De zwarte roman

"De roman van de professionele wereld van de misdaad", met die zin definieerde Raymond Chandler de misdaadroman in het essay De simpele kunst van het doden (1950). Velen beschouwen het als een variatie op het "klassieke" of Britse detectiveverhaal. Voor anderen is het slechts een "synoniem" dat is gecreëerd om de literatuur te identificeren met detectives of onderzoekers in de hoofdrol waar een moord moet worden opgelost.

Het is niet altijd goed ontvangen door critici of "goed opgeleide" lezers sinds het verschijnen in het derde decennium van de XNUMXe eeuw. Hoewel anderen Historici wijzen op de oorsprong van dit subgenre in 1841, met de publicatie van De misdaden van lijkenhuis Street de Edgar Allan Poe. In ieder geval heeft de misdaadroman altijd uitstekende verkoopcijfers geregistreerd.

Voor en na Zwarte masker

Degenen die de misdaadroman waarderen als een genre dat zich onderscheidt van de Britse detectiveverhalen, wijzen op het jaar 1920 als hun uitgangspunt. Dankzij de oprichting van het tijdschrift Zwarte masker in de Verenigde Staten Het was een post pulp vol verhalen met verschillende stijlen en thema's, ideaal voor opkomende schrijvers van detectiveverhalen.

Hetzelfde geslacht? Verschillen tussen misdaad en misdaadroman

Namen als Arthur Conan Doyle en Agatha Christie, hielp de misdaadroman vorm te geven (ongeacht of ze worden vermeld als auteurs van deze stijl). In die zin (zonder hiërarchische volgorde) worden hieronder enkele onderscheidende aspecten tussen de twee groepen beschreven. Factoren die vaak worden aangehaald om ‘separatistische’ standpunten te ondersteunen.

atmosfeer

In de overgrote meerderheid van de gevallen Britse romans spelen zich af in burgerlijke en aristocratische omgevingen. In contexten waar de adel een soortelijk gewicht heeft binnen veel van deze percelen. Integendeel, in de verhalen zwart de actie vindt plaats in gemarginaliseerde omgevingen.

locaties

Amerikaanse auteurs die in staat waren om met de klassieke stijl te breken, boden hyperrealistische beschrijvingen. Door deze verhalen te lezen, is het mogelijk om enkele buurten van Los Angeles of New York in detail te kennen. Ze kunnen zelfs informatie verstrekken die op andere plaatsen in dezelfde stad weinig bekend is. In tegenstelling tot de Britse verhaallijnen, waar de feitelijke locaties een eenvoudige set zijn.

Hoewel het op bepaalde momenten een specifiek belang kan hebben, het is gewoonlijk slechts indirect. Bijvoorbeeld: Dood aan de Nijldoor Agatha Christie.

Personages

In de misdaadroman zijn de grenzen tussen goed en kwaad erg diffuus, bijna onbestaande. De hoofdrolspelers (onderzoekers die niet per se detectives zijn van beroep) overtreden de regels om de zaak op te lossen en zonder uw persoonlijk voordeel te veronachtzamen.

Evenzo kunnen antagonisten nobel en vriendelijk zijn. Dan, het morele aspect is volledig overgeleverd aan het oordeel van de lezer. Elk besluit - en rechtvaardigt subjectief - hoe ze de individuen in het verhaal zien. Aan de andere kant worden Engelse karakters feilloos verdeeld tussen "goed en slecht", zonder dubbelzinnigheid.

Een maatschappijkritiek

De misdaadroman ontstaat in de naoorlogse dagen. Ook in een omgeving die is geconditioneerd door de Grote Depressie. Dus, het kenmerkende realisme in veel van deze verslagen diende als maatschappijkritiek. Een onopgesmukte en ongezoete kijk op de ongebreidelde crisis in Amerika.

Het kapitalisme kreeg een groot deel van de klappen. Maar zonder af te leiden van het hoofddoel, namelijk het presenteren van een onderhoudend verhaal vol actie en geweld. Daarom staat voor een breuk met de "klassieke" stijl van langzame vertelling wat de lezer genoeg tijd geeft om op alle details te "kauwen".

De misdaad: een anekdote

Het was Andreu Martín, een prominente Spaanse romanschrijver binnen de zwarte fictie, die deze term gebruikte om te verwijzen naar het belang van de misdaden die in de verhalen van dit genre worden verteld. Ze zijn niets meer dan een excuus, een ingang om de werkelijkheid vast te leggen en dat lezers ontdekken of aannemen dat ze in een samenleving van goede mensen leven.

Meer zoals de 'echte wereld'

De omgevingen van de misdaadroman tonen meestal de dagelijkse kwalen van de mensheid. Vandaar dat corruptie, egoïsme en barbarij de overhand hebben. Evenzo gehoorzamen de motivaties van misdadigers altijd een menselijke zwakheid, een zonde.

dienovereenkomstig de schaduwen van de menselijke ziel worden aangesproken: pijn, woede, wraak, machtshonger, individualisme, lust… Dit is geen zoektocht naar een hoger goed. Er is geen ruimte voor speculaties van het type 'het doel heiligt de middelen'. Maar dit is een principe dat door de hoofdrolspelers wordt toegepast om tot de waarheid te komen en recht te doen.

De eerste antihelden

Antihero is tegenwoordig een heel modieus concept dankzij de cinema. Weldadige karakters die niet in staat zijn politiek correct te zijn. Maar lang daarvoor Deadpool werd de referentie, de "zwarte romanschrijvers" waren al op deze weg ingeslagen.

Het contrast met "klassieke" detectives zoals Sherlock Holmes of Hercules Puirot is opmerkelijk.zijn de hoofdrolspelers van misdaadromans gefrustreerde karakters. Om deze reden geloven ze niet in het systeem (ze bestrijden het wanneer ze de gelegenheid hebben) en zijn ze geneigd om op eigen kracht gerechtigheid te betrachten.

Het onmisbare

Om de oorsprong van de misdaadroman te begrijpen, Er zijn drie auteurs wier beoordeling essentieel is. De eerste is Carroll John Daly. Beschouwd als de vader van dit soort literaire fictie. Dashiell Hammet en Raymond Chandler zijn de andere namen.

De rechercheurs

De eerste is de maker van Sam Spade. Een fictieve detective wiens populariteit enorm steeg dankzij de bioscoop en lange tijd bekender was in Amerika dan Sherlock Holmes. Humpry Bogart personifieerde hem in de bewerking van de gelijknamige roman, De Maltese valk. Anderzijds, Chandler liet de naam Philip Marlowe achter voor het nageslacht.

Een actueel en gezond geslacht

De misdaadroman lag halverwege de twintigste eeuw in het slop. Detectiveverhalen - met James Bond aan het roer - namen een groot deel van de schijnwerpers in de schijnwerpers. Bovendien werd het in die tijd beschouwd als "tweederangs" literatuur, alleen bedoeld om de werkende massa te vermaken. Voor meer inri, het tijdschrift Zwarte masker Hij verdween.

In het nieuwe millennium ontstond echter een nieuwe naam. Die ondanks zijn vroegtijdige dood een Europese visie op het genre aanbood. Het is natuurlijk niet de eerste, maar wel de meest karakteristieke van de afgelopen decennia. Het gaat over Stieg Larsson en zijn verhaal Millennium. Er zijn veel andere actieve auteurs die nieuwe plots maken, genoeg om een ​​exclusieve tekst aan hen te wijden.