Den asturiske Ana Lena Rivera Muniz og Tenerife Fatima Martin Rodriguez det var den vinnere av XXIX Torrente Ballester Prize 2017, gitt for første gang eks aequo siste desember. Deres respektive romaner Hva de døde er stille y Vinkelen på disen de fortjente prisen for "deres litterære kvalitet", ifølge juryen for konkurransen.

Vi er heldige som har Ana Lena Rivera Muñiz i dette ydmyke forfatterteamet de Actualidad Literatura. I dag Vi snakket med begge forfatterne om prisen, deres verk, karrierer og fremtidige prosjekter.

I fortiden XXIX utgave av Torrente Ballester Award fortelling på spansk, deltok totalt 411 upubliserte verk av forfattere fra mer enn 18 land. Denne prisen ble født i 1989 og er utstyrt med 25.000 euro og utgaven av det vinnende eksemplaret.

Fatima Martin Rodriguez (Santa Cruz de Tenerife, 1968)

Canaria, Bachelor of Information Sciences, ved Complutense University of Madrid, og med igangsatte studier av kunst, ved University of La Laguna. Forfatteren av Vinkelen på disen, en roman tildelt Torrente Ballester Prize 2017, har blitt opplært ved Canarian School of Literary Creation. Han har mottatt Orola-prisen for opplevelser i 2012 og 3. prisen i Kulturfeltets mikrohistoriekonkurranse i 2011. Han har utviklet fotografi- og billedkunstprosjekter som f.eks. Ord av lys (fotografering og haikudiktning med F / 7-koordinatkollektivet og poeten Coriolano González Montañés), og Arketyper, valgt arbeid i Discoveries PHOTOESPAÑA 2012, blant andre.

Ana Lena Rivera Muñiz (Asturias, 1972)

Asturisk og bosatt i Madrid, har hun en grad i jus og forretningsadministrasjon fra ICADE og forfatteren av kriminalserien med Gracia San Sebastián i hovedrollen. Din første sak, Hva de døde er stille, har ikke vært mer vellykket med tildelingen av Torrente Ballester Award 2017 og finalistprisen for Fernando Lara-prisen i mai samme år.

Intervjuet vårt

Vi foreslår noen spørsmål for å fortelle oss mer om din profesjonelle og litterære karriere, dine fremtidige prosjekter og andre mer spesifikke aspekter. Og vi takker deg på forhånd for dine mer enn sikre interessante svar.

Fortsatt nyter du prisen og suksessen? Fortell oss hvordan opplevelsen var.

A-N-A: Følelsen av å se arbeidet ditt anerkjent i en pris med prestisjen til Torrente Ballester er et makeløst bad av ånd. Dette er et veldig ensomt yrke og å se deg selv anerkjent av så mange mennesker og på et slikt litterært nivå som et serotoninkick. De spesielle omstendighetene til denne prisen som ble gitt til to forfattere samtidig, har vært en ekstra luksus: de har tillatt meg å møte Fatima, min partner, en eksepsjonell forfatter, som jeg kan dele ideer, prosjekter og drømmer om at ingen utenfor dette verden og av dette håndverket kan forstå og føle.

Fatima: Det var en uventet hendelse som overgikk alle forventningene mine. Jeg har presentert meg for denne flotte konkurransen og drømmer om å være en av de atten siste valgene, men jeg kunne aldri forestille meg dette resultatet med min første roman; det må fremdeles assimileres. Prisutdelingen i La Coruña var veldig spennende, og provinsrådet har støttet oss mye. Det at den ble levert for første gang til to forfattere eks aequo Det har vært veldig positivt og slutter ikke å gi gode tider. Min medvinningsprisvinner, Ana Lena, er en fantastisk og beundringsverdig forfatter. Å kjenne oss har tillatt oss å forene mål og utveksle erfaringer. Fra første øyeblikk har tilhørigheten vært absolutt, og uten tvil en kilde til muligheter som vi deler på hvert trinn.

Hva tror du denne prisen gir deg i tillegg til den suksessen og anerkjennelsen?

A-N-A: Muligheten til å nå leserne, som er det endelige målet for dette eventyret. Det fascinerer meg å tenke at hver leser som leser historien min, vil gjøre den til sin egen, bygge sitt eget eventyr og være unik. Det blir så mange Hva de døde er stille Når leserne leser den, og hver av dem vil tilbringe litt tid alene med fantasien, med seg selv, ut av den daglige virvelvinden som drar oss alle.

Fatima: Jeg abonnerer på hvert av Ana's ord. Dette har vært noe uvanlig: å motta denne fantastiske prisen og fødselen til din første roman, som vil begynne å leve i leserne. I tillegg har det vært spesielt gledelig for meg å oppnå det med et arbeid som foregår på Kanariøyene. Jeg tror det vil tilby fascinerende og ukjente aspekter av landet mitt. Jeg legger også merke til ansvaret som en pris av en slik høyde gir i fremtidige prosjekter som jeg vurderer.

Hva kan du si i to setninger om Hva de døde er stille y Vinkelen på disen?

A-N-A: Det er en klassisk roman av intriger, med et tradisjonelt preg, med mye rytme, med spenning, humor og en kontroversiell menneskelig side som følger deg i dine refleksjoner lenge etter å ha lest den.

Fatima: Vinkelen på disen Den er inspirert av den franske ekspedisjonen fra 1724 som målte Mount Teide for første gang. Den glir mellom utforskningseventyrene og kjærlighetsforholdet som oppstår mellom de tre hovedpersonene, to franske forskere og en ung kanarisk kvinne, Emilia de los Celajes.

Hvilke nye prosjekter er du involvert i?

A-N-A: Skriver den tredje romanen og forbereder den andre, En morder gjemmer seg i skyggen din, å vise det til leserne.

Fatima: Midt i skrivingen av min andre roman, De utenlandske innbyggerne, og om å presentere en historiebok med en gruppe forfattere, Noveller for kjedelige par eller kjedelige historier for korte par.

Noen pretense med romanene dine eller liker du bare å fortelle historier?

A-N-A: Målet mitt er å ha det hyggelig og deretter ta noe med dem for alltid. Jeg vil gi leserne mine en historie som omslutter dem så mye at den gir en mental renselse, at de glemmer daglige problemer mens de leser, at de lever historien som om den var deres egen og at de tar den med dem når de er ferdig med den siste. side og bokstøtte på hyllen. Hensikten er at leseren skal identifisere seg med det gode og det dårlige, for at linjen skal være så uskarp at liker og misliker blandes, fordi de fleste av oss verken er perfekte eller fryktelige. De er romaner som setter spørsmålstegn ved motivene, de følelsesmessige sårene og livets omskiftelser som kan gjøre en vanlig person til en kriminell.

Fatima: Jeg hadde ikke vurdert å skrive historiske plott, men jeg har funnet meg veldig komfortabel i dem, til tross for den store tiden som dokumentasjonen som må konsulteres, sluker. Det har vært fascinerende å bygge romanen, en konstant oppdagelse, veving for å forstyrre, gå for å gå bakover, og dessuten har denne reisen skjedd i alle sanser: i tid, i geografi, i opplevelser. Takket være denne prosessen har jeg møtt veldig interessante mennesker, jeg har gått til mange steder for å observere dem, jeg har verdsatt data som jeg ikke kjente, skikker, bruker i ubruk, kort sagt, det har vært spennende. Og når den blir publisert, håper jeg at leserne vil dele dette eventyret og leve det så mye som jeg har. Fortsett reisen, fortsett å skrive, og alt som leses vil være sublimt.

Hva var den første boka du husker eller leste? Og en som avgjørende vil markere deg for å vie deg til å skrive?

A-N-A: Jeg gikk fra Mortadelos til Agatha Christie. Den første boka jeg leste om henne var En katt i Dovecote, Husker jeg perfekt.

Jeg begynte å skrive for henne, for Agatha Cristhie. Hele samlingen var hjemme hos meg. Jeg har fortsatt dem alle, i en beklagelig tilstand fra hvor mange ganger jeg har lest og lest dem om. Jeg tror ikke jeg kunne velge bare en. Så dro jeg til George Simenon med kommissær Maigret, til Stanley Gardner med Perry Mason og derav en hel utvikling fra hånden til forfattere av psykologisk intriger og frem til i dag. Jeg elsker kjente spanske forfattere og ikke så mye at de har valgt denne sjangeren, jeg flykter ganske mye fra de nordiske, som er sterke og veldig fokuserte på mordere med personlighetsforstyrrelser, selv om det ikke har forhindret Stieg Larsson fra å hekte meg med karakteren hans fra Lisbeth Salander eller sluke hele Henning Mankell-samlingen og bli en fan av hans detektiv Walander. En som vil markere meg utenfor sjangeren? Ingenting motarbeider natten av Delphine de Vigan. Bare ved å se det på hyllen min, gjenopplever jeg følelsene det ga meg. Det er en åpning i livets kanal med en bipolar mor, hennes traumer, hennes skader, hennes følelser.

Fatima: Jeg husker bøkene hjemme hos besteforeldrene mine, de var skolelærere og de hadde hyllene fulle av dem. Det var mange: det var fabler, historier, vitser. Kanskje skyldige at jeg ble glad i eventyrhistorier og sagn var Ivanhoe. Så kom Arthur-mytene, de mystiske øyene, turene til verdens ende, til verdensrommet eller til fremtiden. Jeg vokste opp med Jules Verne, Emilio Salgari, til og med noe Galdós-kamp fylt en sommer. Men det er forfattere som, når de leser dem, har representert et før og etter fordi de har rystet min tro. Dette gjør ingenting det samme når du har tenkt å skrive. Noe som dette ble produsert av Gabriel García Márquez da jeg leste A Chronicle of a Death Foretold. Alt var der, det var fyret. Jeg leser den om og lærer alltid noe nytt i alle elementene: handlingen, forteller-kronikøren, landsbyuniverset til tegn, språket. Alt dette krydret med den mest effektive intriger, siden det oppnår en konstant interesse selv om slutten på romanen er kjent. Skikkelig.

Hvem er hovedforfatterne dine? Og det mest innflytelsesrike i arbeidet ditt?

A-N-A: Mange, men fremfor alt venter jeg spent på hver bok av Jose María Guelbenzu i hans politiserie med Mariana de Marco i hovedrollen, hvert nye Brunetti-eventyr i Venezia ledet av Donna León, eller Jean-Luc Bannalec med sin kommissær Dupin på Bretagne French, og Petra Delicado , i Barcelona, ​​Alicia Giménez-Barlett som hekta meg for mange år siden.

Fatima: Det er ingen forfatter eller forfatter som opplyser deg. Det er sant at Gabriel García Márquez er et vidunderbarn. Men verden endte ikke der, det begynte heller. Det er mange forfattere som har imponert meg, for eksempel Cortázar, Kafka eller Lorca.

Har du noen mani eller vane når du skriver?

A-N-A: Virginia Woolf pleide å si at en kvinne må ha penger og et eget rom for å kunne skrive romaner. Jeg trenger tid og stillhet. Flere timer i stillhet og alt begynner å slå seg ut. Jeg vet aldri hva jeg skal skrive, eller hva som skal skje i romanen. Det er en veldig morsom prosess fordi jeg skriver med følelser fra leseren som ikke vet hva som skal skje i neste scene.

Jeg husker en dag da jeg skrev midt på Hva de døde er stille og jeg bestemte meg for å lese det jeg hadde på meg for å fortsette konsekvent. Jeg kom så inn i lesingen at jeg begynte å føle spenningen til leseren, og jeg spurte meg selv: "Er ikke X morderen?" Inntil jeg skjønte at jeg var forfatteren og at morderen ville være den jeg bestemte meg for. Noen ganger tenker jeg at jeg ikke bestemmer meg for noe, at romanen er skrevet i et hjørne av tankene mine, og jeg bare transkriberer den på datamaskinen.

Fatima: LOL. Hva Ana er overraskende? Det er flott. Det er sant at når du går inn i en "transe", hopper du fra virkeligheten til en annen parallell verden. Noen ganger ser det ut til at hånden skriver på egenhånd, og at du kanaliserer et plott som beveger seg gjennom luften. Jeg har anlegget til å konsentrere meg, og jeg kan skrive hvor som helst og med hvilken som helst støy. Faktisk ser folk som kommer over meg til daglig, meg alltid med datamaskinen på slep. Jeg har notatbøker overalt for å fange "avsløringene". Det jeg trenger å være tydelig på er slutten på romanen. Resten vet jeg ikke, jeg vet ikke årsakene, eller hvem, eller hvordan, men alt som skjer er bestemt for det, en magnet som fortærer hele romanen.

Og når du er ferdig, ber du miljøet ditt om en mening, råd eller rettelse?

A-N-A: Når jeg er ferdig, har jeg en Betareaders Club, som leser romanen og forteller meg om deres følelser som lesere og gaffene de finner i den. Noen er nære mennesker, andre kjenner jeg ikke engang, og for meg er de en skatt. Jeg tror at uten dem ville romanene mine være uferdige.

Jeg er utrolig heldig som har to strålende forfattere fra to forskjellige generasjoner, Jose María Guelbenzu og Lara Moreno, som mentorer, og hver og en påpeker mine inkonsekvenser og får meg til å se feil i mine egne romaner som uten dem ville jeg aldri ankomme. for å korrigere og polere for å la dem være slik leseren fortjener å motta dem.

Fatima: Under skriveprosessen Vinkelen på disen Jeg har fått råd fra en av litteraturlærerne mine, den store forfatteren Jorge Eduardo Benavides, som har vært en god guide for å "diagnostisere" romanen. Jeg dannet et team med fire sterke lesere fra miljøet mitt (mor, ektemann, søster og venn), alle forskjellige i visjonen og i litterær smak som fungerte som kompass.

Hvordan kan du definere stilene dine?

A-N-A: Frisk, flytende, rask, moderne, moderne. I romanene mine stopper leseren for den rette tiden med å blomstre, ting skjer raskt som i et TV-manus.

Fatima: Det er vanskelig å definere dette spørsmålet. Jeg kan bruke et begrep fra plastikk: ekspresjonisme. Jeg liker å utforske nyanser av ord, deres styrke, jeg liker å leke med synestesi, metaforer, selv om jeg tror at i dag er enkelhet, nakent språk verdsatt.

Hvilken bok leser du nå?

A-N-A: Du fanger meg i et øyeblikk som vanligvis ikke skjer: Jeg er med to bøker, og det er heller ingen krim. En er Farens død av Karl Ove Knausgard. Det er en bok å lese sakte, ettertenksomt, forfatteren åpner en flott dør for følelsene sine og lar oss se innover. Den andre er en gave fra forlaget Galaxia, En smart fyrav Xosé Monteagudo. De gjør opp for det jeg nettopp var ferdig med Dødelige rester av Donna León og Det onde kontor av Robert Galbraith (JK Rowling).

Fatima: Jeg har et invadert nattbord: Legenden om den stemmeløse øya, av Vanessa Monfort, den jeg er mer avansert og som jeg engasjerer meg med, og i køen, Fargen på melkav Nell Leyson, og 4, 3, 2, 1av Paul Auster.

Tør du gi noen råd til de forfatterne som akkurat har begynt?

A-N-A: La dem skrive hva de vil lese, for på den måten vil de tro på sitt arbeid og vite at de allerede har sin første ubetingede fan før de er ferdige. Det er sikkert flere som liker det samme som de gjør, og det vil være leserne dine. Hvis ikke, risikerer de at arbeidet deres ikke vil like dem eller noen, og ingen historie fortjener det.

Fatima: Det vanskeligste spørsmålet. For de som begynner, ikke stopp. Det er et langdistanseløp, å trekke i strenger, å oppdage seg selv, å bryte opp og sette seg sammen igjen, men det kan ikke stoppes. Vi må bryte myten om frykten for den blanke siden. Du må sette deg ned og krangle ord. Plutselig vil alt dukke opp. Og når en historie er født, les den på nytt, korriger den, forsvar den, markedsfør den og gå så langt som mulig, fordi vi allerede har "nei" uten å gjøre noe.

Vel, vi takker deg for svar og vennlighet. Og vi ønsker deg mange flere suksesser i litterære karrierer.