ਪੋ ਦੇ ਦ ਫਾਲ ਆਫ਼ ਹਾ theਸ ofਫ ਅਸ਼ਰ ਵਿੱਚ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਅਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ

ਹਾਉਸ ਆਫ ਅਸ਼ਰ ਦਾ ਪਤਨ ਦੇ ਇੱਕ ਸਭ ਤੋਂ ਜਾਣਿਆ ਕੰਮ ਹੈ ਐਡਗਰ ਐਲਨ ਪੋ ਅਤੇ ਹਰ ਵਾਰ ਅਤੇ ਫਿਰ ਮੈਨੂੰ ਬੋਸਟੋਨੀਅਨ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦੇ ਮਾਸਟਰ ਕੋਲ ਵਾਪਸ ਜਾਣਾ ਪਏਗਾ. ਇਸ ਲੇਖ ਵਿਚ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਦਾ ਇਕ ਹਿੱਸਾ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਾਲਜ ਦਾ ਕੰਮ ਉਸ ਦਿਨ ਵਿਚ ਮੈਨੂੰ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਪਿਆ. ਇਸ ਵਾਰ ਇਹ ਬਹੁਤ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਅੰਸ਼ ਹੈ ਚਿੰਨ੍ਹ ਅਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਲੇਖ ਕੰਮ ਦਾ. ਮਹਾਨ ਪੋ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਵਿਚ ਇਕ ਹੋਰ ਉਤਸੁਕਤਾ ਅਤੇ ਛੋਟਾ ਯੋਗਦਾਨ.

ਸਾਰ

ਪਹਿਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ, ਕਹਾਣੀਕਾਰ ਬਚਪਨ ਦੇ ਇਕ ਦੋਸਤ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਰੋਡਰਿਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਇਕ हवेली ਦਾ ਮਾਲਕ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਅਜੀਬ. ਇਹ ਆਦਮੀ ਬਿਮਾਰ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਓ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰੋ. ਉਹ ਆਪਣੀ ਭੈਣ ਨਾਲ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਲੇਡੀ ਮੈਡਲਾਈਨ, ਜੋ ਵੀ ਹੈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਬਿਮਾਰ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਬਹੁਤ ਉਦਾਸ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਕਹਾਣੀਕਾਰ ਲੰਘਦਾ ਹੈ ਇੱਕ ਮੌਸਮ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਬੋਲਣ, ਪੜ੍ਹਨ ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਇਕ ਦਿਨ ਲੇਡੀ ਮੈਡਲਾਈਨ ਦਾ ਦਿਹਾਂਤ, ਜਾਂ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ, ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਘਰ ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਾਬੂਤ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣਗੇ।

ਉਥੋਂ ਰੋਡਰਿਕ ਅਸੇਰ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਆਪਣਾ ਸਿਰ ਗੁਆ ਦੇਵੇਗਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਤੂਫਾਨੀ ਰਾਤ ਤੱਕ ਬਿਮਾਰ ਅਤੇ ਬਿਮਾਰ ਹੁੰਦੇ ਹੋਏ ਉਹ ਬਹੁਤ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਹੋਣ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਸ਼ੋਰ ਸਾਰੇ ਘਰ ਵਿਚ. ਉਸ ਨੂੰ ਭਰੋਸਾ ਦਿਵਾਉਣ ਲਈ, ਬਿਰਤਾਂਤਕ ਇਕ ਕਿਤਾਬ ਪੜ੍ਹਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਦ ਤਕ ਉਹ ਉਸ ਸ਼ੋਰ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸੁਣਦਾ, ਜਿਵੇਂ ਰੋਣਾ ਅਤੇ ਰੋਣਾ. ਰੋਡਰਿਕ ਅਸੇਰ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪਾਗਲ, ਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਜਿੰਦਾ ਦਫ਼ਨਾਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਉਦੋਂ ਹੈ ਜਦੋਂ ਲੇਡੀ ਮੈਡਲਾਈਨ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਤੱਥ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ precipitates ਉਸ ਦੇ ਭਰਾ ਦੀ ਮੌਤ. ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਤੇ ਆਉਣ ਵਾਲਾ ਘਰ collapseਹਿ ਬਿਰਤਾਂਤ ਪਿੱਛੇ ਛੱਡ ਕੇ ਭੱਜ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਖੰਡਰ ਆਸ ਪਾਸ ਦੇ ਖੇਤਰ ਦੀ ਝੀਲ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬਣਾ.

ਅਸ਼ਰ ਦਾ ਘਰ

ਇਹ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਘਰ ਦੀ ਬੁਨਿਆਦੀ ਭੂਮਿਕਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਉਲਟ ਇਸਦੇ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਵੀ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਤਾਕਤ ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਦੋ ਨਾਟਕਕਾਰ ਦੀ ਮੌਤ ਅਤੇ ਇਮਾਰਤ ਦੇ ਵਿਨਾਸ਼ ਵੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਆਰੰਭ ਵਿਚ ਉਹ ਤਾਕਤ ਜਲਦੀ ਲੱਭੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਹਾਣੀਕਾਰ ਵਰਣਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਉਸਦੀ ਆਮਦ ਅਤੇ ਉਦਾਸੀ ਅਤੇ ਉਦਾਸੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਜੋ ਕਿ ਮਹਾਨ ਘਰ ਦੇ ਦਰਸ਼ਨ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਬੇਸ਼ਕ, ਇਸ ਪਹਿਲੀ ਪ੍ਰਭਾਵ 'ਤੇ, ਮੌਤ ਦੀ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਘਰ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ, ਜਿਵੇਂ ਝੀਲ ਅਤੇ ਸੁੱਕੇ ਰੁੱਖ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਸਿਰਫ ਇਸ ਨੂੰ ਲੈ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਅਜਿਹਾ ਕੁਝ ਜੋ ਸਮੇਂ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਦੇ ਅੰਤ 'ਤੇ ਹੈ, ਬਿਲਕੁਲ ਇਸ ਦੇ ਵਸਨੀਕਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਪਿਛਲੇ ਦੋ Usher. ਇਹ ਲੇਡੀ ਮੈਡਲਾਈਨ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜਿੰਦਾ ਦਫ਼ਨਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਘਰ ਦੇ ਵਿਨਾਸ਼ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਭਰਾ ਦੀ ਮੌਤ, ਸਭ ਨੂੰ ਝੀਲ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬਣ ਲਈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਖਤਮ ਹੁੰਦੀ ਹੈ.

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਿਹੜੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਹਨਾਂ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੌਂਫਿਗਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਹੈ ਇੱਕ ਦਿਮਾਗ ਦੀ ਅਵਸਥਾ, ਪੋ ਦੇ ਦਿਮਾਗ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣਾ. ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਘਰ. ਹਾ Houseਸ ਜੋ ਇਸਦੇ ਹਾ housingਸਿੰਗ ਚਰਿੱਤਰ ਕਾਰਨ ਹੈ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਦਾ ਹੈ ਮਨੁੱਖੀ ਸਰੀਰ ਅਤੇ ਸੋਚ ਦੇ ਨਾਲ.

ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਮੱਥਾ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੋਵੇਗਾ ਰਾਹ, ਉਹ ਮਾਸਕ ਜਿਸ ਦੇ ਅਧੀਨ ਮਨੁੱਖ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਹੈ. ਭਿੰਨ ਫਰਸ਼ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ ਲੰਬਕਾਰੀ ਅਤੇ ਸਪੇਸ. The ਉੱਚੇ ਛੱਤ ਅਤੇ ਫਰਸ਼ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੋਵੇਗਾ ਸਿਰ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰ, ਭਾਵ, ਚੇਤੰਨ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਾਰਜਾਂ ਲਈ. ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਤਹਿਖਾਨਾ ਜ cellar ਦਿਖਾਉਣਗੇ el ਬੇਹੋਸ਼ ਅਤੇ ਸੁਭਾਅ. ਲਾ ਸੀਡਰ ਹੋਣਾ ਸੀ ਵੱਖ ਵੱਖ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਮਿਲਾਪ ਦੇ ਸਾਧਨ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਅਰਥ ਇਸ ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕੀ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਚੜ੍ਹਾਈ ਜਾਂ ਉਤਰਾਈ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਜੋ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਘਰ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖੀ ਸਰੀਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਬਰਾਬਰਤਾ ਹੈ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਖੁੱਲ੍ਹ. ਇਸਦਾ ਸਬੂਤ ਹਨ ਸ਼ਬਦ ਕਥਾਵਾਚਕ ਜਦੋਂ ਉਹ ਅਸ਼ੇਰ ਮਹਿਲ ਦੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਹਨੇਰੇ ਵਿੰਡੋਜ਼ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ' ਖਾਲੀ ਚਿਹਰੇ ਵਿੱਚ ਕਾਲੀਆਂ ਅੱਖਾਂ".

ਝੀਲ ਜਾਂ ਖੰਡਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ ਅਜਿਹਾ ਹੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਝੀਲ ਛੁਪੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਰਹੱਸਮਈ ਬਿਆਨ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਇਲਾਵਾ, ਇਸ ਦੇ ਪਾਣੀ ਦੀ ਸਤਹ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਮਿੱਰਰ, ਹਕੀਕਤ ਦਾ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ, ਇੱਕ ਹਕੀਕਤ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਹੀ ਪਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਖੰਡਰ ਛੱਡਦੀ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਇਹ ਅਰਥ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਜਾਂ ਜੀਵਿਤ ਤਜ਼ਰਬੇ ਜੋ ਹੁਣ ਕੋਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸੰਬੰਧ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦੇ ਪਰ ਇਹ ਮੌਜੂਦ ਹਨ ਰਹਿਣ ਜਾਂ ਸੋਚਣ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿਚ ਕੋਈ ਵਰਤੋਂ ਜਾਂ ਕਾਰਜ ਨਾ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ.

ਅਸ਼ਰ ਭਰਾ

ਪਾਤਰ ਅਤੇ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਜੋ ਲੇਖਕ ਇਕ ਬਿਰਤਾਂਤ ਵਜੋਂ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਫੈਸਲਾਕੁੰਨ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਜਾਂ ਨਾਇਕਾਂ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਵਿਚ. ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪੋ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕੁਝ ਨਿੱਜੀ ਪੇਚੀਦਗੀ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਰੋਡਰਿਕ ਅਤੇ ਮੈਡਲਾਈਨ ਵਿਚ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਸਾਬਕਾ ਵਿਚ, ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨਾ ਜਾਂ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣਾ.

ਇਹ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਸਾਹਮਣੇ ਆਇਆ ਅਤੇ ਇਕ ਹੋਰ ਹਿੱਸਾ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਕ ਨਿਰੀਖਕ ਵਜੋਂ. ਰੋਡਰਿਕ ਬਿਮਾਰੀ ਅਤੇ ਡਿਮੇਨਸ਼ੀਆ ਪੋ ਦੇ ਹਨ ਕਿ, ਉਸਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਜਾਂ ਉਸਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਦੁਆਰਾ, ਉਹ ਬਾਹਰ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਆਜ਼ਾਦ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਲਈ ਬੋਝ ਬਣਨਾ ਬੰਦ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ.

ਲੇਡੀ ਮੈਡਲਾਈਨ ਆਪਣੀ ਭਾਵਨਾ ਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਵੀ ਹੋਵੇਗੀ ਸਫਲਤਾ ਤੋਂ ਬਗੈਰ ਜਿੰਦਗੀ ਵਾਪਸ ਪਰਤਣ ਦੇ ਯਤਨ ਵਿੱਚ, ਪੋ ਦੇ ਮਨ ਤੋਂ, ਇਹ ਘਰ ਦੇ ਗਲਿਆਰੇ ਰਾਹੀਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਲੋਪ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਤਾਲ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਲੇਡੀ ਮੈਡਲਾਈਨ ਜਾਂ ਗੁੰਮੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਮਾਂ ਦੀ ਭਾਲ 'ਤੇ ਪੈਣਗੀਆਂ.

ਇੱਕ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਪੋ

ਪਰ ਉਥੇ ਵੀ ਏ ਬਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼, ਤਬਾਹੀ ਅਤੇ ਮੌਤ ਤੋਂ ਮੁਕਤੀ ਦਾ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਹਾਣੀਕਾਰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਉਹ ਲਾਜ਼ੀਕਲ, ਦਲੀਲਬਾਜ਼ੀ ਅਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸਨੇ ਬਾਹਰੋਂ ਵੇਖਿਆ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਉਹ ਕਿਸਮਤ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਾ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵੱਲ ਉਹ ਹਕੀਕਤ ਵਿੱਚ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਤੰਗ ਲਾਈਨ ਜੋ ਪੋ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿਚ ਪਾਗਲਪਨ ਤੋਂ ਵਿਵੇਕ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਹੈ ਜੋ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸ਼ਰਾਬ ਪੀਣ ਦੀ ਆਦਤ ਨਾਲ ਮਿਟ ਗਿਆ.

ਇਹ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪੋਓ ਪਹਿਲੇ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਇੱਕ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਬੇਹੋਸ਼ ਮਨ ਦੀ ਵਿਧੀਗਤ ਜਾਂਚ. ਇਸ ਦੇ ਹਨੇਰੇ ਕਮਰਿਆਂ, ਇਸ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਲੈਂਡਸਕੇਪਾਂ ਜਾਂ ਇਸਦੇ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿਚਲੀ ਚੀਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਸ ਅਸ਼ੇਰ ਦਾ ਘਰ ਉਸ ਬੇਹੋਸ਼ ਮਨ ਦਾ ਇੱਕ ਪੂਰਵ-ਫ੍ਰੂਦੀਅਨ ਮਾਡਲ ਮੰਨਿਆ ਗਿਆ ਹੈ.

ਜਦੋਂ ਮੌਜੂਦਾ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਵਿਧੀ ਪੋਓ ਦੇ ਕੰਮ ਵੱਲ, ਉਹ ਉਸਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਸਾਹਿਤਕ ਗੁਣਾਂ ਵਿੱਚ ਕਮੀ ਲੱਭਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ. ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਆਲੋਚਕ ਜੋ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੇ ਹਨ ਉਹ ਵੀ ਉਸਨੂੰ ਏ ਮੰਨਦੇ ਹਨ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਵਿੱਚ ਪਾਇਨੀਅਰ, ਮਨੁੱਖੀ ਮਨ ਦੇ ਇੱਕ ਖੋਜਕਰਤਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਾਹਿਤਕ ਟੈਕਨੀਸ਼ੀਅਨ.

ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ ਜੋ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਯਾਦ ਵਿਚ ਹੀ ਰਹਿੰਦੀਆਂ ਹਨ ਰਹੱਸ ਦੀ ਭਾਲ ਦੀ ਉਦਾਹਰਣ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਅੱਤਵਾਦ ਦੀ ਉਮੀਦ.

ਉਸ ਸਮੇਂ ਇਸ ਕਿਤਾਬਚੇ ਦਾ ਹਿੱਸਾ:

  • ਈ. ਸਿ੍ਰਲੋਟ, ਚਿੰਨ੍ਹ ਕੋਸ਼, ਲੇਬਰ, ਬਾਰਸੀਲੋਨਾ, 1988.
  • ਅਮਰੀਕੀ ਸਾਹਿਤ ਦਾ ਨੌਰਟਨ ਐਂਥੋਲੋਜੀ, ਨਿ York ਯਾਰਕ, 1989.
  • ਦਿ ਅਨਚੇਨ ਪੋਓ, ਈ ਏ ਪੋਓ ਦੁਆਰਾ ਭਗੌੜੇ ਲੇਖਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਕਵਿਤਾ, ਸਿਟੀ ਲਾਈਟਸ ਬੁਕਸ, ਸੈਨ ਫਰਾਂਸਿਸਕੋ, 1980.

ਲੇਖ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਸਾਡੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਸੰਪਾਦਕੀ ਨੈਤਿਕਤਾ. ਇੱਕ ਗਲਤੀ ਦੀ ਰਿਪੋਰਟ ਕਰਨ ਲਈ ਕਲਿੱਕ ਕਰੋ ਇੱਥੇ.

4 ਟਿੱਪਣੀਆਂ, ਆਪਣਾ ਛੱਡੋ

ਆਪਣੀ ਟਿੱਪਣੀ ਛੱਡੋ

ਤੁਹਾਡਾ ਈਮੇਲ ਪਤਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ. ਲੋੜੀਂਦੇ ਖੇਤਰਾਂ ਨਾਲ ਨਿਸ਼ਾਨੀਆਂ ਹਨ *

*

*

  1. ਡੇਟਾ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ: ਮਿਗੁਏਲ Áੰਗਲ ਗੈਟਨ
  2. ਡੇਟਾ ਦਾ ਉਦੇਸ਼: ਨਿਯੰਤਰਣ ਸਪੈਮ, ਟਿੱਪਣੀ ਪ੍ਰਬੰਧਨ.
  3. ਕਾਨੂੰਨੀਕਰਨ: ਤੁਹਾਡੀ ਸਹਿਮਤੀ
  4. ਡੇਟਾ ਦਾ ਸੰਚਾਰ: ਡੇਟਾ ਤੀਜੀ ਧਿਰ ਨੂੰ ਕਾਨੂੰਨੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਨਹੀਂ ਸੂਚਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ.
  5. ਡਾਟਾ ਸਟੋਰੇਜ: ਓਸੇਂਟਸ ਨੈਟਵਰਕ (ਈਯੂ) ਦੁਆਰਾ ਮੇਜ਼ਬਾਨੀ ਕੀਤਾ ਡੇਟਾਬੇਸ
  6. ਅਧਿਕਾਰ: ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੇਂ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਸੀਮਤ, ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਅਤੇ ਮਿਟਾ ਸਕਦੇ ਹੋ.

  1.   ਐਂਟੋਨੇਲਾ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ

    ਹੈਲੋ, ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਕੰਮ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਦੋ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਹਨ ਜੋ ਮੈਂ ਜਵਾਬ ਨਹੀਂ ਦੇ ਸਕਦਾ. ਇਹ ਹਨ: ਅਸ਼ੇਰ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ ਨੂੰ ਕੀ ਵੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ? ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਤੱਤਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਨੀ ਪੈਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਟੈਕਸਟ ਹਵਾਲੇ ਨਾਲ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾਉਂਦੇ ਹਨ ... ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਮੇਰੀ ਮਦਦ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ!

  2.   ਮਾਰੀਆ ਫਲੋਰੈਂਸ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ

    ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਮਹੀਨਾ ਇੱਕ ਮੋਨੋਗ੍ਰਾਫ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਦਿੱਤਾ

  3.   ਲੂਸੀਆ ਸਨਚੇਜ਼ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ

    ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਸਾਨੂੰ ਦੱਸ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਉਸ ਬਾਰੇ ਉਸਰ ਬਾਰੇ ਕੀ ਸੋਚਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਉਹ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ?

  4.   ਮਾਰੀਆ ਟੇਰੇਸਾ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ

    ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਸਾਹਿਤ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਵਿਦਿਅਕ ਲੇਖ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸਾਨੂੰ ਸਹੀ "ਘੱਟੋ ਘੱਟ" ਦੀ ਬਜਾਏ "ਘੱਟ" ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਘਾਟ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣੀ ਪਵੇ? ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਸਦਾ "ਘੱਟੋ ਘੱਟ", "ਘੱਟੋ ਘੱਟ", "ਘੱਟੋ ਘੱਟ", ਘੱਟੋ ਘੱਟ "..." ਘੱਟ "ਦੇ ਅਰਥ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਪਯੋਗ ਹੁੰਦਾ ਹੈ:" ਮੈਂ ਵੱਡਾ ਹਾਂ. , ਜਿੰਨਾ ਘੱਟ ਮੈਂ ਗਲਤੀਆਂ ਨੂੰ ਸਹਿ ਸਕਦਾ ਹਾਂ "; "ਜਿੰਨਾ ਤੁਸੀਂ ਅੱਗੇ ਜਾਓਗੇ, ਉੱਨਾ ਹੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਵਾਪਸ ਜਾਣਾ ਪਏਗਾ."