Если несколько недель назад мы опубликовали статья о совете, который он нам дал Борхес написать (полный сарказма, как мог бы сделать только Борхес), сегодня мы предлагаем вам еще несколько "серьезных" от руки Хулио Кортасар писать рассказы. Они обязательно служат вам.
Мы оставляем вас с ними.
10 советов Хулио Кортасара по написанию рассказов
- Нет никаких законов, чтобы писать рассказ, с большинства точек зрения.
Никто не может делать вид, что рассказы следует писать, только зная их законы… таких законов нет; В лучшем случае можно говорить о точках зрения, о некоторых константах, которые придают структуру этому жанру, так что это такая мелочь.».
- Рассказ - это синтез, сосредоточенный на значении рассказа.
Сказка ... живой синтез, а также синтезированная жизнь, что-то вроде дрожания воды в стакане, мимолетность в постоянстве "..." В то время как в кино, как и в романе, захват этой более широкой реальности и многообразие достигается за счет развития частичных, кумулятивных элементов, которые, конечно, не исключают синтеза, дающего «кульминацию» произведения, на фотографии или в высококачественном рассказе процедура обратная, то есть , фотограф или рассказчик вынуждены выбирать и ограничивать изображение или событие, которое имеет большое значение.».
- Роман всегда побеждает по очкам, а рассказ должен побеждать нокаутом.
Это правда, поскольку роман постепенно накапливает свое влияние на читателя, в то время как хороший рассказ остроумен, резок, без четверти с первых предложений. Не воспринимайте это слишком буквально, потому что хороший рассказчик - очень проницательный боксер, и многие из его начальных ударов могут показаться неэффективными, когда на самом деле они уже подрывают наиболее прочное сопротивление противника. Возьмите любую интересную историю и проанализируйте ее первую страницу. Я был бы удивлен, что они нашли элементы бесплатными, просто декоративными.».
- В рассказе нет хороших или плохих персонажей или тем, есть хорошие или плохие трактовки.
"…нет плохо, что у персонажей нет интереса, потому что даже камень интересен, когда с ним разбирается Генри Джеймс или Франц Кафка "..." Один и тот же предмет может быть очень значимым для одного писателя и безвкусным для другого; одна и та же тема вызовет у одного читателя огромный резонанс, а другого оставит равнодушным. Словом, можно сказать, что нет абсолютно значимых или абсолютно незначительных тем. То, что есть таинственный и сложный союз между определенным писателем и определенным предметом в данный момент, точно так же, как тот же союз может позже возникнуть между определенными рассказами и определенными читателями ...».
- Хорошая история рождается из смысла, интенсивности и напряжения, с которым она написана; хорошего обращения с этими тремя аспектами.
Значительный элемент истории, по-видимому, заключен в основном в ее теме, в факте выбора реального или мнимого события, которое обладает таинственным свойством излучать что-то за пределами себя ... до такой степени, что вульгарный домашний эпизод ... становится безжалостное изложение определенного человеческого состояния или в горящем символе социального или исторического порядка ... рассказы Кэтрин Мэнсфилд, написанные Чеховым, значительны, что-то взрывается в них, когда мы их читаем, и они предлагают своего рода разрыв из повседневности, которая проходит долгий путь. за пределами рассмотренного анекдота "..." Идея значения не может иметь смысла, если мы не соотносим ее с понятиями интенсивности и напряжения, которые больше не относятся только к субъекту, но к литературная трактовка этого предмета, техника, использованная для развития темы. И именно здесь происходит внезапное разграничение между хорошим и плохим рассказчиком.».
- История - это замкнутая форма, отдельный мир, сферичность.
Горацио Кирога отмечает в своем декалоге: Считайте, как если бы история не представляла интереса, за исключением небольшого окружения ваших персонажей, одним из которых мог бы быть вы. Не иначе вы получите жизнь в истории».
- История должна иметь жизнь за пределами ее создателя.
... когда я пишу рассказ, я инстинктивно стремлюсь к тому, чтобы он был чем-то чужд мне как Демиургу, чтобы он начал жить независимой жизнью, и что у читателя есть или может возникнуть ощущение, что он определенным образом читает то, что было рождено им самим, в нем самом и даже им самим, в любом случае при посредничестве, но никогда не явным присутствием Демиурга».
- Рассказчик рассказа не должен исключать персонажей из повествования.
Меня всегда раздражали истории, в которых персонажи должны оставаться в стороне, в то время как рассказчик объясняет самостоятельно (хотя этот рассказ является простым объяснением и не предполагает демиургического вмешательства) детали или шаги от одной ситуации к другой ». «Повествование от первого лица представляет собой самое простое и, возможно, лучшее решение проблемы, потому что повествование и действие - это одно и то же… в моих рассказах от третьего лица я почти всегда старался не выходить из строгого сенсо повествование, без этого, отнимает то, что составляет суждение о том, что происходит. Мне кажется тщеславным хотеть вмешаться в историю чем-то большим, чем сама история».
- Фантастика в истории создается с помощью мгновенного изменения нормального, а не чрезмерного использования фантастики.
Однако происхождение рассказа и стихотворения одно и то же, оно возникает из-за внезапного отчуждения, из-за смещения, которое изменяет «нормальный» режим сознания »…« Только мгновенное изменение внутри регулярности раскрывает фантастику, но это так. необходимо, чтобы исключительное также стало правилом, не смещая обычные структуры, между которыми оно было вставлено ... худшая литература этого жанра, однако, - это та, которая делает выбор в пользу обратной процедуры, то есть смещения обычного временного своего рода «постоянным» фантастическим, вторгающимся почти на всю сцену с великолепным проявлением сверхъестественных вечеринок.».
- Чтобы писать хорошие рассказы, нужна профессия писателя.
... чтобы воссоздать в читателе тот шок, который привел его к написанию рассказа, необходима писательская профессия, и эта работа состоит, среди прочего, в достижении той атмосферы, типичной для любого великого рассказа, которая требует продолжения чтение, которое привлекает внимание, которое изолирует читателя от всего, что его окружает, а затем, когда рассказ закончится, воссоединяет его с его обстоятельствами новым, обогащенным, более глубоким или красивым образом. И единственный способ добиться этого мгновенного похищения читателя - это стиль, основанный на интенсивности и напряжении, стиль, в котором формальные и выразительные элементы регулируются без малейших уступок ... внутреннее напряжение рассказа - это продукт того, что я раньше называл писательским ремеслом».
Правильно ли написан текст на изображении? Разве это не должно быть «если ты упадешь, я подберу тебя, а если я не пойду с тобой спать»?
Ну да, Б.С. Анхель, но это бесплатное изображение из Интернета, которое мы выбрали для сопровождения текста. В нем есть небольшая орфография, но фраза показалась мне очень хорошей. Благодарю за разъяснение! Всего наилучшего!