Hvis vi tror at en historie er lettere å skrive fordi den er kortere, tar vi ganske feil.. Vi har en tendens til å tenke at jo færre ord vi trenger for å si noe, jo lettere blir det å formidle en idé. Men egentlig er det motsatt. Og noen mestere i historien har allerede sagt det, som Cortázar eller Borges.
Men hva er en historie? I Dictionary of the Royal Spanish Academy sies det at det er en fortelling, en historie. Altså en novelle, og vanligvis fiktiv. Selvfølgelig er det mange slags historier. En historie kan være det naboen forteller deg om hva som skjedde med ham her om dagen på gaten, en anekdote.
Vi er også nå veldig vant til å høre at «styrken i historien». Normalt i pressen er det det journalister holder fast ved når de snakker om de ulike ideologiske posisjonene som omgir oss. Den som er i stand til å lage en mer konsistent historie (eller få det til å virke slik), vil være den som liker nevnte kraft.
Men nei, la oss gå tilbake til Cortázar, til Borges. La oss gå tilbake til litteraturen. En historie er fortellingen om en serie hendelser som kanskje eller ikke kan presenteres i kronologisk rekkefølge.. Som kanskje er det en leser forventer å finne når han åpner en historie, eller historie, som er ordnet fra begynnelse til slutt. Men det trenger heller ikke være tilfelle.
Kanskje er det lettere å liste opp elementene som en historie må ha for å forstå hva den handler om. I tillegg til å være en fiktiv fortelling med en introduksjon, midt og slutt, er dette noen punkter som kjennetegner en historie:
Elementer som definerer en historie
Korthet
Først og fremst må den være kort. Det er per definisjon en historie. Men dette har også fare. Det er ingen spesifikk utvidelse for å klassifisere de forskjellige typene fortellinger. Det er vekter. Vi snakker om historier som kan strekke seg til femti sider, for hvis det er flere snakker vi for eksempel om en kortroman. Men generelt er de mellom to og tolv sider (selv om dette bare er en mulighet).
Rytme
Siden dette er en ganske kort tekst, historien trenger et skikkelig tempo. Her må skribenten benytte seg av de narrative ressursene som er tilgjengelige for ham, som ellipsis, valg av informasjon og hans måte å håndtere den på, håndtering av beskrivelse, symboler (hvis noen), eller bruk av adjektiv og adverb. eller underordnet klausuler.
Videre la oss ikke glemme dialogene. Det er historier som ikke engang trenger dialog. Disse er et veldig verdifullt verktøy skriftlig fordi de tilbyr mye informasjon, men noen ganger kan de være overflødige. Og i en historie må du være veldig sikker på om dialogene er passende eller ikke.
Tegn
i en dropper Hvis vi snakker om en historie på et par sider, hvor mange karakterer kan det være? I en novelle skal de være veldig godt skissert. Vi kan tenke oss et forstørrelsesglass som forstørrer et innslag og historien kretser rundt det. En historie viser en del av karakteren. Beskrivelser, tidligere kontekst, omstendigheter, ønsker, handling, alt er underlagt et bestemt øyeblikk. I novellen vil karakteren eller karakterene bli fremstilt på et bilde. De syntetiseres uten å miste fokus. Dette elementet kan være et av de vanskeligste å definere.
Rom og tid
Minimert. ikke mange mellomrom; beskrivelsene er subtile og spesifikke. Hvis det var relevant, ville det være fordi det er en karakter til.
Tiden er godt definert. Ellipsen vil være et veldig nyttig verktøy hvis den brukes godt og hvis den er tidsbestemt.
Valget av disse to elementene er overlagt og relevant for historien.
Fortelleren
vanligvis allvitende. Bare en forteller som vet alt kan fortelle hva som er virkelig viktig og betydningsfullt i en historie.
Det er imidlertid også vanlig å finne fortellere i første person, kanskje litt egoistiske som kun fokuserer på seg selv og forteller oss hva problemet deres er eller hva som skjer med dem. På denne måten ville prinsippet om kondensering av ideer bli løst.
Enhet
Dette konseptet er nesten magisk. For når vi snakker om denne egenskapen snakker vi om sfærisitet (som Cortázar allerede sa). Han tilskrev denne geometriske formen til novellen. Slik sett er en historie en innesluttet fortelling, perfekt avgrenset. En god historie ville kunne dekke det vesentlige, og bare det vesentlige, verken mer eller mindre.
Og det er her den største utfordringen for historiefortelleren ligger (i ordets gode forstand), å ikke gå seg vill i historien sin og fortelle det som er genuint betydningsfullt slik at det gir full mening. Perfekt. Og begynnelsen og slutten gjør dem minneverdige (eller prøv i det minste).
Denne forestillingen om sirkularitet og derfor om perfeksjon Dette er hva mester Jorge Luis Borges oppnådde med «El Aleph», både i form og substans.
sammenfallende
Og før vi snakket om kongruens. Dette virker åpenbart, men fakta som fortelles i ethvert skjønnlitterært verk må være konsistente, gi mening i selve teksten og derfor troverdige. Hvis en tekst mangler logikk eller sammenheng, kan det ikke sies at den var ferdig.
Og hvis vi fortsatt er i tvil om hva en historie er, eller en fortelling, kan det være at ordene til Julio Cortázar forklar oss litt mer:
«For meg har jeg alltid sett på historien som en sfære; det vil si, det er en lukket form, og for meg er en historie bare perfekt når den nærmer seg den perfekte formen der ingenting kan bli til overs, og hvor hvert av de ytre punktene må være i samme avstand fra sentrum».