Salt Anthology, een open brief aan de vergetelheid

Zout Bloemlezing is het laatste poëtische werk van de Venezolaanse schrijver Juan Ortiz. Het is een verzameltitel die al zijn dichtbundels omvat - negen tot nu toe - plus een niet-gepubliceerd boek: Mijn poëzie, de fout. Vooral in dat laatste raakt de auteur de reflecties op het leven rond de gebeurtenissen van de pandemie na zijn harde ervaring met Covid-19 nauw aan.

Tijdens zijn carrière blonk Ortiz ook uit in andere literaire genres, zoals romans, korte verhalen en essays.. Tegenwoordig werkt hij als corrector en redacteur, naast een maker van inhoud voor portals zoals: Levender, Actualidad literatura, Schrijftips Oase en Zinnen Meer gedichten.

Zout Bloemlezing, open brief aan de vergetelheid (2021)

Salt Anthology, een open brief aan de vergetelheid (2021) is de meest recente titel van Ortiz. Het is zijn eerste internationale gedrukte publicatie na zijn migratie naar Buenos Aires, Argentinië, in 2019. Het werk kwam aan het licht in de vorm van zelfpublicatie met de steun van het Letra Grupo Editorial-zegel. Met dit boek wil Ortiz een ruimte van convergentie geven aan zijn uitgebreide poëtische creatie, die niet klein is, aangezien we het hebben over ongeveer 800 gedichten.

Opmerking van de uitgever

In de woorden van de redacteur, Carlos Caguana: “Zout Bloemlezing het is veel meer dan 10 werken in één, het zijn 10 hoofdstukken uit het leven van de dichter naar de teksten gebracht met een prachtige zeetaal die mist en verlangt, die verlangt naar zijn zoute landen, en die zingt van liefde, vergetelheid, bestaan, onrecht, elk mogelijk onderwerp dat te maken heeft met zijn doorvoer door deze landen, en Ortiz doet het vanuit een openhartig, humaan en krachtig perspectief ”.

Preambule van het boek

Het werk wordt ontvangen met een uitgebreide en volledige proloog geschreven door Venezolaanse dichter Magaly Salazar Sanabria —Corresponderend lid van de Venezolaanse taalacademie voor de staat Nueva Esparta. In haar regels, de beroemde schrijver breekt de boeken één voor één af en analyseert ze grondig in de titel, nauwkeurige kritiek uiten vanuit een brede poëtische visie.

Onder de aantekeningen van Salazar Sanabria valt het op: "... dit schrijven houdt een ethische houding aan als een van de fundamenten. Woorden behouden een waardigheid die hen ondersteunt omdat er is een verantwoordelijkheid met de waarheid, vrijheid en eerlijkheid van het beroep van dichter, van schrijver ”. De dichter merkt ook op: "In de verzen van Juan Ortiz zien we de menselijkheid van zijn gevoelens, die pijnlijk zijn, en we zien het duidelijk in de taal, waar de kracht van verdriet, hulpeloosheid en verdriet wordt gevoeld."

Structuur van het werk

Zoals in het begin werd gezegd, het boek is een compilatie van tien werken die op hun beurt als hoofdstukken dienen. Deze zijn: Zout cayennepeper (2017) Zoutsteen (2018) bed (2018) Het huis (2018), Van de mens en andere wonden van de wereld (2018) suggestief (2019) aslyl (2019) Lichamen aan de kust (2020) Matria binnen (2020) y Mijn poëzie, de fout (2021).

Hoewel elke sectie zijn eigen essentie heeft, is de aanwezigheid van mariene elementen in elk van hen opmerkelijk. Het zout, de zee, de schelpen, de vissers, de mareras, de rancherías... elk element van de kust heeft een rol die niet kan worden genegeerd. Een duidelijk voorbeeld hiervan is het gedicht op de achterkant van het boek:

"Wanneer schrijf niet meer over zout »

Als ik niet meer over het zout schrijf

en de zeelanden vliegen uit mijn handen,

houd mijn pen vast.

Als de inkt niet is uitgehard,

het zal niet naar de kust smaken,

zijn stem houdt helemaal niet stand,

Ik zal de lijn van de jan-van-genten hebben verloren,

de noodzakelijke kunst van de marera,

de wonderbaarlijke dans van de school sardines.

hoofdstukken

Zout cayennepeper (2017)

Dit werk vertegenwoordigt de formele toegang van de schrijver tot de poëtische wereld. Hoewel hij sinds ongeveer 2005 gedichten schreef, bleven al die teksten tot dan toe ongepubliceerd. De titel is puur in poëtisch proza ​​geschreven en de gedichten hebben geen naam, ze zijn gewoon genummerd in Romeinse karakters - iets dat in veel van zijn andere boeken gebruikelijk zal worden.

Hoewel er geen gedefinieerde maatstaf is, is er een ritme en een intentie in elk gedicht. Het is niet geschreven om het loutere feit van het schrijven, maar er is een zeer gevoelde bedoeling in elk vers en elke strofe. Er kunnen diepgaande metaforische spellen met meerdere onbekenden worden gewaardeerd die de lezer ertoe zullen brengen om elk gedicht keer op keer te heroverwegen.

De zee en het zout, zoals in elk boek van een auteur, ze hebben een grote rol in dit hoofdstuk. Ze gaan hand in hand met liefde, maar niet met conventionele liefde met een roze einde, maar vol passie en vergeetachtigheid.

Gedicht nummer "XXVI"

Houd me daar

op het kerkhof van parelmoeren schelpen,

waar de vragen van duizend lichamen slapen

en de antwoorden komen niet op bezoek.

We werden geraakt door de stilte van het koraal,

een parelzon op de richel

en de beschutting van enkele netten die in het prieel wachten op de taak.

Ik zoek ook naar de spleet in de sneeuwstorm,

de kloof die alles verenigt,

de link die de ruimtes verbindt,

de gebroken paden in de baai,

totdat ik moe ben en dat je verschijnt als ik je niet meer verwacht.

Zoutsteen (2018)

In dit tweede hoofdstuk, het zout blijft, de gecompliceerde liefde, de metaforen, de beelden, de zee. De vrouw wordt een toevluchtsoord in de eenzamen, maar zelfs als je samen bent, houdt men niet op alleen te zijn. Er is een verlangen vol verboden tussen de verzen, een afgeknotte correspondentie die de utopische ruimte van de strofen zoekt om te gebeuren.

Ondanks de opmerkelijke passie die kan worden gevoeld, vergetelheid houdt niet op zich te presenteren als een zin, als de realiteit die wacht op alles wat een naam draagt. Het proza ​​is nog steeds aanwezig als poëtische taal, maar het ritme en de intentionaliteit blijven niet op elk punt, elk woord.

Gedicht "X"

Het detail is dat ik niet zal aandringen.

Ik zal schrijven,

zoals gewoonlijk,

van de nacht en zijn vogels van stiltes,

van hoe ze naar mijn deur migreerden

en maakte mijn ramen rommelig.

Ik zal schrijven,

ja,

en de schelphoorns zullen tyfoons op hun parelwitte tongen oproepen,

de zeewegen zullen je stappen van hun stenen verwijderen

en de barnsteen van uw naam zal van de golven worden weggespoeld,

op de riffen gehouden.

Ik zal schrijven en het zal lijken alsof ik me je herinner,

maar eigenlijk,

Zo vergeet ik het het beste.

Het huis waar ik was, de stad waar ik woonde (2018)

In dit geval zijn het huis van de moeder en de stad -Punta de Piedras- de hoofdrolspelers. Het proza ​​is nog steeds in gewone taal, en dit Het is versierd met traditionele afbeeldingen van die kust waar de dichter opgroeide en van die muren die zijn kindertijd en adolescentie beschermden. De auteur legt speciale nadruk op de karakters van zijn lar, evenals op de populaire overtuigingen die zijn wandeling door die zoutplaatsen verrijkten.

Het benadrukt de beknoptheid van de verzen en strofen en hoe ze met elkaar verweven zijn als een verhaal, van begin tot eind. Het huis zelf is een levend wezen dat nadenkt over degenen die het bewonen, dat hij voelt, dat hij weet, en dat hij zelfs beslist wie het leeft en wie niet.

Gedicht "X "

Buiten maakt de regen alles nat,

duw de nacht mijn kamer binnen.

Iets zegt me,

I denk,

of misschien wil ik dat je me iets vertelt.

Om te weten wat uw stem doorgeeft,

Ik doe zeker water

en voltooi aan deze kant

wat er van binnen gewassen moet worden.

bed (2018)

Van de boeken van Juan Ortiz is dit misschien de meest erotische van allemaal. Sensualiteit is in elk vers op een intense manier aanwezig, niet tevergeefs de titel van het werk. Net als in het vorige deel wordt de beknoptheid van de gedichten bewaard en ontvouwt zich in hun kleine ruimtes een hele realiteit, een wereld, een ontmoeting.

Sommigen zullen deze korte verzameling gedichten zien als een zeer korte roman, waarin: elk gedicht vertelt de hoofdstukken van een vluchtige maar intense liefde - Wat een leven op zich had kunnen zijn. Natuurlijk is er geen gebrek aan woordspelletjes, suggestieve afbeeldingen.

Gedicht "XXIV"

Het bed is opgemaakt

horizon worden.

Ga je daarheen

dreigen en donker worden hoe laat is het leven?

totdat de wereld vergaat.

Van de mens en andere wonden van de wereld (2018)

Dit hoofdstuk valt op door de rigoureuze taal van de dichter. Het is op zichzelf een catharsis, een klacht tegen de soort en zijn vernietigende doorgang door de planeet. Er zijn echter korte bemiddelingspogingen waarbij de tussenkomst van de goddelijke aanwezigheid wordt gevraagd om te kijken of de rommel van het bestaan ​​een beetje wordt opgevangen.

Proza is aanwezig in de discursieve uitdrukking van elk gedicht. De gepresenteerde beelden zijn hard, ze zijn een weerspiegeling van de harde realiteit van wat de mens geschiedenis noemt.

Fragment van het gedicht "XIII"

Het gaat allemaal om een ​​brandende,

van het vurige pad dat door ons bloed loopt,

die op de parelwitte kaken drukt totdat de fundamenten vermalen om ons middel naar beneden te polijsten,

om onszelf van lichaam tot lichaam te reinigen,

ons zo doorschijnend achterlatend,

zo uitgewist van schuld dat we spiegels worden,

we kijken elkaar aan, we herhalen onszelf

en meer oktober komt om de winters te bevolken.

Deze afstamming is een open mond van oneindige veranderingen;

ga kauwen, daar ben je voor gekomen,

Ga de lucht vormgeven

weeft de lichtnetten die de passerende Olympiërs vormen van zoveel ego's die opstaan.

Ik wilde niet de mortel van de dagen zijn in deze droom,

hoeveel ik eerlijk gezegd zou hebben betaald - de duurste - om fijn gras van een rustige weide te zijn en spoedig te vertrekken,

maar ik ben cool

Ik ben gekomen om samen met mijn ras de zeven luchten van de wereld te verscheuren.

suggestief (2019)

In dit boek, hoewel het prozadiscours voortduurt, net als het zout en de zee, ligt de nadruk op het speelse aspect. De suggestieve - zoals Ortiz ze noemt - komt om elk van de elementen van hun land te poëtiseren, van Margarita-eiland. Van de mariene elementen tot de terrestrische, de gebruiken en karakters.

Om dit te behalen, de auteur gebruikt een korte maar bondige beschrijving van wat wordt gepoëtiseerd. Elke suggestieve tekst sluit af met de naam van het object, ding of wezen waarop wordt gezinspeeld, dus we zouden kunnen spreken van een omgekeerd gedicht dat de luisteraar uitnodigt te raden waar het over gaat voordat het laatste couplet het onthult.

Gedicht "XV"

Zijn gewoonte dekt

zekerheden van angst,

de vis weet het

en als je hem kust

verliest zijn stem weer.

gaviota

aslyl (2019)

Dit is een afscheidswerk, zoals het geschreven is voor het vertrek van de dichter uit het land. Nostalgie is aan de oppervlakte, liefde voor het land, voor de mariene ruimte die niet zal worden gezien totdat niet bekend is wanneer. Net als in voorgaande hoofdstukken is proza ​​gebruikelijk, evenals Romeinse cijfers in plaats van titels.

De taal van passie houdt niet op aanwezig te zijn, en wordt intens gecombineerd met regionalistische en costumbrista kaders. Als we het hebben over spijt in het werk van Ortiz, bevat deze titel een van de belangrijkste: die veroorzaakt door migratie.

Gedicht "XLII"

Ik heb gezocht om goed te vertrekken.

Vertrekken is een kunst die,

goed te doen, het verbaast.

Om te verdwijnen zoals het had moeten aankomen,

het moet geweest zijn,

tenminste een lichtvogel.

Om zo te vertrekken, ineens,

als een vergetelheid op de tak,

Ik heb het er moeilijk mee.

De deur dient mij niet

of het raam, nergens ga ik weg,

waar ze ook uitkomt, ze lijkt naakt

als een afwezigheid die weegt

die me uitnodigt om het afval in de tuin te zoeken,

en ik blijf daar, midden in iets,

geel,

als een vergeving in het aangezicht van de dood.

Lichamen aan de kust (2020)

Dit hoofdstuk verschilt op twee belangrijke punten van het voorgaande: de gedichten hebben een niet-numerieke titel en de auteur komt een beetje dichter bij traditionele statistieken en rijmpjes. Proza neemt echter nog steeds een overheersende plaats in.

De ondertitel "Gedichten die nergens passen" verwijst naar het feit dat dit boek een groot deel van de verspreide teksten van de auteur sinds zijn begin als dichter verzamelt, en dat ze niet "pasten" in de andere gedichten vanwege hun uiteenlopende thema's. Echter, wanneer we ons verdiepen in de regels van deze titel De duidelijke essentie van Ortiz wordt nog steeds waargenomen en de sporen die zijn volk en zijn jeugd in zijn teksten achterlaten.

Gedicht "Als ik met de engelen sprak"

Als ik met engelen sprak zoals mijn vader doet,

Ik zou al dichter genoeg zijn geweest,

Ik zou de toppen achter de ogen hebben gesprongen

en de passen gedaan met het beest dat we binnen zijn.

Als ik een beetje wist over de talen van de getranscendeerden,

mijn huid zou kort zijn,

blauw,

iets zeggen,

en doorboren door dichte metalen,

als de stem van God wanneer hij roept tot de harten van mensen.

En het is dat ik nog steeds donker ben

luisterend naar de april die in mijn aderen springt,

misschien zijn het de jan-van-genten die ik ooit in de naam had,

of het merkteken van de dichter met wie ik diep gekwetst was, dat me herinnert aan haar vers van naakte borsten en eeuwigdurende wateren;

Ik weet het niet,

Maar als het donker wordt, zal ik zeker hetzelfde blijven

en de zon zal me later zoeken om de rekeningen te vereffenen

en herhaal mezelf in een schaduw die goed vertelt wat er achter de borstkas gebeurt;

herbevestigen de voren van de tijd,

hervorm het hout in de ribben,

het groen in het midden van de lever,

de gemeenschappelijke in de geometrie van het leven.

Als ik maar met engelen zou praten zoals mijn vader doet,

maar er is nog steeds een letter en een pad,

laat de huid bloot

en duik dieper in het donker met een stevige, gele vuist,

met een zon voor elk kruis in de taal van mensen.

Matria binnen (2020)

Deze tekst is een van de grofste van Ortiz, alleen te vergelijken met Van de mens en andere wonden van de wereld. En Matria binnen er wordt een portret gemaakt van het Venezuela waaruit hij moest vertrekken op zoek naar een betere toekomst voor zijn gezin, maar dat, hoe hard hij ook probeert, hij hem niet in de steek laat.

De Romeinse nummering wordt hernomen omdat elk gedicht een minihoofdstuk is waar het proza ​​terugkomt. Het spreekt over het dagelijkse leven van een realiteit die door de hele wereld bekend is, maar door weinigen wordt aangenomen; honger en luiheid, verlatenheid, demagogie en zijn donkere paden worden getekend, en hoe de enige uitweg is om grenzen te overschrijden waar de voorzienigheid het toelaat.

Gedicht "XXII"

Ontelbare potten om de afwezigheden te marineren,

oude beelden om te onthouden wat er niet meer is,

zich opsluiten in een noodzakelijke, geplande vergetelheid,

ga sporadisch naar buiten om te zien of alles is gebeurd,

en herhaal het proces als het buiten nog donkerder is.

Velen van ons konden de formule niet volgen,

Dus werden we papegaaien, we naaiden vleugels van het bloed

en we vertrokken in verspreide vluchten om te zien of het voorbij het hek daagde.

Mijn poëzie, de fout (2021)

Dit is de afsluiting van het boek en het enige ongepubliceerde werk dat in de hele bloemlezing aanwezig is. De tekst kenmerken gedichten van zeer uiteenlopende thema's en Ortiz pronkt met zijn omgang in de verschillende poëtische vormen. Vervolgens, Hoewel zijn voorliefde voor proza ​​berucht is, gaat hij op een zeer goede manier om met de meeste traditionele poëtische vormen van het Castiliaans., zoals de tiende spinel, het sonnet of de kwatrijnen.

Mijn poëzie, de fout ontstaat na een heel moeilijk hoofdstuk in het leven van de auteur: Covid-19 samen met zijn gezin overleven in het buitenland en vanuit huis. De ervaringen tijdens de besmetting waren helemaal niet prettig, en er zijn twee gedichten die het op een krachtige manier uitdrukken.

De dichter zingt ook oprechte vrienden die vertrokken. Niet alles is echter tragedie in deze sectie, het leven, vriendschap en liefde worden ook gevierd, vooral die hij voelt voor zijn dochter Julia Elena.

Gedicht "We waren vier cracks"

In dat huis,

we waren vier barsten;

er waren onderbrekingen in de namen,

in de knuffels,

elk kwartaal was een land in dictatuur,

De trappen moesten heel goed worden verzorgd om niet ten strijde te trekken.

Dit is hoe het leven ons heeft gemaakt:

hard, als het brood van de dagen;

droog, zoals kraanwater;

bestand tegen genegenheid,

meesters van de stilte.

Ondanks de striktheid van de ruimtes,

aan de sterke territoriale grenzen,

Elke gebarsten rand paste perfect bij de volgende,
en als iedereen bij elkaar is,

aan tafel, voor de dagschotel,

de scheuren waren gesloten,

en we waren echt een gezin.

Over de auteur, Juan Ortiz

Geboorte en eerste studies

De schrijver Juan Manuel Ortiz werd geboren op 5 december 1983 in de stad Punta de Piedras, Isla de Margarita, in de staat Nueva Esparta, Venezuela. Hij is de zoon van de dichter Carlos Cedeño en Gloria Ortiz. In die stad aan de oevers van de Caribische Zee studeerde hij de eerste fase in de Tío Conejo kleuterschool, basisonderwijs aan de Tubores School en Hij studeerde af met een Bachelor of Science van de La Salle Foundation (2000).

universitaire studies

Posteriormente, studie Diploma in informatica aan de Universidad de Oriente Nucleo Nueva Esparta. Na drie jaar vroeg hij echter om een ​​carrièreswitch naar Integraal Onderwijs, een beslissing die zijn pad voor het leven zou markeren. Vijf jaar later werd ontvangen met een vermelding in Taal en Literatuur (2008). In deze periode ontwikkelde hij ook het beroep van academisch gitarist, wat hem later enorm van pas zou komen in zijn carrière.

Onderwijswerk en eerste publicaties

Hij haalde amper zijn diploma werd opgericht door Unimar (Universiteit van Margarita) en begon zijn carrière als universiteitsprofessor. Daar werkte hij van 2009 tot 2015 als docent literatuur, geschiedenis en kunst. Later werd Unearte (University of the Arts) geassimileerd, waar hij harmonielessen gaf die werden toegepast op de gitaar en instrumentale uitvoering. In die periode werkte hij ook mee als columnist voor de krant Zon van Margarita, waar hij de ruimte "Transeúnte" had en zijn "literair ontwaken" begint met zijn eerste publicatie: In de mond van de alligators (roman, 2017).

Dag voor dag, schrijf beoordelingen voor portals Actualidad Literatura, Badmeester, Schrijftips Oase y Zinnen plus gedichten en werkt als proeflezer en redacteur.

Werken van Juan Ortiz

• In de mond van de alligators (roman, 2017)
• Zout Cayenne (2017)
• Zoutsteen (2018)
• bed (2018)
• Het huis waar ik was de stad waar ik woonde (2018)
• Van de mens en andere wonden van de wereld (2018)
• suggestief (2018)
• heilige kust (poëtische bloemlezing, 2018)
• Voorbijganger (compilatie van verhalen uit de column van de Margarita's zon, 2018)
• aslyl (2019)
• Verhalen uit de schreeuw (Horror verhalen, 2020)
• Lichamen op de kust (2020)
• Mijn poëzie, de fout (2021)
• Zout Bloemlezing (2021)