Fahrenheit 451

„Pretože čítanie bráni tomu, aby si bol naivne šťastný, a v Montagovej krajine musíš byť šťastný násilím ...“ tento riadok na zadnej obálke Fahrenheit 451 Dokonale rámuje majstrovskú dystopiu, ktorú vytvoril Ray Bradbury. Je to príbeh nabitý otrasnými scénami, reprezentatívny pri pohľade na apokalyptickú budúcnosť, ktorá je každý deň menej fiktívna. Znamená to teda výslovné varovanie pred masifikáciou „obsahu pre idiotov“.

Spisovateľ popisuje národ, kde šťastie nie je stav mysle, ale je to dekrét vložený do myslí chatrný cez televíziu, hlavne. Čítanie je preto úplne zakázané. Rozlišovanie, vyjadrovanie názorov a formovanie vlastných kritérií sú neprijateľným správaním, ktoré je potrebné čo najskôr odstrániť, aby sa zabránilo šíreniu tohto nebezpečného správania. Je to jedno z najlepších diel Raya Bradburyho, ktoré sa dostali do kina.

O autorovi

Ray Bradbury Narodil sa vo Waukegane v štáte Illinois v Spojených štátoch amerických 22. augusta 1920. Počas detstva a dospievania bol veľmi náchylný na nočné mory, vo svojich neskorších dielach však využil mnohé z týchto traumatických obrazov. Veľká hospodárska kríza prinútila jeho rodinu presťahovať sa do Los Angeles, kde vyštudoval strednú školu.

Napriek tomu, že nepokračoval vo formálnom štúdiu, v roku 1943 bol uznávaný ako profesionálny spisovateľ vďaka svojej vytrvalosti v remesle a fenomenálnej schopnosti samouka. Desaťročie 50. rokov by po vydaní roku XNUMX malo byť obdobím zasvätenia Marťanské kroniky (1950), Ilustrovaný muž (1951) y Fahrenheit 451 (1953), tituly ocenené literárnou kritikou.

Bradbury sa tiež pustil do sveta poézie a písania esejí a scenárov pre televíziu. Najbežnejšie témy jeho tvorby sa javili ako veľmi vizionárske, takmer vždy súviseli s otázkami o kultúre rozvinutých krajín, totalite, cenzúre, atómových vojnách, fašizme a technologickej závislosti.

Jeho štýl kombinoval fantáziu jedinečným spôsobom, hrôza, poetika a groteska. Rovnako vzdorné postoje k útlaku sú neustálymi témami spolu so strachom zo smrti alebo z ich neznášanlivosti voči rasizmu a xenofóbii. Ray Bradbury zomrel 5. júla 1912.

Fahrenheit 451 Synopsa

"Okolo toho táboráka bolo ticho a ticho bolo v tvárach mužov. Bol tu čas, dosť dlhý na to, aby si sadol pri plesnivej ceste pod stromy, so svetom a otáčal ho svojimi očami, akoby kus ocele, ktorý títo muži tvarovali, sa držal uprostred ohňa. Nebol to iba oheň, ktorý bol iný. Také bolo ticho. Montag sa presunul do toho zvláštneho ticha, ktoré sa týkalo všetkého na svete. ““

The Fire Makers a Guy Montag

„Bolo super horieť.“ Fahrenheit 451 odkazuje na stupne teploty, pri ktorých horí papier a texty. Guy Montag, hlavný hrdina, má tiež na svojej hasičskej prilbe vyrazené číslo 451. Aj keď jeho úlohou nie je práve hasiť požiare, naopak, má ich spôsobiť za účelom zničenia kníh.

Bradbury predstavuje surrealizmus futuristickej Ameriky, kde hasiči nenesú hasiace prístroje, ale plameňomety. Jednotná myšlienka je skutočnosť (akceptovaná veľkou väčšinou obyvateľstva) nevyhnutná pre mier národa. Montag s tým súhlasí až do tej miery, že je na svoju prácu hrdý.

Sila kníh a Clarisse McClellan

„Vieš, prečo sú knihy ako táto také dôležité? Pretože majú kvalitu. A čo znamená slovo kvalita? Pre mňa to znamená textúru. Táto kniha má póry, má funkcie. Túto knihu je možné umiestniť pod mikroskop. Cez objektív by našiel život, stopy minulosti v nekonečnom hojnosti. Čím viac pórov, tým pravdivejšie zaznamenaných detailov života, ktoré môžete získať z každého listu papiera, tým vyzerá „literárnejšie“. V každom prípade je to moja definícia. Odhaľujúci detail. Posledný detail. Dobrí sochári sa často dotýkajú života. Priemerní po ňom len narýchlo prechádzajú rukou. Zlí ľudia znásilnia a nechajú ju ako zbytočnosť.

Uvedomujete si teraz, prečo sú knihy nenávidené a obávané? Ukazujú póry tváre života. Pohodlní ľudia chcú iba tváre v splne, žiadne póry, vlasy, bez výrazu “.

Je súčasťou komando - kubánskeho štýlu G2 - na vyhladenie kníh, pretože sú vnímané ako zdroj chaosu a zmätku.. Kým sa neobjaví Clarisse McClellan, charizmatická 17-ročná žena zapálená pre prírodu a nespokojná so statusom quo svojho prostredia. Zaseje „zárodok pochybností“ do Guyovho mozgu, ktorý rastie v dôsledku mnohých znepokojujúcich udalostí.

Nečakaná samovražda, dve šokujúce úmrtia a nečakaná zmena

Najprv sa jeho žena Mildred pokúsi o samovraždu požitím veľkého množstva liekov na spanie. Neskôr sa dozvie o starej dáme, ktorá mala skrytú literatúru a bola radšej spálená spolu s jej knihami. Nakoniec Clarisseina smrteľná dopravná nehoda uvrhne Montaga do hlbokej depresie ... po všetkých úmrtiach sa ukradnuté a skryté knihy stali jeho jedinou útechou.

Prebudenie

Akonáhle začne Guy čítať tajne, už nikdy nebude uvažovať rovnako. Častejšie sú otázky o predpokladaných podmienkach šťastnej spoločnosti v režime nového rádu. Vymytie mozgu (podprahové a vytrvalé v televízii) už nie je úplne účinné.

Beatty

Keď je Montag neprítomný v práci, Beatty, riaditeľ hasičov, ide ho navštíviť k nemu domov a pridelí mu 24 hodín na vykonanie kontroly ukradnutých kníh aby zistili, či majú nejaký obsah záujmu. Po termíne musí Guy knihy doručiť a spáliť. Čítanie je ohromujúce, preto Montag požiada o pomoc svojho partnera Fabera.

Nečakaný zvrat

Beatty v skutočnosti literatúrou pohŕda. Domnieva sa, že texty sú škodlivé a morbídne, ktoré si zaslúžia zničenie. Medzitým sa spustí varovanie z Montagovho domu, Mildred utečie v taxíku ... jeho manželka ho zradila. Potom, na mieste sa objaví šéf hasičov a požaduje, aby Guy spálil jeho vlastný dom s knihami.

Montag je zatknutý na mieste udalosti, zatiaľ čo od Beattyho prijíma mučivé pokarhanie, do tej miery, že Guy otočí svoj plameňomet, zapáli svojho nadriadeného a pred útekom udrie svojich spoluhráčov. Z prenasledovania sa stane televízna udalosť. Montagovi sa však darí vyhnúť čuchajúcim psom tak, že si obliekol Faberove šaty a vkradol sa po rieke.

Montag, utečenec a povstalci

Utečenec Montag prichádza na koľaje opusteného vlaku. Tam dostane „ľud knihy“, skupinu povstaleckých intelektuálov pod vedením Grangerovej. Sú akýmsi partizánskym obhajcom literatúry venovanej poslaniu memorovania veľkých diel ľudstva.

Odcudzenie identity pre pokoj

Nová objednávka sa musí neustále objavovať. Namiesto neskorého Montagu policajná relácia v televízii zachytáva nebohého úbožiaka, ktorého predtým rezervoval systém. V tom okamihu Montag dokončí pochopenie vojny v tieňoch rozpútaných medzi nastolenou mocou a obrancami slobody informácií.

Útok na povstalcov

Po integrácii do skupiny je Guy poverený zapamätať si Knihu Kazateľ. V neočakávanom vývoji udalostí Nový poriadok sa rozhodol bombardovať mesto s cieľom zničiť povstalcov bez ohľadu na tisíce nevinných mŕtvych. Nakoniec Montag spolu so svojimi spolubojovníkmi hľadali pozostalých medzi ruinami, aby začali s obnovou civilizácie.

Univerzálnosť diela

Literatúra je moc a predkladateľ ju musí zničiť, ak chce vládnuť

Fahrenheit 451 vracia sa veľmi zámerne späť do doby temna, ktorá prebehla v Grécku po invázii Dórov a zničení všetkého písomného materiálu a smrti ich zákonníkov v XNUMX. storočí do. C. rovnakým spôsobom prinúti čitateľa vrátiť sa do čias vypaľovania Alexandrijskej knižnice, aby ustúpila 2003. storočiu pred naším letopočtom. C. alebo do súčasného storočia s rabovaním a ničením neoceniteľného archeologického materiálu v Iraku počas invázií v roku XNUMX.

Kniha nás vedie ku každej možnej katastrofe, ktorá znamená koniec umenia v prospech úpadku kritického myslenia. Otroctvo nehľadá viac než to: umlčať srdcia násilím.

Dopad televízie po druhej svetovej vojne

Po druhej svetovej vojne obnova rozvinutého sveta priniesla rozšírenie televíznej zábavy. ale málokto bral vážne varovania mnohých intelektuálov o znižovaní čitateľských návykov v neprospech televízie. Okrem toho sa z artefaktu stal silný nástroj na politické šírenie.

Zatiaľ čo miera gramotnosti býva v prvom svete a rozvojových krajinách veľmi vysoká, Výbuch „hlúpej škatule“ ako nevyhnutného predmetu v domácnosti spôsoboval progresívny vzhľad „funkčných negramotných“. To znamená, že to prešlo od premýšľania k ľuďom, ktorí mali bytosti bez čítania s porozumením, neschopní vykonávať hĺbkové analýzy svojho prostredia, ľahko manipulovateľné a ovládateľné.

Chlieb a cirkus

Stratégie „chleba a cirkusu“ sa môžu javiť ako Rímska ríša, ale nikdy nezmizli zo Zeme. V priebehu druhej polovice XNUMX. storočia politickí vodcovia z celého sveta používali televíziu vo väčšej či menšej miere na maskovanie vnímania obyvateľstva, na podporu oficiálneho posolstva a na udržanie svojej moci. Indukovaná nevedomosť a konformná naivita sú na dennom poriadku.

Implicitná úvaha o Fahrenheit 451 má večnú platnosť: poznanie je sila. Ak by v čase písania tejto knihy jedným z inšpiratívnych faktorov bol vzhľad televízie ako nepostrádateľného spotrebiča pre domácnosť, aký by bol názor autora v súčasnom digitalizovanom kontexte plnom reality show, falošné novinky, hlúpe videá, ktoré sa stávajú virálnymi a dezinformovanými na sociálnych sieťach?