Uma das anedotas que mais me divertiram na época, quando me envolvi na pesquisa sobre esse personagem em particular, e escritor incrível, foi a de sua candidatura a presidente.
Uma nota que li sobre isso, chamada Macedônio Fernández como bem-humorado com a ideia, e citei a seguinte frase dita pelo autor (cito como me lembro): "Se um homem quiser montar um quiosque, como há tantos homens que têm quiosques, não será bom para ele. Agora, se um homem está concorrendo como candidato a presidente, uma vez que não há muitos candidatos concorrendo, ele provavelmente se sairá bem.".
Algo que até hoje lembro como a atitude mais risível, embora mais típica do escritor. A verdade é que, quando comecei a pesquisar para saber mais sobre o assunto, me deparei com um artigo escrito por Carlos Garcia, intitulado Presidente da Macedônia?
Nele, o pesquisador expõe vários elementos e citações de autores, a fim de esclarecer a confusão que surgiu ao longo da história sobre a suposta candidatura. E é que, entre 1920/23 e 1926/28, Macedonio Fernández pôde ou não se candidatar. Entre essas duas datas, não está claro se o autor fez isso ou não. A verdade é que García, em sua pesquisa, mostra que não houve candidatura, mas sim um efeito na causa gerada. Ou seja, Macedonio iniciou uma pseudo campanha para chegar ao povo, distribuindo pedacinhos de papel com o seu nome, por exemplo. Em nenhum momento ele se apresentou como candidato, nem pediu um voto em seu nome.
Se foi confirmado, por meio de seus parentes, que em '20, Macedonio Fernández ansiava por chegar a ocupar um cargo na casa presidencial, mas não era o de assessor secreto do presidente. Mas, até onde vão os registros, nunca houve uma indicação definitiva.
Esta anedota é ainda uma das muitas saídas engenhosas com que Macedonio se fez presente, tanto no seu círculo de amigos como na própria sociedade, destinatária das suas ilusões.
A seguir, um texto de Borges que creio esclarecer muito do que foi exposto aqui.
O mecanismo da fama interessava [MF], não a sua obtenção. Durante um ou dois anos jogou com o vasto e vago propósito de ser Presidente da República. [...] O mais necessário (repetia) era a difusão do nome. […] Macedonio optou por tirar proveito de seu primeiro nome curioso; Minha irmã e alguns de seus amigos escreveram o nome de Macedonio em tiras de papel ou em cartões, que eles esqueceram cuidadosamente nas confeitarias, nos bondes, nas calçadas, nos corredores das casas e nos cinemas. […] Destas manobras mais ou menos imaginárias, cuja execução não deve ser precipitada, porque tínhamos que proceder com extrema cautela, surgiu o projeto de um grande romance de fantasia, ambientado em Buenos Aires, e que começamos a escrever juntos . [...] A peça se intitulava O Homem que Será Presidente; Os personagens da fábula eram amigos de Macedonio e na última página o leitor receberia a revelação de que o livro havia sido escrito por Macedonio Fernández, o protagonista, e pelos irmãos Dabove e por Jorge Luis Borges, morto no final de o capítulo nove, e de Carlos Pérez Ruiz, que teve aquela aventura única com o arco-íris, e assim por diante. Dois argumentos se entrelaçaram na obra: um, visível, os curiosos passos dados por Macedonio para chegar à presidência da República; outra, secreta, a conspiração arquitetada por uma seita de milionários neurastênicos e talvez loucos, para atingir o mesmo fim. Eles resolvem minar e minar a resistência do povo por meio de uma série gradual de invenções pesadas. A primeira (a sugerida pelo romance) é a das açucareiras automáticas, que, de fato, impedem que o café seja adoçado. Seguem-se outras: a caneta dupla, com uma caneta em cada ponta, ameaçando picar os olhos; as escadas íngremes em que não há dois degraus da mesma altura; o altamente recomendado pente de barbear, que corta nossos dedos; o equipamento feito com dois novos materiais antagônicos, para que as coisas grandes sejam muito leves e as muito pequenas muito pesadas, para fugir às nossas expectativas; a multiplicação de parágrafos embutidos em romances policiais; poesia enigmática e pintura dadaísta ou cubista. No primeiro capítulo, dedicado quase inteiramente à perplexidade e ao medo de um jovem camponês diante da doutrina de que não existe eu, e portanto ele não existe, existe apenas um dispositivo, o açucareiro automático. Na segunda são duas, mas de forma lateral e fugaz; nosso propósito era apresentá-los em proporção crescente. Também queríamos que, à medida que os fatos enlouqueciam, o estilo enlouquecia; para o primeiro capítulo escolhemos o tom coloquial de Pío Baroja; a última teria correspondido às páginas mais barrocas de Quevedo. No final, o governo entra em colapso; Macedonio e Fernández Latour entram na Casa Rosada, mas nada significa nada naquele mundo anárquico. Neste romance inacabado, pode muito bem haver algum reflexo involuntário do Homem que foi quinta-feira.
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