Intervju med Inés Plana, eksponent for den nye spanske krimromanen.

Vi er glade for å ha i dag på bloggen vår Inés Plana (Barbastro, 1959), avsløringsforfatter 2018, med suksess i salg med sin første roman, Å dø er ikke det som gjør mest vondt, og nettopp publisert den andre Før de som ikke elsker, dør, begge fra Espasa forlags hånd.

«Det var et økseslag som så ut til å ha falt ned fra himmelen forræderisk, for å grave dypt ned i jorden og forårsake en kløft mellom mennesker og deres håp. På den ene siden var folket og pantelånene de ikke lenger kunne betale, jobbene som sluttet å eksistere, konkursbedriftene, tristheten, forvirringen. På den andre siden av den uoverstigelige kløften: de vakre husene, de nye bilene, feriene i tropene, lønnssikkerheten, helgeturer og mange andre drømmer går i oppfyllelse. Ingen bro skulle bygges for å komme tilbake til de tapte verdenene. Tvert imot var intensjonen å dynamisere alle de som fremdeles var uskadd.

Actualidad Literatura: Karrierejournalist og kultskribent i krimsjangeren med din første roman. Hvordan var prosessen? Hva fikk deg en dag til å si "Jeg skal skrive en roman, og det skal bli en kriminalroman"?

Ines Plana: Jeg hadde øvd på å skrive i årevis og hjemme holder jeg fremdeles sider med historier, noveller og tidlige romaner som jeg endte med å forkaste fordi de ikke hadde den kvaliteten jeg lette etter, men jeg lærte mye i prosessen. Det kom en tid da jeg følte meg klar til å takle den enorme kompleksiteten i en roman. Jeg hadde plottet i hodet mitt, som senere skulle bli “Døende er ikke det som gjør mest vondt, og med frykt og respekt begynte jeg å skrive det første kapittelet, og jeg stoppet ikke. Hvorfor en kriminalroman? Jeg har alltid vært tiltrukket av sjangeren, både i film og i litteratur, og jeg hadde allerede bestemt meg for at historien skulle starte med bildet av en hengt mann, med en tilsynelatende perfekt forbrytelse som skulle føre meg til en utforskning av det onde og hva grusom og farlig som kan bli skjebne.

AL: Den sosiale plagen med menneskehandel, av mindreårige i dette tilfellet, for å bli slaver og voldtatt for økonomiske formål, reflekteres mesterlig i din andre roman, Før de som ikke elsker, dør. Et forferdelig emne, som vi alle vet eksisterer, men som vanligvis ikke kommer til forsidene i avisene. Hva med menneskehandel, mafiaer, hallik som bruker kvinner og jenter som varer? Hvor i virkeligheten er dette slaveriet fra det XNUMX. århundre som noen ganger ser ut til å bare eksistere i kriminalromaner?

IP: Det anslås at prostitusjonsvirksomheten genererer rundt fem millioner euro om dagen i Spania. Straffeloven anser det ikke som en forbrytelse å leie en menneskekropp for å utøve sex, den er hallik, men kvinnene som er slaver er truet og tør ikke å fordømme at de er ofre for seksuell utnyttelse. De blir tvunget til å hevde at de driver med sex av egen fri vilje. Dermed er det vanskelig å demonstrere handel med kvinner, den slaveriet i det XXI århundre. I EU er ett av fire ofre mindreårige. Du betaler mye mer for dem enn for en voksen kvinne. Dette er den enorme virkeligheten som nok en gang overgår alt som kan fortelles i en roman.

AL: Du forteller om din første roman, Å dø er ikke det som gjør mest vondt, hva Det oppstår fra en sjokkerende livserfaring: du så en hengt mann, hengende fra et tre, mens du var på et tog. På Før de som ikke elsker, dør I tillegg til menneskehandel, krysses mange historier som gjenspeiler alderdommens ensomhet, bevisstløsheten til en ung kvinne som er i stand til å ødelegge en familie og alle de som elsker henne, en dårlig mor som døtrene hindrer, avvisning fra sivile vakter på deres opprinnelsessteder eller i sine egne familier i visse områder i Spania, sviket mellom venner ... Hva slår deg om disse sekundære tomtene for å velge dem som den fjerde veggen av  Før de som ikke elsker, dør?

IP: Jeg er sjokkert over alt som genererer smerte, urettferdighet, og dessverre gir virkeligheten meg mange elementer for å inspirere meg i de mørkeste områdene og holdningene til den menneskelige tilstanden. Jeg er forfatter, men også journalist. Jeg lever veldig nær virkeligheten, jeg observerer den med en kritisk ånd, det gjør vondt for meg og jeg fortviler når ingenting blir gjort for å forbedre den eller å verdige den. Både i min første roman og i den andre har jeg ønsket å skildre den skitne virkeligheten fra fabelen, som er verktøyet jeg har. Kriminalromanen gjør det mulig å bruke fiksjon til sosial fordømmelse, og samtidig som leserne liker en historie, kan de også oppdage mørke sider ved samfunnet de ikke hadde lagt merke til, og som provoserer dem til å reflektere over tidene vi lever i.

AL: Du setter romanene dine i små byer i Castilla, og denne gangen også i galisiske omgivelser, på Costa Da Morte. Uvés, Los Herreros, Cieña, ... er byer som leseren går gjennom din hånd og føler til slutt bare en annen nabo. Er det slike steder?

IP: Både Uvés i Madrid-regionen og Los Herreros i Palencia eller Cieña på Costa da Morte er imaginære omgivelser. I dem er det situasjoner som jeg av en eller annen grunn ikke har ønsket å peke ut ved å velge ekte steder. Jeg føler meg også friere til fabler som gjør det slik. Men alle de fiktive lokalitetene har en reell base, byer som har inspirert meg og som har tjent som referanse, selv om det ikke er en spesielt, men jeg har blandede elementer på flere til de blir et enkelt scenario.

AL: Hovedpersonene i høyeste grad av den amerikanske svarte sjangeren er private detektiver og spanske politimenn. Selv om Civil Guard spiller i noen av den berømte svarte serien, er det vanligvis ikke den som er valgt av forfatterne av sjangeren. I den svarte serien introduserer du oss for to veldig menneskelige, veldig virkelige sivile vakter: løytnant Julián Tresser og korporal Coira, som ingen av dem går gjennom sin beste alder. Hvorfor sivile vakter? Sivilvakten er et organ med militære forskrifter, forskjellig fra politiet, og den solvensen som du skriver om dem avslører mange timers etterforskning, har det vært vanskelig å vite kroppens indre funksjon og innvirkningen på personlig liv av slike en valgproff?

IP: Ja, det har det vært, fordi Sivilgarden har en ganske kompleks intern operasjon, nettopp på grunn av sin militære natur, i motsetning til andre politistyrker. Men jeg har hjelp av Germán, en sersjant for borgergarden, en ekstraordinær profesjonell og en ekstraordinær person som har forklart meg korpsets særegenheter med stor tålmodighet fra hans side, siden det ikke er lett å forstå dem første gang. . For meg er det en utfordring, og fra det første øyeblikket jeg begynte å forestille meg plottet med "Dying is not what vondt the most", var jeg veldig tydelig på at etterforskerne ville være sivile vakter. Fra en roman til en annen har jeg vært i stand til å lære mye mer om deres liv, deres daglige problemer og deres måte å jobbe på, noe som er beundringsverdig, fordi de har en ånd av ekstraordinær dedikasjon og det er ikke lett å følelsesmessig takle en jobb som , ved mange anledninger, er virkelig varig. Faktisk har de en høy selvmordsrate, og det verste er at det ikke tildeles nok ressurser til effektiv og fremfor alt forebyggende psykologisk behandling.

AL: Du kommer til romanens verden etter en viktig profesjonell karriere som journalist. Din første roman Å dø er ikke det som gjør mest vondt har vært avsløringsromanen om noir-sjangeren og Før de som ikke elsker, dør lukter og smaker allerede bestselger. Er det uforglemmelige øyeblikk i denne prosessen? Den typen du vil verdsette for alltid.

IP: Det er mange, laget av følelser og følelser som jeg har veldig internalisert. Jeg husker møtene med leserne i leseklubbene som et av de mest dyrebare øyeblikkene i mitt liv, samt presentasjonen i Madrid av "Døende er ikke det som gjør mest vondt" og de jeg gjorde i mitt land, Aragon. I byen min, Barbastro, hadde jeg en velkomst som jeg aldri vil glemme, som i Zaragoza og Huesca. Det var min første roman, og jeg levde det hele med stor intensitet, det var vanskelig for meg å tro at alt så vakkert skjedde med meg. Jeg glemmer heller ikke hvor mye jeg har hatt glede av kriminalfestivaler, messer og presentasjoner i mange byer i Spania, og jeg blir også hos de menneskene jeg har møtt gjennom romanen min og som jeg har kontaktet på en så spesiell måte.

AL: Hvordan påkaller du kreativitet? Har du vaner eller hobbyer når du skriver? Deler du historien før du lar den se lyset, eller holder du den for deg selv til du anser arbeidet som ferdig?

IP: Inspirasjon er veldig ustadig og kommer når den vil, ikke når du trenger det, så jeg pleier ikke å vente på det. Jeg foretrekker å begynne å skrive og la det være mitt eget arbeid, insisteringen på å få det gjort, det som åpner tankene mine og viser meg måter. Likevel, hvis jeg måtte nevne en inspirerende kilde, ville det absolutt være musikk for meg. Jeg hører ikke på det mens jeg skriver, jeg er ute av stand fordi jeg er utenfor senteret, men mellom skriveøktene hører jeg på sanger som for det meste ikke har noe å gjøre med saken jeg har å gjøre med, men som genererer bilder i min tankene, foreslå situasjoner og holdninger til karakterene som hjelper meg mye og som jeg anser som verdifulle. Jeg har ingen hobbyer når jeg begynner å skrive. Jeg trenger bare stillhet og at ingen eller ingenting forstyrrer meg, noe som ikke alltid oppnås, men jeg prøver å gjøre det slik fordi det er en jobb som krever mye konsentrasjon og en spesiell sinnstilstand som plasserer meg absolutt utenfor verden. Det er bare historien jeg vil fortelle og ingenting mer. Det er en komplisert prosess som gir usikkerhet, som tvinger deg til å ta avgjørelser som, hvis de ikke er de riktige, kan knekke grunnlaget for romanen. Vi må være forsiktige. Når jeg har flere kapitler, gir jeg dem til partneren min, som også skriver, for å lese inntrykkene og kommentere dem.

AL: Vi vil gjerne at du åpner leserens sjel for oss: hva er de bøkene årene går, og av og til leser du igjen? Enhver forfatter som du brenner for, den typen du kjøper bare publisert?

IP: Jeg pleier å lese mye om. Jeg har forfattere som jeg går til gjentatte ganger fordi jeg alltid lærer nye ting av dem. Dette er for eksempel Tolstoy, Jane Austen eller Flaubert. Det er en samtidsforfatter som jeg liker veldig mye, Enrique Vila-Matas. Jeg blir tiltrukket av de verdener han gir uttrykk for, og hvor godt han forteller dem, men jeg følger ikke engstelig noen spesifikk forfatter. Jeg kjøper bøker som jeg har gode referanser til, og sannheten er at jeg liker å improvisere når jeg besøker en bokhandel.

AL: Hva med det litterære piratvirksomheten at dagen etter at en roman er utgitt, kan den lastes ned fra hvilken som helst piratside? Hvor mye skade gjør det for forfattere?

IP: Det gjør selvfølgelig mye skade. Det gjør vondt at det allerede i det øyeblikket en roman publiseres blir tilbudt gratis på Internett. Disse tidene vi lever av absolutt samtrafikk har kantene som forblir upolerte. Jeg har ikke løsningen for å stoppe piratkopiering, fordi jeg er en enkel borger, men det er opp til våre ledere å gjøre det, og jeg vet ikke om de gjør den innsatsen som kreves av dette problemet som skader skapelse og kultur så mye.

AL: Papir eller digitalt?

IP: Jeg liker å lese på papir, selv om jeg noen ganger gjør det på nettbrettet, men jeg elsker det ritualet med å snu sidene, den helt spesielle lukten av den nylig kjøpte boka ... I alle fall er det viktig å lese, uansett Mediet. Det er en av de sunneste vanene for sinnet og det mest berikende som finnes.

AL: De siste årene har bildet av en forfatter endret seg mye. Det klassiske bildet av den stilltiende, innadvendte og eremittiske genien har viket for flere medieforfattere, som gjør seg kjent for verden gjennom sosiale nettverk og har tusenvis og til og med hundretusener av følgere på Twitter. Noen blir, andre, som Lorenzo Silva, drar. Hvordan er saken din? Hva er forholdet til sosiale nettverk?

IP: Siden jeg publiserte min første roman, har min erfaring i nettverkene ganske enkelt vært fantastisk. De har tillatt meg å få kontakt med leserne mine, offentlig eller via private meldinger. Under skrivingen av den andre romanen min har jeg følt kjærligheten og respekten til så mange mennesker som leser "Døende er ikke det som gjør mest vondt" og som ventet på min neste historie, som jeg ville være evig takknemlig for. Jeg er en veldig sosial person, jeg liker mennesker, og i nettverkene føler jeg meg midt i blinken og håper at det alltid fortsetter slik.

AL: For å lukke, som alltid, skal jeg stille deg det mest intime spørsmålet som en forfatter kan stille: Hvorfor skriver du?

IP: Det er en nødvendighet, jeg husker ikke en eneste dag i livet der jeg ikke har skrevet noe eller ikke har forestilt meg hva jeg skulle skrive. Å være veldig liten og til og med uten å ha lært å skrive, fortalte foreldrene mine at jeg allerede improviserte dikt og resiterte dem høyt. Jeg tror at jeg ble født med den bekymringen knyttet til meg, og jeg antar at jeg ble journalist slik at den aldri ville forlate meg. Skriving er livspartneren min, og jeg kunne ikke forestille meg at jeg eksisterte uten den.

Takk Inés Plana, jeg ønsker deg å fortsette med denne overveldende suksessen, og at Julián Tresser og korporal Guillermo Coira har et langt liv til glede for leserne dine.