Zwrotka to koncepcja metryczna, która klasyfikuje rodzaje wersetów i sposób ich grupowania. w poetyckiej kompozycji. Nie są one rozmieszczone w taki sam sposób jak akapit i ważne jest, aby przeanalizować ich układ, ponieważ od tego zależeć będzie rym, rodzaj rymów, jeśli taki istnieje, rytm i długość strofy oraz jej wersów.
Jeśli chodzi o Królewską Akademię Hiszpańską, definiuje ona strofę jako „każdą z części złożoną z tej samej liczby wersetów i uporządkowaną w taki sam sposób, jak niektóre kompozycje poetyckie”. Ale bez wątpienia najlepszym sposobem na zrozumienie, czym jest strofa, poprzez zapoznanie się z różnymi istniejącymi typami. Eksponujemy główne typy zwrotek.
Parado
Stanza, która tworzy dwa wersy z rymem asonansowym lub spółgłoskowym. Jest to najprostszy werset i można go szybko połączyć z popularnymi powiedzonkami.
Przykład: „ten, który się wstydzi, / nie je ani nie je obiadu”
tryplet
Trzy wersety wielkiej sztuki ( hedekasylabowe ) z rymem spółgłoskowym, które czasami pojawiają się jako autonomiczna zwrotka w dużej kompozycji poetyckiej.
Przykład: «Ale ja cię znosiłem. Rozdarłem sobie żyły / tygrysie i zanurkowałem w twoją talię / w pojedynku ukąszeń i lilii» (F. García Lorca).
Sole
Kompozycja trzech wersów związanych z popularną poezją Andaluzji. Są to drobne wersety artystyczne w rymach asonansowych.
Przykład: «Mam pragnienie i żal. / Smutek chce, żebym żył; / chce, żebym umarł” (Manuel Machado).
Kwartet
Kompozycja z czterema hendkasylabowymi wersami lub duża sztuka z rymem spółgłoskowym.
Przykład: „W jakim królestwie, w jakim stuleciu, pod jakim milczeniem / koniunkcją gwiazd, w jakim tajemnym dniu / ten marmur nie ocalił, powstał odważny / i wyjątkowy pomysł wynalezienia radości?” (Jorge Luis Borges).
Okrągły
Grupowanie czterech ośmiosylabowych wersetów i rymów spółgłoskowych (pierwszy i czwarty, trzeci i drugi).
Przykład: „Biały gołąb pokoju, / wojny oznacza koniec, / okryj nas porannym światłem / zaprzestań gadatliwego zabijania”.
Serwentezjański
Cztery wersety po jedenaście sylab z rymem spółgłoskowym; rymuje pierwszą zwrotkę z trzecią, a drugą z czwartą.
Przykład: „Jestem tym, który powiedział tylko wczoraj / niebieski werset i świecką pieśń, / w której nocy był słowik / który był skowronkiem światła o poranku” (Rubén Darío).
czterowiersz
Podobnie jak redondilla, czterowiersz składa się również z czterech ośmiozgłoskowych wersetów, ale wers drugi i czwarty rymują się asonansowo.
Przykład: „Światło duszy, boskie światło, / latarnia morska, pochodnia, gwiazda, słońce… / Mężczyzna chodzi po omacku; niesie na plecach latarnię” (Antonio Machado).
Dwuwiersz
Poetycka kompozycja czterech wersów drobnej sztuki i rymu asonansowego. Bardzo często w popularnych piosenkach.
Przykład: „Nie wiem, co mówi wiatr, / nie wiem, co mówi morze, / ale kiedy patrzę na horyzont, / zawsze zaczynam płakać”.
Seguidilla
Są to wiersze siedmiosylabowe i pięciosylabowe oraz rym asonansowy.
Przykład: „Cóż, chodźcie w dłoniach, / święci aniołowie, / moje dziecko zasypia, / macie gałęzie” (Lope de Vega).
Szarfa
Cztery wersety aleksandryjskie (14 sylab) i rym spółgłoskowy. Jest to rodzaj strofy używany głównie w średniowieczu (XIII-XIV w.).
Przykład: „Był prostym duchownym, biednym duchownym / powiedział cutiano Missa de la Santa María; / Nie umiałem powiedzieć innego, mówiłem to codziennie, / Znałem to bardziej z używania niż z mądrości” (Gonzalo de Berceo).
Limeryk
Kompozycja pięciu wersów drobnej sztuki (oktosylab) i rymu spółgłoskowego. Może przedstawiać zmiany metryczne.
Przykład: „Nawet nie wyobrażam sobie białego wina / czterdzieści lat tak dobrego / jak twoje pachnące usta: / które, jak pan róża, / wino pachnie złoczyńcą” (Lope de Vega).
Kwintet
Struktura poetycka podobna do limeryka, ale z wersami większej sztuki; rym jest również spółgłoskowy. Przedstawia wariacje na temat limeryka.
Przykład: „Pewnej nocy, mój ojcze, czuję się jak dziecko, / patrzę, jak pożera mnie smutek, / słowami, które dyktuje tylko uczucie, / uruchomiłem proroctwo mojego przeznaczenia, / pewnej nocy, mój ojcze, czuję się jak dziecko” (Julián z domu).
Lir
Grupowanie pięciu wersetów heptasylabicznych i hendkasylabowych z rymem spółgłoskowym. Jego pochodzenie jest włoskie i można go również utożsamiać z nazwą „połowa pobytu”.
Przykład: „Gdyby moja niska lira / mogła wydać dźwięk tak potężny, że w jednej chwili / uciszyłaby gniew / porywającego wiatru, / i furię poruszającego się morza” (Garcilaso De la Vega).
Sekstet
Istnieje sześć wersów głównych dzieł sztuki i rymów spółgłoskowych. Mogą występować różnice.
Przykład: „Rzęd seminarzystów paraduje, / nagie szaty jak sopistas, / hulanki tricornes, górska czerń. / Stado mułów dwuspadowych / czarnych i na szczudłach, bez weselnych radości, / a poganiacz mułów śpiewa pieśń aragońską» (Ramón del Valle-Inclán).
sześcioraczek
Sześć wersów drobnej sztuki i rymu spółgłoskowego. Podobnie jak sekstet, może również przedstawiać schemat metryczny z wariacjami.
Przykład: „Głęboki spokój, uległość / prawu, aw łagodnych / krótkich ustach uśmiech / enigmatyczny, subtelny, / rozświetlający, niezdecydowany, / cera koloru kości słoniowej” (Amado Nervo).
Złamana stopa
Kompozycja zwana także „copla manriqueña” przez autora Jorge Manrique (XIV wiek). Składa się z ośmiozgłoskowych i tetrasylabowych wersetów, a rym jest spółgłoskowy. Pomiń zatem krótki lub mniejszy wers z długim lub głównym.
Przykład dwóch kupletów: „Pamiętaj śpiącą duszę, / ożyw mózg i obudź się / kontemplując / jak życie przemija, / jak nadchodzi śmierć / tak cicho, / jak szybko przyjemność odchodzi, / jak po uzgodnieniu / sprawia ból; / jak naszym zdaniem / kiedyś był lepszy » (Jorge Manrique).
królewski ósmy
Znany jest również pod nazwą „ósemki”. Jest to zbiór ośmiu hendkazylabowych wersetów. Ósmy real jest podzielony na sześć wersetów z naprzemiennym rymem i dwuwierszem utworzonym przez ostatnie dwa wersety.
Przykład: „Błogość jest snem, kiedy budzę sny / serce człowieka jego nadzieja, / jego umysł schlebia uśmiechniętej iluzji, / a obecne dobro sięga przyszłości; / a po powietrznym i świetlistym sztandarze / entuzjazmu, duch zostaje wystrzelony / pod niebem światła i kolorów, / pola malują pachnące kwiaty” (José de Espronceda).
dziesiąta lub spinel
Kompozycja dziesięciu ośmiozgłoskowych wersów z rymem spółgłoskowym.
Przykład: „Bogacz marzy o swoim bogactwie, / kto najbardziej się o niego troszczy; / śni biedny, który cierpi / jego nędza i jego ubóstwo; / marzy ten, który zaczyna się rozwijać, / marzy ten, który walczy i udaje; / śni ten, który obraża i obraża; / a na koniec na świecie / każdy marzy o tym, kim jest / chociaż nikt tego nie rozumie» (Calderón de la Barca).
Sonet
Zgrupowanie czternastu wersów głównych dzieł sztuki (hedekasylab), rozmieszczonych w następujący sposób: dwie czterowiersze i dwie trójki. Powstał w średniowieczu i rozprzestrzenił się ogromnie w języku hiszpańskim.
Przykład: „To palący lód, to zamrożony ogień, / to rana, która boli i nie można jej odczuć, / to dobry sen, obecne zło, / to bardzo zmęczony krótki odpoczynek. / To przeoczenie, które nas troszczy, / tchórz o walecznym imieniu, / samotny spacer między ludźmi, / miłość tylko po to, by być kochaną. / To uwięziona wolność, / która trwa do ostatniego parazy, / choroba, która rośnie, jeśli się ją wyleczy. / To jest dziecko Miłość, to jest jego otchłań. / Zobacz, jaką przyjaźń będzie miał z niczym / ten, który jest przeciwieństwem samego siebie we wszystkim!» (Franciszek de Quevedo).
Romans
Pochodzi z języka hiszpańskiego i składa się z nieokreślonej liczby ośmiozgłoskowych wersów z rymem asonansowym (parzyste) i luźnym (nieparzyste). Tematyka jest bardzo zróżnicowana, choć jest to narracyjna kompozycja poetycka. Wiele romansów dotarło do naszych dni anonimowo.
Fragment romansu: „Wśród rozpuszczonych koni / Zenetów pokonanych, / którzy przeszukiwali okolicę / między czerwienią a zielenią, / ten Hiszpan z Oranu / łapie konia luzem, / swoim bujnym rżeniem / i swoim pęciny mocne, / aby go wziąć, / i wziąć do niewoli Maura, / który jest tym, który zniewolił, / kapitanem stu Zenetów. / Na lekkim koniu / wspinają się obaj, a on wydaje się, / z czterema ostrogami, ranny, / że poruszają go cztery wiatry. / Niestety alarm chodzi, / i tak nisko jak tylko może / rzuca gorące westchnienia / i wylewa gorzkie łzy […]» (Luis de Góngora).
Silva
Forma metryczna, w której różne wersety heptasylabiczne i hendkasylabowe następują po sobie (może być dłuższa lub krótsza). Wersety mogą mieć różny rym.
Fragment sylwy: „Do starego wiązu, rozszczepionego piorunem / i na wpół zgniłego, / od deszczów kwietniowych i majowego słońca / wyrosły nowe liście. / Stuletni wiąz na wzgórzu / który liże Duero! Żółtawy mech / plami białawą korę / spróchniały i zakurzony pień. / Nie będzie, jak śpiewające topole / które strzegą ścieżki i linii brzegowej. / zamieszkały przez słowiki brunatne” (Antonio Machado).