Хавьер Мариас

Хавьер Мариас: «Он разработал стиль, который является не просто формальным аспектом, а способом смотреть на мир. Его сочинение - это мысль в действии, и читатели ему помогают ». Фраза соответствует Уинстону Манрике Сабогалу (Эль Паис, 2012), который определяет писателя как «одного из самых новаторских европейских романистов». Неудивительно, что его работа была опубликована более чем на 40 языках.

Он опубликовал шестнадцать романов, а также значительные переводы, издания и несколько рассказов. Кроме того, он сотрудничал с различными эссе и статьями с престижными национальными и международными СМИ. С 2008 года занимает кресло Королевской испанской академии. Его книги - одни из лучших за всю литературную историю Испании.

Библиографический профиль

Рождение и детство

Хавьер Мариас Франко Он родился в Мадриде 20 сентября 1951 года. Он четвертый из пяти детей от брака философа - члена Королевской испанской академии - Хулиана Мариаса и писательницы Долорес Франко Манера. Его отцу, республиканцу, запретили практиковать в университетах Франко за отказ присягать Принципам национального движения (1958).

Следовательно, вся семья переехала в Соединенные Штаты начиная с 1951 года. Там Хулиан Мариас преподавал в Йельском университете до конца 50-х годов. Вернувшись в Испанию, молодой Хавьер получил образование в Colegio Estudio в соответствии с либеральными принципами, унаследованными от Institución Libre de Enseñanza.

Семейная среда, очень благоприятная для письма

В то же время Учебный колледж поддерживал очень тесные связи с Международным институтом Бостона, где Хулиан Мариас читал лекции. Способствовать, дом четы Мариас Франко сам по себе был академическим центром. Всегда полон книг и часто студенты колледжей берут частные уроки.

Поэтому неудивительно, что первые работы Хавьера Мариаса относятся к его юности. Как же не может быть благоприятной среды для интеллектуальной деятельности, если мама закончила карьеру писателя с экстраординарным призом. Кроме того, его братья признаны академиком и историком искусства (Фернандо), доктором экономики и кинокритиком (Мигель) и музыкантом (Альваро). Его дядя - режиссер Хесус Франко.

Наследие его отца

Пабло Нуньес Диас (UNED, 2005) удачно синтезирует Влияние Хулиана Мариаса на своего сына: «… то, что он не позволял себе увлекаться лозунгами или проходящими мимо политическими движениями, скорее всего, повлияло на образование Хавьера. Очевидно, наследие, которое писатель получил от своего отца, было не только этическим или политическим - что было бы немалым - но также включало страсть к философской мысли, литературе и языкам ».

С другой стороны, Каталина Хименес Корреа (2017) из Автономного Западного университета (Колумбия) анализирует происхождение отца в статьях Хавьера Мариаса. В частности, он выражает: «Фигура его отца упоминалась 348 раз в 238 исследованных колонках (с 2009 по 2013 годы). Это, без сомнения, моральная ссылка и более сильный интеллектуал для Марии ».

Новейший

Хавьер Мариас определил себя как часть так называемого поколения 70, новейшего. Он включает группу интеллектуалов, родившихся после гражданской войны в Испании, которые, несмотря на то, что прошли обучение во время режима Франко, получили нетрадиционное параллельное образование.

В отличие от преданной риторики предыдущих десятилетий, новейшие из них не используют литературу как инструмент социально-политической трансформации. Точно так же члены этой группы не очень заботятся о традиционных технических ресурсах испанской письменности. Напротив, они склонны использовать экзотические элементы, экстраполированные от авторов на других языках, и создавать хитрых, запутанных персонажей, полных трюков.

Анализ его работ

Несомненно, самая известная работа Хавьера Мариаса - его работа писателя. Однако нельзя не заметить его огромное количество переводов, сборников рассказов и опубликованных статей в прессе (плюс полученные похвалы). С самого начала своей более чем 40-летней литературной карьеры Мариас показал, что он не подчиняется параметрам испанской повествовательной традиции.

Преображающий дух

Его обновляющий знак очевиден в его первом романе, Во владениях волка (1971). Это история с явным кинематографическим влиянием, действие которой происходит между 1920-ми и 1930-ми годами с участием американских главных героев. Вскоре эта новаторская черта была подтверждена в Пересекая горизонт (1972). Хотя в его второй книге очевиден сильный анахронизм, это все же последовательное и открытое повествование.

Однако Мариас не очень доволен «стилизацией» своего третьего романа. Монарх времени (1978). Вероятно, поэтому он переиздал его в 2003 году. В 1983 году вышел его четвертый роман, Век, характеризующийся аргументацией контрастов, представленной парами глав. Это была первая из его книг, в которой повествование чередовало отрывки от первого и третьего лица.

Свой стиль

По словам Сандры Наварро Хил (Журнал филологии, 2004) в Сентиментальный мужчина (1986) Мариас подробно развивает персонажей и темы из предыдущих игр. Благодаря этому названию мадридский автор достигает «… нового способа понимания литературы: игривое желание его первых романов уступает место осуществлению романа, понимаемого как самоанализ, в котором мысль, а не изобретение, становится основным повествованием. материал ».

Сентиментальный мужчина становится консолидацией стиля, характеризующегося рефлексивным рассказчиком от первого лица, пунктуально поддерживается мета-вымышленными ресурсами. В эволюции его первых трех романов преобладали более хитрые и / или мелодраматические персонажи, постепенно сдвигавшиеся в сторону более интимных, подробных и скрупулезных отрывков.

консолидация

В лице Все души (1989), испанский писатель делает интересный поворот к художественной литературе, наполненной автобиографическим подтекстом. Затем запуски Сердце такое белое (1992) у Завтра в бою подумай обо мне (1994) представляют собой величайшие редакционные успехи на сегодняшний день. Точно так же XNUMX-е годы - это период многочисленных наград Мариаса не только за его романы, но и за его переводы, статьи и эссе.

Черная задняя часть времени (1998) - роман-эссе, в котором преобладают размышления автора о неумолимом течении времени. Это название предшествовало, вероятно, шедевру Хавьера Мариаса, Твое лицо завтра. Это роман с более чем 1.500 страницами в трех томах: Лихорадка и копье (2002) Танцуй и мечтай (2004) у Лето и тень и до свидания (2007).

Постоянное обновление и постоянство

После оглушительного успеха Твое лицо завтра Мариас снова ввел новшества, представив женщину-рассказчика в Сокрушает (2011). Это книга-бестселлер (тираж более 100.000 XNUMX экземпляров), получившая признание критиков благодаря детективному сюжету среди этических и моральных дилемм. Однако самым запоминающимся событием, связанным с этим романом, является отклоненная писателем Национальная премия за испанский рассказ.

Об этом снижении Хавьер Мариас заявил (октябрь 2012 г.): «Я придерживаюсь того, что всегда говорил, что никогда не получу институциональную награду. Если бы PSOE был у власти, он бы сделал то же самое ... Я отклонил все вознаграждения, которые поступают из государственного кошелька. Я не раз говорил, что, если бы мне его дали, я бы не смог принять никакой приз ».

Полный список его книг

• Во владениях волка. Роман (Эдхаса, 1971).
• Пересекая горизонт. Роман (La Gaya Ciencia, 1973).
• Монарх времени. Роман (Альфагуара, 1978).
• Век. Роман (Сейкс Баррал, 1983).
• Сентиментальный мужчина. Роман (Анаграма, 1986).
• Все души. Роман (Анаграма, 1989).
• Уникальные сказки. Эссе (Сируэла, 1989).
• Пока они спят. Рассказ (Анаграма, 1990).
• Сердце такое белое. Роман (Анаграма, 1992).
• Письменные жизни. Эссе (Сируэла, 1992).
• Завтра в бою подумай обо мне. Роман (Анаграма, 1994).
• Когда я был смертным. Рассказ (Альфагуара, 1996).
• Человек, который, казалось, ничего не хотел. Очерк (Espasa, 1996).
• Смотровые площадки. Очерк (Альфагуара, 1997).
• Если я снова проснусь пользователя William Fauklner. Очерк (Альфагуара, 1997).
• Черная задняя часть времени. Роман (Альфагуара, 1998).
• Плохой персонаж. История (Plaza & Janés, 1998).
• С тех пор, как я увидел, как ты умер Владимира Набокова. Эссе (Альфагуара, 1999).
• Лихорадка и копье. Роман (Альфагуара, 2002).
• Танцуй и мечтай. Роман (Альфагуара, 2004).
• Лето и тень и до свидания. Роман (Альфагуара, 2007).
• Твое лицо завтра. Сборник из трех его предыдущих романов. (Альфагуара, 2009).
• Сокрушает. Роман (Альфагуара, 2011).
• Найди меня. Детская литература (Альфагуара, 2011).
• Плохой персонаж. Приемлемые и приемлемые сказки. Рассказ (Альфагуара, 2012).
• Вот как начинается плохое. Роман (Альфагуара, 2014).
• Дон Кихот Уэлсли. Примечания к курсу 1984 г.. Очерк (Альфагуара, 2016).
• Берта Исла. Роман (Альфагуара, 2017).

Журналистское сотрудничество

Многие из историй, рассказанных в текстах рассказов, таких как Когда я был смертным (1996) о Плохой персонаж (1998) зародились в прессе. Точно так же Хавьер Мариас выпустил более дюжины сборников, содержащих материалы его сотрудничества с журналистами. Вот несколько:

• Прошлые увлечения (Анаграма, 1991).
• Литература и призрак (Сируэла, 1993).
• Призрачная жизнь (Агилар, 1995).
• Дикий и сентиментальный. Футбольные буквы (Агилар, 2000).
• Где все произошло. При выходе из кино (Галактика Гутенберга, 2005).
• Злодеи нации. Письма о политике и обществе (Либрос дель Линсе, 2010).
• Старомодный урок. Языковые буквы (Галактика Гутенберга, 2012).