ආඛ්‍යාන ප්‍රභේදය: ආඛ්‍යානයේ මූලද්‍රව්‍ය

ආඛ්‍යාන ප්‍රභේදය පැරණිතම එකකි

ගද්‍යයෙන් පෙළ ලියන්නේ කවුද යන්න හොඳින් දැන සිටිය යුතුය ආඛ්‍යාන ප්‍රභේදය y කුමන මූලද්‍රව්‍යයන් එය සාදයිද? එසේ වුවද, විශේෂයෙන් ආරම්භයේ සහ තරුණ ලේඛකයින්ගේ ආඛ්‍යානයේ අඩුපාඩු දැකීම සාමාන්‍ය දෙයකි. ඔබේ මීළඟ කෘතිය හොඳ ආඛ්‍යානයක් මගින් සංලක්ෂිත වීමට ඔබට අවශ්‍ය නම්, අපි අද ඔබට ඉදිරිපත් කරන මෙම ලිපිය නැවතී කියවා ඕනෑම ආඛ්‍යානයක් සැකසෙන මූලික අංග මොනවාදැයි දැන ගන්න.

ආඛ්‍යාන ප්‍රභේදයේ ආරම්භය

ආඛ්‍යානයට වැදගත් අංග කිහිපයක් තිබේ

ආඛ්‍යාන ප්‍රභේදය ගැන දැන් ඔබ තව ටිකක් දන්නා නිසා, එහි මූලාරම්භයක් ඇති බව ඔබ දැනගත යුතුය. අපි ඒ ගැන කතා කරමු මැදි වයස්, places තිහාසික සිදුවීම්, සම්ප්‍රදායන්, වීරයන් වූ චරිත, ශ්‍රේෂ් captain නායකයින් සහ ඔවුන්ගේ වීරෝදාර වික්‍රමාන්විතයන් සිහිපත් කිරීමේ අරමුණින් සමහර ස්ථානවල එය භාවිතා කිරීමට පටන් ගත් මහාද්වීපයක් වන යුරෝපයෙන් විශේෂයෙන් ...

කෙසේ වෙතත්, ග්රීසියේ දී එය දන්නා කරුණකි මෙම ආඛ්‍යාන ප්‍රභේදය බිහි කළේ හෝමර් ය, ඔහු එකම පා text යේ ප්‍රභේද කිහිපයක් (නාට්‍ය, පද රචනය, ආඛ්‍යානය…) මිශ්‍ර කරන්නේ කෙසේදැයි දැන සිටි චරිතයක් වුවද, ලේඛකයින් ඉතා ස්වල්පයක් විශේෂ expert මට්ටමින් අත්කර ගනී.

මෙහි ඇති හොඳ දෙය නම්, ආඛ්‍යාන කෘති පෙනෙන්නට පටන් ගත් විට, එම ප්‍රභේදය ලිවීමට අදහස් කරන යෞවනයන් වැඩි වීමට එය හේතු විය; ඒ වගේම ඒ සඳහා උනන්දුවක් දක්වන අසංඛ්‍යාත පා readers කයන්ට ද එය දැන් අප දන්නා පරිදි දියුණු කර ඇත.

ආඛ්‍යාන ප්‍රභේදයේ ලක්ෂණ

තුළ ආඛ්‍යාන කෘති, කථිකයෙකු විසින් යම් අවකාශයක සහ කලින් ස්ථාපිත කාලයකදී අක්ෂර මාලාවක් සහභාගී වන සිදුවීම්වල ක්‍රියාවක් හෝ අනුප්‍රාප්තියක් ඉදිරිපත් කරයි. මෙම සියලු සංරචක ආඛ්‍යානයේ අංග බවට පත්වේ (ඒවා අපි වඩාත් විස්තරාත්මකව පහතින් දකිමු).

සාහිත්‍ය වෘත්තාන්තයක් හඳුනාගන්නේ ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමෙනි ප්‍රබන්ධ ලෝකයක්, සමහර අවස්ථාවල ඒවා වුවද යථාර්ථයෙන් දේවානුභාවයෙන් කරුණු. එසේ වුවද, එය තවමත් ප්‍රබන්ධ කථාවකි, මන්ද කතුවරයා සෑම විටම නව නිපැයුම් කථාංගවලට දායක වීම හෝ යථාර්ථය ආත්මීය සූක්ෂ්මතාවයන් සමඟ ආරෝපණය කිරීම සහ එම නිසා 100% යථාර්ථයක් වීම නතර කරයි.

මෙම වර්ගයේ පෙළෙහි තවත් ලක්ෂණයක් වන්නේ තුන්වන පුද්ගලයා සාමාන්‍යයෙන් භාවිතා වන නමුත් ආඛ්‍යානයේ ප්‍රධාන චරිතය පොතේ ආඛ්‍යානය වන විට පළමු පුද්ගලයා ද නිතර නිතර භාවිතා කිරීමයි.

කලින් ආඛ්‍යාන ප්‍රභේදයේ පද සොයා ගැනීම සාමාන්‍ය දෙයක් වුවද, අද වඩාත් සුලභ වන්නේ ආඛ්‍යානය මුළුමනින්ම ගද්‍යයෙන් ලියා තිබීමයි.

ආඛ්‍යානමය අංග

ආඛ්‍යානයක් සැකසෙන අංග පහත දැක්වේ:

  • කථකයා: තෙවන පුද්ගලයාගේ සිදුවීම් ඒවාට සහභාගී නොවී හෝ අභ්‍යන්තරව සම්බන්ධ වුවහොත් එය පළමු පුද්ගලයාගේ සිදුවීම් ප්‍රධාන චරිතය හෝ සිදුවීම්වල සාක්ෂිකරුවෙකු ලෙස සම්බන්ධ කරන විට එය ක්‍රියාවෙන් බාහිර විය හැකිය. බාහිර කථකයා සාමාන්‍යයෙන් සර්ව is ාන කථිකයෙකි, ඔවුන්ගේ සිතුවිලි හා සමීප සම්බන්ධතා ඇතුළුව කෘතිය සැකසෙන සියලු චරිත ගැන සියල්ල දන්නා සහ දන්නා අයෙකි.
  • චරිත: ඒවා නාට්‍යයේ විස්තර කර ඇති විවිධ සිදුවීම් අවුලුවන ඒවා ය. එහි ලක්ෂණ එහි ක්‍රියා, දෙබස් සහ විස්තර මගින් ප්‍රකාශ කෙරේ. චරිත අතර, ප්‍රධාන චරිතය සැමවිටම කැපී පෙනේ, ක්‍රියාවෙහි බර උසුලන්නේ කවුද සහ ඔහුට විරුද්ධ වන ප්‍රතිවාදියා කවුද? එසේම, කාර්යය මත පදනම්ව, අපට වැඩි හෝ අඩු ද්විතියික අක්ෂර සොයාගත හැකිය.
  • ආඛ්‍යාන කුමන්ත්‍රණය හෝ ක්‍රියාව එය ආඛ්‍යානය තුළ සිදුවන සිදුවීම් සමූහයකි. මෙම සිදුවීම් හෝ සිදුවීම් කාලයක හා අවකාශයක පිහිටා ඇති අතර නවකතාවල මෙන් කතන්දර හෝ කතන්දර හෝ වඩාත් සංකීර්ණ ලෙස සරල ව්‍යුහයකට අනුව සකස් කර ඇත.

අප දැක ඇති මූලද්‍රව්‍යයන්ට අමතරව, මෙම සාහිත්‍ය ශෛලිය තුළ වැදගත් වන තවත් ඒවා තිබේ, ඒවා කියවීමේදී පමණක් නොව ලිවීමේදී ද අර්ථ දැක්වීමට බහුලව භාවිතා වේ. මේවා:

සංසරණය

සැකසුම කුමන්ත්‍රණය සිදුවීමට යන ස්ථානය, මොහොත, තත්වය ... සම්බන්ධ වේ. එනම්, ඔබ කුමන්ත්‍රණය සිදු වන්නේ කොතැනද, එය සිදුවන්නේ කුමන වර්ෂයේදීද, කුමන දේශපාලන හා සමාජීය සන්දර්භයක් තිබේද, සහ චරිත ජීවත් වන්නේ කෙසේද යන්න පිළිබඳව පා er කයා ස්ථානගත කරයි.

සමහර විට ලේඛකයින් මෙම අංගය නොසලකා හරින නමුත් පා read කයා කියවන විට තත්වය පිළිබඳ අදහස සකස් කරන බවට ඉඟි තබයි. බොහෝ වාරයක් එය අත්‍යවශ්‍ය දේට වඩා උපාංග තේරීමක් බවට පත්වේ.

කෙසේ වෙතත්, කුමන්ත්‍රණයට සියලු මූලද්‍රව්‍යයන් වඩා හොඳින් සංවර්ධනය කිරීමට උපකාරී වන සූක්ෂ්මතා සපයන බැවින් කුමන්ත්‍රණයට වැඩි ity නත්වයක් ලබා දීම ඉතා වැදගත් වේ.

විලාසය

ශෛලිය යනු කතුවරයා ආඛ්‍යාන ප්‍රභේදය තුළ වර්ධනය වන ආකාරයයි. වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, අපි කතා කරන්නේ කතුවරයාගේ මුද්දරය, ඔහු භාෂාව භාවිතා කරන ආකාරය, සාහිත්‍ය සම්පත් ... කෙටියෙන් කිවහොත් ඔහුගේ ලිවීම.

සෑම කතුවරයකුටම වෙනස් වන අතර, සෑම කෙනෙකුම ලිවීමට එක් ක්‍රමයක් හෝ වෙනත් ක්‍රමයක් ඇත. කියවීම සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඔබ නවකතාවකට කැමති හෝ කලකිරීමට පත්විය හැකිය, එහෙත් ඔබ එකම ශෛලියක් ගතහොත් ඔබට ඒ සඳහා වෙනත් හැඟීම් ඇති විය හැකිය.

නිදසුනක් වශයෙන්, බොහෝ හැඟීම් වචන වලින් ප්‍රකාශ කිරීම සඳහා අත්සන් ශෛලිය ඇති කතුවරුන් සිටී; අනෙක් අයට එය කළ නොහැකි අතර ඒවා ඉතා විස්තරාත්මකව සීමා වී ඇති අතර එමඟින් පා data කයාට සියළුම දත්ත ඇති අතර ඔහු කියවන දේ ඔහුගේ මනසෙහි ප්‍රතිනිර්මාණය කරයි.

තේමාව

අවසාන වශයෙන්, ආඛ්‍යාන ප්‍රභේදයේ අවසාන අංගය තේමාවයි. මෙය කුමන්ත්‍රණය හා කුමන්ත්‍රණයට අදාළ, වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, එය ඉතිහාසය විසින්ම නිර්වචනය කරනු ඇත. නඩුව මත පදනම්ව, එය ආදර, historical තිහාසික, රහස් පරීක්ෂක (හෝ අපරාධ නවකතාවක්), විද්‍යා ප්‍රබන්ධ, ත්‍රාසජනක තේමාව ...

මේ සියල්ල දැන ගැනීම වැදගත්ය, කතාවක් තේමාවන් දෙකක් අතර අඩක් වුවද, එය රාමු කරන්නේ කොතැනදැයි දැන ගැනීම සැමවිටම හොඳය, මේ දෙකම මෙම ශෛලියේ පා readers කයන්ට එය සොයා ගත හැකි වන අතර ඔබට විවිධ ප්‍රකාශකයන් වෙත යාමට හෝ ප්‍රකාශ කිරීමට එය සුදුසු කාණ්ඩ තෝරන්න.

ආඛ්‍යානය සහ චරිත: ආඛ්‍යාන ප්‍රභේදයේ වැදගත්ම චරිත දෙක

ආඛ්‍යානයක ආඛ්‍යානය සහ චරිත මූලික වේ

ආඛ්‍යාන ප්‍රභේදයේ වැදගත්ම අංග දෙකක් වන ආඛ්‍යානය සහ චරිත ගැන අපි ඔබ සමඟ කතා කිරීමට පෙර වුවද, අපි ඔවුන් ගැන තව ටිකක් සොයා බැලීමට කැමැත්තෙමු. ඒ වගේම ආඛ්‍යාන කුමන්ත්‍රණයට වඩා වැදගත් හෝ වඩා වැදගත්. ඇත්ත වශයෙන්ම, දෙවැන්න ඉතා මුල් පිටපතක් හා හොඳින් සිතා බැලුවද, කථකයාට පා er කයා ස්ථානගත කිරීමට නොහැකි නම් සහ චරිත යථාර්ථවාදීව වර්ධනය නොවන්නේ නම්, මුළු කතාවම වාෂ්ප වී නැති වී යා හැකිය.

කථකයා

ආඛ්‍යාන ප්‍රභේදයේ ආඛ්‍යානය සාමාන්‍යයෙන් තුන්වන පුද්ගලයා තුළ හෝ පළමු පුද්ගලයා තුළ (ඒකීය දෙකම) ලියා ඇති බව අප පැවසුවද සත්‍යය නම් එය දෙවන පුද්ගලයා තුළද ලිවිය හැකි බවයි. ඔබට තේරුම් ගැනීම පහසු කිරීම සඳහා:

  • පළමු පුද්ගලයා: කතාවේ ප්‍රධාන චරිතය ද කථකයා වන අතර, එමඟින් ඔහු හෝ ඇය දකින හැඟීම්, සිතුවිලි සහ ක්‍රියාවන් ගැන ඉගෙන ගැනීමට ඔහු හෝ ඇය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි.
  • මෙයද ගැටළුවක් ඇති අතර, ප්‍රධාන චරිතය සිතන / කරන / ප්‍රකාශ කරන දේ කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ යුතු බැවින් ඔබට අනෙක් චරිත සම්පූර්ණයෙන් සංවර්ධනය කළ නොහැක.
  • දෙවන පුද්ගලයා: මෙම ප්‍රභේදය තුළ එය එතරම් පුළුල් ලෙස භාවිතා නොකෙරේ, නමුත් ඔබ එය භාවිතා කරන පොත් සොයා ගන්නා අතර, එය ඔබව යොමු කිරීමක් ලෙස භාවිතා කරයි, පුද්ගලයෙකු, වස්තුවක් හෝ සතෙකු හා සම්බන්ධ වේ.
  • තුන්වෙනි පුද්ගලයා: එය වැඩිපුරම භාවිතා වන්නේ එය සියලු චරිත සහ සියලු කරුණු වර්ධනය කිරීමට සැබවින්ම ඉඩ සලසන බැවිනි. එය පා er කයාට ප්‍රධාන චරිතය සමඟ පමණක් නොව, එක් එක් චරිත සමඟ ද සංවේදනය කළ හැකි ක්‍රමයකි. මේ ආකාරයෙන්, ඔහු සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න විස්තර කරන හුදු ප්‍රේක්ෂකයෙකු බවට පත්වේ, ඔවුන් පවසන්නේ, චරිත අත්දැකීම්, ප්‍රධාන චරිත සහ ද්විතීයික, තෘතීයික ...

චරිත

චරිත සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඔබ දන්නා පරිදි, ආඛ්‍යාන ප්‍රභේදයක කෘතියකට බොහෝ චරිත තිබිය හැකිය. නමුත් ඒවා වර්ගීකරණය කිරීමට සංඛ්‍යා කිහිපයක් තිබේ. ඒවා නම්:

  • ප්රධාන නලුවා වන: කතාව කියන චරිතය කාටද? වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, එය කාර්යයේ ගායන හ voice යි. මෙම වීරයා සෑම විටම පාහේ පුද්ගලයෙකු, සතෙකු, වස්තුවක් ... නමුත් එක් අයෙකු පමණි. කෙසේ වෙතත්, සාහිත්‍ය ඉතිහාසයේ එක් ප්‍රධාන චරිතයක් වෙනුවට කෘති කිහිපයක් තිබේ.
  • විරුද්ධවාදියා: ඔවුන් පවසන පරිදි සෑම වීරයෙකුටම දුෂ් in යෙක් අවශ්‍යයි. ප්‍රතිවාදියා වන්නේ “දුෂ් in යා”, ප්‍රධාන චරිතයට විරුද්ධ වන පුද්ගලයා සහ ඔහු ජයග්‍රහණය නොකිරීමට කැමති පුද්ගලයා ය. නැවතත් අපි ඉහත සඳහන් දේ වෙත ආපසු යමු, සාමාන්‍යයෙන් ඇත්තේ එක් "නරක" එකක් පමණි, නමුත් එකකට වඩා ඇති බොහෝ කෘති තිබේ.
  • ගතික චරිතය: ද්විතීයික අක්ෂර නිර්වචනය කරන්නේ කෙසේද යන්න මෙම ඇමතුම් ක්‍රමයයි. ඒවා සමස්තයට වැඩි ity නත්වයක් ලබා දීම සඳහා පුරවන චරිත වන නමුත්, ගතික වීම සහ ප්‍රධාන චරිත හා විරුද්ධවාදීන් සමඟ යාමෙන්, කතාවේ පියවර ඔබට අවශ්‍ය තැනට යොමු කිරීමට ඒවා ප්‍රබල මෙවලමක් බවට පත්වේ.
  • ස්ථිතික චරිත: ඒවා තෘතීයික චරිත යැයි අපට පැවසිය හැකිය, ඒවා කිහිප වතාවක් උපුටා දක්වා ඇති නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම කතාවට විශාල දායකත්වයක් නොදක්වන නමුත් ඒවා කුමන්ත්‍රණය සහ චරිත සොයා ගැනීමේ මාර්ගයක් මිස ඒවාට බලපෑම් නොකර.

එයින් කියැවෙන්නේ, දළ සටහනක් තැබීමට ආඛ්‍යානයක ඇති දුෂ්කරම කොටස හෝ අංගය කුමක්ද? ඔබ මුලින් කුමන්ත්‍රණයක් කර පසුව චරිත එකතු කරන අයගෙන් කෙනෙක්ද? ආරම්භයේදීම ඔබ ඔබේ කාර්යයට එළඹෙන ආකාරය කෙටියෙන් මට කියන්න.


ලිපියේ අන්තර්ගතය අපගේ මූලධර්මවලට අනුකූල වේ කතුවැකි ආචාර ධර්ම. දෝෂයක් වාර්තා කිරීමට ක්ලික් කරන්න මෙන්න.

අදහස් 10 ක්, ඔබේ අදහස් තබන්න

ඔබේ අදහස තබන්න

ඔබේ ඊ-මේල් ලිපිනය පළ කරනු නොලැබේ. අවශ්ය ක්ෂේත්ර දක්වා ඇති ලකුණ *

*

*

  1. දත්ත සඳහා වගකිව යුතු: මිගෙල් ඇන්ජල් ගැටන්
  2. දත්තවල අරමුණ: SPAM පාලනය කිරීම, අදහස් කළමනාකරණය.
  3. නීත්‍යානුකූලභාවය: ඔබේ කැමැත්ත
  4. දත්ත සන්නිවේදනය: නෛතික බැඳීමකින් හැර දත්ත තෙවන පාර්ශවයකට සන්නිවේදනය නොකෙරේ.
  5. දත්ත ගබඩා කිරීම: ඔක්සෙන්ටස් නෙට්වර්ක්ස් (EU) විසින් සත්කාරකත්වය දක්වන දත්ත සමුදාය
  6. අයිතිවාසිකම්: ඕනෑම වේලාවක ඔබට ඔබේ තොරතුරු සීමා කිරීමට, නැවත ලබා ගැනීමට සහ මකා දැමීමට හැකිය.

  1.   ප්‍රනාන්දු කූස්ටාස් ස්ථානගත කිරීමේ රූපය ප්රකාශ කළේය

    කාමන්, මට ඔබට ලිවිය හැක්කේ කොතැනින්ද?

    1.    කෝර්සියා චම්පුරු ප්රකාශ කළේය

      අනේ, මගේ අම්මා වඳුරා qliao te vai funao සහ cana pa la grave හි ඔබට කුමක් සිදුවේද?

  2.   කෝර්සියා චම්පුරු ප්රකාශ කළේය

    wenas cabros del yutu i am corxea champuru සියලු ආකල්ප සහිතව මගේ යූටු නාලිකාවට දායක වන්න

  3.   කෝර්සියා චම්පුරු ප්රකාශ කළේය

    oe dog qliao ගැහැණු ළමයාගේ රූපය මම එය ඇද ගන්නේ වඳුරා ctm etsijo copirai

    1.    කුඩා බිත්තර රජ ප්රකාශ කළේය

      wn ලෝකෝ කීට් කල්ලාවෝ

  4.   likecomerkk ප්රකාශ කළේය

    හොඳ කබ්‍රොස් කේටීඑම්

  5.   චරිෆා ප්රකාශ කළේය

    wena වඳුරන්

  6.   එලියානා ප්රකාශ කළේය

    කරුණාකර ග්‍රන්ථ නාමාවලිය

  7.   ElPepe (I amElPepeOriginal) ප්රකාශ කළේය

    ඔබ පුදුමයි, මම ඊටා මියන් වෙස් හි තවත් ආකාරයේ අදහස් දැක්වීමක් අපේක්ෂා කළෙමි

  8.   ElPepe (I amElPepeOriginal) ප්රකාශ කළේය

    අබ්දුස්කන්