojou tvorbou a spájaný s aristokraciou

Juana de Mena popísali významní intelektuáli svojej doby - medzi nimi Alonso de Cartagena a Juan de Lucerna - ako človek posadnutý poéziou. Až do takej miery, že mnohokrát kvôli tomu zanedbával svoje zdravie. Rovnako si vytvoril blízke priateľstvo a zdieľal literárne vkusy s osobnosťami ako Álvaro de Luna a Íñigo López de Mendoza, markíz zo Santillany.

Presne okolo postavy tohto posledného aristokrata Napísal Juan de Mena Päťdesiatka. Je to veľmi rozšírená báseň od jej vydania (1499), tiež známe ako Korunovácia markízy Santillana. V skutočnosti bol základ tejto práce napísaný v próze, Komentár ku korunovácii (1438).

Poézia Juana de Mena

Coplas proti siedmim smrteľným hriechom o Rozum so smrťou bola to posledná báseň, ktorú napísal. Práce boli dokončené posmrtne, pretože Juan de Mena ju nemohol dokončiť pred svojou smrťou v Torrelaguna (Kastília), v roku 1456. Avšak Až do svojej poslednej opery si španielsky básnik zachovával pomerne solídnu konzistenciu štýlu, zhodnú s básňami svojich predchodcov.

Vlastnosti a štýl

• Dvanásťslabičný meter, chýbajúci rytmus, s malou flexibilitou a jednotvárnymi akcentmi každé dve neprízvučné slabiky.
• Poetika vo vyššom umení so sofistikovanou terminológiou. Niektoré z jeho spisov navyše uvádzajú osemslabičné verše podobnej zložitosti.
• Kultiváty a neologizmy prostredníctvom slov prinesených priamo z latinčiny (bez úprav).
• Časté používanie hyperbatónu, ako aj slovies v prítomnom príčastí a v infinitíve.
• Použitie archaizmov tak, aby vyhovovali metrike.
• Zámerne baroková rétorika - preťažená - so zosilnením: okrem iného perifráza (obchádzky alebo úniky), epanalepsis, prepúšťanie (anafora), chiasma, duplikáty alebo polyptoton.

Labyrint de Fortuna o Tých tristo

Skladá sa z 297 dvojverší hlavného umenia. Podľa Ruiza et al. (2004), táto práca je „považovaná za jeden z najúspešnejších príkladov alegoricko-dantejskej tendencie Labyrint Fortuny, ktorý vznikol v španielskej literatúre XV. storočia, vyniká použitím veľkého umenia, jeho zvukovým rytmom a veľavravným a prepracovaným jazykom. “

Okrem jeho symboliky význam textu spočíva vo vášnivom opise historických udalostí, ktoré sa snažia odvolať k iberskému vlastenectvu. Preto zámer španielskeho básnika vyvolať pocit národnej jednoty, ktorý predstavuje kráľ Juan II., je veľmi citeľný.

Šerosvit

Knihu si môžete kúpiť tu: Fortune bludisko

Táto práca demonštruje posadnutosť cordovanského básnika prípravou rafinovanej literatúry. Vyznačuje sa zmiešaným použitím strof veľkých umení (dvanásť slabík) a menších umení (oktosylov). Rovnako v jeho obsahu sú pojmy konceptualizmus evidentné v skutočne temnom a lyricky intenzívnom kontexte.

Prózy Juana de Mena

Rovnako ako v jeho básnickom diele, Juan de Mena vo svojich prózach použil latinizujúci lexikón. Z tohto dôvodu sa na jeho spôsob písania opakovane zmieňovali renesanční humanisti Hernán Núñez a El Brocense. Okrem vyššie spomenutého Korunovácia markízy Santillana, španielsky spisovateľ upravil Iliadas názvom Homérska romantika (1442).

Rovnako zasvätený kráľovi Jánovi II. Homérska romantika bol v priebehu XNUMX. storočia veľmi chválený a úspešný, pretože predstavoval syntetizovanú verziu Iliada originál. Rovnako historici a akademici z rôznych období sa dohodli, že pochvália prípravu prológu tejto knihy za jej mimoriadnu umeleckú koncepciu.

Ďalšie dôležité prózy Juan de Mena

V roku 1445 napísal Pojednanie o titule vojvodu, pomerne krátky text formálneho a rytierskeho charakteru. Juan de Mena napísal tento dokument na počesť šľachtica Juana de Guzmána potom, čo ho kráľ Juan II. Vyhlásil za vojvodu z Mediny Sidonia. konečne, Spomienka na niektoré starodávne línie (1448) je posledné známe prozaické dielo španielskeho intelektuála.

Posledný uvedený je text súvisiaci so skutočným rodokmeňom Jána II. (S príslušnými znakmi). Ďalej Juan de Mena pripravil predhovor ku knihe Álvara de Luna, Kniha jasných a cnostných žien. Tam chváli svojho priateľa a ochrancu za svojho odvážneho obhajcu tých žien, ktoré boli predmetom urážlivých komentárov v rôznych vtedajších publikáciách.

Básne Juan de Mena

nákupný

(CVIII)

„Je to v poriadku, ako keď nejaký zločinec,

v čase, keď sa tešia inej spravodlivosti,

strach zo smútku z neho robí kobdíciu

odvtedy žiť lepšie,

ale odkedy prešiel strach,

ako prvý sa vráť k jeho nerestiam,

tak ma privádzali do zúfalstva

túžby, ktoré chcú, aby milenec zomrel “.

Spievaj Macias

(CVI)

„Lásky mi dali korunu lások

pretože moje meno pre viac úst.

Nebolo to teda moje najhoršie zlo

keď mi dajú radosť zo svojich bolestí.

Sladké chyby dobývajú mozog

ale netrvajú večne, akonáhle sa im zachce;

No, cítili som sa zle, že rastieš,

vedieť, ako nemilovať lásku, milenci “.