ਬਿਰਤਾਂਤ ਸ਼ੈਲੀ: ਕਥਨ ਦੇ ਤੱਤ

ਬਿਰਤਾਂਤਕ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀ ਹੈ

ਕੌਣ ਵਾਰਤਕ ਵਿਚ ਪਾਠ ਲਿਖਦਾ ਹੈ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਤਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਥਾ ਸ਼ੈਲੀ y ਕਿਹੜੇ ਤੱਤ ਇਸਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਬਹੁਤ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿਚ ਅਤੇ ਨੌਜਵਾਨ ਲੇਖਕਾਂ ਵਿਚ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਵਿਚ ਕਮੀਆਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਆਮ ਹੈ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ਕਿ ਤੁਹਾਡਾ ਅਗਲਾ ਕੰਮ ਵਧੀਆ ਬਿਰਤਾਂਤ ਕਰਕੇ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਵੇ, ਤਾਂ ਰਹੋ ਅਤੇ ਇਸ ਲੇਖ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹੋ ਜੋ ਅਸੀਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅੱਜ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਕਿ ਕਿਹੜਾ ਮੁ .ਲੇ ਤੱਤ ਹਨ ਜੋ ਕੋਈ ਬਿਆਨਬਾਜੀ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਕਥਾ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਮੁੱ.

ਬਿਰਤਾਂਤ ਵਿਚ ਕਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੱਤ ਹਨ

ਹੁਣ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਬਿਰਤਾਂਤਕ ਸ਼ੈਲੀ ਬਾਰੇ ਥੋੜ੍ਹਾ ਹੋਰ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਤਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਵਿਚਕਾਰਲਾ ਯੁੱਗ, ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਯੂਰਪ ਤੋਂ, ਇਕ ਮਹਾਂਦੀਪ, ਜਿਥੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਘਟਨਾਵਾਂ, ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ, ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਨਾਲ ਕੁਝ ਸਥਾਨਾਂ' ਤੇ ਇਸਤੇਮਾਲ ਹੋਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਹੀਰੋ, ਮਹਾਨ ਕਪਤਾਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬਹਾਦਰੀ ਵਾਲੇ ਸਾਹਸ ...

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ, ਗ੍ਰੀਸ ਵਿਚ, ਹੋਮਰ ਉਹ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਇਸ ਕਥਾ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਪਾਤਰ ਸੀ ਜੋ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਇਕੋ ਟੈਕਸਟ ਵਿਚ ਕਈ ਸ਼ੈਲੀਆਂ (ਨਾਟਕ, ਗੀਤਕਾਰੀ, ਕਥਾ…) ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਮਿਲਾਉਣਾ ਹੈ, ਅਜਿਹਾ ਕੁਝ ਜਿਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਲੇਖਕ ਮਾਹਰ ਦੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਇਸ ਬਾਰੇ ਚੰਗੀ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਜਦੋਂ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਣੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈਆਂ, ਇਸਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਵਿਚ ਵਾਧਾ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਲਿਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ; ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਲਈ ਉਤਸੁਕ ਪਾਠਕਾਂ ਦੇ ਅਣਗਿਣਤ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਵੀ, ਇਸ ਲਈ ਇਸ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਹੁਣ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ.

ਕਥਾ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਗੁਣ

ਵਿਚ ਬਿਰਤਾਂਤਕਾਰੀ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਕਥਾਵਾਚਕ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਰਿਆ ਜਾਂ ਉਤਪ੍ਰੇਰਕ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਜਿਹੜੀ ਇੱਕ ਨਿਰਧਾਰਤ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਪੂਰਵ-ਸਥਾਪਿਤ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਸਾਰੇ ਭਾਗ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੇ ਤੱਤ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ (ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਹੇਠਾਂ ਹੋਰ ਵਿਸਥਾਰ ਵਿੱਚ ਵੇਖਾਂਗੇ).

ਸਾਹਿਤਕ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੀ ਪਛਾਣ ਦੁਬਾਰਾ ਕਰ ਕੇ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਇੱਕ ਕਾਲਪਨਿਕ ਸੰਸਾਰ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਹਨ ਹਕੀਕਤ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਤੱਥ. ਤਾਂ ਵੀ, ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਇਕ ਕਾਲਪਨਿਕ ਬਿਰਤਾਂਤ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਲੇਖਕ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਨਵੇਂ ਕਾ ep ਦੇ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਦਾ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸੂਝ-ਬੂਝਾਂ ਨਾਲ ਅਸਲੀਅਤ ਨੂੰ ਚਾਰਜ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ 100% ਅਸਲ ਬਣਨਾ ਬੰਦ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਇਸ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਪਾਠ ਦੀ ਇਕ ਹੋਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਤੀਸਰਾ ਵਿਅਕਤੀ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਵਿਅਕਤੀ ਅਕਸਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦਾ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਕਿਤਾਬ ਦਾ ਬਿਰਤਾਂਤਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

ਹਾਲਾਂਕਿ ਪੁਰਾਣੀ ਕਥਾ ਸ਼ਾਸਤਰ ਵਿਚ ਇਹ ਛੰਦਾਂ ਨੂੰ ਲੱਭਣਾ ਆਮ ਸੀ, ਪਰ ਅੱਜ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਬਿਰਤਾਂਤ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਾਰਤਕ ਵਿਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਕਥਾਵਾਚਕ ਤੱਤ

ਉਹ ਤੱਤ ਜੋ ਇੱਕ ਬਿਰਤਾਂਤ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ ਉਹ ਹੇਠ ਦਿੱਤੇ ਹਨ:

  • ਕਥਾਵਾਚਕ: ਇਹ ਕਿਰਿਆ ਤੋਂ ਬਾਹਰੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੇ ਇਹ ਤੀਜੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿਚਲੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਲਏ ਬਿਨਾਂ ਜਾਂ ਅੰਦਰੂਨੀ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਪਹਿਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿਚ ਵਾਪਰੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦਾ ਨਾਟਕ ਜਾਂ ਘਟਨਾ ਦੇ ਗਵਾਹ ਵਜੋਂ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ. ਬਾਹਰੀ ਕਥਾਵਾਚਕ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ ਸਰਬੋਤਮ ਕਥਾਵਾਚਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਪਾਤਰਾਂ ਬਾਰੇ ਸਭ ਕੁਝ ਜਾਣਦਾ ਅਤੇ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਗੂੜ੍ਹੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੇ ਹਨ.
  • ਅੱਖਰ: ਉਹ ਉਹ ਹਨ ਜੋ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਟਰਿੱਗਰ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਅਸੀਂ ਨਾਟਕ ਵਿਚ ਬਿਆਨਿਆ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ. ਇਸ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਇਸ ਦੀਆਂ ਕ੍ਰਿਆਵਾਂ, ਸੰਵਾਦਾਂ ਅਤੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਦੱਸੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਪਾਤਰਾਂ ਵਿਚੋਂ, ਨਾਇਕਾ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਬਾਹਰ ਖੜ੍ਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਕੌਣ ਹੈ ਜੋ ਕਿਰਿਆ ਦਾ ਭਾਰ ਚੁੱਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਰੋਧੀ ਜੋ ਉਸਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਨਾਲ ਹੀ, ਕੰਮ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ, ਅਸੀਂ ਘੱਟ ਜਾਂ ਘੱਟ ਸੈਕੰਡਰੀ ਪਾਤਰ ਪਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ.
  • ਬਿਰਤਾਂਤਕਾਰੀ ਪਲਾਟ ਜਾਂ ਕਿਰਿਆ ਇਹ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦਾ ਸਮੂਹ ਹੈ ਜੋ ਬਿਰਤਾਂਤ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਘਟਨਾਵਾਂ ਜਾਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਇੱਕ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਾਧਾਰਣ inਾਂਚੇ ਅਨੁਸਾਰ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਹਾਣੀਆਂ ਜਾਂ ਕਹਾਣੀਆਂ, ਜਾਂ ਹੋਰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ, ਜਿਵੇਂ ਨਾਵਲਾਂ ਵਿੱਚ.

ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੱਤਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਜੋ ਅਸੀਂ ਵੇਖੀਆਂ ਹਨ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਵੀ ਹਨ ਜੋ ਇਸ ਸਾਹਿਤਕ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਚ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਪੜ੍ਹਨ ਵੇਲੇ, ਬਲਕਿ ਲਿਖਣ ਵੇਲੇ ਵੀ. ਇਹ:

ਵਾਤਾਵਰਣ

ਸੈਟਿੰਗ ਉਸ ਜਗ੍ਹਾ, ਪਲ, ਸਥਿਤੀ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ ... ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪਲਾਟ ਹੋਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਭਾਵ, ਤੁਸੀਂ ਪਾਠਕ ਨੂੰ ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ ਰੱਖ ਰਹੇ ਹੋ ਕਿ ਇਹ ਪਲਾਟ ਕਿੱਥੇ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਕਿਸ ਸਾਲ ਵਿਚ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ, ਕਿਹੜਾ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਅਤੇ ਸਮਾਜਕ ਪ੍ਰਸੰਗ ਹੈ ਅਤੇ ਪਾਤਰ ਕਿਵੇਂ ਜੀਉਂਦੇ ਹਨ.

ਕਈ ਵਾਰ ਲੇਖਕ ਇਸ ਤੱਤ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਸੰਕੇਤ ਛੱਡ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਪਾਠਕ, ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਉਹ ਪੜ੍ਹਦੇ ਹਨ, ਸਥਿਤੀ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਬਣਦੇ ਹਨ. ਬਹੁਤ ਵਾਰ ਇਹ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਸਹਾਇਕ ਉਪਕਰਣ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪਲਾਟ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਠੋਸਤਾ ਦੇਣਾ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸੂਖਮਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਰੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਬਿਹਤਰ toੰਗ ਨਾਲ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਸ਼ੈਲੀ

ਸ਼ੈਲੀ ਉਹ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਲੇਖਕ ਬਿਰਤਾਂਤ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਚ ਵਿਕਸਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਦੂਜੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ, ਅਸੀਂ ਲੇਖਕ ਦੀ ਮੋਹਰ, ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੇ ਉਸ ਦੇ ,ੰਗ, ਸਾਹਿਤਕ ਸਰੋਤਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ ... ਸੰਖੇਪ ਵਿਚ, ਉਸ ਦੀ ਲਿਖਤ.

ਹਰ ਲੇਖਕ ਵੱਖਰਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਕੋਲ ਲਿਖਣ ਦਾ ਇਕ ਤਰੀਕਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਪੜ੍ਹਨ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਕਿਸੇ ਨਾਵਲ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਜਾਂ ਨਸ਼ਟ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਹੋਰ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ.

ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਇੱਥੇ ਲੇਖਕ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦਸਤਖਤ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨਾਲ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਨਾ ਹੈ; ਜਦੋਂ ਕਿ ਦੂਸਰੇ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰੱਥ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਰਣਨਸ਼ੀਲ ਹੋਣ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਤਾਂ ਕਿ ਪਾਠਕ ਦੇ ਕੋਲ ਸਾਰਾ ਡੇਟਾ ਹੋਵੇ ਅਤੇ ਉਹ ਜੋ ਪੜ੍ਹਦਾ ਹੈ ਉਸਦੇ ਮਨ ਵਿੱਚ ਮੁੜ ਉਭਾਰਿਆ ਜਾਵੇ ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ ਅਨੁਭਵ ਕਰੇ ਜੋ ਪਾਤਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ.

ਥੀਮ

ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਕਥਾ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਅੰਸ਼ਾਂ ਦਾ ਆਖਰੀ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ. ਇਹ ਹੈ ਪਲਾਟ ਅਤੇ ਪਲਾਟ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ, ਦੂਜੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ, ਇਸ ਨੂੰ ਇਤਿਹਾਸ ਦੁਆਰਾ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ. ਅਤੇ ਕੇਸ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ, ਇਹ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ, ਇਤਿਹਾਸਕ, ਜਾਸੂਸ (ਜਾਂ ਅਪਰਾਧ ਨਾਵਲ), ਵਿਗਿਆਨ ਗਲਪ, ਡਰਾਉਣਾ ਥੀਮ ... ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਵੇਗਾ.

ਇਹ ਸਭ ਜਾਣਨਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਦੋ ਥੀਮਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੈ, ਇਹ ਜਾਣਨਾ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਚੰਗਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸਨੂੰ ਕਿੱਥੇ ਫਰੇਮ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਜੋ ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਪਾਠਕ ਇਸ ਨੂੰ ਲੱਭ ਸਕਣ, ਅਤੇ ਤਾਂ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਪਬਿਲਸਰਾਂ ਤੇ ਜਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕਰ ਸਕੋ ਇਹ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਉੱਚ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਚੁਣੋ.

ਬਿਰਤਾਂਤਕ ਅਤੇ ਪਾਤਰ: ਬਿਰਤਾਂਤ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੀਆਂ ਦੋ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ

ਬਿਰਤਾਂਤਕਾਰ ਵਿਚ ਬਿਰਤਾਂਤਕ ਅਤੇ ਪਾਤਰ ਬੁਨਿਆਦੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ

ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਬਿਰਤਾਂਤਕਾਰ ਅਤੇ ਪਾਤਰਾਂ, ਕਥਾ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਦੋ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਤੱਤ ਦੇ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰੀਏ, ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਹੋਰ ਜਾਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ. ਅਤੇ ਉਹ ਹਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਜ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਥਾ ਪਲਾਟ ਵੱਧ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ. ਦਰਅਸਲ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮੁੱ wellਲਾ ਅਤੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੋਚਿਆ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੇ ਕਹਾਣੀਕਾਰ ਪਾਠਕ ਨੂੰ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰੱਥ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਾਤਰ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ developedੰਗ ਨਾਲ ਵਿਕਸਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਤਾਂ ਪੂਰੀ ਕਹਾਣੀ ਲੰਗੜ ਸਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਭਾਫ ਗੁਆ ਸਕਦੀ ਹੈ.

ਕਥਾ ਕਰਨ ਵਾਲਾ

ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਸੀਂ ਕਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਕਥਾ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਚ ਬਿਰਤਾਂਤ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਤੀਜੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿਚ ਲਿਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਪਹਿਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿਚ (ਦੋਵੇਂ ਇਕਵਚਨ), ਸੱਚਾਈ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਦੂਜੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿਚ ਵੀ ਲਿਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਇਹ ਸਮਝਣਾ ਸੌਖਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ:

  • ਪਹਿਲਾ ਵਿਅਕਤੀ: ਕਹਾਣੀਕਾਰ ਕਥਾ ਦਾ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਵੀ ਹੈ, ਜੋ ਉਸ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖਣ ਲਈ ਸਾਰਾ ਕੰਮ ਉਸ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ.
  • ਇਸ ਵਿਚ ਵੀ ਇਕ ਸਮੱਸਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਹੋਰ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਕਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਕੀ ਸੋਚਦਾ / ਕਰਦਾ ਹੈ / ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਦਾ ਹੈ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਨਾ ਹੈ.
  • ਦੂਜਾ ਵਿਅਕਤੀ: ਇਹ ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਚ ਇੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਿਆਪਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ, ਪਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਹ ਕਿਤਾਬਾਂ ਮਿਲਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਇਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ, ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਕ ਹਵਾਲਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਿਆਂ, ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ, ਇਕ ਵਸਤੂ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਜਾਨਵਰ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਤ ਕਰਦੀ ਹੈ.
  • ਤੀਜਾ ਵਿਅਕਤੀ: ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਾਰੇ ਪਾਤਰਾਂ ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਤੱਥਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਪਾਠਕ ਲਈ ਇਹ ਇਕ isੰਗ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਨਾਟਕ ਨਾਲ ਨਾ ਸਿਰਫ ਹਮਦਰਦੀ ਪੈਦਾ ਕਰੇ, ਬਲਕਿ ਹਰ ਇਕ ਪਾਤਰ ਨਾਲ ਵੀ. ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਦਰਸ਼ਕ ਬਣ ਕੇ ਬਿਆਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜੋ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਪਾਤਰ ਅਨੁਭਵ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਦੋਵੇਂ ਨਾਟਕ ਅਤੇ ਸੈਕੰਡਰੀ, ਤੀਜੇ ...

ਪਾਤਰ

ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਇੱਕ ਬਿਰਤਾਂਤ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਾਤਰ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸ਼੍ਰੇਣੀਬੱਧ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅੰਕੜੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਇਹ ਹਨ:

  • ਨਾਟਕ: ਉਹ ਪਾਤਰ ਜਿਸਨੂੰ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਦੂਜੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ, ਇਹ ਕੰਮ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ. ਇਹ ਨਾਇਕ ਲਗਭਗ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ, ਜਾਨਵਰ, ਆਬਜੈਕਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ... ਪਰ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਾਹਿਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹੋ ਚੁੱਕੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਇਕਲੌਤਾ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਮ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ.
  • ਵਿਰੋਧੀ: ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਹਰ ਨਾਇਕ ਨੂੰ ਇਕ ਖਲਨਾਇਕ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਅਤੇ ਵਿਰੋਧੀ ਉਹ ਹੈ "ਖਲਨਾਇਕ", ਉਹ ਵਿਅਕਤੀ ਜੋ ਨਾਇਕਾ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜੋ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਨਾ ਜਿੱਤੇ. ਦੁਬਾਰਾ ਅਸੀਂ ਉਪਰੋਕਤ ਤੇ ਵਾਪਸ ਪਰਤਦੇ ਹਾਂ, ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਸਿਰਫ ਇੱਕ "ਮਾੜਾ" ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੰਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ.
  • ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਪਾਤਰ: ਇਸ ਨੂੰ ਬੁਲਾਉਣ ਦਾ ਇਹ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ਕਿ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸੈਕੰਡਰੀ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਕਿਵੇਂ ਕੀਤੀ ਜਾਏਗੀ. ਉਹ ਪਾਤਰ ਹਨ ਜੋ ਪੂਰੇ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਠੋਸਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਭਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ, ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਹੋ ਕੇ ਅਤੇ ਨਾਇਕਾਂ ਅਤੇ ਵਿਰੋਧੀ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਕਦਮਾਂ ਨੂੰ ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਣ ਲਈ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸਾਧਨ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ.
  • ਸਥਿਰ ਅੱਖਰ: ਅਸੀਂ ਕਹਿ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਦਰਜੇ ਦੇ ਪਾਤਰ ਹਨ, ਉਹ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੁਝ ਵਾਰ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਪਰ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਵੱਡਾ ਯੋਗਦਾਨ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਪਰ ਇਹ ਪਲਾਟ ਅਤੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਦਾ ਇੱਕ areੰਗ ਹੈ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ.

ਉਸ ਨੇ ਕਿਹਾ, ਇਕ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦਾ ਰੂਪ-ਰੇਖਾ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹਿੱਸਾ ਜਾਂ ਤੱਤ ਕੀ ਹੈ? ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੋ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਪਲਾਟ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਪਾਤਰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ ਜਾਂ ਉਲਟ? ਮੈਨੂੰ ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ ਦੱਸੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹੋ.


ਲੇਖ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਸਾਡੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਸੰਪਾਦਕੀ ਨੈਤਿਕਤਾ. ਇੱਕ ਗਲਤੀ ਦੀ ਰਿਪੋਰਟ ਕਰਨ ਲਈ ਕਲਿੱਕ ਕਰੋ ਇੱਥੇ.

10 ਟਿੱਪਣੀਆਂ, ਆਪਣਾ ਛੱਡੋ

ਆਪਣੀ ਟਿੱਪਣੀ ਛੱਡੋ

ਤੁਹਾਡਾ ਈਮੇਲ ਪਤਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ. ਲੋੜੀਂਦੇ ਖੇਤਰਾਂ ਨਾਲ ਨਿਸ਼ਾਨੀਆਂ ਹਨ *

*

*

  1. ਡੇਟਾ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ: ਮਿਗੁਏਲ Áੰਗਲ ਗੈਟਨ
  2. ਡੇਟਾ ਦਾ ਉਦੇਸ਼: ਨਿਯੰਤਰਣ ਸਪੈਮ, ਟਿੱਪਣੀ ਪ੍ਰਬੰਧਨ.
  3. ਕਾਨੂੰਨੀਕਰਨ: ਤੁਹਾਡੀ ਸਹਿਮਤੀ
  4. ਡੇਟਾ ਦਾ ਸੰਚਾਰ: ਡੇਟਾ ਤੀਜੀ ਧਿਰ ਨੂੰ ਕਾਨੂੰਨੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਨਹੀਂ ਸੂਚਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ.
  5. ਡਾਟਾ ਸਟੋਰੇਜ: ਓਸੇਂਟਸ ਨੈਟਵਰਕ (ਈਯੂ) ਦੁਆਰਾ ਮੇਜ਼ਬਾਨੀ ਕੀਤਾ ਡੇਟਾਬੇਸ
  6. ਅਧਿਕਾਰ: ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੇਂ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਸੀਮਤ, ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਅਤੇ ਮਿਟਾ ਸਕਦੇ ਹੋ.

  1.   ਫਰਨੈਂਡੋ ਕੁਏਸਟਸ ਪਲੇਸਹੋਲਡਰ ਚਿੱਤਰ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ

    ਕਾਰਮੇਨ, ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਿੱਥੇ ਲਿਖ ਸਕਦਾ ਹਾਂ?

    1.    ਕੋਰਸੀਆ ਚੈਂਪੂ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ

      ਓਏ, ਤੇਰੀ ਕੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਮੇਰੀ ਮੰਮੀ ਬਾਂਦਰ ਕੱਲਿਓ ਤੇ ਵੈ ਫਨੋਓ ਅਤੇ ਕਨੈ ਪਾ ਲਾ ਕਬਰ ਵਿਚ

  2.   ਕੋਰਸੀਆ ਚੈਂਪੂ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ

    wenas cabros del yutu i corxea champuru ਸਾਰੇ ਯੁਗ ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਰੇ ਯੂਟੂ ਚੈਨਲ ਨੂੰ ਸਬਸਕ੍ਰਾਈਬ ਕਰੋ.

  3.   ਕੋਰਸੀਆ ਚੈਂਪੂ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ

    oe ਕੁੱਤਾ qliao ਕੁੜੀ ਦਾ ਚਿੱਤਰ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਬਾਂਦਰ ctm etsijo copyirai

    1.    ਛੋਟਾ ਅੰਡਾ ਰਾਜਾ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ

      ਡਬਲਯੂ.ਐੱਨ. ਲੋਕੋ ਕੇਤੇ ਕਾਲਾਓ

  4.   likecomerkk ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ

    ਚੰਗਾ kabros ktm

  5.   ਚਰਿਫਾ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ

    ਵੇਨਾ ਬਾਂਦਰ

  6.   ਏਲੀਨਾ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ

    ਕ੍ਰਿਪਾ ਕਰਕੇ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੇ ਹਵਾਲੇ

  7.   ਐਲਪੇਪ (ਮੈਂ ਏਲਪੇਪੀਓਰਿਜਿਨਲ) ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ

    ਆਹ ਤੁਹਾਨੂੰ, ਮੈਨੂੰ ਏਟਾ ਮਾਹੀਨ ਵੇਸ ਵਿਚ ਇਕ ਹੋਰ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਦੀ ਉਮੀਦ ਸੀ

  8.   ਐਲਪੇਪ (ਮੈਂ ਏਲਪੇਪੀਓਰਿਜਿਨਲ) ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ

    ਅਬਡਸਕੈਨ