ਸਾਲਟ ਐਂਥੋਲੋਜੀ, ਗੁਮਨਾਮੀ ਲਈ ਇੱਕ ਖੁੱਲਾ ਪੱਤਰ

ਪੁੰਟਾ ਡੀ ਪੀਡਰਾਸ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ

ਪੁੰਟਾ ਡੀ ਪੀਡਰਾਸ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ

ਲੂਣ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵੈਨੇਜ਼ੁਏਲਾ ਦੇ ਲੇਖਕ ਜੁਆਨ ਔਰਟੀਜ਼ ਦੀ ਆਖਰੀ ਕਾਵਿ ਰਚਨਾ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਸੰਕਲਨ ਸਿਰਲੇਖ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸਾਰੇ ਕਾਵਿ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ — ਨੌਂ, ਅੱਜ ਤੱਕ — ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਣਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕਿਤਾਬ: ਮੇਰੀ ਕਵਿਤਾ, ਗਲਤੀ. ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਲੇਖਕ ਕੋਵਿਡ -19 ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਔਖੇ ਅਨੁਭਵ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਾਂ ਨੂੰ ਨੇੜਿਓਂ ਛੂਹਦਾ ਹੈ।

ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਔਰਟੀਜ਼ ਨੇ ਹੋਰ ਸਾਹਿਤਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨਾਵਲ, ਛੋਟੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਤੇ ਲੇਖਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਉੱਤਮ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਹੈ।. ਅੱਜ, ਉਹ ਇੱਕ ਪਰੂਫ ਰੀਡਰ ਅਤੇ ਸੰਪਾਦਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਪੋਰਟਲ ਲਈ ਇੱਕ ਸਮੱਗਰੀ ਨਿਰਮਾਤਾ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲਾਈਫਡਰ, ਵਰਤਮਾਨ ਸਾਹਿਤ, ਲਿਖਣ ਦੇ ਸੁਝਾਅ ਓਏਸਿਸ ਅਤੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਹੋਰ ਕਵਿਤਾਵਾਂ।

ਸੂਚੀ-ਪੱਤਰ

ਲੂਣ ਸੰਗ੍ਰਹਿ, ਗੁਮਨਾਮੀ ਲਈ ਖੁੱਲ੍ਹਾ ਪੱਤਰ (2021)

ਸਾਲਟ ਐਂਥੋਲੋਜੀ, ਗੁਮਨਾਮੀ ਲਈ ਇੱਕ ਖੁੱਲਾ ਪੱਤਰ (2021) ਔਰਟੀਜ਼ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਤਾਜ਼ਾ ਸਿਰਲੇਖ ਹੈ। ਬਿਊਨਸ ਆਇਰਸ ਵਿੱਚ ਪਰਵਾਸ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਹ ਉਸਦਾ ਪਹਿਲਾ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਛਪਿਆ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਹੈ, ਅਰਜਨਟੀਨਾ, 2019 ਵਿੱਚ। ਇਹ ਕੰਮ Letra Grupo ਸੰਪਾਦਕੀ ਮੋਹਰ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਨਾਲ ਸਵੈ-ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਫਾਰਮੈਟ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਇਆ। ਇਸ ਪੁਸਤਕ ਦੇ ਨਾਲ, ਔਰਟੀਜ਼ ਆਪਣੀ ਵਿਆਪਕ ਕਾਵਿ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਇਕਸਾਰਤਾ ਦਾ ਸਥਾਨ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਛੋਟਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਲਗਭਗ 800 ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ।

ਸੰਪਾਦਕ ਦਾ ਨੋਟ

ਇਸਦੇ ਸੰਪਾਦਕ, ਕਾਰਲੋਸ ਕਾਗੁਆਨਾ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ: “ਲੂਣ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਇਹ ਇੱਕ ਵਿੱਚ 10 ਰਚਨਾਵਾਂ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਕਵੀ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ 10 ਅਧਿਆਏ ਹਨ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਸਮੁੰਦਰੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਨਾਲ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ ਲਿਆਂਦਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਖੁੰਝਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਤਰਸਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਆਪਣੀਆਂ ਖਾਰੀਆਂ ਜ਼ਮੀਨਾਂ ਲਈ ਤਰਸਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੋ ਪਿਆਰ, ਭੁਲੇਖਾ, ਹੋਂਦ, ਬੇਇਨਸਾਫ਼ੀ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੰਭਾਵੀ ਵਿਸ਼ੇ ਦਾ ਗਾਇਨ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਇਹਨਾਂ ਧਰਤੀਆਂ ਰਾਹੀਂ ਇਸਦੀ ਆਵਾਜਾਈ ਦੀ ਚਿੰਤਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਔਰਟੀਜ਼ ਇਹ ਕਰਦਾ ਹੈ ਇੱਕ ਸਪੱਸ਼ਟ, ਮਨੁੱਖੀ ਅਤੇ ਜ਼ਬਰਦਸਤ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ”.

ਕਿਤਾਬ ਦੀ ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ

ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੇ ਗਏ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨ ਪ੍ਰੋਲੋਗ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ ਹੈ ਵੈਨੇਜ਼ੁਏਲਾ ਦੀ ਕਵੀ ਮੈਗਾਲੀ ਸਲਾਜ਼ਾਰ ਸਾਨਾਬ੍ਰੀਆ — ਨੂਏਵਾ ਐਸਪਾਰਟਾ ਰਾਜ ਲਈ ਵੈਨੇਜ਼ੁਏਲਾ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਲੈਂਗੂਏਜ ਦਾ ਅਨੁਸਾਰੀ ਮੈਂਬਰ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਨਾਮਵਰ ਲੇਖਕ ਸ ਇੱਕ-ਇੱਕ ਕਰਕੇ ਕਿਤਾਬਾਂ ਨੂੰ ਤੋੜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰਦਾ ਹੈ ਸਿਰਲੇਖ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ, ਸਹੀ ਆਲੋਚਨਾ ਜਾਰੀ ਕਰਨਾ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਕਾਵਿਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਤੋਂ.

ਸਲਾਜ਼ਾਰ ਸਨਾਬ੍ਰੀਆ ਦੇ ਨੋਟਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਇਹ ਬਾਹਰ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ: “… ਇਹ ਲਿਖਤ ਇਸਦੀ ਬੁਨਿਆਦ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨੈਤਿਕ ਰੁਖ ਰੱਖਦੀ ਹੈ. ਸ਼ਬਦ ਇੱਕ ਮਾਣ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦੇ ਹਨ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਸੱਚਾਈ, ਆਜ਼ਾਦੀ ਅਤੇ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਹੈ ਕਵੀ ਦੇ ਪੇਸ਼ੇ ਦਾ, ਲੇਖਕ ਦਾ”। ਕਵੀ ਇਹ ਵੀ ਟਿੱਪਣੀ ਕਰਦਾ ਹੈ: "ਜੁਆਨ ਔਰਟੀਜ਼ ਦੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਉਸਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਮਨੁੱਖਤਾ ਨੂੰ ਸਮਝਦੇ ਹਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਦਰਦਨਾਕ ਹਨ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਜਿੱਥੇ ਉਦਾਸੀ, ਬੇਵਸੀ ਅਤੇ ਗਮ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।"

ਕੰਮ ਦੀ ਬਣਤਰ

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪੁਸਤਕ ਦਸ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਸੰਕਲਨ ਹੈ ਜੋ ਬਦਲੇ ਵਿਚ ਅਧਿਆਵਾਂ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਹਨ: ਲੂਣ ਲਾਲੀ (2017) ਲੂਣ ਚੱਟਾਨ (2018) ਬਿਸਤਰੇ (2018) ਘਰ (2018), ਮਨੁੱਖ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਹੋਰ ਜ਼ਖ਼ਮ ਦੇ (2018) ਉਕਸਾਉਣ ਵਾਲਾ (2019) ਅਸਲਿਲ (2019) ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ ਲਾਸ਼ਾਂ (2020) ਮਤਰੀਆ ਅੰਦਰ (2020) ਅਤੇ ਮੇਰੀ ਕਵਿਤਾ, ਗਲਤੀ (2021).

ਭਾਵੇਂ ਹਰੇਕ ਭਾਗ ਦਾ ਆਪਣਾ ਸਾਰ ਹੈ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਸਮੁੰਦਰੀ ਤੱਤਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਕਮਾਲ ਦੀ ਹੈ। ਲੂਣ, ਸਮੁੰਦਰ, ਸ਼ੈੱਲ, ਮਛੇਰੇ, ਮਾਰੇਰਾ, ਰੈਂਚਰੀਅਸ… ਕਿਨਾਰੇ ਦੇ ਹਰੇਕ ਤੱਤ ਦੀ ਇੱਕ ਭੂਮਿਕਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ। ਇਸ ਦੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਉਦਾਹਰਣ ਪੁਸਤਕ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਪਾਸੇ ਲਿਖੀ ਕਵਿਤਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ:

"ਜਦੋਂ ਹੁਣ ਲੂਣ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਲਿਖੋ »

ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਹੁਣ ਲੂਣ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਲਿਖਦਾ

ਅਤੇ ਸਮੁੰਦਰ ਦੀਆਂ ਜ਼ਮੀਨਾਂ ਮੇਰੇ ਹੱਥੋਂ ਉੱਡ ਗਈਆਂ,

ਮੇਰੀ ਕਲਮ ਫੜੋ।

 

ਜੇ ਸਿਆਹੀ ਠੀਕ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ,

ਇਹ ਕਿਨਾਰੇ ਵਰਗਾ ਸੁਆਦ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ,

ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਨਹੀਂ ਰਹੇਗੀ,

ਮੈਂ ਗਨੇਟਸ ਦੀ ਲਾਈਨ ਗੁਆ ​​ਲਈ ਹੋਵੇਗੀ,

ਮਰੇਰਾ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਕਲਾ,

ਸਾਰਡਾਈਨਜ਼ ਦੇ ਸ਼ੌਲ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨਾਚ।

ਅਧਿਆਇ

ਲੂਣ ਲਾਲੀ (2017)

ਇਹ ਕੰਮ ਕਾਵਿਕ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਲੇਖਕ ਦੇ ਰਸਮੀ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਭਾਵੇਂ ਉਸਨੇ ਲਗਭਗ 2005 ਤੋਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਲਿਖੀਆਂ, ਪਰ ਉਹ ਸਾਰੀਆਂ ਲਿਖਤਾਂ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਅਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਰਹੀਆਂ। ਸਿਰਲੇਖ ਹੈ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਾਵਿਕ ਵਾਰਤਕ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦਾ ਕੋਈ ਨਾਮ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਰੋਮਨ ਅੱਖਰਾਂ ਵਿੱਚ ਗਿਣਿਆ ਗਿਆ ਹੈ - ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਜੋ ਉਸਦੀਆਂ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿੱਚ ਆਮ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ।

ਭਾਵੇਂ ਕੋਈ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਮਾਪਦੰਡ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਹਰ ਕਵਿਤਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲੈਅ ਅਤੇ ਇੱਕ ਇਰਾਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਕੇਵਲ ਲਿਖਤ ਦੇ ਤੱਥਾਂ ਲਈ ਨਹੀਂ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਹਰ ਤੁਕ ਅਤੇ ਪਉੜੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਮਨੋਰਥ ਹੈ। ਕਈ ਅਣਜਾਣਤਾ ਵਾਲੀਆਂ ਡੂੰਘੀਆਂ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਖੇਡਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜੋ ਪਾਠਕ ਨੂੰ ਹਰ ਕਵਿਤਾ 'ਤੇ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਅਗਵਾਈ ਕਰੇਗੀ।

ਸਮੁੰਦਰ ਅਤੇ ਲੂਣਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹਰ ਲੇਖਕ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਹੈ ਇਸ ਅਧਿਆਇ ਵਿੱਚ. ਉਹ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਹੱਥ ਮਿਲਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਗੁਲਾਬੀ ਅੰਤ ਦੇ ਨਾਲ ਰਵਾਇਤੀ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਜੋਸ਼ ਅਤੇ ਭੁੱਲਣਹਾਰਤਾ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਹਨ।

ਕਵਿਤਾ ਨੰਬਰ "XXVI"

ਮੈਨੂੰ ਉੱਥੇ ਰੱਖੋ

ਮੋਤੀਆਂ ਦੇ ਕਬਰਿਸਤਾਨ ਵਿੱਚ,

ਜਿੱਥੇ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਲਾਸ਼ਾਂ ਦੇ ਸਵਾਲ ਸੌਂਦੇ ਹਨ

ਅਤੇ ਜਵਾਬ ਮਿਲਣ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦੇ।

 

ਸਾਨੂੰ ਮੂੰਗੀ ਦੀ ਗੁੰਝਲਤਾ ਨੇ ਛੂਹ ਲਿਆ ਸੀ,

ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ ਇੱਕ ਮੋਤੀ ਸੂਰਜ

ਅਤੇ ਕੁਝ ਜਾਲਾਂ ਦੀ ਪਨਾਹ ਜੋ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰਦੇ ਹਨ।

 

ਮੈਂ ਬਰਫੀਲੇ ਤੂਫਾਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਤਰੇੜ ਲੱਭਦਾ ਹਾਂ,

ਉਹ ਪਾੜਾ ਜੋ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ,

ਉਹ ਲਿੰਕ ਜੋ ਸਪੇਸ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ,

ਖੱਡ ਵਿੱਚ ਟੁੱਟੀਆਂ ਪਗਡੰਡੀਆਂ,

ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਮੈਂ ਥੱਕ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹੋ ਜਦੋਂ ਮੈਨੂੰ ਤੁਹਾਡੀ ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ ਰਹਿੰਦੀ।

ਲੂਣ ਚੱਟਾਨ (2018)

ਇਸ ਦੂਜੇ ਅਧਿਆਇ ਵਿਚ ਸ. ਲੂਣ ਬਣਿਆ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪਿਆਰ, ਅਲੰਕਾਰ, ਚਿੱਤਰ, ਸਮੁੰਦਰ। ਔਰਤ ਇਕਾਂਤ ਵਿਚ ਪਨਾਹ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਕੱਠੇ ਰਹਿ ਕੇ ਵੀ ਇਕੱਲੇ ਰਹਿਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਹਟਦੀ। ਮਨਾਹੀਆਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਤਾਂਘ ਹੈ ਆਇਤਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਇੱਕ ਕੱਟਿਆ ਹੋਇਆ ਪੱਤਰ ਵਿਹਾਰ ਜੋ ਪਉੜੀਆਂ ਦੇ ਯੂਟੋਪੀਅਨ ਸਪੇਸ ਨੂੰ ਵਾਪਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕਮਾਲ ਦੇ ਜਨੂੰਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਜੋ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਗੁਮਨਾਮੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਾਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ ਬੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ, ਅਸਲੀਅਤ ਜੋ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਨਾਮ ਹੈ. ਵਾਰਤਕ ਅਜੇ ਵੀ ਕਾਵਿਕ ਭਾਸ਼ਾ ਵਜੋਂ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, ਪਰ ਹਰ ਬਿੰਦੂ, ਹਰੇਕ ਸ਼ਬਦ ਵਿਚ ਲੈਅ ਅਤੇ ਇਰਾਦਾਸ਼ੀਲਤਾ ਨਹੀਂ ਬਚੀ ਹੈ।

ਕਵਿਤਾ "X"

ਵਿਸਤਾਰ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਜ਼ੋਰ ਨਹੀਂ ਦੇਵਾਂਗਾ।

ਮੈਂ ਲਿਖਾਂਗਾ,

ਹਮੇਸ਼ਾ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ,

ਰਾਤ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਚੁੱਪ ਦੇ ਪੰਛੀ,

ਕਿਵੇਂ ਉਹ ਮੇਰੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਤੇ ਚਲੇ ਗਏ

ਅਤੇ ਮੇਰੀਆਂ ਖਿੜਕੀਆਂ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।

 

ਮੈਂ ਲਿਖਾਂਗਾ,

ਹਾਂ

ਅਤੇ ਸ਼ੰਖ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਮੋਤੀਆਂ ਵਾਲੀਆਂ ਜੀਭਾਂ 'ਤੇ ਤੂਫਾਨ ਪੈਦਾ ਕਰਨਗੇ,

ਸਮੁੰਦਰੀ ਸੜਕਾਂ ਤੁਹਾਡੇ ਕਦਮਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪੱਥਰਾਂ ਤੋਂ ਹਟਾ ਦੇਣਗੀਆਂ

ਅਤੇ ਤੇਰੇ ਨਾਮ ਦਾ ਅੰਬਰ ਲਹਿਰਾਂ ਤੋਂ ਧੋਤਾ ਜਾਵੇਗਾ,

ਚੱਟਾਨਾਂ 'ਤੇ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ।

 

ਮੈਂ ਲਿਖਾਂਗਾ ਅਤੇ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਂਗਾ,

ਪਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ,

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੈਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹਾਂ.

ਜਿਸ ਘਰ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਸੀ, ਜਿਸ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ (2018)

ਇਸ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਮਾਂ ਦਾ ਘਰ ਅਤੇ ਕਸਬਾ — ਪੁੰਤਾ ਡੀ ਪੀਡਰਾਸ — ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਹਨ। ਗੱਦ ਅਜੇ ਵੀ ਆਮ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਇਹ ਉਸ ਕੰਢੇ ਦੇ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨਾਲ ਸ਼ਿੰਗਾਰਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਕਵੀ ਨੂੰ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਦੇਖਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਕੰਧਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜਿਹਨਾਂ ਨੇ ਉਸਦੇ ਬਚਪਨ ਅਤੇ ਜਵਾਨੀ ਨੂੰ ਪਨਾਹ ਦਿੱਤੀ ਸੀ। ਲੇਖਕ ਆਪਣੇ ਲਾਰ ਦੇ ਪਾਤਰਾਂ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਵਿਸ਼ਵਾਸਾਂ 'ਤੇ ਵੀ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਲੂਣ ਦੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਥਾਨਾਂ ਰਾਹੀਂ ਉਸ ਦੇ ਸੈਰ ਨੂੰ ਭਰਪੂਰ ਬਣਾਇਆ।

ਇਹ ਛੰਦਾਂ ਅਤੇ ਪਉੜੀਆਂ ਦੀ ਸੰਖੇਪਤਾ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਉਹ ਇੱਕ ਕਹਾਣੀ ਵਾਂਗ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਅੰਤ ਤੱਕ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਰਲਦੇ ਹਨ। ਘਰ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਜੀਵਤ ਹਸਤੀ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਚਿੰਤਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਉਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਇਹ ਵੀ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੌਣ ਇਸ ਨੂੰ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੌਣ ਨਹੀਂ।

ਕਵਿਤਾ"ਐਕਸ "

ਬਾਹਰ ਬਾਰਿਸ਼ ਨੇ ਸਭ ਕੁਝ ਗਿੱਲਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ,

ਰਾਤ ਨੂੰ ਮੇਰੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਧੱਕੋ.

ਮੈਨੂੰ ਕੁਝ ਦੱਸਦਾ ਹੈ,

ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ,

ਜਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਕੁਝ ਦੱਸੋ।

ਇਹ ਜਾਣਨ ਲਈ ਕਿ ਤੁਹਾਡੀ ਆਵਾਜ਼ ਕੀ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ,

ਮੈਂ ਪਾਣੀ ਜ਼ਰੂਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ

ਅਤੇ ਇਸ ਪਾਸੇ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰੋ

ਕੀ ਅੰਦਰ ਧੋਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।

ਬਿਸਤਰੇ (2018)

ਜੁਆਨ ਔਰਟੀਜ਼ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਇਹ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ, ਸਭ ਦੇ ਸਭ ਕਾਮੁਕ. ਸੰਵੇਦਨਾ ਹਰ ਕਵਿਤਾ ਵਿਚ ਤੀਬਰ ਰੂਪ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, ਕੰਮ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਵਿਅਰਥ ਨਹੀਂ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਿਛਲੇ ਭਾਗ ਵਿੱਚ, ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦੀ ਸੰਖੇਪਤਾ ਰੱਖੀ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਥਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਮੁੱਚੀ ਅਸਲੀਅਤ, ਇੱਕ ਸੰਸਾਰ, ਇੱਕ ਮੁਲਾਕਾਤ ਉਜਾਗਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਕੁਝ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦੇ ਇਸ ਛੋਟੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਛੋਟਾ ਨਾਵਲ ਸਮਝ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਹਰ ਕਵਿਤਾ ਇੱਕ ਅਸਥਾਈ ਪਰ ਤੀਬਰ ਪਿਆਰ ਦੇ ਅਧਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਬਿਆਨ ਕਰਦੀ ਹੈ -ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਲਈ ਇੱਕ ਜੀਵਨ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਸ਼ਬਦ ਗੇਮਾਂ, ਸੁਝਾਅ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਕੋਈ ਕਮੀ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਕਵਿਤਾ "XXIV"

ਬਿਸਤਰਾ ਬਣਿਆ ਹੈ

ਦੂਰੀ ਬਣਨ ਲਈ.

 

ਤੁਸੀਂ ਉੱਥੇ ਜਾਓ

ਧਮਕੀ ਦਿਓ ਅਤੇ ਹਨੇਰਾ ਕਰੋ ਕਿ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਕਿੰਨੀ ਦੇਰ ਨਾਲ ਹੈ

ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਦੁਨੀਆਂ ਖਤਮ ਨਹੀਂ ਹੋ ਜਾਂਦੀ।

ਮਨੁੱਖ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਹੋਰ ਜ਼ਖ਼ਮ ਦੇ (2018)

ਇਹ ਅਧਿਆਇ ਕਵੀ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਕਠੋਰਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਕੈਥਾਰਸਿਸ ਹੈ, ਪ੍ਰਜਾਤੀਆਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇੱਕ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਅਤੇ ਗ੍ਰਹਿ ਦੁਆਰਾ ਇਸਦੇ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਬੀਤਣ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਵਿਚੋਲਗੀ ਦੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਹਨ ਜਿਸ ਵਿਚ ਬ੍ਰਹਮ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੇ ਦਖਲ ਦੀ ਬੇਨਤੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਹੋਂਦ ਦੀ ਗੜਬੜ ਨੂੰ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਅਨੁਕੂਲਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ.

ਹਰ ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਵਿਵੇਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ ਵਾਰਤਕ ਮੌਜੂਦ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਚਿੱਤਰ ਕਠੋਰ ਹਨ, ਉਹ ਉਸ ਕਠੋਰ ਹਕੀਕਤ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਹਨ ਜਿਸ ਨੂੰ ਮਨੁੱਖ ਇਤਿਹਾਸ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ।

ਕਵਿਤਾ ਦਾ ਟੁਕੜਾ "XIII"

ਇਹ ਸਭ ਸੜਨ ਬਾਰੇ ਹੈ,

ਅੱਗ ਦੇ ਰਸਤੇ ਦਾ ਜੋ ਸਾਡੇ ਖੂਨ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦਾ ਹੈ,

ਜੋ ਮੋਤੀਆਂ ਦੇ ਜਬਾੜੇ ਨੂੰ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਦਬਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਨੀਂਹ ਸਾਡੀ ਕਮਰ ਨੂੰ ਪਾਲਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਪੀਸ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦੀ,

ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਰੀਰ ਤੋਂ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰਨ ਲਈ,

ਸਾਨੂੰ ਇੰਨਾ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਛੱਡ ਕੇ,

ਦੋਸ਼ ਤੋਂ ਇੰਨੇ ਮਿਟ ਗਏ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ,

ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਂਦੇ ਹਾਂ

ਅਤੇ ਹੋਰ ਅਕਤੂਬਰ ਸਰਦੀਆਂ ਨੂੰ ਭਰਨ ਲਈ ਆਉਂਦੇ ਹਨ।

 

ਇਹ ਵੰਸ਼ ਅਨੰਤ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਖੁੱਲਾ ਮੂੰਹ ਹੈ;

ਚਬਾਓ, ਇਹ ਉਹੀ ਹੈ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਆਏ ਹੋ,

ਹਵਾ ਨੂੰ ਆਕਾਰ ਦਿਓ

ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੇ ਜਾਲਾਂ ਨੂੰ ਬੁਣਦਾ ਹੈ ਜੋ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਹੰਕਾਰ ਦੇ ਗੁਜ਼ਰ ਰਹੇ ਓਲੰਪੀਅਨਾਂ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਉੱਠਦੇ ਹਨ.

 

ਮੈਂ ਇਸ ਸੁਪਨੇ ਵਿੱਚ ਦਿਨਾਂ ਦਾ ਮੋਰਟਾਰ ਨਹੀਂ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ,

ਮੈਂ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਦੇ ਸਿੱਕੇ ਵਿੱਚ ਕਿੰਨਾ ਭੁਗਤਾਨ ਕੀਤਾ ਹੁੰਦਾ - ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਿੰਗਾ - ਇੱਕ ਸ਼ਾਂਤ ਮੈਦਾਨ ਦਾ ਵਧੀਆ ਘਾਹ ਬਣਨ ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਛੱਡਣ ਲਈ,

ਪਰ ਮੈਂ ਠੰਡਾ ਹਾਂ

ਮੈਂ ਦੁਨੀਆ ਦੀਆਂ ਸੱਤਾਂ ਵਾਯੂਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਜਾਤ ਨਾਲ ਪਾੜਨ ਆਇਆ ਹਾਂ।

ਉਕਸਾਉਣ ਵਾਲਾ (2019)

ਇਸ ਪੁਸਤਕ ਵਿਚ ਭਾਵੇਂ ਵਾਰਤਕ ਪ੍ਰਵਚਨ ਕਾਇਮ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲੂਣ ਅਤੇ ਸਮੁੰਦਰ ਹੈ, ਪਰ ਚੰਚਲ ਪਹਿਲੂ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਭੜਕਾਊ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਔਰਟੀਜ਼ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ - ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਧਰਤੀ ਦੇ ਹਰੇਕ ਤੱਤ ਨੂੰ ਕਾਵਿ ਰੂਪ ਦੇਣ ਲਈ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਮਾਰਗਰੀਟਾ ਟਾਪੂ ਤੋਂ। ਸਮੁੰਦਰੀ ਤੱਤਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਜ਼ਮੀਨੀ ਤੱਤਾਂ ਤੱਕ, ਰੀਤੀ-ਰਿਵਾਜ ਅਤੇ ਪਾਤਰ।

ਜੁਆਨ ਓਰਟਿਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਹਵਾਲਾ

ਜੁਆਨ ਓਰਟਿਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਹਵਾਲਾ

ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਲੇਖਕ ਕਾਵਿ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕੀ ਹੈ ਉਸ ਦਾ ਸੰਖੇਪ ਪਰ ਸੰਖੇਪ ਵਰਣਨ ਵਰਤਦਾ ਹੈ। ਹਰ ਇੱਕ ਉਤਪ੍ਰੇਰਕ ਵਸਤੂ, ਚੀਜ਼ ਜਾਂ ਜੀਵ ਦੇ ਨਾਮ ਦੇ ਨਾਲ ਬੰਦ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਉਲਟ ਕਵਿਤਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਇਹ ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਆਖਰੀ ਆਇਤ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ।

ਕਵਿਤਾ "XV"

ਉਸਦੀ ਆਦਤ ਢੱਕਦੀ ਹੈ

ਡਰ ਦੀ ਨਿਸ਼ਚਤਤਾ,

ਮੱਛੀ ਜਾਣਦੀ ਹੈ

ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਚੁੰਮਣ ਵੇਲੇ

ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੁਬਾਰਾ ਗੁਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਸੀਗਲ

ਅਸਲਿਲ (2019)

ਇਹ ਵਿਦਾਇਗੀ ਦੀ ਰਚਨਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਕਵੀ ਦੇ ਦੇਸ਼ ਛੱਡਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਨੋਸਟਾਲਜੀਆ ਸਤ੍ਹਾ 'ਤੇ ਹੈ, ਜ਼ਮੀਨ ਲਈ ਪਿਆਰ, ਸਮੁੰਦਰੀ ਸਪੇਸ ਲਈ ਜੋ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾਵੇਗਾ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਇਹ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ.. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਿਛਲੇ ਅਧਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਗੱਦ ਆਮ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਦੀ ਬਜਾਏ ਰੋਮਨ ਅੰਕ ਹਨ।

ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਜਨੂੰਨ ਮੌਜੂਦ ਹੋਣਾ ਬੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਅਤੇ ਖੇਤਰਵਾਦੀ ਅਤੇ ਕਾਸਟਮਬ੍ਰਿਸਟਾ ਕਾਡਰਾਂ ਨਾਲ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਜੇ ਅਸੀਂ ਓਰਟਿਜ਼ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਪਛਤਾਵਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਇਸ ਸਿਰਲੇਖ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ: ਜੋ ਮਾਈਗਰੇਸ਼ਨ ਕਾਰਨ ਹੋਇਆ ਹੈ।

ਕਵਿਤਾ "XLII"

ਮੈਂ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਛੱਡਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ।

ਛੱਡਣਾ ਇੱਕ ਕਲਾ ਹੈ,

ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ, ਇਹ ਹੈਰਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ।

 

ਅਲੋਪ ਹੋਣ ਲਈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਆਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ,

ਇਹ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ,

ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦਾ ਪੰਛੀ।

 

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਛੱਡਣਾ, ਅਚਾਨਕ,

ਟਾਹਣੀ 'ਤੇ ਇੱਕ ਭੁਲੇਖਾ ਵਾਂਗ,

ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਨਾਲ ਔਖਾ ਸਮਾਂ ਹੈ।

 

ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਮੇਰੀ ਸੇਵਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ

ਜਾਂ ਖਿੜਕੀ, ਮੈਂ ਕਿਤੇ ਵੀ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ,

ਜਿੱਥੇ ਵੀ ਉਹ ਬਾਹਰ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਉਹ ਨੰਗੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ

ਇੱਕ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਿਸਦਾ ਭਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ

ਮੈਨੂੰ ਵਿਹੜੇ ਵਿੱਚ ਕੂੜੇ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਲੈਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦੇਣਾ,

ਅਤੇ ਮੈਂ ਉੱਥੇ ਰਹਿੰਦਾ ਹਾਂ, ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ,

ਪੀਲਾ

ਮੌਤ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਵਿੱਚ ਮਾਫੀ ਵਾਂਗ.

ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ ਲਾਸ਼ਾਂ (2020)

ਇਹ ਅਧਿਆਇ ਦੋ ਮੁੱਖ ਪਹਿਲੂਆਂ ਵਿੱਚ ਉਪਰੋਕਤ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੈ: ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਗੈਰ-ਸੰਖਿਆਤਮਕ ਸਿਰਲੇਖ ਹੈ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਰਵਾਇਤੀ ਮੈਟ੍ਰਿਕਸ ਅਤੇ ਤੁਕਾਂਤ ਦੇ ਥੋੜਾ ਨੇੜੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਗੱਦ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਥਾਨ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।

ਉਪ-ਸਿਰਲੇਖ "ਕਿਤੇ ਵੀ ਫਿੱਟ ਨਾ ਹੋਣ ਦੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ" ਇਸ ਤੱਥ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਿਤਾਬ ਲੇਖਕ ਦੇ ਇੱਕ ਕਵੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਹੁਣ ਤੱਕ ਖਿੰਡੇ ਹੋਏ ਪਾਠਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਹਿੱਸਾ ਇਕੱਠਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਿਭਿੰਨ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਕਾਰਨ ਉਹ ਦੂਜੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ "ਫਿੱਟ" ਨਹੀਂ ਹਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਦੋਂ ਇਸ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਵਿੱਚ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਓਰਟਿਜ਼ ਦਾ ਸਪਸ਼ਟ ਤੱਤ ਸਮਝਿਆ ਜਾਣਾ ਜਾਰੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਬੋਲਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਲੋਕਾਂ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਬਚਪਨ ਦੁਆਰਾ ਛੱਡੇ ਗਏ ਨਿਸ਼ਾਨ.

ਕਵਿਤਾ "ਜੇ ਮੈਂ ਦੂਤਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕੀਤੀ"

ਜੇ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਵਾਂਗ ਦੂਤਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕੀਤੀ,

ਮੈਂ ਤਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕਾਫੀ ਸ਼ਾਇਰ ਹੁੰਦਾ,

ਮੈਂ ਅੱਖਾਂ ਪਿੱਛੇ ਚੋਟੀਆਂ ਨੂੰ ਛਾਲ ਮਾਰਦਾ

ਅਤੇ ਉਸ ਦਰਿੰਦੇ ਨਾਲ ਪਾਸ ਕੀਤੇ ਜੋ ਅਸੀਂ ਅੰਦਰ ਹਾਂ।

 

ਜੇ ਮੈਂ ਪਾਰ ਦੀਆਂ ਬੋਲੀਆਂ ਬਾਰੇ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਜਾਣਦਾ,

ਮੇਰੀ ਚਮੜੀ ਛੋਟੀ ਹੋਵੇਗੀ,

ਨੀਲਾ,

ਕੁਝ ਕਹਿਣਾ,

ਅਤੇ ਸੰਘਣੀ ਧਾਤਾਂ ਰਾਹੀਂ ਵਿੰਨ੍ਹਦੇ ਹਨ

ਪਰਮੇਸ਼ੁਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਂਗ ਜਦੋਂ ਇਹ ਮਨੁੱਖਾਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਨੂੰ ਬੁਲਾਉਂਦੀ ਹੈ।

 

ਅਤੇ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਹਨੇਰਾ ਹਾਂ

ਅਪ੍ਰੈਲ ਨੂੰ ਸੁਣਨਾ ਜੋ ਮੇਰੀ ਰਗ ਵਿਚ ਛਾਲ ਮਾਰਦਾ ਹੈ,

ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਉਹ ਗੈਨੇਟਸ ਹਨ ਜੋ ਮੇਰੇ ਨਾਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਾਰ ਸੀ,

ਜਾਂ ਉਸ ਕਵੀ ਦਾ ਨਿਸ਼ਾਨ ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੈਂ ਡੂੰਘੇ ਜ਼ਖਮੀ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ, ਮੈਨੂੰ ਉਸ ਦੀ ਨੰਗੀ ਛਾਤੀਆਂ ਅਤੇ ਸਦੀਵੀ ਪਾਣੀਆਂ ਦੀ ਕਵਿਤਾ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ;

ਮੈ ਨਹੀ ਜਾਣਦਾ,

ਪਰ ਜੇ ਇਹ ਹਨੇਰਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੀ ਰਹਾਂਗਾ

ਅਤੇ ਸੂਰਜ ਮੈਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਲੇਖਾ-ਜੋਖਾ ਕਰਨ ਲਈ ਲੱਭੇਗਾ

ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪਰਛਾਵੇਂ ਵਿੱਚ ਦੁਹਰਾਓ ਜੋ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਛਾਤੀ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ;

ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰੋ,

ਪੱਸਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਲੱਕੜ ਨੂੰ ਮੁੜ ਆਕਾਰ ਦਿਓ,

ਜਿਗਰ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਹਰਾ,

ਜੀਵਨ ਦੀ ਜਿਓਮੈਟਰੀ ਵਿੱਚ ਆਮ।

 

ਕਾਸ਼ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਵਾਂਗ ਦੂਤਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਾਂ,

ਪਰ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਪੱਤਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਰਸਤਾ ਹੈ,

ਚਮੜੀ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਛੱਡੋ

ਅਤੇ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ, ਪੀਲੀ ਮੁੱਠੀ ਨਾਲ ਹਨੇਰੇ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘੇ ਖੋਜ ਕਰੋ,

ਮਨੁੱਖਾਂ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਹਰੇਕ ਸਲੀਬ ਲਈ ਸੂਰਜ ਦੇ ਨਾਲ.

ਮਤਰੀਆ ਅੰਦਰ (2020)

ਇਹ ਟੈਕਸਟ ਔਰਟੀਜ਼ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਕੱਚੇ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾਯੋਗ ਹੈ ਮਨੁੱਖ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਹੋਰ ਜ਼ਖ਼ਮ ਦੇ. En ਮਤਰੀਆ ਅੰਦਰ ਵੈਨੇਜ਼ੁਏਲਾ ਦਾ ਇੱਕ ਪੋਰਟਰੇਟ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜਿੱਥੋਂ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਚੰਗੇ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ ਛੱਡਣਾ ਪਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਉਹ, ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਕਿੰਨੀ ਵੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੇ, ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਨਹੀਂ ਛੱਡਦਾ।

ਜੁਆਨ ਓਰਟਿਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਹਵਾਲਾ

ਜੁਆਨ ਓਰਟਿਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਹਵਾਲਾ

ਰੋਮਨ ਸੰਖਿਆ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਹਰੇਕ ਕਵਿਤਾ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਅਧਿਆਏ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਵਾਰਤਕ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਅਸਲੀਅਤ ਦੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਰੀ ਦੁਨੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਮੰਨੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ; ਭੁੱਖ ਅਤੇ ਆਲਸ, ਤਿਆਗ, ਲੋਕਾਈ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਹਨੇਰੇ ਰਸਤੇ ਖਿੱਚੇ ਗਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਣ ਦਾ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਰਸਤਾ ਸਰਹੱਦਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਪ੍ਰੋਵਿਡੈਂਸ ਇਸਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਕਵਿਤਾ "XXII"

ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਨੂੰ ਮੈਰੀਨੇਟ ਕਰਨ ਲਈ ਅਣਗਿਣਤ ਜਾਰ,

ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਲਈ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਜੋ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ,

ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਜ਼ਰੂਰੀ, ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਭੁਲੇਖੇ ਵਿੱਚ ਬੰਦ ਕਰਨਾ,

ਇਹ ਵੇਖਣ ਲਈ ਕਿ ਕੀ ਸਭ ਕੁਝ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਬਾਹਰ ਜਾਓ,

ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਓ ਜੇਕਰ ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਬਾਹਰ ਹਨੇਰਾ ਹੈ।

 

ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਫਾਰਮੂਲੇ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕੇ,

ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਤੋਤੇ ਬਣ ਗਏ, ਅਸੀਂ ਲਹੂ ਤੋਂ ਖੰਭ ਸੀਨੇ

ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਇਹ ਦੇਖਣ ਲਈ ਖਿੰਡੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਉਡਾਣਾਂ ਵਿੱਚ ਰਵਾਨਾ ਹੋ ਗਏ ਕਿ ਕੀ ਇਹ ਵਾੜ ਤੋਂ ਪਰੇ ਹੈ।

ਮੇਰੀ ਕਵਿਤਾ, ਗਲਤੀ (2021)

ਇਹ ਪੁਸਤਕ ਦਾ ਸਮਾਪਤੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਮੁੱਚੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਅਣਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਰਚਨਾ ਹੈ। ਟੈਕਸਟ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਭਿੰਨ ਭਿੰਨ ਥੀਮਾਂ ਦਾ ਅਤੇ ਓਰਟਿਜ਼ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਾਵਿ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪਰਬੰਧਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਫਿਰ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਗੱਦ ਲਈ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਬਦਨਾਮ ਹੈ, ਉਹ ਕੈਸਟੀਲੀਅਨ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਰਵਾਇਤੀ ਕਾਵਿ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਲਦਾ ਹੈ।, ਦਸਵੇਂ ਸਪਾਈਨਲ ਵਾਂਗ, ਸੋਨੇਟ ਜਾਂ ਕੁਆਟਰੇਨ।

ਮੇਰੀ ਕਵਿਤਾ, ਗਲਤੀ ਲੇਖਕ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਅਧਿਆਏ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ: ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਸਮੇਤ ਕੋਵਿਡ -19 ਤੋਂ ਬਚਣਾ ਵਿਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਘਰ ਤੋਂ। ਛੂਤ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਹੋਏ ਅਨੁਭਵ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਸੁਹਾਵਣੇ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਅਤੇ ਦੋ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਹਨ ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਕਵੀ ਦਿਲੋਂ ਯਾਰ ਵੀ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਛੱਡ ਗਏ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਸਭ ਕੁਝ ਦੁਖਦਾਈ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜੀਵਨ, ਦੋਸਤੀ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਵੀ ਮਨਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਹ ਆਪਣੀ ਧੀ ਜੂਲੀਆ ਏਲੇਨਾ ਲਈ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਕਵਿਤਾ "ਅਸੀਂ ਚਾਰ ਚੀਰ ਗਏ"

ਉਸ ਘਰ ਵਿਚ,

ਅਸੀਂ ਚਾਰ ਚੀਰ ਸਾਂ;

ਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਬਰੇਕਾਂ ਸਨ,

ਜੱਫੀ ਵਿੱਚ,

ਹਰ ਤਿਮਾਹੀ ਤਾਨਾਸ਼ਾਹੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੇਸ਼ ਸੀ,

ਕਦਮਾਂ ਦਾ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਰੱਖਣਾ ਪੈਂਦਾ ਸੀ ਤਾਂ ਜੋ ਯੁੱਧ ਵਿਚ ਨਾ ਜਾ ਸਕੇ।

 

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਸੀ:

ਸਖ਼ਤ, ਦਿਨਾਂ ਦੀ ਰੋਟੀ ਵਾਂਗ;

ਸੁੱਕਾ, ਟੂਟੀ ਦੇ ਪਾਣੀ ਵਾਂਗ;

ਪਿਆਰ ਪ੍ਰਤੀ ਰੋਧਕ,

ਚੁੱਪ ਦੇ ਮਾਲਕ

 

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਖਾਲੀ ਥਾਵਾਂ ਦੀ ਸਖ਼ਤੀ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ,

ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਖੇਤਰੀ ਸੀਮਾਵਾਂ ਤੱਕ,

ਹਰ ਚੀਰਦਾ ਕਿਨਾਰਾ ਅਗਲੇ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ,
ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਸਾਰੇ ਇਕੱਠੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ,

ਮੇਜ਼ 'ਤੇ, ਦਿਨ ਦੇ ਕਟੋਰੇ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ,

ਦਰਾਰਾਂ ਬੰਦ ਸਨ,

ਅਤੇ ਅਸੀਂ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰ ਸੀ।

ਲੇਖਕ, ਜੁਆਨ ਓਰਟਿਜ਼ ਬਾਰੇ

ਜੁਆਨ ਓਰਟਿਜ਼

ਜੁਆਨ ਓਰਟਿਜ਼

ਜਨਮ ਅਤੇ ਪਹਿਲੀ ਪੜ੍ਹਾਈ

ਲੇਖਕ ਜੁਆਨ ਮੈਨੂਅਲ ਔਰਟੀਜ਼ ਦਾ ਜਨਮ 5 ਦਸੰਬਰ, 1983 ਨੂੰ ਪੁੰਟਾ ਡੀ ਪੀਡਰਾਸ, ​​ਇਸਲਾ ਡੀ ਮਾਰਗਰੀਟਾ, ਨੁਏਵਾ ਐਸਪਾਰਟਾ ਰਾਜ, ਵੈਨੇਜ਼ੁਏਲਾ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਹ ਕਵੀ ਕਾਰਲੋਸ ਸੇਡੇਨੋ ਅਤੇ ਗਲੋਰੀਆ ਔਰਟੀਜ਼ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਹੈ। ਕੈਰੀਬੀਅਨ ਸਾਗਰ ਦੇ ਕੰਢੇ 'ਤੇ ਸਥਿਤ ਉਸ ਕਸਬੇ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਟਿਓ ਕੋਨੇਜੋ ਪ੍ਰੀਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੜਾਅ, ਟੂਬੋਰਸ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਮੁਢਲੀ ਸਿੱਖਿਆ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਲਾ ਸੈਲੇ ਫਾਊਂਡੇਸ਼ਨ (2000) ਤੋਂ ਬੈਚਲਰ ਆਫ਼ ਸਾਇੰਸ ਨਾਲ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ।

ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਅਧਿਐਨ

ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਅਧਿਐਨ ਲਾਇਸੈਂਸੀਅਟੁਰਾ ਇਨ ਇਨਫੋਰਮੇਟਿਕਾ Universidad de Oriente Nucleo Nueva Esparta ਵਿਖੇ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਇੰਟੈਗਰਲ ਐਜੂਕੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਕੈਰੀਅਰ ਬਦਲਣ ਦੀ ਬੇਨਤੀ ਕੀਤੀ, ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਫੈਸਲਾ ਜੋ ਉਸਦੇ ਜੀਵਨ ਲਈ ਮਾਰਗ ਨੂੰ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕਰੇਗਾ। ਪੰਜ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜ਼ਿਕਰ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ (2008)। ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਅਕਾਦਮਿਕ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਦੇ ਪੇਸ਼ੇ ਨੂੰ ਵੀ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਕੈਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੰਮ ਕਰੇਗਾ।

ਅਧਿਆਪਨ ਦਾ ਕੰਮ ਅਤੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ

ਉਸ ਨੇ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਡਿਗਰੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਯੂਨੀਮਾਰ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ (ਮਾਰਗਰਿਟਾ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ) ਅਤੇ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਵਜੋਂ ਆਪਣਾ ਕੈਰੀਅਰ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ. ਉੱਥੇ ਉਸਨੇ 2009 ਤੋਂ 2015 ਤੱਕ ਸਾਹਿਤ, ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਕਲਾਵਾਂ ਦੇ ਅਧਿਆਪਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਅਨੇਰਟ (ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਆਫ਼ ਆਰਟਸ) ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਗਿਟਾਰ ਅਤੇ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਲਾਗੂ ਹਾਰਮੋਨੀ ਕਲਾਸਾਂ ਨੂੰ ਸਿਖਾਇਆ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਉਸਨੇ ਅਖਬਾਰ ਲਈ ਇੱਕ ਕਾਲਮਨਵੀਸ ਵਜੋਂ ਵੀ ਸਹਿਯੋਗ ਕੀਤਾ ਮਾਰਗਰੀਟਾ ਦਾ ਸੂਰਜ, ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਕੋਲ "Transeúnte" ਸਪੇਸ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਨਾਲ "ਸਾਹਿਤਕ ਜਾਗ੍ਰਿਤੀ" ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ: ਮਗਰਮੱਛ ਦੇ ਮੂੰਹ ਵਿਚ (ਨਾਵਲ, 2017)।

ਦਿਨੋ ਦਿਨ, ਪੋਰਟਲ ਲਈ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਲਿਖੋ ਮੌਜੂਦਾ ਸਾਹਿਤ, ਲਾਈਫਡਰ, ਲਿਖਣ ਦੇ ਸੁਝਾਅ ਓਏਸਿਸ y ਵਾਕਾਂਸ਼ ਅਤੇ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਪਰੂਫ ਰੀਡਰ ਅਤੇ ਸੰਪਾਦਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ।

Juan Ortiz ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ

  • ਮਗਰਮੱਛ ਦੇ ਮੂੰਹ ਵਿਚ (ਨਾਵਲ, 2017)
  • ਲੂਣ ਲਾਲੀ (2017)
  • ਲੂਣ ਚੱਟਾਨ (2018)
  • ਬਿਸਤਰੇ (2018)
  • ਉਹ ਘਰ ਜਿੱਥੇ ਮੈਂ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ ਉਹ ਸ਼ਹਿਰ ਸੀ (2018)
  • ਮਨੁੱਖ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਹੋਰ ਜ਼ਖ਼ਮ ਦੇ (2018)
  • ਉਕਸਾਉਣ ਵਾਲਾ (2018)
  • ਪਵਿੱਤਰ ਕਿਨਾਰੇ (ਕਾਵਿ ਸੰਗ੍ਰਹਿ, 2018)
  • ਰਾਹਗੀਰ (ਦੇ ਕਾਲਮ ਤੋਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦਾ ਸੰਕਲਨ ਮਾਰਗਰੀਟਾ ਦਾ ਸੂਰਜ, 2018)
  • ਅਸਲਿਲ (2019)
  • ਚੀਕਾਂ ਤੋਂ ਕਹਾਣੀਆਂ (ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ, 2020)
  • ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ ਲਾਸ਼ਾਂ (2020)
  • ਮੇਰੀ ਕਵਿਤਾ, ਗਲਤੀ (2021)
  • ਲੂਣ ਸੰਗ੍ਰਹਿ (2021)

ਲੇਖ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਸਾਡੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਸੰਪਾਦਕੀ ਨੈਤਿਕਤਾ. ਇੱਕ ਗਲਤੀ ਦੀ ਰਿਪੋਰਟ ਕਰਨ ਲਈ ਕਲਿੱਕ ਕਰੋ ਇੱਥੇ.

ਟਿੱਪਣੀ ਕਰਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੋਵੋ

ਆਪਣੀ ਟਿੱਪਣੀ ਛੱਡੋ

ਤੁਹਾਡਾ ਈਮੇਲ ਪਤਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ. ਲੋੜੀਂਦੇ ਖੇਤਰਾਂ ਨਾਲ ਨਿਸ਼ਾਨੀਆਂ ਹਨ *

*

*

  1. ਡੇਟਾ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ: ਮਿਗੁਏਲ Áੰਗਲ ਗੈਟਨ
  2. ਡੇਟਾ ਦਾ ਉਦੇਸ਼: ਨਿਯੰਤਰਣ ਸਪੈਮ, ਟਿੱਪਣੀ ਪ੍ਰਬੰਧਨ.
  3. ਕਾਨੂੰਨੀਕਰਨ: ਤੁਹਾਡੀ ਸਹਿਮਤੀ
  4. ਡੇਟਾ ਦਾ ਸੰਚਾਰ: ਡੇਟਾ ਤੀਜੀ ਧਿਰ ਨੂੰ ਕਾਨੂੰਨੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਨਹੀਂ ਸੂਚਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ.
  5. ਡਾਟਾ ਸਟੋਰੇਜ: ਓਸੇਂਟਸ ਨੈਟਵਰਕ (ਈਯੂ) ਦੁਆਰਾ ਮੇਜ਼ਬਾਨੀ ਕੀਤਾ ਡੇਟਾਬੇਸ
  6. ਅਧਿਕਾਰ: ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੇਂ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਸੀਮਤ, ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਅਤੇ ਮਿਟਾ ਸਕਦੇ ਹੋ.