"පිස්සු කඳුකරයේ." ලව් ක්‍රාෆ්ට් අතින් කොස්මික් භීෂණය.

තෙල් කඳු පිස්සුව

ආනුභාව ලත් බොහෝ දෙනාගෙන් එක් අයෙකු වන නිකලස් රෝරිච් විසින් තෙල් පිස්සු කඳුකරයේ.

එහි පෞරුෂය පිළිබඳ කතුවරයකු වීම පුදුමයකි HP Lovecraft තනිවම මිය ගොස් දුගීභාවයට පත්විය, යථාර්ථයේ දී එය පෙනෙන ආකාරයට වඩා පොදු නාට්‍යයකි. ඔහුගේ දේශයේ කිසිවෙකු අනාගතවක්තෘවරයෙක් නොවේ. ලව් ක්‍රාෆ්ට් විසින්ම ජීවිතයේ දී පැවසූ පරිදි, “මහත්වරයකු තමාව ප්‍රසිද්ධියට පත් කිරීමට උත්සාහ නොකරයි, ඔහු එය ආත්මාර්ථකාමී වෘත්තීන් හා සුලු අයට භාර දෙයි,” ඔහු මුළා වූ බව පැහැදිලිය. එහි දැඩි චර්යාධර්ම පද්ධතිය (හෝ ඇතැම් චරිතාපදානයන්ට අනුව යටපත් කළ ආශාවන්) එය වාණිජමය වශයෙන් සාර්ථක වීම වළක්වාලීය. ඔහුගේ ගෞරවය, XNUMX වන සියවස ආරම්භයේදී පවා යල් පැන ගිය යෙදුම ප්‍රශංසනීය ය. ප්‍රංශ ලේඛක මයිකල් හුවෙලෙබෙක්ගේ වචන වලින්: “උමතු වාණිජමය යුගයක, 'මුරණ්ඩු ලෙස' තමන්ව විකිණීම 'ප්‍රතික්ෂේප කරන අයෙකු සොයා ගැනීම සැනසිල්ලකි."

ප්‍රොවිඩන්ස් ලේඛකයාගේ විවේචකයින් පවා (ඔවුන් අතර අපි උර්සුලා කේ. ලෙ ගුවින් ලෙස නම් කළ හැකිය) පිළිගත යුතුය කලාවට තීරණාත්මක ලෙස බලපෑම් කරයි පසු පරම්පරාවල. ඔහුගේ මිථ්‍යාව ඉක්මවා ගියේය පල්ප් y භූගත මහා සංස්කෘතියට යන මාර්ගය. අද බොහෝ දෙනා දන්නවා, අවම වශයෙන් ඇහුම්කන් දීමෙන්, ස්තූතු බැට්මෑන් හෝ ෆ්‍රෝඩෝ තරම්. ලව් ක්‍රාෆ්ට්ගේ ආඛ්‍යානයේ කූඩාරම් චිත්‍රපටය තරම් අසමාන ලෙස ක්‍රියා කරයි පිටසක්වලයා: අටවන මගියා දෘශ්‍ය නවකතාව වන රිඩ්ලි ස්කොට් (1979) විසිනි පුදුමාකාර එදිනෙදා: අඛණ්ඩ පැවැත්ම SCA-JI (2010) හෝ ගීතය විසිනි අහිමි iඅයිස් කෙටි නවකතාවේ සිදුවීම් සමාලෝචනය කරන රේජ් කණ්ඩායමේ (1993) පිස්සු කඳුකරයේ. අප සාකච්ඡා කිරීමට යන්නේ හරියටම මෙම කාර්යයයි.

දෙවියන් ගගනගාමියෙකි

පිස්සු අරාබි අබ්දුල් අල්හස්රඩ් විසින් රචිත භයානක 'නෙක්‍රොනොමිකන්' හි දැක්වෙන ලෙන්ග් හි නපුරු හා විශ්මය ජනක සානුව පිළිබඳ නිකලස් රෝරිච්ගේ අමුතු හා කරදරකාරී ආසියානු සිතුවම් සහ භූ දර්ශනය මට තරමක් මතක් කර දුන්නේය. පසුව එම කණගාටුදායක පොත විශ්ව විද්‍යාල පුස්තකාලයේ සටහන් කිරීම ගැන මට කණගාටු විය.

Lovecraft දුර්ලභ අවස්ථාවකින් පීඩා වින්දා poikilothermia (පරිසර උෂ්ණත්වයෙන් ස්වාධීනව ශරීර උෂ්ණත්වය නියාමනය කිරීමට ඇති නොහැකියාව), එමඟින් 20º ට අඩු උෂ්ණත්වවලදී, විශේෂයෙන් ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වා ඔහුට අසනීප විය. මේ හේතුව නිසා, ඔහුගේ හොඳම කතාවක් ඇන්ටාක්ටිකාවේ සකස් කර තිබීම විශේෂයෙන් කැපී පෙනේ, දෙවියන් වහන්සේගේ අතින් ඉතිරි වූ එම මහාද්වීපය ඔහුට අමිහිරි ආකර්ෂණයක් ඇති කළාක් මෙනි.

පිස්සු කඳුකරයේ

කෝටෙරා ඩි සංස්කරණයේ කවරය පිස්සු කඳුකරයේ.

හි තර්කය පිස්සු කඳුකරයේ ප්‍රතිපත්තිමය වශයෙන් සරල ය: භූ විද්‍යා ologist යා විලියම් ඩයර් ඔහු පළමු පුද්ගලයාට විද්‍යා scientists යින් කණ්ඩායමක් සමඟ ඇන්ටාක්ටිකාව වෙත ගිය ගමන ගැනත්, අයිස්වලින් අහිමි වූ නගරයක ඔවුන් සොයා ගන්නා නොකියවිය හැකි භීෂණය නොපවතින බවත් ඔහු පවසයි. නවකතාව ඉතා ලිහිල්ව දේවානුභාවයෙන් ය ආතර් ගෝර්ඩන් පයිම් ආඛ්‍යානයඑඩ්ගර් ඇලන් පෝ විසිනි. එහි පිටු අතර එක සංවාදයක්වත් නැත, සමහර විට සෞන්දර්යාත්මක තීරණයක් නිසා හෝ යථාර්ථවාදී සංවාද ලිවීමට ඔහුට ඇති නොහැකියාව කතුවරයා විසින්ම දැන සිටි නිසා විය හැකිය (ස්ටීවන් කිං සිය රචනයේ පෙන්වා දෙන පරිදි මම ලියන අතරතුර). කෙසේ වෙතත්, ලව් ක්‍රාෆ්ට් මිනිසුන්ව හුදෙක් ඉත්තෙකු ලෙස භාවිතා කරන්නේ කතාවක් කීමට වඩා පැරණි හා මනුෂ්‍යත්වයට වඩා භයානක ය.

ඔහුගේ රුධිරය මගේ නහර හරහා ගලා යයි

කෙසේවෙතත්, පියාපත් එහි ගුවන් තත්ත්වය අවධාරනය කළේය. . ඉංග්‍රීසි සාහිත්‍යයේ මිස්කටෝනික් දෙපාර්තමේන්තුවේ සෙසු ජනකතාකරුවෙකු විසින් කරන ලද කථාව.

මෙම පොත හොල්මන් කතාවක් නොවේ, ගොතික් සම්ප්‍රදායේ අවතාර හා වැම්පයර්වරුන්ගේ ශෛලියෙන් නොව, කතාවක් කොස්මික් භීෂණය විශාල විශ්වයේ මැද අප කෙතරම් වැදගත්ද යන්න ගවේෂණය කරයි. භයානකයි පිස්සු කඳුකරයේ එය විචක්ෂණ විද්‍යාත්මක වාර්තාවක් ලෙස පෙනේ ("ග්ලැසියරය අක්ෂාංශ 86º 7 and සහ නැගෙනහිර දේශාංශ 174º 23" හෝ "පිරමීඩයේ දිග මීටර් 15 ක් උස මීටර් 5 ක් විය"). එය ඇත්ත වශයෙන්ම සිදු වූවාක් මෙන්. පරස්පර විරෝධි ලෙස, ලව්ක්‍රැෆ්ට් හි තාක්ෂණික වචන මාලාව ක්‍රමානුකූලව භාවිතා කිරීම ඉතා ප්‍රබල කාව්‍යමය බලපෑමක් ලබා ගනී.

ශබ්දකෝෂ ගැටළු පිළිබඳව ගැඹුරින් සොයා බලන කතුවරයා, ආරම්භක දෝෂ ලෙස වටහා ගත් සෑම දෙයක්ම භාවිතා කරයි (නාමවිශේෂණ සහ වාචික පදවල ප්‍රසාරණය, පෞරාණික හෝ දුරදිග යන සමාන පද භාවිතා කිරීම යනාදිය). මෙමඟින් පෙළ ඇති බව තරයේ වි .ටනයක ස්වභාවය, විස්තරයට වඩා. Lovecraft සඳහා, විහාරස්ථාන එසේ නොවේ grandesනැත විශාල, එසේ නොවේ නම් සයික්ලොපියන් y මෙගලිතික්. එය කතාව ඉදිරියට යත්ම පා er කයාගේ මනෝභාවයට බලපාන එක්තරා ආකාරයක අනුකම්පාවක් සහ යථාර්ථයක් බවට පරිවර්තනය කරයි.

ඔබට දීර් length වශයෙන් කතා කළ හැකිය පිස්සු කඳුකරයේනමුත් එය XNUMX වන සියවසේ විද්‍යා හා ත්‍රාසජනක සාහිත්‍යයේ මුල් ගලක් බව පැවසීම ප්‍රමාණවත්ය. අද අප කියවන බොහෝ දේ මෙම නවකතාවට බොහෝ සෙයින් ණයගැතියි. සුප්‍රසිද්ධ අධ්‍යක්ෂ ගිලර්මෝ ඩෙල් ටොරෝ (ඔස්කාර් සම්මාන කිහිපයක් දිනාගත්) නුදුරු අනාගතයේ දී එය සාමාන්‍ය ජනතාවගේ තොල්වල රැඳෙනු ඇත. ජලයේ හැඩය) වසර ගණනාවක් තිස්සේ චිත්‍රපට සංස්කරණයක් පිළිබඳ අදහස සමඟ ආලවන්ත හැඟීම් පෑමට ලක්ව ඇත.


ලිපියේ අන්තර්ගතය අපගේ මූලධර්මවලට අනුකූල වේ කතුවැකි ආචාර ධර්ම. දෝෂයක් වාර්තා කිරීමට ක්ලික් කරන්න මෙන්න.

අදහස් පළ කිරීමට ප්රථම වන්න

ඔබේ අදහස තබන්න

ඔබේ ඊ-මේල් ලිපිනය පළ කරනු නොලැබේ.

*

*

  1. දත්ත සඳහා වගකිව යුතු: මිගෙල් ඇන්ජල් ගැටන්
  2. දත්තවල අරමුණ: SPAM පාලනය කිරීම, අදහස් කළමනාකරණය.
  3. නීත්‍යානුකූලභාවය: ඔබේ කැමැත්ත
  4. දත්ත සන්නිවේදනය: නෛතික බැඳීමකින් හැර දත්ත තෙවන පාර්ශවයකට සන්නිවේදනය නොකෙරේ.
  5. දත්ත ගබඩා කිරීම: ඔක්සෙන්ටස් නෙට්වර්ක්ස් (EU) විසින් සත්කාරකත්වය දක්වන දත්ත සමුදාය
  6. අයිතිවාසිකම්: ඕනෑම වේලාවක ඔබට ඔබේ තොරතුරු සීමා කිරීමට, නැවත ලබා ගැනීමට සහ මකා දැමීමට හැකිය.

bool (ඇත්ත)